撰文= 董利榮

對(duì)頁(yè)圖：1991 年 葉淺予于富春畫苑

作為桐廬籍著名畫家、原中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系主任、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席的葉淺予（1907-1995），在三四十年前相繼創(chuàng)作過的《富春山居新圖》和《富春人物畫譜》?？梢哉f，這一軸山水長(zhǎng)卷和百幅人物畫譜，是葉老獻(xiàn)給故鄉(xiāng)桐廬“兩盡其美”的精神文化財(cái)富，是他晚年故鄉(xiāng)情的別樣表達(dá)和集中呈現(xiàn)。

葉淺予的《富春山居新圖》，是他回應(yīng)清朝詩(shī)人王修玉“今日已無黃子久，誰(shuí)人能畫富春山”之問，從1976 年至1980 年歷時(shí)五個(gè)年頭，三易其稿，用心創(chuàng)作的山水長(zhǎng)卷。畫卷以春夏秋冬為序構(gòu)思布局，集四季勝景于一卷。卷首為杭州六和塔一帶春色，溯錢塘江富春江而上是夏雨夏景，長(zhǎng)卷的中心部分是“一江流碧玉，兩岸染紅霜”的桐江秋色，再到三江口下游是雪中冬獵的場(chǎng)景，而三江口上游梅城古鎮(zhèn)，又是與卷首遙相呼應(yīng)的春意盎然美景，預(yù)示周而復(fù)始迎來新的春天。整幅畫卷春秋兩季濃墨重彩，夏冬則幾筆帶過，詳略處理也別具匠心。此長(zhǎng)卷在藝術(shù)上用“以大觀小”“以近觀遠(yuǎn)”“以體觀面”“以時(shí)觀空”四個(gè)觀點(diǎn)，來表現(xiàn)豐富的內(nèi)容和復(fù)雜的情節(jié)。

葉淺予先生在題于卷尾的長(zhǎng)篇后記中寫道：“ 為什么富春山水竟能推動(dòng)我花費(fèi)三年精力來經(jīng)營(yíng)這個(gè)長(zhǎng)卷呢？簡(jiǎn)單說來，原因之一是富春山水哺育了我，要把它畫出來，抒發(fā)我對(duì)祖國(guó)大地的感情。”這個(gè)“原因之一”，就是他報(bào)答故鄉(xiāng)桐廬富春山水的唯一原因。

作為一名人物畫家，通過人物表達(dá)對(duì)家鄉(xiāng)的贊美又成了擺在葉淺予面前新的課題。正如他自己所言：“我是畫人物的，我的職責(zé)是發(fā)掘人和社會(huì)的美”。他便又有了新的打算。

在《故鄉(xiāng)近事·關(guān)于富春畫苑》一文中，葉老回答了傾情創(chuàng)作《富春人物畫譜》的原因：“自從《富春山居新圖》懸之故鄉(xiāng)桐君山的江天極目閣以后，發(fā)愿要畫富春江兩岸的人物圖像，使風(fēng)土人情，兩盡其美?！雹佟度~淺予散文》，花城出版社1998年7月

本頁(yè)圖： 葉淺予《富春畫苑記》

有了這樣的想法，葉老從1985 年正式開始構(gòu)思、采訪、收集素材，不辭辛苦下鄉(xiāng)寫生。

《富春人物畫譜》部分內(nèi)容

百幅畫譜所配詩(shī)作，既有四言、七言短詩(shī)，也有五言、七言長(zhǎng)詩(shī)，還有長(zhǎng)短句詩(shī)作。

反映了葉老文學(xué)功底之深。

1.桐富道上

《桐富道上偶唱》：

桐廬富陽(yáng)一水連，大德哥兒鄉(xiāng)音變。

溪流蜿蜒潤(rùn)阡陌，公路直通西湖邊。

松杉茶竹綠春山，魚米柴炭富人間。

鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)破舊規(guī)，八十年代換新天。

2.重陽(yáng)時(shí)節(jié)雨淋淋

《麥田塢即景》

重陽(yáng)時(shí)節(jié)雨淋淋，種田人家欲斷魂。

晚稻在田濕漉漉，到戶包產(chǎn)誰(shuí)保證。

九月十五月破云，莊稼地里鐮聲緊。

天氣預(yù)報(bào)明朝晴，口糧公糧齊進(jìn)門。

3.農(nóng)民新居

《麥田塢即景》

西間廚房中間廳，夫妻新居費(fèi)經(jīng)營(yíng)。

東間樓上作曬臺(tái)，雕花欄桿款式新。

水泥鋪地洋瓦頂，梁柱結(jié)構(gòu)玻璃門。

火桶沙發(fā)配成套，半土半洋最稱心。

4.時(shí)髦趕時(shí)髦

旗袍顯身腰，寬松蝙蝠襖。

額發(fā)朝天蹺，頭頂紥鳥巢。

時(shí)髦趕時(shí)髦，須把時(shí)間超。

新潮蓋新潮，頭發(fā)變塑料。

5.冬獵

6.豆腐擔(dān)

豆腐擔(dān)，走村莊，

起早摸黑細(xì)算賬。

7.鹽浸蝦皮咸豆?jié){

鹽浸蝦皮咸豆?jié){，現(xiàn)炸油條吃得香。

8.集鎮(zhèn)鬧 開市早

集鎮(zhèn)鬧，開市早，包子餛飩一肩挑。

9.金銀首飾 國(guó)家專賣

金銀首飾，國(guó)家專賣；無痛穿耳，個(gè)體捎帶。

10.中西結(jié)合 方便病號(hào)

中西結(jié)合 方便病號(hào)

11.小偷小摸當(dāng)場(chǎng)抓獲

小偷小摸當(dāng)場(chǎng)抓獲，群眾表?yè)P(yáng)警察叔叔。

12.蘋果香蕉外來鮮

蘋果香蕉外來鮮，菱角板栗土產(chǎn)尖。

1984 年， 葉淺予在瑤琳、桐廬寫生

“他對(duì)家鄉(xiāng)的老典故、新事物樣樣感興趣，幾乎跑遍了全縣各處。對(duì)那些創(chuàng)業(yè)者更是跋涉登門，詳問他們創(chuàng)業(yè)的艱苦歷程。如養(yǎng)兔專業(yè)戶、開山造林戶、養(yǎng)雞、養(yǎng)鴨、造紙場(chǎng)坊，都一一拜訪。對(duì)捕魚為生的漁民也很關(guān)心，了解他們每天能捕多少魚，現(xiàn)在在地面上是否也有住房等等。對(duì)因天災(zāi)而遭毀的村莊也要親臨了解，看到人們?cè)趭^力改造被洪水沖壞的莊稼、田埂，他的筆頭便神速地記錄下這些動(dòng)人的場(chǎng)面。他的足跡遍及各處大小廟宇，集市也引起他的濃厚興趣，常要興致勃勃地參加到那熱鬧熙攘的人流中去，還一定要買點(diǎn)土特產(chǎn)才滿足而歸。這些豐富的人文景觀，又在他腦海中醞釀構(gòu)思。他逐漸開始了《富春人物畫譜》的創(chuàng)作。1993 年最終完成了故鄉(xiāng)人物、風(fēng)情一百圖的冊(cè)頁(yè)，每幅附有風(fēng)趣的打油詩(shī)。這部作品是父親又一次獻(xiàn)給家鄉(xiāng)人民的一片深情?！雹谌~明明《父親的故鄉(xiāng)情》，出自《葉淺予與故鄉(xiāng)桐廬》，西泠印社出版社，2012年11月

我手頭珍藏著一套《富春人物畫譜》原作的照片，是十年前葉老的女兒葉明明女士寄給我的，她還在每張照片背面編了號(hào)。正好100 幅圖畫，每幅鈐有兩枚紅色印章，題款題詩(shī)處為“淺予”豎長(zhǎng)方形，略小；任意一角是“富春人物”正方形，稍大。均為陽(yáng)刻。尤其是正方形印章，顯然是為此人物畫譜專門請(qǐng)人刻制的。

另有19 幅書法，其中一幅是畫譜冊(cè)頁(yè)的封面題簽：“富春人物畫譜，一九九O年五月葉淺予寫于桐君山麓富春畫苑?！惫P力遒勁老練，感情力透紙背，全然不像一位時(shí)年84 歲的老人所寫。

上、中圖：1983 年2 月10 日 富春山居新圖揭幕儀式

下圖：1982 年葉淺予在桐廬招待所最后定稿《富春山居新圖》

位于桐君山麓富春江畔的“富春畫苑”，是1985 年桐廬縣人民政府為葉老晚年回故鄉(xiāng)時(shí)居住、作畫特意修建的畫室，以感謝他給家鄉(xiāng)捐獻(xiàn)名人字畫的善舉，現(xiàn)為葉淺予故居。建成之后葉老每年春天均回故鄉(xiāng)小住，直至去世前兩年。從落款時(shí)間看，1990 年5 月正是百幅畫譜大部分完成之時(shí)，想必其時(shí)葉老心情大好，這都已表現(xiàn)在每個(gè)字上。另外18 幅書法是葉老自己創(chuàng)作的配畫詩(shī)。而他更多的詩(shī)句詩(shī)作，則是直接題寫在畫面上。《富春人物畫譜》是葉淺予先生詩(shī)、書、畫的結(jié)合體，是他才思才華的集大成者。

百幅畫譜，既有歷史人物，更有現(xiàn)實(shí)人物；既有領(lǐng)導(dǎo)專家，更有普通百姓；既有個(gè)體畫像，更有群體畫像。而且每幅畫作并非單純地給人物造像，而是富有場(chǎng)面感和場(chǎng)景效果，使其具有故事性和思想內(nèi)涵。畫譜以桐廬人文史上最具代表性的兩位歷史名人桐君、嚴(yán)子陵開頭（且僅此兩位），又別出心裁以一墓兩廟收尾，形成一個(gè)閉環(huán)，中間96 幅均為桐廬城鄉(xiāng)蕓蕓眾生的形象。由此可見葉老是經(jīng)過精心構(gòu)思的。

由于創(chuàng)作時(shí)間為上世紀(jì)八十年代末九十年代初，還屬于改革開放初期，桐廬縣城尚未跨江發(fā)展，因而畫作既保留了家鄉(xiāng)原有的一些面貌和風(fēng)土人情，又反映了隨著改革開放發(fā)生的許多新奇變化，而且這種新變化是葉老重點(diǎn)要表達(dá)的：

自1985 年秋至1986 年春，兩次回故鄉(xiāng)，居富春畫苑近三個(gè)月，主要目的是到各處走馬觀花，收集形象資料，頗有收獲，尤其是1986 年春季的40 天，接觸農(nóng)村及城鎮(zhèn)新氣象和新人物，感受更多。原來的創(chuàng)作計(jì)劃重點(diǎn)放在傳統(tǒng)的生產(chǎn)方式和生活面貌上，以顯示地方特色。由于這幾年實(shí)施農(nóng)業(yè)新政策以來，社會(huì)面貌發(fā)生了很大的變化，即使窮鄉(xiāng)僻壤，也不例外……要畫今天的故鄉(xiāng)人物，就得重新認(rèn)識(shí)今天的生產(chǎn)關(guān)系和人物面貌。這40 天的活動(dòng)，改變了我對(duì)故鄉(xiāng)的固有看法，從而改變了我的采訪計(jì)劃和采訪對(duì)象。至于我的《富春人物畫譜》的創(chuàng)作構(gòu)思，當(dāng)然也必須修改了。③葉淺予《故鄉(xiāng)近事》，出自《葉淺予散文》

這段話簡(jiǎn)直就是葉淺予先生關(guān)于《富春人物畫譜》的創(chuàng)作談，對(duì)于今天我們欣賞、理解乃至解讀百幅畫譜，提供了可貴的第一手資料。

《富春人物畫譜》，究竟有著怎樣的藝術(shù)風(fēng)格和特色？當(dāng)年曾為葉老采風(fēng)寫生做向?qū)У耐]旅游局職員、畫家劉兵先生撰文說道：

讀《富春人物畫譜》，會(huì)被輕松自如的用筆，無拘無束的想象，信手拈來的畫意所折服。這些中國(guó)畫冊(cè)頁(yè)有很重的漫畫味道，使人聯(lián)想到葉落歸根、返璞歸真。葉老從小離開家鄉(xiāng)，年老后思鄉(xiāng)之情與日俱增，以至年年返鄉(xiāng)。葉老從畫漫畫開始進(jìn)入中國(guó)人物畫，年老后自然而然在中國(guó)畫中滲進(jìn)了漫畫的細(xì)胞。這些畫中簡(jiǎn)單的線條像速寫一樣，樸實(shí)無華，散發(fā)著泥土的清香，充滿了生活氣息，畫家自覺地在人民生活中汲取題材、主題、語(yǔ)言、詩(shī)情和畫意，為我們青年畫家的創(chuàng)作樹立了楷模。④《葉淺予與〈富春人物畫譜〉》，出自《葉淺予與故鄉(xiāng)桐廬》

說得非常貼切。而且隨著時(shí)間的推移，這些藝術(shù)風(fēng)格與特色越發(fā)鮮明而引人入勝。

從1976 年到1993 年，從《富春山居新圖》到《富春人物畫譜》，葉淺予先生晚年的全部心血，幾乎都傾注在獻(xiàn)給家鄉(xiāng)的這兩件作品之中，使其充滿著深深的故鄉(xiāng)情和濃濃的桐廬味。這兩件作品均為融思想性和藝術(shù)性于一體的繪畫作品，是中國(guó)改革開放初期發(fā)展史中富春江流域新風(fēng)貌新氣象生動(dòng)形象的縮影，具有很高的藝術(shù)價(jià)值和史料價(jià)值，值得我們好好珍惜與認(rèn)真研究。