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        釉中花鳥藝術(shù)的創(chuàng)作和人文感知研究

        2024-01-01 00:00:00葉菁衛(wèi)晶晶
        江蘇陶瓷 2024年3期
        關(guān)鍵詞:花鳥畫

        摘要釉中彩作為中國傳統(tǒng)陶瓷裝飾藝術(shù)的杰出代表,其發(fā)展歷程體現(xiàn)了中國陶瓷藝術(shù)的不斷創(chuàng)新。本文探討了釉中彩技術(shù)從古至今的發(fā)展歷程,重點分析其在20世紀(jì)的成熟和創(chuàng)新。研究表明,釉中彩的獨特工藝特點賦予了花鳥畫豐富的視覺效果,體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的自然觀念。本文通過分析釉中彩的作品,闡述了在繼承傳統(tǒng)文化精髓的基礎(chǔ)上融合個人的審美創(chuàng)造獨特作品的方式,總結(jié)了釉中彩在現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中的重要性及其對未來發(fā)展的啟示。

        關(guān)鍵詞釉中彩;花鳥畫;人文感知

        1釉中彩花鳥畫發(fā)展概況

        釉中彩技術(shù)雖然在古代就已經(jīng)出現(xiàn),但在20世紀(jì)才真正作為一種獨立的瓷器裝飾方式被廣泛認(rèn)知和應(yīng)用。釉中彩的特點是將彩繪置于兩層釉之間,既不同于釉上彩的表面感,也有別于釉下彩內(nèi)斂的效果,這種工藝使得彩繪可以融入釉層之中,既保護了彩繪,又賦予了豐富的視覺效果。

        從歷史發(fā)展來看,釉中彩花鳥畫可以追溯到宋代以前的各種點彩裝飾,如青釉褐斑、白釉綠斑等,這些裝飾手法體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的人文自然觀,將花鳥魚蟲納入瓷器裝飾之中,不過當(dāng)時還沒有確立“釉中彩”這一概念,而是泛指為釉下彩或釉上彩。直到20世紀(jì)50至70年代,釉中彩才逐步發(fā)展成熟,并被正式確立為一種獨立的瓷器裝飾工藝,這一時期的釉中彩技術(shù)是將彩繪置于兩層釉之間,燒成溫度為1 300~1 400 ℃。到了70年代后期,新的高溫快燒工藝問世,使得釉中彩的生產(chǎn)更加高效。此外,在80年代釉中彩還與傳統(tǒng)的玲瓏瓷技術(shù)產(chǎn)生了融合創(chuàng)新,即先鏤雕花紋使兩面通透,然后內(nèi)外上釉使鏤空部分透亮,這種新工藝使得釉中彩玲瓏瓷更加秀美清新,這兩種技藝的融合體現(xiàn)了釉中彩裝飾在不斷創(chuàng)新發(fā)展的態(tài)勢。

        釉中彩花鳥畫經(jīng)歷了從古至今的漫長發(fā)展歷程,從最初的單色斑點到后來的彩繪裝飾,再到與玲瓏工藝的結(jié)合,反映了中國陶瓷藝術(shù)的不斷積淀與創(chuàng)新,這種工藝的發(fā)展也折射出了中國傳統(tǒng)文化與自然的和諧觀念,展現(xiàn)了優(yōu)秀的審美情趣,可以說釉中彩花鳥畫是中國優(yōu)秀陶瓷文化的一個縮影,值得我們繼續(xù)探究和傳承。

        2淺談釉中彩花鳥的創(chuàng)作

        釉中彩技術(shù)的特點決定了其繪畫風(fēng)格的傾向,由于釉面存在一定的流動性,在高溫?zé)七^程中顏料會有一定的暈染效果,類似于中國畫的水墨渲染手法,因此釉中彩作品往往傾向于寫意畫風(fēng),充分利用這種自然流動的特點營造出意趣盎然的繪畫效果。以許月光先生的作品為例,他的釉中彩作品表現(xiàn)出濃厚的文人畫風(fēng)韻,運筆自如,線條流暢生動,將中國畫的意境、神韻淋漓盡致地展現(xiàn)在瓷器之上,畫面充滿雅致、淡雅的韻味,既沒有陶瓷繪畫的拘謹(jǐn)感,又不失材質(zhì)的特質(zhì)美感,這種融會貫通的創(chuàng)作突破了當(dāng)時陶瓷繪畫局限于工藝品范疇的格局,為這一領(lǐng)域注入了全新的藝術(shù)活力。優(yōu)秀的釉中彩作品往往源于藝術(shù)家對傳統(tǒng)文化的深厚積淀和對材料特性的嫻熟把握,許月光通過自身的審美觀點和文化素養(yǎng)在瓷坯之上進行了獨特的藝術(shù)創(chuàng)造,賦予了釉中彩全新的內(nèi)涵,他將個人的藝術(shù)追求與陶瓷器型的材質(zhì)特點巧妙結(jié)合,既展現(xiàn)了繪畫功力,又體現(xiàn)了瓷器本身的美學(xué)價值,達(dá)到了繪畫與工藝的完美融合。許月光的探索給當(dāng)代釉中彩創(chuàng)作以啟迪,如何在繼承傳統(tǒng)文化精髓的基礎(chǔ)上融入個人獨特的審美視角,創(chuàng)造出富有時代特色的優(yōu)秀作品,這正是當(dāng)代釉中彩藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)努力探索的方向。通過對材料特性的深入理解,結(jié)合個人的創(chuàng)造性思維,釉中彩花鳥畫必將呈現(xiàn)出更加多元化、個性化的面貌,為這一古老的藝術(shù)形式注入新的生機。

        三聯(lián)畫釉中彩作品《雨林印象》(見圖1)展現(xiàn)了豐富多彩的自然景象,作者運用細(xì)膩的線條和朦朧的色彩描繪出一幅栩栩如生的自然畫面,左側(cè)部分生動展現(xiàn)了鳥類與花卉的和諧共存,中間集中描繪了一棵巍峨的棕櫚樹和飽滿的果實,右側(cè)則描摹了一只神秘的灰鸚鵡,這件作品融合了寫實與抒情,體現(xiàn)了對大自然的熱愛與崇敬,釉中彩的獨特質(zhì)感使得這件作品在光影下格外生動。作者通過傳統(tǒng)的繪畫技法將自然界的意象與生機盡收眼底,構(gòu)成了一幅和諧共融的自然畫卷。作品《靜候榴開》(見圖2)則通過對一棵樹木及其棲息的鳥類的精致描繪,展現(xiàn)了自然界的和諧景象,作品色彩搭配講究,紅、藍(lán)、綠三色形成了鮮明對比,增強了畫面的視覺沖擊力,線條描繪細(xì)膩入微,無論是樹枝、樹葉還是喜鵲的羽毛都離不開長期的臨古訓(xùn)練,而釉中彩材質(zhì)的獨特質(zhì)感進一步強化了作品的立體感和生動感,平滑的釉面不僅增強了藝術(shù)效果,也能體現(xiàn)出作者對工藝的深厚掌握??偟膩碚f,這幅作品通過對自然題材的細(xì)膩刻畫,表達(dá)了生命的律動和自然的和諧之美,傳達(dá)出一種寧靜而充滿生機的氛圍。

        綜觀這兩幅釉中彩作品,我們不難發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的釉中彩創(chuàng)作往往來源于藝術(shù)家對自然的深刻觀照和對材料特性的高度把握,通過嫻熟的繪畫技法和細(xì)膩的色彩運用,作者將自然界的美好呈現(xiàn)于瓷器之上,傳達(dá)出獨特的藝術(shù)情懷。釉中彩材質(zhì)的獨特質(zhì)感更使得這些作品在光影中熠熠生輝,形成了卓越的藝術(shù)成就,這些作品不僅體現(xiàn)了當(dāng)代釉中彩藝術(shù)的前沿成就,也為這一悠久的中國陶瓷藝術(shù)注入了新的活力。

        3釉中彩花鳥的人文感知

        現(xiàn)代釉中彩花鳥畫的創(chuàng)作離不開“人文性”,在一些現(xiàn)代釉中彩作品中我們可以明顯感受到藝術(shù)家對自然事物的深厚觀察和細(xì)膩入微地刻畫,無論是栩栩如生的鳥類、飽滿豐碩的果實還是層層疊疊的茂密樹林,都體現(xiàn)了藝術(shù)家對大自然的入神注視和敬畏之心,他們將自然界的生機勃發(fā)、和諧共存精確地捕捉并刻畫在瓷器之上,使得觀者能夠感受到大自然的美好與神奇,這種對自然的深厚體驗無疑源自于中國傳統(tǒng)文化中“天人合一”的人文價值觀。藝術(shù)家在創(chuàng)作的過程中融入了自然的節(jié)奏與韻律,將自身的情感與自然的生命力融為一體,這樣的創(chuàng)作態(tài)度反映了中國人民與自然和諧共生的理念,也體現(xiàn)了他們對生命本源的虔誠崇敬。對于釋放的鳥兒、哺育幼鳥的母鳥,我們不禁會聯(lián)想到人生的喜怒哀樂,感受到生命的脈動,顏色的搭配、線條的流暢無不營造出一種自然寧靜而又富有生機的氛圍,這種通過物象寄托情懷的方式正是中國繪畫傳統(tǒng)中以物寓情的審美追求,這些精美的釉中彩作品不僅展現(xiàn)了藝術(shù)家對自然形態(tài)的精湛把握,更體現(xiàn)了他們對于生命意義的深刻洞察,他們將自身的審美情懷與人文關(guān)懷融入對自然萬物的細(xì)膩觀照之中,創(chuàng)造出了富有詩意的視覺呈現(xiàn),這種融匯傳統(tǒng)文化精華的創(chuàng)作方式使得這些作品不僅具有卓越的藝術(shù)價值,也蘊含著動人的人文關(guān)懷。總之,優(yōu)秀的釉中彩藝術(shù)往往源于藝術(shù)家對自然、生命的深厚感知,他們將個人的審美情懷與中國傳統(tǒng)文化的人文追求巧妙地融合于繪畫之中,賦予了瓷器藝術(shù)以嶄新的內(nèi)涵,這種創(chuàng)作實踐無疑為當(dāng)代釉中彩藝術(shù)的發(fā)展提供了寶貴的經(jīng)驗與啟迪。

        4結(jié)語

        幾千年來,釉中彩花鳥畫作為中國傳統(tǒng)陶瓷裝飾藝術(shù)的杰出代表,其發(fā)展歷程也反映了中國陶瓷藝術(shù)的不斷積淀與創(chuàng)新。從最初的簡單點彩到后來的彩繪裝飾,再到與玲瓏瓷工藝的融合,這種工藝的演變不僅展現(xiàn)了中國人對自然美好事物的崇敬與追求,也折射出了優(yōu)秀的審美情趣。在當(dāng)代釉中彩創(chuàng)作中,藝術(shù)家們進一步探索了這一傳統(tǒng)形式的人文內(nèi)涵,他們將自身的審美情懷與中國傳統(tǒng)文化的人文關(guān)懷巧妙融合,創(chuàng)作出富有詩意的視覺呈現(xiàn),這種創(chuàng)作實踐不僅展現(xiàn)了當(dāng)代釉中彩藝術(shù)的前沿成就,也為這一悠久的中國陶瓷藝術(shù)注入了新的活力。作為中國瓷器藝術(shù)的杰出代表,釉中彩花鳥畫蘊含著深厚的人文內(nèi)涵,我們作為當(dāng)代藝術(shù)工作者應(yīng)該繼續(xù)深入探索這一傳統(tǒng)形式,在理解其人文價值的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出更多富有時代特色的精品力作,傳承和發(fā)揚這一中國陶瓷文化的瑰寶。

        參考文獻

        [1]馮景皓.淺談釉中彩彩繪的藝術(shù)表現(xiàn)手法[J].陶瓷科學(xué)與藝術(shù),2023,57(8):122-123.

        [2]唐代.釉中彩在陶瓷繪畫中的表現(xiàn)[J].陶瓷,2022(1):81-83.

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