打擊樂很早就已出現(xiàn)，有著悠久的歷史，打擊樂的可塑性很強，任何可以敲擊發(fā)出聲音的樂器都可以運用到打擊樂的演奏中，打擊樂具有非常重要的意義。隨著社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展，人們的音樂鑒賞水平和審美需求也上了一個臺階，他們更多地在音樂中尋求情感上的共鳴，正是這樣的需求，打擊樂能夠應(yīng)用到更多的場合，開始融于各種藝術(shù)表達形式之中。

打擊樂的多元化演奏能夠增強音樂的表現(xiàn)力。打擊樂的節(jié)奏與音色是作曲家依據(jù)豐富的知識和閱歷創(chuàng)作出來的，對于他們來說，打擊樂創(chuàng)作既是一種挑戰(zhàn)，也是一種機遇。作曲家可以通過嘗試新的演奏技巧、創(chuàng)作新的音樂作品，以及與其他藝術(shù)形式跨界合作等方式，使得傳統(tǒng)的打擊樂器演奏不再局限于特定的音樂風(fēng)格或場合，而是可以在各種音樂形式中發(fā)揮作用。在音樂家的共同努力下，音樂能夠更好地表達出更為豐富多樣的情感和意境，給觀眾帶來更好的音樂體驗。通過合理的樂器組合和演奏技巧，打擊樂可以創(chuàng)造出豐富的和聲效果、和聲層次和聲部對位等效果，同時，打擊樂器也可以與其他樂器和聲音進行結(jié)合，創(chuàng)造出獨特的音樂效果和藝術(shù)體驗，使得音樂更具層次感和表

現(xiàn)力。

一、打擊樂演奏的多元化發(fā)展

打擊樂作為一種獨特而多樣化的音樂形式，近年來在世界范圍內(nèi)得到了廣泛的關(guān)注和發(fā)展。它不僅僅是一種音樂表演形式，更是一種文化交流和藝術(shù)創(chuàng)作的方式。

（一）打擊樂器的多元化發(fā)展

打擊樂器的多元化發(fā)展為打擊樂演奏提供了更廣闊的空間。從古老的鼓到現(xiàn)代的電子打擊樂器，打擊樂器的形態(tài)和功能發(fā)生了翻天覆地的變化，同時在不同歷史時期都承擔(dān)著重要的作用。打擊樂作為音樂中的大類，包括所有可以通過敲打發(fā)出聲音的樂器。打擊樂器可以分為音高類打擊樂器和無音高類打擊樂器，主要的音高類打擊樂器有馬林巴、顫音琴、木琴等；無音高類打擊樂器主要有爵士鼓、軍鼓、镲等，另外還有一些三角鐵、沙錘、鈴鼓等便于攜帶的小型打擊樂器。

隨著全球化的推進和各種音樂風(fēng)格的融合，打擊樂器呈現(xiàn)出多元的發(fā)展趨勢。傳統(tǒng)的打擊樂器如鼓、鈸、木琴等依然是打擊樂演奏的重要組成部分，但隨著科技的發(fā)展和音樂創(chuàng)作的進步，新型打擊樂器的出現(xiàn)為打擊樂演奏帶來了更多的可能性，如電子打擊樂器，它可以隨意更換節(jié)奏，還能與其他的樂器相互配合演奏，使得演奏者們可以創(chuàng)造出獨特的音色和節(jié)奏。以電子爵士鼓為例，無論是外形的構(gòu)造還是敲擊的感覺都非常接近真鼓，但它相較于真鼓而言，可以有更多音色上的選擇，它可以模仿音色，包括任何爵士鼓可以發(fā)出來的聲音，它都可以演奏出來，它還可以彌補真鼓在時值上的不足，大多的原聲打擊樂器延音較短，電子打擊樂可以在模仿真鼓音色的基礎(chǔ)上，通過模仿短促的音色長度得到新的鼓的聲音，更方便的是它還可以調(diào)節(jié)聲音的大小，方便人們在不同的地方進行練習(xí)。

（二）打擊樂表演形式的多元化發(fā)展

打擊樂表演形式的多元化發(fā)展給觀眾帶來了更加豐富多樣的音樂享受。獨奏是傳統(tǒng)的打擊樂表演形式之一，演奏家通過一個或多個打擊樂器進行獨奏演奏，展示其技巧和音樂表達能力。起初，打擊樂器主要是以獨奏的形式出現(xiàn)，且多用鍵盤類的樂器演奏，如馬林巴獨奏。隨著社會的不斷發(fā)展，作曲家嘗試其他樂器的獨立演奏，創(chuàng)作出定音鼓獨奏、小軍鼓獨奏等，在這單一演奏的基礎(chǔ)上，作曲家們又有了新的嘗試，按照樂器的材質(zhì)、音色等特點，將它們進行結(jié)合，打破局限創(chuàng)作出更多的可能，如將鼓類打擊樂器組合在一起。最典型的就是爵士鼓，也是我們最熟悉的組合打擊樂器，由五鼓四镲組合而成，演奏者可以按照自己的想法或者演奏的需求添加其他更多的打擊樂器。無論是怎樣的編制，都使打擊樂的演奏形式更加多樣化，演奏效果更加豐富。

與此同時，在合奏的創(chuàng)作上也有了跨越性的進步，打擊樂的重奏可以是打擊樂器與打擊樂器之間的重奏，常見有馬林巴二重奏，以樂曲《追影（Catching Shadows）》為例，這首樂曲每段都有很明顯的變化，兩個聲部交替演奏主題旋律，新主題材料不斷出現(xiàn)，自由展開，又相互帶有矛盾沖突，最后以開放型的結(jié)尾進入再現(xiàn)部，直至結(jié)束。另外還有打擊樂二重奏，以樂曲《面對面》為例，這首作品以二重奏的形式描述兩位旗鼓相當(dāng)?shù)膶κ?，從相遇、相識、辯論、爭吵、戰(zhàn)爭到最終惺惺相惜的過程。這首作品是兩位演奏者面對面共同演奏一套鼓組，其中包括一套邦戈鼓、兩個通通鼓及一個大鼓，同時兩位演奏者還將各自演奏一片水镲。

傳統(tǒng)的打擊樂表演形式以獨奏與合奏為主，但隨著時間的推移，打擊樂與其他藝術(shù)形式的結(jié)合也逐漸成為一種新的表演方式，如打擊樂與舞蹈的結(jié)合就擦出了火花，舞劇音樂專輯《祭海大典》中所收錄的“繡”，是一首非常具有創(chuàng)意的作品?！袄C”是由女子表演的群舞，在舞蹈中，繡娘們手上的針線翻飛跳動，這種背景的舞蹈，通常都會以柔美的、線條性的音樂為大家展現(xiàn)。而作曲家高翔卻打破常規(guī)，通過打擊樂這種點狀帶有強烈節(jié)奏感的聲音，來表現(xiàn)刺繡時針點靈巧的感覺。他在樂曲中運用各種層次的打擊樂器，活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出繡娘們靈巧的繡功，這種新穎的創(chuàng)作給人眼前一亮的感覺。演奏家在舞臺上演奏打擊樂器的同時，通過身體的動作和表情來表達音樂的情感與意境。這種形式的表演不僅注重音樂的表現(xiàn)力，還注重視覺和情感的傳達，豐富了觀眾的感官體驗，也為打擊樂的發(fā)展注入了新的活力。

二、打擊樂演奏多元化的體現(xiàn)

（一）打擊樂演奏多元化在作品中的體現(xiàn)

從打擊樂音色的多樣性來看，打擊樂器的種類可謂是繁多，可以按照打擊樂器不同的發(fā)音體分，分為膜鳴樂器和體鳴樂器；可以按照打擊樂是否有固定音高區(qū)分，分為有固定音高類樂器和無固定音高類樂器；也可以按照地域進行分類，分為西洋打擊樂器和民族打擊樂器。無論怎么分類，每種樂器都有自己獨特的音色特點。在創(chuàng)作中，作曲家總是能夠通過自己敏銳的感覺和豐富的想象力，巧妙地運用不同的打擊樂器來表達不同的情感和音樂效果。例如，在文化交融的背景下，西洋打擊樂器與民族打擊樂器配合演奏，樂曲《將軍》就是一首以馬林巴與中國鼓為組合創(chuàng)作的打擊樂二重奏作品。

從打擊樂器的演奏技巧來看，打擊樂器的演奏技巧是非常豐富多樣的。打擊樂技術(shù)的多元化發(fā)展為打擊樂演奏增添了更多的魅力。打擊樂技術(shù)的發(fā)展可以說是與時俱進的，從傳統(tǒng)的敲擊、搖晃到現(xiàn)代更加高難度的演奏技巧，演奏者通過不斷地創(chuàng)新和探索，使得打擊樂演奏的技巧更加豐富多樣。在打擊樂器演奏過程中，打擊樂器的演奏技巧主要體現(xiàn)在基本節(jié)奏型的演奏、復(fù)合跳、滾奏、裝飾音等幾個方面。對于作曲家來說，他們可以利用這些演奏技巧創(chuàng)造出豐富多樣的音樂效果。例如，在樂曲《滾核桃》的引子中，所有的曲調(diào)都以滾奏為主，傳遞式的滾奏漸快在音響效果上更有立體感和現(xiàn)實感，一筆未平一波又起，此起彼伏的滾奏用在《滾核桃》的開頭再合適不過，仿佛置身于農(nóng)村的屋檐下，享受著核桃收獲時的歡愉。

從打擊樂器與其他樂器的結(jié)合來看，首先，打擊樂器可以與其他樂器進行精彩的結(jié)合，創(chuàng)造出獨特的音樂效果。比如馬林巴與弦樂的協(xié)奏曲——羅薩洛《馬林巴與弦樂隊協(xié)奏曲》，其中第四樂章雖然是小調(diào)的調(diào)式，但是它急板的速度能夠很好地體現(xiàn)出明朗而充滿活力的色彩，節(jié)奏律動非常鮮明，顯現(xiàn)出巴西人熱情與奔放的性格。其次，打擊樂器演奏其他樂器作品。任何有旋律的音樂作品都可以通過馬林巴演奏出來，樂曲《阿斯圖里亞斯的傳奇》就是由鋼琴曲改編而來，起初是一首鋼琴作品，因其受西班牙吉他音樂的影響，所以樂曲中包含了許多吉他的演奏方式，后來在鋼琴版本的基礎(chǔ)上改編了吉他的版本，之后又改編出了馬林巴版本，在原有樂曲的基礎(chǔ)上進行略微的改編，但仍保持樂曲的框架和風(fēng)格。

從音樂風(fēng)格的多樣性來看，打擊樂演奏的多元化趨勢還表現(xiàn)在不同音樂風(fēng)格的作品中。打擊樂是一種極具表現(xiàn)力的音樂風(fēng)格，能夠通過其獨特的音色和節(jié)奏，激發(fā)聽眾內(nèi)心深處的情感和力量。在打擊樂的音樂世界中，無論是古典音樂、爵士樂還是搖滾樂，都可以看到打擊樂器的豐富運用。每種音樂風(fēng)格都有其獨特的打擊樂演奏方式和表現(xiàn)手法，使得打擊樂器在不同音樂風(fēng)格中都能發(fā)揮獨特的作用。古典音樂以宏偉、莊嚴(yán)、優(yōu)美的旋律與和聲為特點，體現(xiàn)了人類文化遺產(chǎn)的深厚底蘊，打擊樂在古典音樂中扮演著重要的角色，能夠為樂曲增添濃烈的氣氛和力量。爵士樂則以即興演奏和獨奏為主，強調(diào)個人的表現(xiàn)力和情感表達，打擊樂在爵士樂中常常通過復(fù)雜的節(jié)奏與和聲，為樂曲增添復(fù)雜的情感。搖滾樂則更加注重節(jié)奏和鼓點的表現(xiàn)力，強調(diào)自我和個性的表達，打擊樂在搖滾樂中常常通過強烈的鼓點和高音，為樂曲增添狂放的氣息和

力量。

（二）打擊樂演奏的多元化在演奏家中的體現(xiàn)

首先，隨著音樂風(fēng)格的多樣化，打擊樂演奏家在演奏中展現(xiàn)出了更加多元化的技巧和風(fēng)格。以前人們印象中的打擊樂都是一些傳統(tǒng)的打擊樂樂器，在這些樂器的演奏中，演奏者們只是單純地演奏出了一種聲音，并沒有太多的變化。但是在現(xiàn)代音樂風(fēng)格越來越多元化的今天，打擊樂演奏者們已經(jīng)不再局限于傳統(tǒng)的打擊樂樂器，而是使用了很多電子琴、合成器等新型現(xiàn)代樂器，融合了不同的音樂風(fēng)格，如古典音樂、爵士音樂、流行音樂等。

其次，打擊樂器種類繁多，每種打擊樂器都有其獨特的演奏特點和技巧要求。例如，木琴在演奏過程中需要演奏者能夠準(zhǔn)確把握木琴聲的力度、速度、音色；鈸要與大鼓、定音鼓等打擊樂器配合使用，演奏時要根據(jù)作品的要求選擇合適的樂器組合；大鼓需要演奏者在演奏過程中能夠準(zhǔn)確地控制好聲音的音量和音色；定音鼓在演奏過程中需要演奏者能夠準(zhǔn)確地掌握好音準(zhǔn)，通過敲擊發(fā)出均勻的音高；此外還有一些非傳統(tǒng)的打擊樂器，如電子鼓、合成器等。這些打擊樂器對于演奏者有著不同于傳統(tǒng)打擊樂器的要求，演奏者可以根據(jù)作品的要求選擇合適的樂器組合，充分展示各種不同樂器在演奏過程中所呈現(xiàn)出的豐富多樣的音色和演奏技巧。除了要對各種打擊樂技巧進行熟練掌握，打擊樂演奏家還十分注重在舞臺表演中對視覺效果的呈現(xiàn)，如通過燈光、舞臺設(shè)計等手段，打造出獨特且吸引人的視覺效果，使觀眾在欣賞音樂時也能夠?qū)崿F(xiàn)視覺上的享受。

三、結(jié)語

打擊樂器的多元化發(fā)展不僅體現(xiàn)在樂器種類的豐富上，還體現(xiàn)在音樂風(fēng)格、新技術(shù)及演奏方式的創(chuàng)新上。這種多元化的發(fā)展趨勢為音樂創(chuàng)作提供了更廣闊的空間和可能性，使得打擊樂器在音樂中的地位更加重要。打擊樂器的歷史悠久，其現(xiàn)代化的發(fā)展趨勢及其與新技術(shù)的結(jié)合使其仍然保持著活力和創(chuàng)新?，F(xiàn)代打擊樂演奏家不僅僅是傳統(tǒng)的演奏者，還是創(chuàng)新的實踐者。未來，我們可以期待看到更多創(chuàng)新的打擊樂器與演奏方式的出現(xiàn)，為音樂世界帶來更多的

驚喜。

（中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

作者簡介：郭皓月（2000—），女，山西運城人，碩士研究生在讀，研究方向為音樂表演。