后疫情時(shí)代,世界各地的戲劇節(jié)走向復(fù)蘇,表演從“線上”走回現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)。中國(guó)的蛇口戲劇節(jié)、英國(guó)愛(ài)丁堡藝術(shù)節(jié)、法國(guó)阿維尼翁戲劇節(jié)相繼拉開(kāi)序幕。雖然疫情的陰霾逐漸散去,而觀眾人數(shù)與演出氛圍還未恢復(fù)到疫情前。如何提升戲劇節(jié)品質(zhì)?是值得當(dāng)下業(yè)界思考的問(wèn)題。新的演劇時(shí)代已經(jīng)在眼前,怎么去面對(duì)、解讀它?中國(guó)戲劇的黃金時(shí)代即將到來(lái)。
當(dāng)代音樂(lè)面臨的基本問(wèn)題就是音樂(lè)的藝術(shù)邊界,聽(tīng)感官的審美底線,由臨響引發(fā)的聲本體與聽(tīng)本體。隨著中國(guó)傳統(tǒng)文化的復(fù)興,從舞臺(tái)內(nèi)容、表演方式到與理論建構(gòu)都從傳統(tǒng)中吸取資源。電影《流浪地球》系列在中國(guó)觀眾中廣受關(guān)注,形成與《獨(dú)立日》不同的文化價(jià)值體系,印證著人類(lèi)文化多元性;“融鑄古今中外”的上海戲劇與上海城市IP,融入上海城市文化新文脈。