【摘要】在商業(yè)化的經(jīng)營模式之下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作走向流水線生產(chǎn)，呈現(xiàn)出工業(yè)化生產(chǎn)的趨勢。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)濃厚的商業(yè)性、情節(jié)的可拆分性成為其工業(yè)化的內(nèi)因，龐大的寫手群體、見長的市場需求及通暢的營銷渠道為其工業(yè)化提供了外部條件。但是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的工業(yè)化生產(chǎn)成為文學(xué)發(fā)展的一把“雙刃劍”，提高出品率、繁榮網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的同時，也使創(chuàng)作標準化制約了作者的文學(xué)想象力、創(chuàng)作力，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)新發(fā)展又產(chǎn)生制約影響。

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；創(chuàng)作；工業(yè)化；生產(chǎn)

【中圖分類號】G03 【文獻標識碼】A 【文章編號】1672-4860（2024）04-0066-07

20世紀90年代，互聯(lián)網(wǎng)開始融入人們生活，在改變?nèi)藗兩罘绞降耐瑫r，也對文學(xué)領(lǐng)域產(chǎn)生深遠影響。文學(xué)與互聯(lián)網(wǎng)相結(jié)合，促使文學(xué)形成新的分支——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。經(jīng)過20余年的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在資本推動下，為提高作品出品效率，滿足市場需求，走向團隊專業(yè)分工、流水線合作創(chuàng)作作品的道路，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作呈現(xiàn)“工業(yè)化”生產(chǎn)傾向[[1]]?！肮I(yè)化”是指“工業(yè)生產(chǎn)的組織形式”，并非“制造業(yè)在國民經(jīng)濟中的大發(fā)展”。本文將對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品工業(yè)化生產(chǎn)的具體對象、生產(chǎn)流程進行闡述，并對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工業(yè)化生產(chǎn)的客觀條件，以及給經(jīng)濟、文學(xué)帶來的影響進行分析探討。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的工業(yè)化生產(chǎn)趨勢

（一）迭代發(fā)展：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工業(yè)化趨勢

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展20余年，人們對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身仍然沒有一個明確界定。廣義上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是在互聯(lián)網(wǎng)上發(fā)表的文學(xué)作品[[2]]311，既有寫手們在網(wǎng)上首次發(fā)表的原創(chuàng)文學(xué)，也包含悠悠上下五千年口耳相傳、印刷出版的文學(xué)作品電子化。狹義上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是指由網(wǎng)民在電腦上創(chuàng)作，通過互聯(lián)網(wǎng)發(fā)表，供網(wǎng)絡(luò)用戶欣賞或參與的新型文學(xué)樣式，它是伴隨現(xiàn)代計算機特別是數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)技術(shù)發(fā)展而來的一種新的文學(xué)形態(tài)[[3]]4。狹義概念已將印刷品文學(xué)電子轉(zhuǎn)換作品排除在外，但是其外延頗泛，可以包括網(wǎng)友創(chuàng)作發(fā)表在文學(xué)網(wǎng)站、個人主頁、微博、聊天室、BBS、QQ、論壇、留言簿、閱讀現(xiàn)場評論等出現(xiàn)的文學(xué)作品。由此，廣義網(wǎng)絡(luò)文學(xué)概念缺少網(wǎng)絡(luò)文學(xué)較之傳統(tǒng)文學(xué)的最核心要素，即網(wǎng)絡(luò)特性和原創(chuàng)性，未能揭示出網(wǎng)絡(luò)這種及時互動交流平臺的出現(xiàn)給文學(xué)創(chuàng)作帶來的深刻變化——作者與讀者關(guān)于作品中人物、情節(jié)等的及時、充分交流，讀者的意愿影響甚至決定著文學(xué)作品的最終形成。由此，筆者贊同狹義網(wǎng)絡(luò)文學(xué)概念。

在過往20余年發(fā)展基礎(chǔ)上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)伴隨著新媒介融合和格局轉(zhuǎn)換，在文娛產(chǎn)業(yè)大環(huán)境的變化中，創(chuàng)作隊伍、消費群體、商業(yè)模式等迎來迭代發(fā)展。不論是2018年涵蓋影視、動漫、游戲等領(lǐng)域的文娛政策調(diào)控對行業(yè)亂象的整頓帶來泛娛樂行業(yè)的延緩增長，還是2020年“新冠”疫情“黑天鵝”的催化下文娛產(chǎn)業(yè)的“冬天”到來，都無法阻擋以“互聯(lián)網(wǎng)+”為平臺的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)字產(chǎn)業(yè)發(fā)展，特別是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP版權(quán)營收實現(xiàn)逆勢增長。數(shù)據(jù)顯示，2018年，重點網(wǎng)絡(luò)文學(xué)企業(yè)主營業(yè)務(wù)收入總計為159.3億元，同比增長23.3%，繼續(xù)保持穩(wěn)步增長態(tài)勢[[4]]。2018年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相關(guān)企業(yè)獲得天使輪和A輪融資占比超過62.5%，其中內(nèi)容平臺類企業(yè)占比為54.2%、IP服務(wù)衍生類企業(yè)占比為33.3%^[4]。2020年上半年，閱文集團在線業(yè)務(wù)收入同比增長50.1%，達到24.95億元；自有平臺產(chǎn)品及自營渠道的平均月活躍用戶數(shù)（MAU）同比增加7.5%，達到2.33億；每名付費用戶月均收入（ARPU）同比增加51.6%，達到34.1元[[5]]。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)下游文化產(chǎn)業(yè)營收的迅速增長，必然倒逼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為產(chǎn)業(yè)鏈的上游產(chǎn)品，即創(chuàng)作作品數(shù)量的增長、精品頭部作品的充足，為讀者提供了更豐富的閱讀作品。

因此，以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的工業(yè)化生產(chǎn)為代表的數(shù)字產(chǎn)業(yè)規(guī)模持續(xù)擴大，將成為不可逆轉(zhuǎn)的趨勢，但并不是所有的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都有著工業(yè)化生產(chǎn)的趨勢?！肮I(yè)化”生產(chǎn)是一種商品生產(chǎn)，可以工業(yè)化生產(chǎn)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只能是具有商業(yè)性質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，即由網(wǎng)絡(luò)寫手原創(chuàng)、首先發(fā)表在文學(xué)網(wǎng)站、通過新媒介能夠帶來直接經(jīng)濟利益的文學(xué)[[6]]。

（二）創(chuàng)作始現(xiàn)：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工業(yè)化興起

20世紀70年代，美國、歐洲等互聯(lián)網(wǎng)較為發(fā)達的國家開始出現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，90年代我國文學(xué)網(wǎng)站開始起步、發(fā)展。1997年，我國最大中文原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站“榕樹下”在上海成立，隨之，紅袖添香、幻劍書盟、起點中文網(wǎng)、17K中文網(wǎng)等大牌文學(xué)網(wǎng)站陸續(xù)誕生。經(jīng)過20余年發(fā)展，這些大牌文學(xué)網(wǎng)站也由最開始的競爭、鼎足，再到合作、開放，直至融合、共贏發(fā)展。2013年，經(jīng)歷了“一起創(chuàng)”時代，即以17K小說網(wǎng)為代表的中文在線、以起點中文網(wǎng)為代表的盛大文學(xué)、以創(chuàng)世中文網(wǎng)為代表的騰訊文學(xué)三足鼎立，穩(wěn)固“市場領(lǐng)先者”地位，形成品牌霸主格局[[7]]。僅起點中文網(wǎng)、紅袖添香、榕樹下和晉江文學(xué)原創(chuàng)網(wǎng)的作品存量均超百萬[6]。2016年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場規(guī)模已高達90億元。2020年，伴隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，作品創(chuàng)作百花齊放，從過去的難登大雅之堂到如今的流量之王。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈中的內(nèi)容生產(chǎn)環(huán)節(jié)，早在大牌文學(xué)網(wǎng)站鼎盛時期便采用多種形式盈利，達到支持文學(xué)網(wǎng)站的運營和發(fā)展的目的。在市場規(guī)律支配之下，商業(yè)化氣息日益濃重，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為吸引讀者、提高點擊率，更快推出讀者喜聞樂見的作品，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品創(chuàng)作開始采用團體合作、專業(yè)化分工、流水線的作業(yè)方式，以提高作品創(chuàng)作效率。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)泛娛樂產(chǎn)業(yè)鏈日趨成熟的當(dāng)下，有了高新科技新媒介的助力加持，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為IP運營的價值源頭，變現(xiàn)渠道更加豐富。由此，資本對于優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)爭奪戰(zhàn)已經(jīng)拉開，互聯(lián)網(wǎng)巨頭不約而同地溯源而上，爭奪和培育超級IP，10余年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的存量在短期內(nèi)被購買、開發(fā)、消耗的同時，資本和市場也倒逼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作源頭更快、更多地推出現(xiàn)象級優(yōu)質(zhì)作品。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作必然做出調(diào)整和改變，進一步加速“工業(yè)化”生產(chǎn)進程。

國內(nèi)第一代網(wǎng)絡(luò)作家、著名出版人路金波將網(wǎng)絡(luò)作品創(chuàng)作分為三道工序：第一道進行主題討論、編寫故事梗概；第二道根據(jù)故事梗概演繹成小說；第三道由繪圖組制作插圖、便箋等圖書衍生產(chǎn)品，其中各道工序可以由任何人替換[[8]]84。《解密網(wǎng)絡(luò)小說生產(chǎn)流水線》一文對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)流水線生產(chǎn)的分工做了更為詳細介紹：一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品如果由團體協(xié)作創(chuàng)作，可以分為“拉線”“擺渡”“撿漏”“潤筆”等幾個環(huán)節(jié)。“拉線”的負責(zé)選定主題，然后由寫作團隊共同討論劇情發(fā)展細節(jié)，布置每人寫作的部分，規(guī)定交稿時間，作品各板塊完成之后，“擺渡”的負責(zé)完成劇情之間的銜接，“檢漏”的負責(zé)檢查全文、彌補劇情漏洞，“潤筆”的負責(zé)將幾個人的稿件糅合成一種風(fēng)格[[9]]。團隊創(chuàng)作大大提高了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品更新率，有一些團隊可達到日更新幾萬字的水平^[9]。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作出現(xiàn)團體合作、專業(yè)分工、流水線作業(yè)的特點，其與傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作形式迥然不同。傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作是社會精英事業(yè)，而這些天之驕子將文學(xué)創(chuàng)作作為作家個人意識、情感的自由表達途徑，“至少從邏輯上說它還是一項個人化的自由事業(yè)”[[10]]。網(wǎng)絡(luò)平臺的搭建，文學(xué)創(chuàng)作成了大眾事業(yè)，每個人都可以在網(wǎng)絡(luò)上自由抒展情懷，過把“筆癮”，而在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盈利機制刺激、引導(dǎo)之下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作就像市場經(jīng)濟下的其他商品，為獲得生產(chǎn)效率最高化，開始走上專業(yè)分工、流水線作業(yè)，呈現(xiàn)“工業(yè)化”生產(chǎn)趨勢，“物質(zhì)化的生產(chǎn)邏輯內(nèi)化為網(wǎng)絡(luò)作家的寫作邏輯”^[10]。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工業(yè)化生產(chǎn)的內(nèi)因

由創(chuàng)作走向流水線生產(chǎn)，進而實現(xiàn)工業(yè)化生產(chǎn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工業(yè)化生產(chǎn)具有深刻的內(nèi)在原因。

（一）作品商品化：工業(yè)化生產(chǎn)內(nèi)驅(qū)力

文學(xué)網(wǎng)站從開始采用盈利模式推出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，網(wǎng)絡(luò)作品走向商品化開始，就注定了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必然會走向分工協(xié)作的工業(yè)化生產(chǎn)之路。亞當(dāng)·斯密在其《國富論》談到分工的起源時就說：“它（分工）是人類本性中的互通有無、物物交換、互相交易這一特別傾向緩慢而漸進的結(jié)果?！盵[11]]²⁵目前，國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盈利模式主要有以下幾種：一是付費閱讀，面向前端讀者收費。按閱讀字數(shù)收取費用，整部作品定價收費，上百部、上千部作品打包成庫按月或者年付費訂閱，另外還有讀者額外打賞等可以獲得收入。如2020年閱文全站僅單日打賞超10萬元的作品就有16本，并有19位作家在一年內(nèi)收獲超100位“盟主”（“盟主”：打賞作品超過1 000元人民幣的讀者），其中《詭秘之主》獲得億萬訂閱、千萬推薦、百萬打賞，打破網(wǎng)文20年紀錄^[5]。二是免費閱讀，“流量+廣告”模式進行變現(xiàn)。通過向用戶開放免費閱讀權(quán)限，覆蓋更大規(guī)模用戶群體，擁有流量后通過信息流廣告等形式實現(xiàn)商業(yè)變現(xiàn)，廣告主通常是按照網(wǎng)絡(luò)頁面點擊量支付廣告費用。三是挖掘IP價值，開啟“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”盈利模式。主要通過網(wǎng)文IP的全鏈路開發(fā)，在影視劇改編、動漫、有聲、短劇、衍生品等多方位實現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多形態(tài)輸出，加大后續(xù)IP運營效率，豐富作品收益方式，有效釋放其文學(xué)價值和商業(yè)能力。以影視劇改編為例，據(jù)《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視劇改編潛力評估報告》顯示，在2018年、2019年共309部熱播影視劇中，由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的作品有65部，占比約21%；而熱播度最高的100部影視劇中，由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編作品占比高達42%^[5]。從豆瓣對2021年度劇集的百度指數(shù)排名看，TOP20榜單中包含了《贅婿》《雪中悍刀行》《上陽賦》《你是我的榮耀》《司藤》等12部改編自網(wǎng)絡(luò)小說的作品，涵蓋了喜劇、玄幻、歷史、都市等題材領(lǐng)域[[12]]。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的熱劇改播，在熱劇榜前10中占了8席。

不可否認，無論是哪種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盈利模式，讀者對作品的關(guān)注度、點擊量、喜愛程度，直接決定企業(yè)、網(wǎng)站、作者收益的多寡。因此，吸引、保持讀者對作品的關(guān)注就成為作者首先需要考慮的事情。現(xiàn)今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)絕大多數(shù)都是連載形式的網(wǎng)絡(luò)小說，作品超長的文本結(jié)構(gòu)和超快的更新速度成為吸引、保持讀者關(guān)注度的兩大利器，超長的文本結(jié)構(gòu)可以保證作品有足夠的時間聚集人氣，超快的更新速度可以滿足讀者日益膨脹的閱讀需求，激發(fā)讀者持續(xù)閱讀興趣?！霸我患椅膶W(xué)網(wǎng)站編輯的‘狂馬’（網(wǎng)名）說，網(wǎng)絡(luò)寫手最大的痛苦是必須每天碼幾千字。寫網(wǎng)絡(luò)小說的一大特點是每天必須更新，一天不更新讀者便會發(fā)評論罵街，兩天不更新大量讀者就會流失，轉(zhuǎn)去看別人的小說。更新的字數(shù)還不能少，少則幾千字，多則上萬字，才能抓住這幫耐心不足的讀者的眼球?！盵[13]]

超長的文本結(jié)構(gòu)和超快的更新速度對作者宏大的敘事能力和寫作效率要求極高，對作者文字功底和身體素質(zhì)具有雙重挑戰(zhàn)。10年前，據(jù)中國出版集團公司新聞中心報道：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)‘瘋狂生長’，以每年20%的速度增長，每年誕生3萬余部長篇小說，存量超過當(dāng)代文學(xué)紙質(zhì)作品60年的數(shù)量；靠網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作“吃飯”的寫作者達3萬余人，與體制內(nèi)專業(yè)、半專業(yè)作家數(shù)量旗鼓相當(dāng)?！盵[14]]而現(xiàn)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的推出數(shù)量有增無減，據(jù)閱文集團數(shù)據(jù)，2020年第一季度，平臺新增作品數(shù)量超52萬部，同比增長約1.5倍[[15]]。在如此強烈的競爭中，要從眾多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中脫穎而出，團隊分工合作，流水線作業(yè)，集思廣益構(gòu)建作品框架，分工協(xié)作完成作品演繹，實現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的優(yōu)質(zhì)、高效出品，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)適應(yīng)市場需求的最佳選擇。

（二）平臺工廠化：流水線生產(chǎn)作業(yè)

當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以超長文本連載小說為主，動輒上百萬字的一部小說，其故事情節(jié)發(fā)展一般都不局限在一個時空之內(nèi)，而是隨著主人公在不同時空內(nèi)的轉(zhuǎn)換推動故事情節(jié)發(fā)展，各個時空內(nèi)的故事往往圍繞不同主題而展開，與其他時空內(nèi)的故事雖會有因果上的牽連，但是獨立性很強。比如，楊劍虹在《新生新力新潮：關(guān)于漢語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審視與思考》中就提到：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文本結(jié)構(gòu)具有明顯的分散性……其樓態(tài)、場態(tài)、鏈態(tài)結(jié)構(gòu)是傳統(tǒng)文學(xué)文本結(jié)構(gòu)的異化和變異?！蔷€性的書寫系統(tǒng)代替?zhèn)鹘y(tǒng)的線性敘事，情節(jié)的原因和結(jié)果不再是嚴密的對應(yīng)關(guān)系，文本內(nèi)部結(jié)構(gòu)松散，語意斷裂，但又呈現(xiàn)相互關(guān)聯(lián)和貫通的特征。”[[16]]因此，這些涉及多個空間的超長文本小說，是可以按故事空間的不同拆分由不同的寫手完成。

由此，當(dāng)平臺資本介入對產(chǎn)業(yè)鏈進行規(guī)劃后，真正實現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的流水線生產(chǎn)。從工業(yè)化生產(chǎn)角度來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作首先具備流水作業(yè)的基本條件，即產(chǎn)品固定、數(shù)量大、生產(chǎn)方式相對穩(wěn)定[18]²²；其次，流水線生產(chǎn)作業(yè)極大地提高了勞動生產(chǎn)率，每個工作環(huán)節(jié)只承擔(dān)1～2道工序，生產(chǎn)者的熟練程度迅速提高；再次，大幅縮短了作品創(chuàng)作周期，增加了單位時間作品數(shù)量，降低了產(chǎn)品成本，加速了平臺資本的流動周轉(zhuǎn)^[[17]^]23。

從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)流水生產(chǎn)實際操作來看，一方面平臺運營方進行流水線的組織設(shè)計，包括確定作品類型、工序分解、工序同期化處理、生產(chǎn)節(jié)拍、配備生產(chǎn)者等。具體而言，大型文學(xué)網(wǎng)站都遵循“平臺語法”，提供給作者大致相似的寫作流程，即新作品必須確定作品類型，如起點提供了幻想類、現(xiàn)實類和女生頻道3種性質(zhì)供作者選擇，作品以50萬字為界，50萬字以下的作品有12種類型，50萬字以上的作品有50余種類型，新浪網(wǎng)讀書頻道也提供了8個大類的35個子類別供作者選擇[[18]]。因此，新作品一經(jīng)上線，類型、授權(quán)狀態(tài)等也隨之確定。平臺方對“定制文”“高質(zhì)量文”“沖量文”等以最大經(jīng)濟收益為篩選標準，開啟文本創(chuàng)作流水化生產(chǎn)。正如網(wǎng)絡(luò)推手在《揭秘網(wǎng)絡(luò)小說生產(chǎn)流水線》中談到網(wǎng)絡(luò)小說的流水線生產(chǎn)可分為選定主題、拆分寫作、銜接各部分組裝成文、檢閱全文查漏補缺和美化作品統(tǒng)一文風(fēng)5個部分，這個文學(xué)作品的流水線生產(chǎn)程序已與工業(yè)產(chǎn)品流水線生產(chǎn)程序相差無幾：設(shè)計產(chǎn)品、零部件生產(chǎn)、組裝成品、美化產(chǎn)品、質(zhì)量檢測推出產(chǎn)品，而平臺運營方通過網(wǎng)站責(zé)任編輯與工作室保持長期密切合作，以勞務(wù)費形式組建創(chuàng)作團隊在業(yè)內(nèi)皆不鮮見。正如路金波在接受《中國企業(yè)家》采訪時所說：“流水線制造過程，理論上將一本書設(shè)定為可拆卸的3大情節(jié)、12個小故事。任何一個故事都可以替換，每個章節(jié)都是流水線上的零件。”^[19]而某妮是由路金波億元打造的最成功的網(wǎng)絡(luò)作家，由她署名出版的作品半年銷售了205萬冊。路金波承認，某妮作品實際上是由一個團隊共同完成的“流水線”產(chǎn)品[[19]]。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，“以專業(yè)化的流水線生產(chǎn)為標志的大規(guī)模、標準化的工業(yè)生產(chǎn)方式”已推廣開來[[20]]²¹⁷。

另一方面，平臺方提供技術(shù)組織。為加強作品系列化、標準化、程式化生產(chǎn)，平臺方甚至提供規(guī)?；嘤?xùn)，“一般由編輯們從經(jīng)手作品和熱門作品中瀝取閱讀市場對于小說文本的需求信息，總結(jié)課程，為規(guī)模化培訓(xùn)和個體指導(dǎo)提供經(jīng)驗教材”[[21]]。這不同于編輯為作者個體“梳理脈絡(luò)，分析劇情”，是平臺借由管理制度和培訓(xùn)指導(dǎo)直接介入文本創(chuàng)作的生產(chǎn)管理。那么，作者為什么愿意放棄創(chuàng)作個性，甚至是作品所有權(quán)成為一名生產(chǎn)工人呢？原因很簡單，平臺社會資本和文化資本帶來的除了經(jīng)濟效益外，還有品牌效應(yīng)和名人效應(yīng)。就像受訪者RAILGUN所說，“當(dāng)然想成為大神了，誰不想呢”[[22]]。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工業(yè)化生產(chǎn)的外部條件

龐大的寫手群體、日益增長的市場需求、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的銷售渠道為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工業(yè)化生產(chǎn)提供了外在條件。

（一）“生產(chǎn)工人”：龐大的網(wǎng)絡(luò)寫手群體

傳統(tǒng)文學(xué)是“精英文學(xué)”，文學(xué)事實上是少數(shù)人的專業(yè)行為，其創(chuàng)作主體是具有明顯專業(yè)特點的作家，但是在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域，傳統(tǒng)精英作家創(chuàng)作“壟斷”被打破，網(wǎng)絡(luò)的便捷性顛覆了傳統(tǒng)文學(xué)的權(quán)威性和專業(yè)性，普通民眾敲擊鍵盤便可以參與文學(xué)創(chuàng)作，無需擔(dān)心有無書商愿意出版，只要輕點鼠標就可以發(fā)表作品。至此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)真正成為“大眾文學(xué)”，吸引了大量文學(xué)愛好者加入其中。

截至2019年，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者數(shù)量達到1 936萬人，簽約作者數(shù)量達到77萬人，其中“90后”年輕作者占比達44.6%，逐漸成為主力[[23]]。從2019年開始，受疫情“宅經(jīng)濟”影響，越來越多作者選擇成為網(wǎng)絡(luò)兼職寫手，甚至有數(shù)據(jù)表明在簽約作者中兼職寫手已經(jīng)超過60%。在這支不斷壯大的兼職創(chuàng)作隊伍當(dāng)中，有高校教師、公務(wù)員、企業(yè)白領(lǐng)，也有科研、服務(wù)等領(lǐng)域的從業(yè)者，他們?nèi)找娉蔀榉睒s社會主義文藝的“生力軍”和“輕騎兵”。正是如此龐大的網(wǎng)絡(luò)寫手群體，也為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)推行團體合作、專業(yè)化流水作業(yè)提供了足夠的、潛在的“生產(chǎn)工人”。

（二）用戶增長：充足的市場空間

數(shù)量巨大的網(wǎng)絡(luò)讀者及感官式的閱讀方式為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提供了不可估量的市場需求，保證了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以工業(yè)化生產(chǎn)方式推出海量作品能有足夠的市場空間?！胺止し秶拇笮∫苁袌龃笮〉南拗?。市場特別狹小的時候，就不能鼓勵人們專事一業(yè)，因為在這種情況下，人們不能用自己消費不了的勞動生產(chǎn)物的剩余部分隨意交換自己需要的別人的勞動生產(chǎn)物?！?sup>[11]29這說明只有足夠的市場規(guī)模（或者說是消費需求）才能推進分工的發(fā)展并決定分工的規(guī)模狀況。

2020年，“新冠”疫情繼續(xù)推動了“宅經(jīng)濟”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模一直呈遞增趨勢。根據(jù)中國社會科學(xué)院發(fā)布的《2021中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報告》顯示，截至2021年12月底，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達5.02億，較去年同期增長4 145萬，已占網(wǎng)民總數(shù)的48.6%，讀者數(shù)量達到了史上最高水平^[12]。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)推動全民閱讀，帶來了全民閱讀的井噴，成為中國當(dāng)代文學(xué)的重要組成部分，全民閱讀的重要內(nèi)容供給，市場規(guī)模巨大。

不僅如此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)過20多年的發(fā)展積淀，從其發(fā)端只是網(wǎng)絡(luò)寫手們用語言狂歡來宣泄內(nèi)心情感的載體，逐漸成為大眾創(chuàng)作、普通人記錄中國故事的重要手段；創(chuàng)作內(nèi)容題材從單一的玄幻、仙俠、歷史架空等純休閑娛樂性質(zhì)，逐漸兼具了黨的百年奮斗路、脫貧攻堅和鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略、“一帶一路”、抗擊新冠肺炎疫情等重大社會命題，成為反映當(dāng)下時代生活和社會思潮的一面鏡子。刺激、驚異、詼諧、嬉戲、調(diào)侃仍是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作常用手法，對此歐陽友權(quán)等有精辟的闡述：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是‘脫冕’和‘祛魅’的文學(xué)，它不再是文人生存方式和承擔(dān)形式，而只是一種游戲休閑方式和宣泄狂歡途徑。從此，文學(xué)女神走下神壇，回歸民間，與民同樂，形成自由而快意的文學(xué)親和力?！盵[24]]¹⁷⁹讀者享受著文字帶來的感官刺激，沉迷于跌宕起伏、引人入勝的故事情節(jié)。因此，讀者閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的流行性閱讀、泛閱讀特征明顯，呈現(xiàn)出一種閱讀饑渴的狀態(tài)，但是一部作品看過之后，就文本本身而言基本不會再重復(fù)多遍閱讀，當(dāng)然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編，價值二次發(fā)揮另當(dāng)別論。

由此可見，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品可以算得上是易消耗商品，而讀者這種感官式的閱讀方式加快了消費，加速了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場空間的增長，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的工業(yè)化生產(chǎn)提供了龐大的市場需求。

（三）技術(shù)升級：暢通的銷售渠道

第49次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》顯示，截至2021年12月，我國網(wǎng)民總規(guī)模為10.32億，互聯(lián)網(wǎng)普及率達到73.0%^[5]，互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用規(guī)模位居世界第一?；ヂ?lián)網(wǎng)的普及為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展奠定了基石，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從PC閱讀，向手機、平板電腦、電子閱讀器、智能電視等多屏終端擴展，其中手機、平板電腦等移動閱讀設(shè)備的廣泛使用，突破了時間和空間對閱讀的限制，實現(xiàn)了隨時隨地隨身閱讀，使得網(wǎng)民的碎片化閱讀需求被大大滿足。同時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播媒介更迭，隨著通過微信、瀏覽器等渠道進行推廣誕生了新媒體文，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)付費模式的新趨勢。這些都為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作工業(yè)化提供了暢通的銷售渠道，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)帶來了前所未有的發(fā)展空間。5G時代的開啟，促進了手機終端的技術(shù)升級，為用戶提供了更加舒適的閱讀平臺，這拉動了手機網(wǎng)民的增長，而手機閱讀促進了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)快餐式的消費，成為極具價值的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)分銷渠道，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)也迎來了新機遇和新變化。

截至2020年12月，手機網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達4.59億，較2020年3月增長622萬，占手機網(wǎng)民的46.5%[[25]]。手機閱讀一方面拓寬了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳播渠道；另一方面通過支付模式解決了向終端收費的問題，使用戶使用的閱讀平臺更加多元化，如PC網(wǎng)站、App移動端、各平臺ios端等交叉合作平臺等，滿足了用戶對多屏同源、同步閱讀的需求。新興多媒體技術(shù)無疑更加豐富了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播渠道，給讀者提供更加方便、快捷、舒適的閱讀體驗，在更寬的領(lǐng)域、更廣的受眾群體中傳播和推廣網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

四、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工業(yè)化生產(chǎn)的影響

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工業(yè)化生產(chǎn)作為文學(xué)創(chuàng)作的新興組織形式，其對文學(xué)發(fā)展來說是一柄雙刃劍。一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工業(yè)化生產(chǎn)可以大大提高作品的出品率，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)下游產(chǎn)業(yè)提供源源不斷的作品，促進網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，并且通過專業(yè)化分工，每個寫手都只完成自己最擅長寫作的部分，客觀上可以取得“1+1gt;2”的效果，對于提高作品質(zhì)量是有益的，如同亞當(dāng)·斯密所言：“勞動生產(chǎn)力的極大提高，以及運用勞動時所表現(xiàn)的更大的技巧、熟練程度和判斷力，似乎一直都是分工的結(jié)果?！?sup>[11]19另一方面，不可否認，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工業(yè)化生產(chǎn)將是完全以普通大眾的欣賞趣味與文化需求為創(chuàng)作目標，網(wǎng)絡(luò)作品徹徹底底轉(zhuǎn)變?yōu)橛鲜袌鲂枨蠖a(chǎn)的商品，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的娛樂性、消遣性進一步加強。同時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工業(yè)化生產(chǎn)過程是伴隨著標準化生產(chǎn)過程而推進，在現(xiàn)有商業(yè)經(jīng)營模式之下，文學(xué)網(wǎng)站、企業(yè)對網(wǎng)絡(luò)作者的寫作意識已經(jīng)有嚴格規(guī)訓(xùn)的情況下[[26]]，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)工業(yè)化推進必將導(dǎo)致創(chuàng)作標準化發(fā)展，而對作者創(chuàng)作意識過多的規(guī)制會制約作者的文學(xué)想象力、創(chuàng)作力。這使得作者進一步淪為滿足市場需求的單純碼字機器，將對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)新發(fā)展產(chǎn)生不利影響。

因此，雖然在實行市場經(jīng)濟的社會環(huán)境之下，商業(yè)化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向工業(yè)化生產(chǎn)的趨勢不可逆轉(zhuǎn)，但還需創(chuàng)新作品評價機制，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能突破現(xiàn)有題材內(nèi)容，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀作品。正如網(wǎng)絡(luò)作家“愛潛水的烏賊”所說，要創(chuàng)作出更多“能夠和讀者產(chǎn)生心靈溝通與精神共鳴的作品，是能夠反映時代精神、弘揚家國情懷、彰顯奮斗精神、書寫人間真情的作品”[[27]]。

結(jié)語

從20余年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展史看出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展大致經(jīng)歷了起步萌芽期（1997—2003年）、發(fā)展繁榮期（2004—2013年）和工業(yè)化紅利期（2014年至今），與之相對應(yīng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在當(dāng)代文學(xué)的定位、創(chuàng)作的題材、網(wǎng)絡(luò)作家群體、傳播渠道、盈利模式、數(shù)字閱讀環(huán)境等都經(jīng)歷了發(fā)展迭代的變化。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展始終處于內(nèi)因和外因的推動之中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展繁榮和創(chuàng)造價值紅利始終離不開內(nèi)部作品創(chuàng)作，對人民群眾精神文化需求的滿足以及外部軟硬件技術(shù)的突破創(chuàng)新。新時代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作必須高舉習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想偉大旗幟，牢記“國之大者”，把握歷史主動，勇于擔(dān)當(dāng)作為，把學(xué)習(xí)習(xí)近平關(guān)于文藝工作重要論述的精神，落實到建設(shè)社會主義文化強國的實干實績實效上，為實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興貢獻新時代文學(xué)的強大力量[[28]]。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，應(yīng)緊扣時代脈搏提供價值引領(lǐng)，以立足人民立場彰顯文學(xué)力量，以“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”的方式，不斷強化互聯(lián)網(wǎng)思維，搭建新平臺，引入新技術(shù)，以契合人民群眾網(wǎng)絡(luò)閱讀習(xí)慣的方式“活化”經(jīng)典，推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新發(fā)展和價值轉(zhuǎn)化。唯有如此，或許網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作才能走出工業(yè)化生產(chǎn)“雙刃劍”的制約圈，書寫新時代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展新篇章。

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Literature Production on Assembly Line： On the “Industrialization”Trend of Net Literature Creation

ZHAO Ke

（School of Network amp; Communication Engineering， Chengdu Technological University， Chengdu 611730， Sichuan， China）

Abstract： Under the commercialized business model， net literature creation is moving towards assembly line production， showing a trend of industrial production. The solid commercial nature and divisibility of plots of net literature have become the internal reasons for their industrialization. The large group of writers， increasing market demand， and smooth marketing channels provide external conditions for its industrialization. However， the industrial production of net literature has become a “double-edged sword” for developing literature. While the production rate is increasing and the net literature industry is prospering， it also leads to standardization of creation， constraining authors’ literary imagination and creativity， which will have a restrictive impact on the innovative development of net literature.

Keywords： net literature， creation， industrialization， production