摘 要：沈子丞是近現(xiàn)代著名書畫家，藝術(shù)生涯豐富坎坷。自幼受家庭熏陶，精研書畫；后入上海中華書局，師從藝壇前輩，畫藝精進(jìn)；中華人民共和國成立后，任上海中國畫院畫師；晚年寓居蘇州，期間客居?xùn)|臺數(shù)年，繼續(xù)藝術(shù)創(chuàng)作。面對生活起落，始終坦然豁達(dá)。他擅畫人物、山水，筆墨靜雅，氣格清和。作品屢獲贊譽(yù)，晚年作品更顯渾厚高古。他以畫筆入書法，別具特色，精通詩詞及棋藝，以才情氣韻繪就了自己的藝術(shù)人生。

關(guān)鍵詞：沈子丞；書畫；氣韻生動(dòng)

一、一生四地，豪華寂寞皆有致

沈子丞（1904年—1996年），名德堅(jiān)，字子丞，別名之淳，晚年號聽蛙翁，別署淳然居士、離垢居士、柳穌，室名葫蘆庵、壺廬庵、聽蛙館。浙江嘉興人。

沈子丞出生于浙江嘉興縣城內(nèi)的楊柳巷。父親在北門開了一間小小的書畫店，四歲時(shí)全家搬到書畫店生活。店里會(huì)畫人物畫的伙計(jì)和書畫店的氛圍，讓沈子丞耳濡目染，自幼對傳統(tǒng)書畫產(chǎn)生了濃厚的興趣，喜歡涂鴉，從此一生便與此結(jié)下了不解之緣。讀小學(xué)時(shí)，他的繪畫功底和稟賦深得圖畫老師的喜愛，對其悉心指導(dǎo)，為他日后的藝術(shù)道路奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。16歲正式拜嘉興縣城里頗有聲望的江南仕女畫家潘雅聲（振鏞）學(xué)畫仕女。這一階段的學(xué)習(xí)對他影響深遠(yuǎn)，使他掌握了工筆仕女的精髓。

1920年，年僅17歲的沈子丞以優(yōu)異成績考入上海中華書局編輯所圖畫部，開始了他的職業(yè)生涯。在中華書局的三十多年里，他勤奮好學(xué)，大量閱讀書局內(nèi)豐富的藏書，一邊臨摹古畫，逐漸在畫壇嶄露頭角，先后任美術(shù)編輯、圖畫部主任。他跟編輯所副所長張獻(xiàn)之學(xué)習(xí)詩詞，打下了扎實(shí)的古典文學(xué)基礎(chǔ)。同時(shí)跟鄭午昌學(xué)山水畫，畫藝精進(jìn)。1929年，26歲的沈子丞以《簪花仕女圖》和《圍棋圖》參加第一屆全國美展，受到畫壇廣泛贊譽(yù)。何香凝看后在《新聞報(bào)》上發(fā)文點(diǎn)贊，親自撰文介紹這位畫壇新人。1930年，27歲時(shí)，經(jīng)鄭午昌介紹，成為民國時(shí)很具影響力的蜜蜂畫社社員，與錢瘦鐵、張大千等社團(tuán)的書畫家有了更加頻繁和深入的交流，藝事大進(jìn)。青年沈子丞的《踏青圖》《桃源送別圖》《醉僧圖》經(jīng)鄭午昌推薦，參加了蜜蜂畫社的畫展，并全部售出，書畫聲譽(yù)日盛。此后，他的作品多次參展于日本、德國等地舉辦的美術(shù)展覽會(huì)，其中《霧》被德國柏林博物館收購珍藏?！捌咂呤伦儭钡街腥A人民共和國成立這段時(shí)間，沈子丞一直在上海留守中華書局，他一邊創(chuàng)作，一邊著述，數(shù)部畫理、圍棋著作出版。1940年結(jié)識大藏家龐萊臣，有機(jī)會(huì)一觀其所藏名跡，心追手摹，眼界大開。1945年參加陳秋草、賀天健等成立的東南書畫社，與馬公愚、白蕉、唐云、來楚生等人交流書畫。沈子丞擅長人物、山水，以陳老蓮筆意，取法華新羅，筆墨靜雅，氣格清和，古樸可愛，逐漸形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

中華人民共和國成立后，沈子丞的藝術(shù)創(chuàng)作又辟新境。1951年，他離開中華書局，參加成立中共一大紀(jì)念館的籌備工作，1952年任中共一大紀(jì)念館副館長。盡管新的崗位工作繁忙，但他從未放下手中的畫筆，創(chuàng)作了大量反映新中國建設(shè)題材的優(yōu)秀作品。其中，《分得了農(nóng)具》入選全國國畫展覽，《西郊即景》入選華東地區(qū)美術(shù)展覽會(huì)。1954年，沈子丞被上海中國畫院聘為兼職畫師。1958年，調(diào)入上海中國畫院，成為首批畫師。

1959年，56歲的沈子丞來到蘇州，半年即創(chuàng)作了《拙政園全景圖》《百美圖》等大幅作品，深得同行和觀者好評。先后在蘇州文化美術(shù)工藝廠、蘇州檀香山廠、吳門畫苑等工作，主要從事畫稿設(shè)計(jì)。1967年始，受到不公正待遇，遭受批判。1969年被迫回到上海，失業(yè)在家，生活窘迫。1972年，年近七旬的沈子丞得蘇州同仁高伯瑜之邀前往蘇北東臺縣（現(xiàn)東臺市）籌建工藝美術(shù)廠并從事仿古畫設(shè)計(jì)工作。在東臺期間，雖然生活清苦，但他將自己簡陋的工作室布置得簡單雅潔，硯臺是用一塊吳天璽三年的古磚琢成的，墻上掛著自己應(yīng)季創(chuàng)作的畫，如夏天荷花，秋天則是菊花、螃蟹和酒，根據(jù)時(shí)令更換。有筆墨為伴，詩棋為侶，還有王能父、高伯瑜等好友小酌清談，不改其樂，藝術(shù)創(chuàng)作熱情不減。1975年，蘇州工藝美術(shù)局成立工藝美術(shù)研究所，聘沈子丞為顧問。1978年，黃苗子在蘇州虎丘游覽時(shí)，偶然在致爽閣看到一副行書大字聯(lián)：“花逢微雨好，山愛夕陽時(shí)?！睂懙脼⒚摯髿?，渾穆飄逸，大加贊賞，打聽作者沈子丞就在蘇州，輾轉(zhuǎn)相見，相聊甚歡。1979年，沈子丞的政治名譽(yù)恢復(fù)、工資待遇恢復(fù)。1980年，77歲的沈子丞經(jīng)黃苗子推薦，應(yīng)文化部之邀，赴北京中國畫研究會(huì)（頤和園藻鑒堂）進(jìn)行了為期三個(gè)月的創(chuàng)作，所畫仕女冊八頁，為研究會(huì)收藏。1981年出任蘇州市工藝美術(shù)學(xué)會(huì)理事會(huì)理事，并被聘為上海市文史館館員（沈子丞的生平綜合參考張倩華、江洛一發(fā)表于《中國書畫》2004年第12期的《沈子丞年表》和殷福軍發(fā)表于《藝術(shù)探索》2010年第5期的《﹤沈子丞年表﹥補(bǔ)正》）。

進(jìn)入耄耋之年的沈子丞，往返于蘇滬之間，并一直保持著活躍的思維與旺盛的創(chuàng)作熱情，先后在上海中國畫院、上海文史館、蘇州、香港集古齋、桐鄉(xiāng)君匋藝術(shù)院、新加坡河畔藝術(shù)中心等地舉辦書畫觀摩會(huì)、書畫展、作品介紹展、書畫欣賞會(huì)等，并出版書畫集。20世紀(jì)90年代受新加坡收藏家張美寅之邀在新加坡舉辦欣賞會(huì)，展出的200余幅作品均被訂購一空，受到藏家關(guān)注。1996年，93歲的沈子丞于蘇州去世。

沈子丞的一生歷經(jīng)坎坷，卻始終寵辱不驚。他有過輝煌絢爛的時(shí)刻，在中華書局、中共一大紀(jì)念館這樣令人羨慕的單位任職，在30年代拿過240大洋的高薪水；作品屢獲大獎(jiǎng)，在國內(nèi)外辦展，受到何香凝、黃苗子等大家的肯定，備受推崇；與鄭午昌、龐萊臣等為師為友。也曾受到過不公正待遇，在東臺工藝美術(shù)廠的一間陋室默默工作，晚年隱于蘇州。但是無論境遇如何，沈子丞都坦然對之，恰如他的自作詞《清平樂》中所說：“萬事云煙一笑?！鄙蜃迂┩砟暧幸环堵犕芪套栽趫D》，一翁憑幾、一貓慵懶，后面五行字：“年已八十八，誓不再賣畫?？纯蠢吓笥?，大家笑哈哈?！闭沁@份達(dá)觀淡泊，讓他從容笑對人生的起起落落，所謂豪華寂寞，各自有致。

二、才藝四絕，起筆落墨俱深情

沈子丞的才情，用南鄉(xiāng)子的話說“詩書畫棋推四絕”[1]。

沈子丞最為人熟知的是他的畫。他取法傳統(tǒng)，格調(diào)古雅，兼善人物、山水、花卉，無不生動(dòng)自然。華人德說：“能工能寫，蒼勁渾厚，無不精妙。其中以人物最著，一般皆不打底稿，隨手畫出，勾勒線條，面容造型，不因襲前人，仕女童叟，都憨態(tài)可掬，氣息高古。”[2]就如在《桐蔭仕女》圖款識中寫的“我畫隨意涂抹，本無根底”。[3]大寫意花卉，逸筆草草，用筆自如又墨色豐富，如《鳴蛙圖》《墨荷圖》《壽桃圖》等。山水或以簡馭繁，或潑墨丘壑，筆墨點(diǎn)染處高蹈脫俗。畫工筆畫時(shí)會(huì)略加勾勒，以清明前的楊柳枝于炭罐制成柳條木炭，略略幾筆勾出人物的輪廓，再用墨線描畫，即中國傳統(tǒng)繪畫中所說的“九朽一罷”。人物造型不拘一格，他筆下的童叟憨態(tài)可掬，表情生動(dòng)，造型準(zhǔn)確，既有生活氣息，又氣息清逸；他筆下的仕女開臉飽滿，一派唐韻，自有風(fēng)韻而無甜妍之姿。沈子丞堅(jiān)守傳統(tǒng)，也善于創(chuàng)新，中華人民共和國成立后有很多反映新時(shí)代風(fēng)貌、人物題材的畫作，如《分得了農(nóng)具》《群雄大戰(zhàn)黃天蕩》《新安江水庫》等。但從《群雄大戰(zhàn)黃天蕩》中1998個(gè)姿態(tài)各異的人物，《新安江水庫》中水庫周圍氣勢恢宏的山水，都可見出新的題材與傳統(tǒng)筆法、墨法的和諧相融。沈子丞晚年作品無論是山水、花果，還是人物，都呈現(xiàn)出渾厚高古、蒼勁圓拙、筆情縱恣、意趣生動(dòng)的特點(diǎn)。濕筆、枯筆、濃墨、淡墨相雜運(yùn)用，氣韻生動(dòng)，老健。

沈子丞以畫筆入書法，使得他的書法面貌別具一格。早年他隨著習(xí)畫對象而臨摹，如畫師華喦，書法也學(xué)華喦，畫學(xué)惲南田，書法也隨之，后認(rèn)識到不足，上溯魏晉，學(xué)習(xí)《張黑女》，精研鐘繇，將漢隸的樸拙與行草的靈動(dòng)融合。他的書法一如其繪畫，率性自然。繪畫線條的爽利、墨色的多變都被自如地用于書寫。而且沈子丞不講究紙筆，就用畫筆作書，畫筆不大，據(jù)在東臺時(shí)與沈子丞一起工作，亦受教澤的華人德回憶說：“用小筆，作濃淡墨。字小，則純用中鋒；若大字，則臥筆疾掃，翻腕轉(zhuǎn)指，以就其鋒，奮起發(fā)力，頓駐蓄勢，合于桑林之舞。尚自謙為‘畫字’。”這種灑脫融通源于對傳統(tǒng)筆墨的得心應(yīng)手，看似隨意，實(shí)則精妙，無意于佳乃佳。

沈子丞的詩詞也屬于才情型的，在東臺工作時(shí)，他也常常和王能父探討。相較于合律，他更注重意境。比如游黃山作記游詩十八首之《半山寺》：“古木槎枒藤滿枝，半山腰里半山寺。老僧不念佛彌陀，浪說山中瑣屑事。”[4]既有林深山幽的出塵，又充滿了幽默的趣味。他的《山水圖》題畫詩：“山色斜陽里，江亭獨(dú)釣時(shí)。野竹亦瀟瀟，風(fēng)至自成詩?！盵5]詩境悠遠(yuǎn)淡然，似有我，又無我。他自己認(rèn)為：詩文第一，書則次之，畫則更次之。其實(shí)，這三者在沈子丞筆下是相伴相融的。他的每幅畫都有書法題跋，很多都是自作詩文；他的書法中又可見出畫畫的行筆用墨。

除了詩詞書畫，沈子丞還精通棋藝，在東臺時(shí)，因?yàn)樾菹r(shí)間有限，常常與人下象棋，而圍棋尤精。他不僅在圍棋上有著深厚的造詣，還通過著作將圍棋理論與實(shí)踐相結(jié)合，編寫了《圍棋與棋話》《古今圍棋名局匯選》。前者詳細(xì)闡述了圍棋的歷史、規(guī)則、戰(zhàn)術(shù)以及棋藝心得，為圍棋愛好者提供了寶貴的學(xué)習(xí)和參考資料。后者收錄了古今圍棋名局，并進(jìn)行了詳細(xì)的解說和分析。蘇州的王淵清曾問他：如此酷愛書畫和棋藝，是否兩者有相通的地方？他笑曰：畫畫為了糊口，下棋是消遣時(shí)光。其實(shí)琴棋書畫是中國傳統(tǒng)文人的四藝，不博弈、不炫技，享受下棋時(shí)的情趣和氛圍，專注與平和，是文人弈棋的真趣，沈子丞身上也體現(xiàn)出了這一特征。

沈子丞才華橫溢，在中華書局時(shí)閱讀了大量歷代畫學(xué)名著，擅于將實(shí)踐與理論結(jié)合，出版有《圖畫的鑒賞》（1948年，中華書局出版；1949年再版），《歷代論畫名著匯編》（1942年，上海世界書局出版；1982年文物出版社再版），《中國古代名畫家》（1954年，少年兒童出版社出版）。1947年沈子丞負(fù)責(zé)聯(lián)合國教科文組織委托上海中華書局編輯所拍攝識字教育動(dòng)畫片《人與雙手》后出版了《活動(dòng)卡通畫法》（1950年，中華書局出版），在中國動(dòng)畫史上也有很重要的意義。

三、結(jié)語

沈子丞為人清高自娛，剛直不阿?！跋闯幹畷r(shí)曾染指，種花以外不低頭”，這幅八十五歲時(shí)寫的對聯(lián)正是自己風(fēng)骨的寫照。在東臺時(shí)賣畫，桌前豎一牌子：每尺十元，不足尺以一尺論，點(diǎn)品不應(yīng)。但對于學(xué)生好友又很慷慨，常?？吹剿麄兿矚g隨即相贈(zèng)。他平時(shí)少言寡語，但待人真誠，樂于提攜后輩。在東臺時(shí)華人德考取北京大學(xué)，臨行前沈子丞以金筆、日記本相贈(zèng)。后應(yīng)文化部之邀去北京創(chuàng)作期間，約華人德游圓明園，見面時(shí)攜一個(gè)大水蜜桃，當(dāng)時(shí)文化部給他們每人只發(fā)了兩個(gè)，他舍不得吃帶來一個(gè)，還要看著華人德當(dāng)面吃掉，令人動(dòng)容。他一貫主張“做先生的要鼓勵(lì)學(xué)生超過自己，要為學(xué)生的進(jìn)步盡力”[6] 。

君子坦蕩蕩，沈子丞豁達(dá)坦蕩，面對人生的起伏，始終待之風(fēng)輕云淡，活出自己的滋味；他熱愛傳統(tǒng)、執(zhí)著藝術(shù)，起筆落墨一任真情，以才情氣韻繪就自己的真實(shí)人生。宋郭若虛論畫曰：“人品既已高矣，氣韻不得不高。氣韻既已高矣，生動(dòng)不得不至?！盵7]氣韻生動(dòng)正是其詩書畫共同的鮮明特征。沈子丞以其卓越的書畫才華和深厚的藝術(shù)造詣，在中國近現(xiàn)代書畫史上留下了濃墨重彩的一筆。他的藝術(shù)成就和人格魅力也予人啟迪、激人追慕。

（作者單位：蘇州市職業(yè)大學(xué)）

參考文獻(xiàn)：

[1]南鄉(xiāng)子.詩書畫棋推四絕——沈子丞的繪畫[J].收藏家，2002（12）：10.

[2]華人德.沈子丞先生百年誕辰紀(jì)念[J].書畫藝術(shù)，2004（5）：2.

[3]沈子丞.沈子丞書畫作品集[M].蘇州：古吳軒出版社，2006：10.

[4]柯文輝.健清厚逸見淳風(fēng)——序沈子丞先生書畫集[M]//沈子丞.沈子丞書畫作品集.蘇州：古吳軒出版社，2006.

[5]沈佳玥.沈子丞書畫集[M].杭州：浙江人民美術(shù)出版社，2017：135.

[6]朱浩云.不應(yīng)被遺忘的沈子丞[J].榮寶齋，2004（4）：272.

[7]郭若虛.圖畫見聞志[M].北京：人民美術(shù)出版社，1964：15.