民族歌劇《柳柳州》作為一部深受觀眾喜愛的藝術(shù)作品，其成功的關(guān)鍵之一在于對主要角色唐月的精心塑造。唐月這一角色，作為唐代女子的代表，以其聰慧、重情重義、忍辱負重的形象深入人心。本文旨在探討該作品是如何通過唱詞分析、演唱設(shè)計和形體表達等藝術(shù)手段，揭示唐月角色豐富的內(nèi)心世界，展現(xiàn)民族歌劇在當代藝術(shù)創(chuàng)作中的獨特魅力和深遠意義的?！读荨啡脒x國家藝術(shù)基金資助項目，標志著該作品在藝術(shù)成就上得到了國家層面的認可，對于推動民族歌劇的傳承與發(fā)展具有重要意義。

民族歌劇《柳柳州》是以唐代文學家、政治家柳宗元在柳州任刺史四年的事跡為藍本，本著“著力賡續(xù)中華文脈、推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展”理念，經(jīng)過廣西自治區(qū)黨委宣傳部、自治區(qū)文化和旅游廳的精心組織，匯聚區(qū)內(nèi)外頂尖創(chuàng)作陣容，經(jīng)歷兩年創(chuàng)作打磨而成的舞臺作品。

2023年經(jīng)國家藝術(shù)基金專家嚴格評審，民族歌劇《柳柳州》入選國家藝術(shù)基金（一般項目）2024年度資助項目，這是該作品繼入選文旅部“2023—2025舞臺藝術(shù)創(chuàng)作行動計劃”，“廣西當代文學藝術(shù)創(chuàng)作扶持項目”之后收獲的又一重要榮譽。

民族歌劇《柳柳州》濃縮了柳宗元由“北望長安”到“利安元元”的全過程，刻畫了他視國家為生命、以民生為己任的文人士大夫形象，展現(xiàn)其厚植“惠民善政”的情懷、秉持“忠信是仗”的操守。

在民族歌劇《柳柳州》中，盡管劇本以柳宗元的人生經(jīng)歷和精神追求為主線，對“女一號”唐月的描寫相對較少，但正是這種有限的表現(xiàn)空間，更加考驗演員的演繹能力和對角色的深入理解。在這樣的背景下，演員需要通過精準而深刻的人物刻畫，以及對角色內(nèi)心世界的細膩把握，來展現(xiàn)唐月這一角色的獨特魅力和深厚情感。

唐月作為柳宗元背后的女人，她的愛與隱忍是支撐柳宗元精神的重要力量。在為數(shù)不多的唱段中，通過捕捉唐月的性格特點，如聰慧無比、重情重義、忍辱負重等，以及她對柳宗元深沉而不求回報的愛，成功地塑造了一個立體而生動的角色形象。在演唱時不僅要傳達出唐月對柳宗元的深情和支持，還要表現(xiàn)出她作為文人妻子的堅韌和智慧。

在形體表達方面，通過精心設(shè)計的動作和表情，將唐月的溫婉、賢淑以及對柳宗元的默默付出展現(xiàn)得淋漓盡致。無論是彈奏古琴時的優(yōu)雅姿態(tài)，還是在舞臺上的行走和轉(zhuǎn)身，每一個動作都與唐月的內(nèi)心情感和故事情節(jié)緊密相連，使得唐月的每一次出現(xiàn)都成為劇中的一抹亮色。

《柳柳州》中對唐月角色的精彩演繹，不僅展現(xiàn)了角色個人的藝術(shù)魅力，更是呈現(xiàn)了一個在柳宗元背后默默付出、堅韌不拔的女性形象。她的故事和情感成為連接柳宗元與觀眾的橋梁，使得觀眾能夠在柳宗元的偉大事跡中，感受到唐月的溫柔力量和深厚情感。通過這樣的角色塑造，演員成功地在有限的表現(xiàn)空間里，展現(xiàn)出了生動立體的角色形象。

一、關(guān)于“唐月”的角色分析

（一）角色定位與內(nèi)在性格

唐月是一位具有深厚文化底蘊和高尚情操的女性。她不僅在藝術(shù)上有著出色的才華，更在情感上展現(xiàn)出了對柳宗元無私的愛。在塑造這一角色時，需要強調(diào)她的堅韌、忠誠和犧牲精神。她的形象應(yīng)該是溫婉而堅定的，既有女性的柔情，又不失堅強和獨立。

（二）背景故事與成長經(jīng)歷

唐月的身世背景為她的角色增添了戲劇性。她曾是樂坊女，經(jīng)歷了社會的底層生活，這使她更加珍視柳宗元給予她的新生活和機會。筆者在塑造角色時，希望能通過回憶和閃回的手法展現(xiàn)她的過去，讓觀眾理解她為何如此敬仰柳宗元，并愿意為他付出一切。

（三）唐月與柳宗元的關(guān)系

唐月與柳宗元的關(guān)系是角色塑造的核心。她對柳宗元的愛超越了普通的男女之情，更多的是一種精神上的依賴和支持。在戲劇中，通過他們的對話、互動以及唐月的內(nèi)心獨白來展現(xiàn)這種深厚的情感。她對柳宗元的支持和理解，是她角色塑造的重要方面。

（四）情感表達與沖突處理

唐月的情感表達是她角色塑造的另一個關(guān)鍵點。她的內(nèi)心戲非常豐富，從對柳宗元的思念、擔憂，到對未來的期盼和憧憬，這些都是塑造角色時需要深入挖掘的情感層面。同時，她在面對柳宗元的困境和自己的無名分時展現(xiàn)出的忍耐和犧牲，也是角色塑造中的重要沖突點。

（五）角色發(fā)展與轉(zhuǎn)變

隨著劇情的發(fā)展，唐月的角色也應(yīng)該有所轉(zhuǎn)變和成長。從最初的樂坊女到柳宗元的知己，再到在柳州教書育人的“先生”，她的角色經(jīng)歷了從被動接受到主動付出的轉(zhuǎn)變。在塑造角色時，要展現(xiàn)她如何逐漸變得更加獨立和強大，最終成為柳宗元精神上的支柱。

（六）服飾、妝容與肢體語言

除了內(nèi)在的情感和性格，外在的服飾、妝容和肢體語言也是塑造角色的重要方面。唐月的服飾應(yīng)該體現(xiàn)出她的文化素養(yǎng)和身份轉(zhuǎn)變，妝容則要展現(xiàn)出她的溫婉與堅韌。在肢體語言上，可以通過她的動作和表情來傳達她的內(nèi)心世界，如在柳宗元面前的柔情、在困境中的堅持等。

二、關(guān)于“唐月”的人物塑造手段分析

唐月不僅是柳宗元情感上的依靠，更是觀眾心中的一位堅強、獨立、充滿愛心的女性形象。

（一）演唱設(shè)計

在民族歌劇《柳柳州》中，唐月角色的演唱設(shè)計是塑造其形象的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。通過對五個段落的細致分析和設(shè)計，可以深刻理解唐月的內(nèi)心世界和她對柳宗元深厚的情感。以下是筆者對這五個段落的整合和提煉，以展現(xiàn)唐月角色的演唱藝術(shù)和情感深度。

第一段落：以“雨如注，夜無月，心有千千結(jié)”為起點，唐月的情感通過古琴的旋律和節(jié)奏被細膩地描繪出來。演唱者需注意氣息的控制和音色的變化，以確保情感的準確傳達。特別是在“心有千千結(jié)”的演唱中，咬字的清晰度和語氣的處理尤為重要，它們共同構(gòu)成了唐月情感表達的核心。

第二段落：通過劇情的推進，唐月的欣慰與擔憂交織在一起。演唱者需在“聽山歌，他暫解三日愁眉”中傳達出唐月的欣慰之情，而在“忙政務(wù)，數(shù)十天晨昏不歇”中則要表現(xiàn)出對柳宗元的深切擔憂。這種對比不僅豐富了唐月的情感層次，也增強了觀眾的共情體驗。

第三段落：在這一段中，唐月的謙卑與敬仰被巧妙地展現(xiàn)出來。演唱者需在音區(qū)偏低時保持氣息和聲音的穩(wěn)定性，同時在“琴添雅韻嘆三疊”中做好承上啟下的情感鋪墊，為接下來的段落創(chuàng)造情緒上的銜接。

第四段落：采用中國傳統(tǒng)戲曲中的“緊打慢唱”形式，唐月的堅韌與忠誠在這一段中得到了充分的體現(xiàn)。演唱者需在緊湊的伴奏中保持韻律感，同時在“年復(fù)年我敬他如兄如父，更有那別樣情綿延不絕”中通過對比的演唱處理，展現(xiàn)出唐月對柳宗元的復(fù)雜情感。

第五段落：作為全曲的高潮，唐月的深情與期盼在這一段中達到了頂點。演唱需在“心存敬畏酬知己，不計名分杯與碟”中飽含深情，而在“盼君北歸夢成真，早返長安朝天闕”中則要通過動態(tài)的聲音處理和精準的音高控制，將唐月的期盼和對未來的憧憬表達得淋漓盡致。

通過這樣的演唱設(shè)計，唐月這一角色在《柳柳州》中的形象變得栩栩如生，她的情感變化和內(nèi)心世界得到了深刻的展現(xiàn)。這不僅為觀眾提供了一次難忘的藝術(shù)體驗，也為民族歌劇的藝術(shù)表現(xiàn)力增添了新的維度。

（二）形體表達

唐月這一角色的塑造不僅僅依賴于唱詞和旋律的表達，形體表達同樣占據(jù)了至關(guān)重要的地位。形體動作作為歌劇表演中不可或缺的藝術(shù)手段，它不僅能夠增強角色的表現(xiàn)力，還能夠深化觀眾對角色內(nèi)心世界的理解。以下是對唐月角色形體表達重要性的詳細闡述。

首先，形體表達是角色情感傳遞的重要媒介。在歌劇中，唐月的每一個動作、步伐和姿態(tài)都承載著她的情感和心理變化。例如，在第一段落中，唐月通過彈古琴的動作，不僅展現(xiàn)了她的藝術(shù)修養(yǎng)，更通過這種動作將與柳宗元的情感紐帶展現(xiàn)。她的每一個撥弦動作都與內(nèi)心的情感波動相呼應(yīng)，使得觀眾感受到她對柳宗元深沉的思念和愛慕。

其次，形體表達有助于塑造角色的形象和個性。唐月的每一個細微動作都是對她性格特點的展現(xiàn)。在第二段落中，她的指向性肢體表達和戲曲演員的調(diào)度，不僅體現(xiàn)了她的溫婉和賢淑，還揭示了她對柳宗元的關(guān)心和擔憂。這些動作的設(shè)計使得唐月的角色形象更加立體，更加具有說服力。

再者，形體表達能夠加強故事情節(jié)的敘述力。在第三段落中，唐月通過腳步的移動和拂袖攤手的動作，不僅展現(xiàn)了她對于過去的回憶，也通過與環(huán)境的互動，如撫摸石椅和披肩，傳達了她對柳宗元的深情和對新生活的感激。這種形體語言的使用，使得故事情節(jié)更加豐富和動人。

此外，形體表達還能夠增強歌劇的視覺沖擊力。在第四段落中，唐月通過深情的肢體語言和圓場臺步，展現(xiàn)了她的堅韌和忠誠。她的每一個動作都充滿了力量和美感，使得觀眾獲得聽覺享受的同時，也能夠獲得視覺上的滿足。

最后，形體表達是角色與觀眾之間情感交流的橋梁。在第五段落中，唐月通過轉(zhuǎn)身、劃圓和伸展的動作，展現(xiàn)了她的內(nèi)心獨白和對未來的憧憬。她的每一個動作都充滿了期待和希望，使得觀眾感同身受，與她一同期待柳宗元的歸來。形體表達在民族歌劇《柳柳州》中唐月角色的塑造中發(fā)揮了不可替代的作用。它不僅豐富了角色的情感表達，增強了角色形象的立體感，還加深了故事情節(jié)的敘述，提升了歌劇的整體藝術(shù)效果。通過精心設(shè)計的形體動作，唐月的角色變得更加鮮活和感人，為觀眾提供了一次難忘的藝術(shù)體驗。

綜上所述，通過對民族歌劇《柳柳州》中唐月角色的深入分析與塑造，我們可以看到藝術(shù)創(chuàng)作中角色塑造的重要性和復(fù)雜性。通過對唱詞的細致解讀、演唱設(shè)計的巧妙安排以及形體表達的精準呈現(xiàn)，唐月這一角色在舞臺上生動而立體，成功地傳達了她對柳宗元深厚的情感以及她堅韌不拔、無私奉獻的精神風貌。唐月的形象不僅僅是對柳宗元個人情感的體現(xiàn)，更是對那個時代女性形象的一種深刻反映和頌揚。我們認識到，民族歌劇作為一種傳統(tǒng)藝術(shù)形式，其在當代仍具有強大的生命力和藝術(shù)魅力。它不僅能夠傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，還能夠通過創(chuàng)新和改革，不斷適應(yīng)新時代觀眾的審美需求和文化期待。民族歌劇《柳柳州》成功入選國家藝術(shù)基金資助項目，不僅是對作品本身藝術(shù)價值的認可，更是對整個民族歌劇藝術(shù)發(fā)展的鼓勵和支持。我們期待未來能有更多優(yōu)秀作品出現(xiàn)，為推動我國文化藝術(shù)的繁榮發(fā)展做出更大的貢獻。

（作者單位：廣西歌舞劇院有限責任公司）