柴可夫斯基是俄羅斯偉大的音樂教育家和浪漫樂派作曲家，是民族樂派的代表人物。鋼琴套曲《四季》是柴可夫斯基最為經(jīng)典的作品之一，每一首曲都有獨特的相應(yīng)的標(biāo)題，因這些鋼琴曲詩所描繪的十二個月的季節(jié)特點與四季變換相關(guān)聯(lián)，樂曲最后以“四季”為名。每一首旋律都十分優(yōu)美、富于詩意，充分體現(xiàn)了浪漫派作曲家的獨特風(fēng)格，其樂曲巧妙運用了和弦，極具語言性。筆者針對鋼琴套曲《四季》中《一月——壁爐邊》進行分析，旨在提高對音樂作品的分析與創(chuàng)作能力。

一、創(chuàng)作背景介紹

柴可夫斯基的創(chuàng)作幾乎涉及所有的音樂體裁和形式，其中交響樂的作品影響力最大。柴可夫斯基作為民族樂派的代表人物，他將專業(yè)技巧同俄羅斯民族音樂傳統(tǒng)有機結(jié)合，使作品更具有戲劇性沖突和濃郁民族風(fēng)格，每一首作品的主旋律都十分鮮明，清晰流暢，完美呈現(xiàn)出十二篇詩歌的特點。

套曲《四季》創(chuàng)作于1875年，由于工業(yè)發(fā)展受到阻礙，民不聊生，社會動蕩，描寫俄羅斯人民在十二個月份中不同生活風(fēng)俗和特征的《四季》就誕生了?！兑辉隆跔t邊》是套曲《四季》的第一首，描寫的是冬日寒冷的夜晚，狂躁和不安把人們帶進了一個陰沉憂郁的世界。

二、曲式結(jié)構(gòu)分析

《一月——壁爐邊》是一部帶有三聲部的復(fù)三部曲式，且每一個部曲式也都是由單三部曲式構(gòu)成，結(jié)構(gòu)上十分清晰明了，在展開部后巧妙地加入連接，完美地過渡到再現(xiàn)部，最后再以主材料的尾聲結(jié)束全曲，使樂曲在曲式結(jié)構(gòu)上顯得更加統(tǒng)一?！兑辉隆跔t邊》的曲式結(jié)構(gòu)如表1所示。

第一，呈示部是樂曲的1—28小節(jié)，是再現(xiàn)單三部曲式，A＇樂段是對A樂段的縮短再現(xiàn)，B樂段是發(fā)展型中段。

A樂段是全曲的1—10小節(jié)，結(jié)構(gòu)為4+6的非方整型結(jié)構(gòu)，由a和a＇兩個平行樂句構(gòu)成。A樂句由4小節(jié)構(gòu)成，是2+2的結(jié)構(gòu)，a＇樂句是在a樂句材料基礎(chǔ)上運用重復(fù)的手法進行擴展，形成一個擴展的平行結(jié)構(gòu)。第8小節(jié)為第7小節(jié)的重復(fù)，以第8小節(jié)材料進行擴展發(fā)展成第9、10小節(jié)，a樂句主調(diào)為A大調(diào)，樂句運用前八后十六和兩個八分音符節(jié)奏型，形成向上行旋律線條的材料，構(gòu)成全曲的主題動機，隨著樂曲的進行，在第7小節(jié)#D音出現(xiàn)并伴有低音B而進行，標(biāo)志著轉(zhuǎn)入屬調(diào)（E大調(diào)），且在擴展的9、10小節(jié)完滿地終止于E大調(diào)。

B樂段是11—20小節(jié)，是非方整型結(jié)構(gòu)，b＇樂句是b樂句的擴展樂句，第15小節(jié)旋律開始模進上行，在第17小節(jié)進行變奏增加了輔助音，從18小節(jié)開始旋律開始向下進行。在調(diào)式走向上，樂段由E大調(diào)開始經(jīng)主屬的交替進行轉(zhuǎn)到主調(diào)的屬關(guān)系調(diào)上，18小節(jié)轉(zhuǎn)入C大調(diào)，第20小節(jié)和弦呈現(xiàn)分裂進行，預(yù)示即將進入再現(xiàn)樂段，并轉(zhuǎn)到B大調(diào)，其調(diào)性的走向為：E—bA—C—B。在不斷地轉(zhuǎn)調(diào)中，音樂的感覺整體變得緊張，最終在B大調(diào)的主和弦上結(jié)束樂段。

A＇樂段是全曲的21—28小節(jié)，整個樂段是A樂段的縮減再現(xiàn)樂段，由原來的10小節(jié)縮減到8小節(jié)，第二樂句在原來的基礎(chǔ)上縮減為4小節(jié)，這樣一來，非方整性結(jié)構(gòu)就演變成了4+4的方整性結(jié)構(gòu)。第21小節(jié)開始轉(zhuǎn)入A大調(diào)，原樣再現(xiàn)A樂段，并在第27小節(jié)轉(zhuǎn)入E大調(diào)，和聲進行K46-D7-K46-D7結(jié)束于第28小節(jié)。

第二，展開部（29—51小節(jié)）為帶再現(xiàn)的單三部曲式，C＇樂段是對C樂段的擴充再現(xiàn)，D樂段是發(fā)展型中段。

C樂段是29—36小節(jié)，是由c樂句和c＇樂句兩個平行樂句組成的方整性結(jié)構(gòu)，整樂段的調(diào)性是E大調(diào)的同主音小調(diào)e小調(diào)，展開部的旋律進行與呈示部截然不同，同一樂句則由兩個不同的主題材料構(gòu)成：一個是柱式和弦，一個是向下行旋律音階。第29小節(jié)旋律聲部向下進行，多次出現(xiàn)五音下行式的進行，讓音樂形成鮮明的對比，并形成了一段內(nèi)的雙重平行結(jié)構(gòu)。

D樂段是全曲的37—45小節(jié)，為4+5非方整性結(jié)構(gòu)，由d樂句和d＇樂句兩個對比樂句構(gòu)成，d樂句可以分為2+2的結(jié)構(gòu)。調(diào)式開始進入bB大調(diào)，在下一個樂句d＇樂句時于40小節(jié)完美地進入c小調(diào)，后又進入C大調(diào)，最終在C大調(diào)上結(jié)束了D樂段。D樂段延續(xù)了C樂段的主體材料，在旋律上與演奏手法上變?yōu)樽笥沂纸惶鎲涡蛇M行，這樣與C樂段形成鮮明的對比。

C＇樂段是全曲的46—51小節(jié)，為4+2非方正性結(jié)構(gòu)，由c樂句和c＇樂句構(gòu)成的兩個平行樂句，較C樂段相比是減縮的再現(xiàn)，c樂句完全采用了C樂段的材料，C＇樂段同樣沿用了C樂段的節(jié)奏動機，琶音式的主體材料運用，在演奏技巧與旋律上，右手加入旋律性的變化，色彩更加突出。

第三，連接部（52—60小節(jié)）由平行樂句組成，只有9小節(jié)，直接由展開部的e小調(diào)進入B大調(diào)，采用了C樂段再現(xiàn)的材料，在C段的基礎(chǔ)上進行變奏，左手由繁到簡，力度由強到弱，速度由急到緩，逐步進入再現(xiàn)段的音樂情緒。由于這一部分在低音上有一個主的持續(xù)，所以整個音樂也可以自然地進入再現(xiàn)部。

第四，再現(xiàn)部（61—94小節(jié)）為再現(xiàn)單三部曲式。這一部分是對呈示部的再現(xiàn)，其中A樂段和B樂段是對首部A樂段和B樂段的完全再現(xiàn)，A＇樂段在呈示部A＇樂段基礎(chǔ)上擴充為14小節(jié)，可以分為a樂句和a＇樂句兩個平行樂句，以4+10結(jié)構(gòu)構(gòu)成，材料依舊延續(xù)使用呈示部A＇樂段材料，a樂段完美呈現(xiàn)A樂段的旋律美感，a＇樂句則在原有的a＇樂句基礎(chǔ)上通過離調(diào)和重復(fù)終止式等手法擴充到10小節(jié)，達(dá)到了結(jié)構(gòu)的平衡，在這一樂句和弦的進行也逐漸走向終止式，在91小節(jié)至94小節(jié)多次出現(xiàn)屬到主和弦的交換，最終在94小節(jié)逐漸漸弱后達(dá)到最弱進入全曲的尾聲。

第五，尾聲（95—101小節(jié)）運用展開部C樂段材料，通體調(diào)性在A大調(diào)上，在96小節(jié)和98小節(jié)共用了兩次下行五音進行，95小節(jié)、97小節(jié)、99小節(jié)則是十六分音符琶音上行，最后小節(jié)運用柱式和弦結(jié)束全曲，這也與開頭相互呼應(yīng)，給人留下回味無窮的感覺。

三、和聲分析

《一月——壁爐邊》這首作品在和聲的運用上具有柴可夫斯基獨特的手法，很有民族樂派的和聲進行特點。

在呈示部中，柴可夫斯基多次運用離調(diào)和弦，通過SⅡ—D7/D—D7的走向進行模進，最終以屬和弦半終止，從第7小節(jié)開始調(diào)性由A大調(diào)轉(zhuǎn)向?qū)僬{(diào)E大調(diào)，多次使用K46和D7和弦轉(zhuǎn)換，最終經(jīng)過K46—D7—T的進行收攏終止。在12小節(jié)運用三重輔助音的和弦外音形式，Ⅱ級的第二轉(zhuǎn)位到主和弦的變格進行（SⅡ56—T）是柴可夫斯基常用的手法。第14小節(jié)到16小節(jié)以小節(jié)為單位，進行上性大三度的進行，并在第16小節(jié)運用了Ⅰ6—Ⅶ/Ⅴ—Ⅰ的進行，調(diào)性模進為E大調(diào)—bA大調(diào)—C大調(diào)，和弦依舊采用Ⅱ級的第二轉(zhuǎn)位到主和弦的變格進行。第18小節(jié)開始和弦的發(fā)展經(jīng)過短暫的C大調(diào)的D9和弦轉(zhuǎn)向B大調(diào)，和弦經(jīng)過D9—T交替進行，于第19小節(jié)進入B大調(diào)，經(jīng)過和弦DⅦ2—T—DⅦ2—T—D2—T6的進行，21小節(jié)轉(zhuǎn)入主調(diào)A大調(diào)，第27小節(jié)經(jīng)過屬主和弦進行轉(zhuǎn)入E大調(diào)，最終K46—D7結(jié)束此樂段，就此也進入展開部。

在展開部的和聲進行中，調(diào)性由E大調(diào)轉(zhuǎn)入同主音e小調(diào)，樂曲的第29小節(jié)到第36小節(jié)始終是在e小調(diào)上進行，旋律聲部開始五音下行，旋律性明顯。在和聲的運用上，C大三和弦上與第二部分最末的和弦形成阻礙關(guān)系，其中的重屬增六和弦可以理解為是e小調(diào)的Ⅵ級和弦，使整首曲子產(chǎn)生一種朦朧感。在37小節(jié)至40小節(jié)由e小調(diào)轉(zhuǎn)為bA大調(diào)，反復(fù)出現(xiàn)S—D—T兩次和聲進行，并在第40小節(jié)由bA大調(diào)轉(zhuǎn)到c小調(diào)，緊接著在第41小節(jié)轉(zhuǎn)到同主音C大調(diào)，第46小節(jié)至第51小節(jié)是展示部C樂段的再現(xiàn)，調(diào)性由C大調(diào)模進進行準(zhǔn)入e

小調(diào)。

連接部是全曲的第52小節(jié)到第60小節(jié)，這一部分在B大調(diào)上持續(xù)進行了9小節(jié)，和聲進行由Ⅶ7/Ⅴ和弦轉(zhuǎn)到Ⅰ和弦，為復(fù)三部再現(xiàn)屬和弦作充分準(zhǔn)備，并在第60小節(jié)結(jié)束了連接部。

再現(xiàn)部的第87小節(jié)到第89小節(jié)運用離調(diào)進行，渲染了音樂的效果，和弦進行為D2—T6—D46—T—D6—T—D6/SⅡ—SⅡ，其余部分完全再現(xiàn)呈示部主題，直至第95小節(jié)再現(xiàn)部結(jié)束。

尾聲從第95小節(jié)至第101小節(jié)一直在A大調(diào)進行，和弦的進行為K46—K46—D7—T—TSⅥ—T—TSⅥ—T—T—T，整曲結(jié)束。

降Ⅵ大三和弦多用于阻礙進行或變格進行，降Ⅵ大三和弦的運用，是整個樂曲的獨特的一個和聲表現(xiàn)手法，也是浪漫主義晚期作曲家慣用的作曲手法，柴可夫斯基同樣將其發(fā)揮到極致。從音響效果來說，由于降Ⅵ大三和弦的半音傾向性發(fā)生改變，這一和弦削弱了和弦進行的力度，從而讓旋律抒情化，在和聲進行中降Ⅵ大三和弦取代了原來的主和弦，并用小調(diào)代替了大調(diào)。和弦別具一格的處理正是柴可夫斯基獨特的調(diào)式處理風(fēng)格，如在和弦之間插入一個降Ⅵ級的輔助大三和弦與其下方大三度關(guān)系的降Ⅵ級大三和弦形成并列，從而使音樂風(fēng)格發(fā)生局部的變化。

四、旋律特點分析

從旋律上來看，作品在呈現(xiàn)部和再現(xiàn)部中旋律的聲部以二度與三度的平穩(wěn)進行為主，并且在旋律中多次出現(xiàn)五音下行進行，使旋律線的波動不大，平均都在鋼琴的中音區(qū)展開，其中前八后十六的節(jié)奏型多次出現(xiàn)，其旋律性也使整首作品更具有歌唱性。呈示部和再現(xiàn)部屬持續(xù)音在低聲部與中聲部交替持續(xù)出現(xiàn)，增強了音樂的不穩(wěn)定性，不斷推動音樂向下進行。

呈示部和再現(xiàn)部主要運用了和聲進行的織體手法，展開部則多采用分解和弦式的旋律織體，與呈示部形成鮮明的對比，兩部分的音響效果明顯形成張力。

五、結(jié)語

根據(jù)以上對柴可夫斯基《四季》的《一月——壁爐邊》的曲式和聲分析，我們可以看出柴可夫斯基的創(chuàng)作手法細(xì)膩至極，除此之外，其將作品深刻的抒情性和強烈的戲劇性在作品中展現(xiàn)得淋漓盡致，他的每一首作品的主旋律都十分明顯，就像在唱歌一樣，敘述著故事情節(jié)的發(fā)展。

這一鋼琴小品《一月——壁爐邊》也深刻地向我們展示了一個鮮活的生活畫面，柴可夫斯基通過音符的排列，賦予了音符生命的氣息，在旋律的流動之中，我們看到了浪漫派作曲家的手法和風(fēng)格自由而奔放，也感受到了柴可夫斯基獨特的音樂，體會到了音樂的魅力。

（內(nèi)蒙古師范大學(xué)）

作者簡介：張碩（1992—），男，河北保定人，碩士研究生在讀，研究方向為民族音樂學(xué)。