樂亭泥人制作技藝始于明末清初，距今已有400多年的歷史。清末民初，專業(yè)性泥人作坊紛紛涌現(xiàn)，以教軍場趙清增為代表的泥玩具藝人蜚聲于世。20世紀30年代，河北樂亭當?shù)貞蚯囆g盛行，以戲曲人物為題材的手捏戲文人物便應運而生。新中國成立后，城北胡莊村泥人生產(chǎn)形成較大規(guī)模。1980年，泥塑藝人趙玉明秉承祖父趙清增的傳統(tǒng)手工技藝，在長期的藝術實踐中研究開發(fā)出大量新產(chǎn)品，使樂亭泥塑藝術進一步發(fā)展。

樂亭泥人題材豐富、制作精湛，所用材料是含沙量低、無雜質(zhì)的純凈膠泥，土質(zhì)細膩純凈，可塑性極佳，制作工藝極為復雜，有搓、揉、挑、捏、印、壓、貼、鑲、插、推、糊等技藝。產(chǎn)品主要分為兩大類，一類為模具泥人，批量生產(chǎn)，量大價廉。多以吉祥祈福為題材，采用模具印坯、手工繪彩，其造型夸張、線條簡拙，彩繪用筆粗放，色彩對比強烈，主要供兒童玩耍。另一類為手捏泥人，此類作品構思巧妙，惟妙惟肖，雅俗共賞。這些作品一般先從腳部捏起，自下而上，由里到外，一氣呵成。栩栩如生的藝術形象再現(xiàn)了戲劇演出的典型場景，突出了戲劇人物的瞬間神態(tài)，其裝飾精美，具有鮮明的現(xiàn)實主義藝術特色。

樂亭泥人在造型上采用浮雕方式處理突出輪廓，而不像雕塑那樣強調(diào)體積感，以淺刻處理一些線條圖案。同時，向塑像中心壓縮處理構圖，通過縮短人體比例，突出主要部位。

在透視關系上，傳承了中國畫散點透視的表現(xiàn)手法，塑造人物或莊重秀麗，或夸張詼諧的狀態(tài)，大多人物比例并不嚴格遵循中國傳統(tǒng)繪畫理論中所說的“站七、坐五、盤三半，一個巴掌半個臉”的說法，在細節(jié)表現(xiàn)上追求大體形似，注重對人物內(nèi)心世界的塑造，或夸張，或嚴謹，準確把握人物比例，凸顯人物性格和特征。

樂亭泥人的高超藝術處理手法，構成了泥人的鮮明個性和獨特風格，具有較高的文化價值和審美藝術，可以直接反映出勞動人民的思想情感和審美趣味，其傳統(tǒng)手工制作技藝是河北優(yōu)秀文化遺產(chǎn)的重要組成部分。

（來源：河北公共文化云官網(wǎng)）