[摘? 要] 美國當(dāng)代小說家莉迪亞·戴維斯的長篇小說《故事的終結(jié)》展示了一個(gè)女人對一段回憶的保存與改寫，這段回憶是關(guān)于她逝去的戀情的?；貞洷旧砭鸵馕吨貥?gòu)。第一人稱的寫作視角、暴露虛構(gòu)等手法是這部小說敘事的獨(dú)特之處，在客觀上形成一種不可靠敘事。而這種不可靠敘事構(gòu)成了故事內(nèi)部的張力，造就了開放的敘事空間，確立了故事中女性的主體地位，表達(dá)了女性的自覺與反思，彰顯了莉迪亞·戴維斯獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

[關(guān)鍵詞] 《故事的終結(jié)》? 莉迪亞·戴維斯? 不可靠敘述

[中圖分類號(hào)] I106? ? ? ? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A? ? ? ? [文章編號(hào)] 2097-2881（2023）22-0050-05

一、引言

美國當(dāng)代小說家莉迪亞·戴維斯以超短篇小說見長，《故事的終結(jié)》是她的第一部也是目前唯一一部長篇小說，亦是為她斬獲2013年第五屆布克獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品。故事的敘述者是一位無名的女性，我們知道她是一位教師，曾有一位小她12歲的戀人。在這段戀情結(jié)束后，為了終結(jié)思念，終結(jié)關(guān)于這段回憶的種種謎團(tuán)，敘述者嘗試以寫作的方式捕捉自己的記憶。然而，在她的一次次回憶中，真實(shí)與虛構(gòu)的界限已經(jīng)不可分辨。敘述者所能表達(dá)的，是否只能是她的虛構(gòu)和想象？

二、回溯：開放敘事空間的形成

1.遺忘與想象：記憶的不可靠

敘述人以回憶的方式講述故事，在這個(gè)過程中由于敘述人對記憶的遺忘和加工所導(dǎo)致的不充分報(bào)道造成了敘述的不可靠。在回溯的過程中，敘述人不僅遺忘了諸多回憶中的細(xì)節(jié)，還通過想象的方式將故事的多種可能并置，一并呈現(xiàn)給讀者，造成一種類似“平行空間”的效果。敘述人仿佛并不致力于還原真相，而是以不疾不徐的姿態(tài)坦白記憶本身的缺漏，由此選擇的權(quán)利被交付給讀者，讀者可以相信真相的某一種可能，也可以選擇都不相信。這種記憶的不可靠構(gòu)成極為開放的敘事空間。

有時(shí)這種遺忘是因?yàn)橛洃洷旧淼淖匀灰?guī)律，而敘述人常常要借助想象把回憶的細(xì)節(jié)補(bǔ)足?！拔疫€記得當(dāng)時(shí)他的皮膚漲得有多紅，但是對于他的靴子、他蹲著或坐著時(shí)粗壯白皙的大腿，還有他臉上因?yàn)橐c兩位對他一無所求的女士交談而一定會(huì)做出的誠懇友好的表情，我卻只能借助想象了?！盵1]兩人約會(huì)中的大量細(xì)節(jié)都只能訴諸敘述者的猜測和想象。“我不確定我們的腳下是泥巴路還是瀝青路，途中都經(jīng)過了哪些地方，他是怎樣和我并肩而行的……同樣讓我困惑的還有錢，我和他買啤酒的錢是否都是他付的。也許我想買貴一點(diǎn)的啤酒，而且買了兩瓶，而剩下的錢只夠他買兩瓶便宜的了，所以買啤酒花光了他身上所有的錢。”[1]一系列的“我不記得”“也許”“我不確定是……還是……”在全文中多次出現(xiàn)，構(gòu)成一種具有沖擊力的不確定性?！斑@些互相矛盾的記憶讓讀者對敘述者記憶的真實(shí)可靠性產(chǎn)生了懷疑，進(jìn)而對敘述者所描述的愛情產(chǎn)生懷疑?！盵2]

有時(shí)這種想象不是為了還原事實(shí)，而純粹出自虛構(gòu)?！拔也恢浪辉谖疑磉厱r(shí)到底在干些什么。我能夠想象他單獨(dú)待在自己的房間里；我能夠設(shè)想他在做一份工作，永遠(yuǎn)是一份低下不體面的工作；我能夠設(shè)想他在他的車庫里。他和朋友在一起時(shí)的情形我只能勾畫出一個(gè)模糊的畫面，一群我不認(rèn)識(shí)、住在城里某個(gè)沒人知道的地方的人?！盵1]這種想象充斥著大量細(xì)節(jié)，完全可以“以假亂真”，但敘述人又直言不諱地說明這些都是想象，在讀者心中建立起來的真相很快遭到質(zhì)疑，但已經(jīng)留下的印象并不會(huì)被徹底抹去，雖然是想象，可是讀者已經(jīng)相信了一部分真實(shí)。另一方面，即使這種想象看起來再真實(shí)，也終究是想象。敘事的張力就這樣大大增加。

遺忘有時(shí)是出于敘述人對精神創(chuàng)傷的回避和壓抑?！拔蚁氩黄饋砟谴螤幊车脑蛄?，只記得當(dāng)鋼琴調(diào)音師背著他的黑色背包、嘴里吹著一首百老匯歌舞劇的流行歌曲走過覆蓋著棕色細(xì)土的車道來給我的鋼琴調(diào)音時(shí)，我們還沒有徹底和好。”[1]“我們”爭吵的原因，本可作為表現(xiàn)“我”和他關(guān)系的重要證據(jù)，但“我”卻想不起來。而鋼琴調(diào)音師背包的顏色，吹奏的歌曲，以及車道所覆蓋土壤的顏色，“我”卻記得一清二楚。當(dāng)“我們”的關(guān)系已經(jīng)逐漸走向惡化，在朋友的派對上“我們”躲在同一個(gè)雨傘或雨衣下穿過濕透的草坪，跑向“我”的汽車，“我”對腳下松軟的草地比“我”對他或者他對“我”說的話記得還要清楚。不同于之前“我們”相愛期間連擁抱時(shí)衣料的觸感都能記住的“我”，此時(shí)的“我”對這些細(xì)微的感受和談話的細(xì)節(jié)只覺得乏味，然而敘述人還是告訴了“我們”兩人對話的內(nèi)容，也許依然是一個(gè)記得并不清楚，依靠想象和推斷來補(bǔ)足的版本，事實(shí)與想象、虛構(gòu)與真實(shí)已經(jīng)緊密交織在一起，無法分割。

除了不充分報(bào)道帶來的不可靠，敘述者在回溯過程中還常常反復(fù)推翻之前的說法，給出新的版本，這種有意無意制造出的矛盾也造成一種敘述的不可靠。有時(shí)這是出于記憶的混亂?！霸俅尾榭垂P記本后，我還發(fā)現(xiàn)，有幾天被我遺忘了，我把它們壓縮成了一天。我說他回到我身邊，當(dāng)晚很晚的時(shí)候，我在他睡著后觀察他，他臺(tái)燈下發(fā)紅的頭發(fā)，然后去了廚房，在熱牛奶的時(shí)候抽了一根煙。實(shí)際上，那是幾天后的一個(gè)晚上，這中間還發(fā)生過其他的事情?！盵1]有時(shí)這是因?yàn)椤拔摇钡那榫w在隨著時(shí)間不斷變化，“我”對過去發(fā)生的事情也有了完全不同的解讀。“在寫我和他第五次爭吵期間發(fā)生的事情的時(shí)候，我省略了我看著他睡覺時(shí)他說的那句話。我說那是一句溫柔且情意綿綿的話，但我沒有說那到底是句什么話。當(dāng)時(shí)他說：‘你太美了。不過現(xiàn)在我覺得這句話并不溫柔，也不情意綿綿。我覺得那是他無奈的呼喊?！盵1]如馬丁在《當(dāng)代敘事學(xué)》中所說：“當(dāng)回顧往事時(shí)，觀點(diǎn)的徹底改變……甚至可以全盤改變被回顧的事件的意義?！盵3]

2.元敘事：寫作的不可靠

莉迪亞·戴維斯在《故事的終結(jié)》中使用了元敘事的手法。敘述人不僅是故事的親歷者，還是故事的寫作者。需要說明的是敘述人并不等同于作者莉迪亞·戴維斯本人，而是名義上的“作者”，即這個(gè)無名的“我”。敘述人以小說的形式寫下“我”和“他”的故事，作為給男主人公的回信。這就意味著她不僅以親歷者的身份回溯這段戀情的始末，從而使敘述在記憶的層面不可靠，還作為一個(gè)寫作者來創(chuàng)作這個(gè)故事，在寫作的過程中勢必根據(jù)“作者”的需要對素材進(jìn)行加工，因此就帶來敘述在寫作層面的不可靠。

寫作者（同時(shí)是敘述人）與讀者簽訂了關(guān)于真實(shí)性的契約，反復(fù)重申自己不愿意過多地虛構(gòu)?！坝袝r(shí)候事實(shí)本身似乎就已經(jīng)足夠了，我只要把它們稍加壓縮，重新排列一下。有時(shí)候光有事實(shí)似乎還不夠，但是我不愿意過多地虛構(gòu)。大多數(shù)事情都保持了它們原來的樣子。也許我想不出來要用什么來取代事實(shí)。也許僅僅是因?yàn)槲业南胂罅μ??！盵1]然而，雖然所謂元素來自真實(shí)的故事，但經(jīng)過重新編排，文本傳遞的意思可能已經(jīng)大相徑庭?！拔也幌胱鎏嗟奶摌?gòu)，盡管不確定是為什么。我可以忽略一些事情，我可以把一些事情重新排列，我可以讓一個(gè)角色去做實(shí)際上是另一個(gè)角色做的事情。我可以讓事情發(fā)生的比實(shí)際早一點(diǎn)或晚一點(diǎn)，但是我只能采用真實(shí)故事里的元素?！盵1]

但我們很快就得知，這份可靠性的承諾在很大程度上是不可信的。敘述人將她對真相的挪動(dòng)與重新編排告訴讀者：“我看出來我把事情的真相做了一點(diǎn)挪動(dòng)，某些純屬意外，但其他的則是故意為之。如果現(xiàn)在我認(rèn)為我不該在一段戀情的早期產(chǎn)生某種感情，我就把它移到后面的某個(gè)時(shí)間點(diǎn)去。如果我認(rèn)為我根本就不該有那種感情，我就把它去掉?！盵1]這種坦白甚至到了不可思議的程度。我們可以想見，小說中的“寫作者”對寫作過程的披露，本身即是自我披露的一部分，我們由此獲悉，她對這段回憶中的種種細(xì)節(jié)抱有或褒或貶的態(tài)度?！暗侥壳盀橹刮也⒉幌矚g我寫進(jìn)小說的親昵場景，盡管不確定是因?yàn)槭裁?。或許我應(yīng)該在把它們刪掉前先找找原因，不過我想還是先把它們刪了再去思考原因吧。舉例來說，我一直不喜歡描述打完籃球后我去他公寓的那部分，我已經(jīng)把它越改越短。”[1]

敘述人毫不吝嗇地分享她的創(chuàng)作過程，她是如何處理素材，如何利用回憶和筆記，如何反復(fù)刪改，以及寫作中的種種糾結(jié)和困惑。在這一過程中，我們對敘述人的看法和喜好愈加了解，而關(guān)于戀情的“真相”已經(jīng)逐漸淹沒在敘述之中?！安贿^話說回來，也許沒有不屬于這部小說的東西，這部小說就像一個(gè)很難找到謎底的謎語。如果我足夠聰明足夠耐心，就一定能找到答案。每次做一道難解的字謎游戲，我都做不完，可是答案登出來后我又常常忘記去查看。翻譯過程中，有的時(shí)候，我會(huì)遇到類似的疑惑。我會(huì)問：答案到底是什么？——就好像它就在某個(gè)地方待著一樣。也許答案其實(shí)是我回頭看的時(shí)候突然想到的東西。”[1]她坦白這部小說的謎語性質(zhì)，并且是一道很難找到謎底的謎語，甚至，可能它根本沒有答案。敘述人寫作的初衷，是想通過對這段戀情的回溯與追憶還原它本來的面貌，從而將它徹底終結(jié)，但是寫著寫著，它可能已經(jīng)成為真實(shí)與虛構(gòu)的混合物，帶著一層故事親歷者的偏見，無法看清本來的面貌，甚至建構(gòu)出的東西已經(jīng)與初衷背離，成為全新的故事。而“該寫的那一部”，在理想意義上真正可以稱之為“The End of the Story”（故事的終結(jié)）的那一部，已經(jīng)失落在過去和現(xiàn)在的時(shí)間罅隙中，將永遠(yuǎn)不會(huì)問世。

三、重構(gòu)：女性主體的確立

1.男性失聲：女性敘述權(quán)威的建立

“戴維斯的小說是一個(gè)屬于女性的場域，故事中的男性成了被講述者?！盵4]作為故事的講述者和寫作者，敘述人享有著絕對的權(quán)威。她在結(jié)尾向我們透露這種聲音上的不平等：“實(shí)際上，他本人并不存在，除了我所知道的他?！盵1]“通過寫他，我覺得，我在貶低他，在傷害他，盡管他本人有可能永遠(yuǎn)不會(huì)知道?！盵1]敘述者直言在“我”口中“他”的形象的不可靠性。敘述者稱，她記憶中“他”的形象，“他”說過的只言片語，還有她對“他”的一些印象，其中的一部分實(shí)際上相互矛盾，而這“不是因?yàn)樗姆磸?fù)無常，就是因?yàn)槲椰F(xiàn)在情緒的波動(dòng)：如果我正怒火中燒，他會(huì)顯得淺薄、殘忍、奸詐；如果我心懷柔情，他則顯得忠誠、誠實(shí)、敏感。主體業(yè)已消失，原貌不復(fù)存在，我試圖圍繞它建立的一切也許復(fù)原不了事實(shí)?！盵1]在這里，戴維斯實(shí)際上拋出了一個(gè)關(guān)于認(rèn)識(shí)的哲學(xué)問題。我們始終只能經(jīng)由自我來認(rèn)識(shí)他者。任何重建起另一個(gè)主體的嘗試，似乎都只能被還原為“我”這一主體對他者的認(rèn)識(shí)。

我們不知道敘述人和男主人公的名字。我們有的只是“我”和“他”?！八辈粌H在小說中沒有名字，與“我”初識(shí)時(shí)，名字也立刻被“我”忘記，直到“我們”已經(jīng)有了親密關(guān)系之后“我”才從別人那里知道了“他”的姓名?！耙贿B幾天我都沒法搞清楚他的名字，因?yàn)槟菐滋煳規(guī)缀蹩偸菃为?dú)和他待在一起。由于無法用姓名來稱呼他，他對于我仍然像一個(gè)陌生人，盡管他與我很快就變得無比親密?！盵1]當(dāng)敘述者終于知道“他”的名字后，感覺就像知道了某個(gè)像自己的丈夫、兄弟或者孩子的人的名字一樣。敘述者聲稱，由于是在如此熟悉之后才得知“他”的名字，因此“他”的名字好像并不重要，看起來十分隨意，隨意得離奇，就好像“他”可以隨便是任何一個(gè)名字，而并不一定非要是那個(gè)名字。沒有名字既意味著“他”對于敘述人的特殊性，意味著“他”與敘述人的親密，“他”無須受到名字的限制和束縛，同時(shí)，也讓人感到“他”的存在遙遠(yuǎn)和模糊，仿佛是敘述人的一個(gè)幻夢。對于敘述人來說，知道“他”的姓名，意味著“這似乎增加了他的真實(shí)性，給了他在這個(gè)世界上此前沒有的位置，讓他比此前更多地屬于白天”[1]，但對讀者來說，“他”沒有名字，也沒有聲音，“他”無法表達(dá)自己，只能被“我”表達(dá)。對“他”如何刻畫，如何變形，全憑“我”的喜好。

不只是名字，“他”的面孔甚至僅僅根據(jù)“我”的記憶和一張快照創(chuàng)造出來?！暗侥壳盀橹刮乙呀?jīng)習(xí)慣了他那根據(jù)我自己的記憶和那張我僅有的快照創(chuàng)造出的面孔?！盵1]而“我”坦言，“我”其實(shí)并不那么想知道“他”實(shí)際的面孔是怎樣的，“他”實(shí)際的面孔可能有別于“我”的印象。“如果看見一張他清晰的照片，或者更有甚者，看到幾張他不同光線不同角度下的照片，我將不得不去習(xí)慣一張新的面孔。我現(xiàn)在還不想被打擾，我知道我傾向于根本就不拆開信封。但是我會(huì)很好奇?！盵1]

在“我”口中，因?yàn)椤八睆膩聿唤忉屪约?，就迫使“我”去猜測，猜測“他”的原因，猜測“他”的想法，而“他”真實(shí)的感受是怎樣的，讀者無從得知。甚至“他”自己的表達(dá)中也充滿了謊言和不可靠的部分，雖然我們亦無法得知這種針對“他”表達(dá)習(xí)慣的論斷是否也只是敘述者的一面之詞。“他并不總是清楚自己在干什么或者應(yīng)該怎樣規(guī)劃必須做的事情，同樣，有時(shí)他不知道自己在說什么，或者不去考慮這些話和他之前說過的話、他正在做的事情或者實(shí)際情況有什么關(guān)聯(lián)，以致他的交談和生活中這樣那樣的事物之間經(jīng)常缺乏關(guān)聯(lián)?！盵1]而“他”對“我”說的很多事情也并不真實(shí)，“有時(shí)他只是犯糊涂或者說錯(cuò)了話。有些事情他說錯(cuò)是出于緊張，然后聽見了或許根本就沒有聽見自己在說什么。在有些事情上他會(huì)有意歪曲或夸大。有時(shí)他會(huì)有意說謊”[1]，而“我”一旦注意到“他”會(huì)說謊，“我”在回憶的過程中就不得不反復(fù)質(zhì)疑，反復(fù)判斷，對回憶進(jìn)行一次又一次的重審和變形。有趣的是，“我”對“他”的全部所知，一部分來自“我”的直接經(jīng)驗(yàn)，一部分來自故事中其他的女性角色。“我們”的共同好友（后來成了“我”的好友）埃莉向“我”轉(zhuǎn)述了很多有關(guān)“他”的消息：“他”和“我”度過第一個(gè)夜晚之后來找“我”的想法，他和其他女人的情史，“我們”分開很久后“他”結(jié)婚的消息。“我”也從曾經(jīng)的合租室友瑪?shù)铝漳抢锏弥八焙汀八迸训南?。甚至在“我們”分開后，“我”還會(huì)輾轉(zhuǎn)從其他女人那里聽到“他”的狀況?！坝袝r(shí)候消息讓人感到痛苦，通過曲折的路線到達(dá)我這里，先從一個(gè)被他侮辱過的女人那里傳出來，傳到另一個(gè)恨他的女人那里，而那個(gè)女人又把它傳給另一個(gè)被他弄糊涂了、對他感到失望的女人那里，那個(gè)女人再傳給了我?！盵1]這些聲音共同建構(gòu)起一種女性的敘述權(quán)威。

2.自我確認(rèn)：女性知覺與反思的表達(dá)

敘述者反復(fù)向我們提及，寫這部小說的初衷是為了找到一個(gè)答案，在追溯的過程中找到這份戀情失敗的真相，從而將它徹底終結(jié)。但是，這個(gè)尋找答案的過程真的是可靠的嗎？作為這段戀情的親歷者，在飽嘗了它的甜蜜與苦澀之后，敘述者的追憶無可避免地帶上自己特有的眼光與偏見，我們只能透過她的眼光來審視，透過她的心靈來感覺。與其說這是尋找真相的過程，不如說是這份感情已經(jīng)蒙上時(shí)間的灰塵后，故事被重構(gòu)的過程。我們從敘述者矛盾重重的講述里，從這個(gè)在事實(shí)軸上并不可靠的故事中，看到的是她的生命經(jīng)驗(yàn)，她細(xì)密的內(nèi)心活動(dòng)，她對于生活的知覺以及對這份感情的反思。寫作者的目的，是“通過記憶的書寫來探索另一個(gè)潛藏在生命深處的自我，重新認(rèn)識(shí)自己，重新理解生活的本質(zhì)”[5]。

“我”對自己的存在有著異常敏銳的知覺，或者說，“我”的一切思緒都圍繞著自我中心展開，在與他人的相處中，在“我”與自然的關(guān)系中，“我”總能捕捉到自己內(nèi)心的變化，思考自己與世界的關(guān)系，與他人的關(guān)系，思考自己存在的方式和意義。

不僅僅在與“他”的這段戀情中，“我”表現(xiàn)出極為細(xì)膩的知覺力和感受力，在“我”作為一個(gè)獨(dú)立個(gè)體的生活中，“我”也常常關(guān)注到那些細(xì)枝末節(jié)的風(fēng)景和思緒。雖然敘述人說小說是關(guān)于一個(gè)失蹤的男人，但是故事中充滿了大量與男主人公并無直接關(guān)系的風(fēng)景地貌描寫?！拔彝Ｖ沽死首x，看著窗外，可是只注意到我們到達(dá)海邊時(shí)我看到的一些零碎片段：延伸到水邊長滿桉樹的峽谷；坐在一塊坑坑洼洼的白石灰?guī)r上的黑鸕鶿，那塊巖石已被風(fēng)化成沙漏的形狀；架著過山車的碼頭……”[1]敘述者詳盡地描繪著周邊環(huán)境中的女王棕櫚樹，棕櫚樹旁的拱頂房屋高于城里其他的建筑。她觀察的目光穿過周圍鐵軌的橋梁，公路與鐵路之間是怎樣的位置關(guān)系。這種描寫甚至細(xì)節(jié)到了不可思議的程度。敘述人常常遺忘與“他”相處時(shí)的種種細(xì)節(jié)，卻對自己曾經(jīng)居住的環(huán)境，路過的風(fēng)景如數(shù)家珍。自然環(huán)境并非作為一種隱喻來為情節(jié)服務(wù)，而是敘述人經(jīng)驗(yàn)的一部分，思緒的一個(gè)碎片，表達(dá)的是她的所思所感，她的意識(shí)之流。

敘述人試圖還原真相，找出這段戀情失敗的原因，在一步步的回憶和重構(gòu)中，我們發(fā)現(xiàn)這段戀情中的不自洽，它之所以失敗的那份責(zé)任，竟然很大程度上出自敘述人自己。“如果回頭看我對他的不耐煩，我不得不懷疑我愛他的方式。我覺得我在對待他的愛上不太負(fù)責(zé)任。我會(huì)忘記它、忽略它、虐待它。極少情況下，基本上是出于意外，或者是一時(shí)興起，我才會(huì)尊重或保護(hù)它。”[1]敘述者習(xí)慣于自我剖析：“也許我只想接受他愛的信托，然后心甘情愿地讓他受煎熬，因?yàn)樵谀莻€(gè)愛的信托之下我很安全，不會(huì)遭受痛苦?！盵1]“我”和“他”的距離總是忽遠(yuǎn)忽近，有時(shí)“我”想遠(yuǎn)離“他”，有時(shí)“我”會(huì)在某一個(gè)瞬間感覺自己非常愛“他”。而當(dāng)“我”忽視“他”的時(shí)候，“他”的反應(yīng)反而讓“我”更強(qiáng)烈地感覺到“他”的存在和“我們”之間的親密聯(lián)結(jié)。在敘述人的私語中，這種極為細(xì)膩的剖白，向我們揭示親密關(guān)系中不常為人道的那份疏離。“我”一直苦苦尋找答案，從最開始的隨心漫筆，到后來帶著反思的意識(shí)，重構(gòu)起“我”和“他”的種種錯(cuò)位。“我”以誠懇的姿態(tài)袒露了這份感情中“我”較為自私和自我中心的部分，然而男主人公對這段感情的感受是這樣的嗎？我們不得而知。

“事實(shí)上，我不是在逼迫他給我什么，而是自己去索取。我沒有擁有他，但我擁有這份寫作，而他無法從我這兒拿走它。”[1]到最后，這場寫作，這本小說，這個(gè)故事甚至已經(jīng)與“他”無關(guān)。但更重要的是，在追溯和重構(gòu)的過程中，敘述人得以借他者觀照自我的存在，完成了自我反思與確認(rèn)。

四、結(jié)語

莉迪亞·戴維斯在《故事的終結(jié)》中顯示出與她的短篇寫作不同的敘事手法和藝術(shù)特色。這個(gè)有關(guān)記憶的故事充滿大量的不可靠敘述。主人公在記憶上的遺忘與加工，在寫作上的虛構(gòu)與編織，構(gòu)成回溯記憶的兩種手段，這種不可靠敘事帶來開放的敘述空間，構(gòu)成文本的張力。與此同時(shí)，女主人公的絮語重構(gòu)起一段以女性為主體的戀情回憶錄。作為被講述的對象，男主角是失聲的。在建立起女性敘述權(quán)威的同時(shí)，敘述者完成了對自我的反思與確認(rèn)。

參考文獻(xiàn)

[1] 戴維斯.故事的終結(jié)[M].小二，譯.北京：中信出版社，2017.

[2] 小二.一個(gè)無法終結(jié)的愛情故事[J].方圓，2017（20）.

[3] 馬丁.當(dāng)代敘事學(xué)[M].伍曉明，譯.北京：北京大學(xué)出版社，2005.

[4] 李瑞.莉迪亞·戴維斯短篇小說研究[D].貴州師范大學(xué)，2021.

[5] 胡波蓮.《故事的終結(jié)》中的記憶書寫[J].智庫時(shí)代，2018（34）.

（特約編輯 張? 帆）

作者簡介：阮星月，武漢大學(xué)文學(xué)院。