編者按:
10月11日下午,2024年第六期“上海市文聯(lián)文藝家大講堂”,在文藝會(huì)堂多功能廳舉行。電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物王麗萍以《淺談電視劇創(chuàng)作的人物塑造與細(xì)節(jié)》為題,為市文聯(lián)系統(tǒng)員工和部分影視編劇從業(yè)者、愛好者授課。
王麗萍是第十四屆全國(guó)政協(xié)委員,她積極履職建言,帶著文藝工作者的使命深入生活、調(diào)研走訪,步履不停地帶來(lái)滿滿成果。同時(shí),她亦是中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)和上海電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席,國(guó)家一級(jí)編劇,她以敏銳的洞察力、深邃的情感世界和細(xì)膩的筆觸,創(chuàng)作了一系列廣受觀眾喜愛的電視劇作品,包括《錯(cuò)愛一生》《保姆》《媳婦的美好時(shí)代》《我的美麗人生》《雙城生活》《誰(shuí)懂我的心》《叫一聲媽媽》《我家的春秋冬夏》《歲月如金》《生活啟示錄》等,每一部作品都深深觸動(dòng)了觀眾的心弦。
憑借這些作品,她不僅斬獲“飛天獎(jiǎng)”優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)、“白玉蘭”最佳編劇獎(jiǎng)等國(guó)內(nèi)電視領(lǐng)域的最高殊榮,更是在國(guó)際上贏得廣泛贊譽(yù),榮獲第四屆東京國(guó)際電視節(jié)最佳海外電視劇獎(jiǎng)、韓國(guó)亞洲文化貢獻(xiàn)獎(jiǎng)等。她的作品還頻頻跨越國(guó)界,被翻譯成英語(yǔ)、日語(yǔ)、蒙語(yǔ)等多種語(yǔ)言在海外播出,傳承中華文化之美。
電視劇作為大眾文化的重要組成部分,其魅力往往源自生動(dòng)的人物形象和細(xì)膩入味的生活細(xì)節(jié)。一個(gè)半小時(shí)的講座中,王麗萍與現(xiàn)場(chǎng)觀眾密切互動(dòng),“劇本練習(xí)”環(huán)節(jié)和主題講述相結(jié)合,生動(dòng)有趣,氣氛活躍。
創(chuàng)作前做足功課,做人物關(guān)系圖
王麗萍說(shuō)自己創(chuàng)作電視劇,事先功課一定要做足。思考與構(gòu)思會(huì)占據(jù)很久的時(shí)間,會(huì)做充分的案頭工作。她說(shuō)要給人物寫很清晰的人物小傳。人物的前史、現(xiàn)今,過(guò)去、當(dāng)下,都要明白發(fā)生了什么。在講課時(shí),王麗萍給大家設(shè)定了一個(gè)“劇本練習(xí)”,故事發(fā)生在“上??Х瑞^”里,請(qǐng)現(xiàn)場(chǎng)的觀眾即興創(chuàng)作。現(xiàn)場(chǎng)有四位觀眾給出了完全不同的人物設(shè)計(jì)和故事走向。其中一個(gè)觀眾將人物設(shè)計(jì)為一個(gè)70歲的老人跟一個(gè)5歲的孩子,王麗萍說(shuō),這樣的設(shè)置是很有空間的,我們可能想象:他們是爺爺、孫女?抑或鄰居?他們?cè)诳Х瑞^干什么呢?他們出生在哪里?如果老先生是上海男人,會(huì)有一些人物特點(diǎn),那他們的性格又是怎么樣的。王麗萍說(shuō),當(dāng)你把人物關(guān)系建立起來(lái)的時(shí)候,必須思考很多的東西,年齡、性格、語(yǔ)言等等。一旦把他們的人物關(guān)系建立以后,你設(shè)置的前提與備注,在你以后的寫作中,都能融合進(jìn)去。
現(xiàn)場(chǎng)另一位觀眾則將“上??Х瑞^”里的主角設(shè)定為18歲女孩兒和30歲的男人,王麗萍繼續(xù)跟觀眾互動(dòng),那他們是師生關(guān)系還是朋友關(guān)系?是以前認(rèn)識(shí)還是第一次相遇?他們誰(shuí)買單呢?他們是男女關(guān)系嗎?因?yàn)樗械娜宋镪P(guān)系都會(huì)帶著故事進(jìn)來(lái),微妙的細(xì)節(jié)和表現(xiàn)都是為人物服務(wù)。編劇就要把這種很微妙的東西拓展開來(lái)。故事做到情理之中意料之外。
從文學(xué)經(jīng)典中吸收營(yíng)養(yǎng)
在影視劇人物塑造方面,王麗萍建議大家可以從文學(xué)名著中吸收營(yíng)養(yǎng)。比如小說(shuō)《牛虻》里有這么一段對(duì)人物的描寫:長(zhǎng)長(zhǎng)的睫毛、敏感的嘴唇和秀氣的小手小腳,都如雕琢一般過(guò)分精致。坐著一動(dòng)不動(dòng)的時(shí)候,人家還以為他是男扮女裝楚楚動(dòng)人的女孩子呢;而行動(dòng)起來(lái),矯捷的身軀又像沒有露出利爪的溫順的黑豹。
用這些文學(xué)語(yǔ)言去形容一個(gè)人的時(shí)候,會(huì)讓你覺得這個(gè)人物非常生動(dòng)。他既是一個(gè)安靜的人,但行動(dòng)起來(lái)又像豹子一樣,你的腦海里馬上就會(huì)有畫面感了。畫面感是影視劇創(chuàng)作很需要的才情,而從文學(xué)名著里獲得這樣的營(yíng)養(yǎng),會(huì)滋潤(rùn)我們的創(chuàng)作,在劇本里,有文學(xué)性,會(huì)增加劇作的力量。
同樣,高爾基寫他的母親——“母親的身體很高,有點(diǎn)駝背,走起路來(lái)沒有聲響……”一個(gè)人很高,走路又沒聲,但你會(huì)突然覺得這個(gè)人物形象出來(lái)了。然后他又寫道,“她的眉毛向上微微吊起,好像右耳比左耳還高……”此時(shí)此刻,閉眼一想,人物栩栩如生。然后他說(shuō)“她的面孔帶著一種老是膽怯的、在打聽什么的表情”,你這時(shí)完全可以想象這個(gè)人物的狀態(tài)了。
我們從文學(xué)名著中打開眼界,更多地體驗(yàn)別人的人生。寫作也是這樣。
所以,當(dāng)編劇塑造人物的時(shí)候,當(dāng)編劇與人物相遇時(shí),你已經(jīng)開始了漫長(zhǎng)的與這些人物生活的樣子,多讀多看多思考,掩卷而思是很美好的。我現(xiàn)在包里放著書,看到好的句子,還會(huì)跟以前學(xué)生時(shí)代一樣,記錄下來(lái)。書是一輩子的良師益友。
沉到生活里
王麗萍與現(xiàn)場(chǎng)觀眾一起做的“劇本練習(xí)”環(huán)節(jié),現(xiàn)場(chǎng)觀眾十分踴躍,而環(huán)境定在“上??Х瑞^”,也給故事設(shè)定有了想象力。王麗萍分享了她的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)——作為編劇,在設(shè)定人物和情節(jié)時(shí),自己一定要想明白,不能對(duì)人物的塑造抱著模棱兩可、猶豫不決的態(tài)度。因?yàn)閯?chuàng)作者如果自己都想不明白,那如何呈現(xiàn)給觀眾信得過(guò)的故事與情感呢?創(chuàng)作者在下筆前,應(yīng)該是心里篤定的,而故事與懸念可以留給觀眾去發(fā)揮與想象,但是編劇應(yīng)該邏輯清楚,思路敏捷。
在現(xiàn)場(chǎng)“劇本練習(xí)”中,有一個(gè)觀眾的人物設(shè)置可圈可點(diǎn),觀眾設(shè)定的兩個(gè)人物60歲,是援疆干部。王麗萍覺得這一組人物的設(shè)計(jì)有厚度,也給了題材更大的空間和可能性。但是難度是,這個(gè)觀眾沒有援疆的體會(huì)與素材,那么創(chuàng)作的困難就來(lái)了,如何寫作我們不熟悉的生活?如何在我們的創(chuàng)作中挑戰(zhàn)那些不可能的題材?當(dāng)人物與感情距離創(chuàng)作者遙遠(yuǎn)的時(shí)候,我們?cè)趺崔k?王麗萍說(shuō),很多年輕編劇會(huì)遇上這樣的創(chuàng)作困境,有的剛從校園出來(lái),經(jīng)歷單純,個(gè)人經(jīng)驗(yàn)來(lái)自家庭和校園,那么如何克服這樣的難度呢?除了寶貴的想象力之外,所以,王麗萍鼓勵(lì)年輕朋友一定要下生活,去感受,去采訪,去面對(duì)面與作品里差不多的人交流,甚至可以沉下來(lái)去體驗(yàn)生活,不急躁不浮躁,創(chuàng)作是漫長(zhǎng)的過(guò)程,準(zhǔn)備足了,才有底氣與能力。
創(chuàng)作者要與時(shí)代和人民同理共情、同頻共振
這幾年王麗萍一直在專心勤奮寫作,也一直在生活的第一線。2018年10月,她來(lái)到安徽農(nóng)村采風(fēng),小許走進(jìn)了她的視野。小許與幾個(gè)年輕農(nóng)人承包近千畝地、自建米酒工廠,致力于自然農(nóng)業(yè),帶動(dòng)當(dāng)?shù)卮迕褚黄痖_發(fā)有機(jī)種植的故事吸引了她。小許還在稻田舉辦了“稻田音樂(lè)會(huì)”,王麗萍想,他能堅(jiān)持下來(lái)嗎?他的企業(yè)可以生存下去嗎?2019年,2020年,她又去了村里,繼續(xù)采訪小許,發(fā)現(xiàn)他的事業(yè)不僅做大了,還做得更好了。到了2021年,他的企業(yè)不僅生產(chǎn)生態(tài)稻米和米酒產(chǎn)品,還涉及耕讀學(xué)堂和稻田音樂(lè)節(jié),他在不斷延伸和拓展農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈條。他也榮獲“安徽省返鄉(xiāng)大學(xué)生示范帶頭人”,成為新農(nóng)人的代表人物。2024年,小許和小伙伴們?cè)诖謇镒隽艘粓?chǎng)集市,被譽(yù)為“從泥土里長(zhǎng)出來(lái)的市集”。小許告訴王麗萍,他的成功源于黨和政府的支持,特別對(duì)像他這樣的大學(xué)生返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)人才,在種植、電商、加工上給予實(shí)際的扶持和補(bǔ)貼。這么多年的跟蹤采訪,使我深深理解了一個(gè)人的成長(zhǎng)之路,也從大的時(shí)代背景更能感受小人物的成長(zhǎng)軌跡。從這個(gè)例子上,王麗萍認(rèn)為要寫人物,不僅要寫一個(gè)大的時(shí)代背景,而且要把小人物跟大時(shí)代掛鉤,將個(gè)人現(xiàn)實(shí)生活中的成長(zhǎng)點(diǎn)滴與時(shí)代的進(jìn)步、發(fā)展形成的同頻共振。
跟創(chuàng)作對(duì)象交朋友
深入生活會(huì)體會(huì)和感知很多鮮活的故事。王麗萍說(shuō)她在創(chuàng)作警察題材的時(shí)候,跟警察交朋友,不僅僅了解他們的工作,也了解他們的生活。在采訪某派出所時(shí),警察說(shuō)轄區(qū)老外比較多,也有老外的一些投訴,比如,老外投訴樓上人家晾曬內(nèi)衣滴水到自己院子,警察上門樓上樓下的跑。從警察處理這樣的糾紛看出警察的不容易。王麗萍說(shuō),這是很有意思的細(xì)節(jié),很生活,可寫出來(lái)卻不一定好看。于是根據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn)改成了“樓上冬天腌醬鴨”,醬鴨的油滴到了樓下的小院子,這樣一改,很有畫面感,也令人忍俊不禁,將生活里家長(zhǎng)里短成為可愛的喜劇。王麗萍說(shuō),編劇的創(chuàng)造力想象力非常重要,如何將生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴幻化成劇中的會(huì)心一笑,是創(chuàng)作者的積累,采訪,收集而至,素材和積累會(huì)成為你日常腦袋里的資料庫(kù),這些來(lái)自生活的劇情往往更能讓觀眾有同感。
王麗萍說(shuō),編劇高滿堂老師有一次在農(nóng)村采風(fēng)的時(shí)候,跟老農(nóng)聊天,聊了一整夜,早晨發(fā)現(xiàn)自己的鞋子找不到了,細(xì)看才知道,是瓜子殼把鞋子給埋沒了。這是個(gè)多好的細(xì)節(jié)啊!寫《縣委大院》的王小槍去縣委掛職了半年后,他說(shuō),我寫出來(lái)的東西終于有味道了,有當(dāng)?shù)氐囊环N質(zhì)感了。
王麗萍說(shuō)深入生活是一個(gè)非常大的課題,這些年她深深體會(huì)到,創(chuàng)作要潛下心來(lái),深入生活也是扎下去,沉下去,不浮光掠影。
這個(gè)講座雖然只有一個(gè)半小時(shí),王麗萍與現(xiàn)場(chǎng)觀眾完成了四個(gè)小短劇的“劇本練習(xí)”;其中有70歲老人與5歲孩子的溫暖故事;有援疆歸來(lái)的人在回憶往事的故事;有業(yè)余乒乓球員在咖啡館里相遇的故事,也有年輕女孩子與金融男在咖啡館約會(huì)的故事;大家現(xiàn)場(chǎng)一起構(gòu)思鼓勵(lì),也有其他觀眾否定了之前的設(shè)定,天馬行空的創(chuàng)作,會(huì)場(chǎng)氣氛十分活躍也相當(dāng)有趣。
王麗萍與大家共勉,她說(shuō):“創(chuàng)作就像爬坡,是一個(gè)艱難的過(guò)程,也許永遠(yuǎn)在爬坡呢?!?/p>