江蘇民歌豐富多彩，是我國的藝術(shù)瑰寶，《拔根蘆柴花》是江蘇民歌中一首經(jīng)典的作品，在江蘇民歌中占據(jù)了重要的地位。它的旋律優(yōu)美流暢，歌詞通俗易懂，朗朗上口，非常適合人們傳唱，在江蘇民間廣泛流傳?！栋胃J柴花》是一首非常具有地方特色的傳統(tǒng)民歌，也是流傳較廣、影響較大、深受老百姓喜愛的江蘇民歌之一。本文將從歌曲的創(chuàng)作背景和結(jié)構(gòu)入手，對(duì)歌曲的音樂特征及演唱處理進(jìn)行分析，為其他聲樂研究者提供借鑒。

一、江蘇民歌《拔根蘆柴花》作品簡述

（一）歌曲背景簡介

民歌，是勞動(dòng)人民創(chuàng)作的，經(jīng)過歷朝歷代口口相傳得以保存下來的一種傳統(tǒng)歌曲。民歌在流傳過程中經(jīng)過不斷加工，能充分表達(dá)出勞動(dòng)人民的思想、感情以及人們的意愿和要求，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性。每個(gè)地域的民歌風(fēng)格不同，揚(yáng)州民歌作為中國民歌文化中的一個(gè)重要組成部分，其旋律、結(jié)構(gòu)等都與地方文化有密不可分的聯(lián)系。

《拔根蘆柴花》就是揚(yáng)州民歌中的一首優(yōu)秀代表作品，1952年，江蘇省音樂家協(xié)會(huì)在江都采風(fēng)時(shí)，收集、整理出了這首民歌。但我們現(xiàn)在耳熟能詳?shù)倪@個(gè)版本是后來創(chuàng)作的，由費(fèi)克記譜、加工編曲，錢靜人填詞。這首歌曲主要流傳于江蘇北部，屬于“秧田歌”，是稻農(nóng)們?cè)趧趧?dòng)時(shí)為了緩解疲勞、自我調(diào)節(jié)所唱，具有很強(qiáng)的即興性。改編后的歌曲風(fēng)格更加貼合當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗文化，內(nèi)容豐富，節(jié)奏也更加歡快，體裁上又有勞動(dòng)號(hào)子的元素，因此當(dāng)?shù)厝擞址Q它為“栽秧號(hào)子”。1998年出版發(fā)行的《中國民間歌曲集成·江蘇卷》將《拔根蘆柴花》正式定為江都民歌，并成為揚(yáng)州音樂文化的重要標(biāo)志。

（二）作品結(jié)構(gòu)分析

單一部曲式結(jié)構(gòu)是中國民歌《拔根蘆柴花》的典型特征，樂曲運(yùn)用了傳統(tǒng)的D宮民族五聲調(diào)式，樂曲音調(diào)統(tǒng)一，沒有轉(zhuǎn)調(diào)與偏音的加入，樂曲結(jié)構(gòu)如表1所示。

引子部分鋼琴演奏右手聲部運(yùn)用了大量的小附點(diǎn)節(jié)奏及休止符，較為活躍，鋼琴演奏的下方聲部運(yùn)用了柱式和弦，雙手的配合及其較快的演奏速度營造出樂曲所需要熱情的音樂效果，和聲進(jìn)行以主和弦、屬和弦進(jìn)行為主，并且在第八小節(jié)開放終止于D宮民族五聲調(diào)式的屬七和弦。

a樂句由兩個(gè)不等長的樂節(jié)構(gòu)成，音調(diào)高昂明亮，音色輕快有力，描繪了召集勞動(dòng)人民勞動(dòng)的場(chǎng)景。鋼琴演奏的右手聲部運(yùn)用了強(qiáng)拍上的休止與弱拍上的柱式和弦，與鋼琴演奏的左手聲部強(qiáng)拍上的八分音符演奏與弱拍上的休止符形成互補(bǔ)，營造出更好的音樂效果。

b樂句中與a樂句形成對(duì)比。其一，b樂句在鋼琴伴奏織體上有變化；其二，b樂句整體的音樂旋律的音域由中高音區(qū)轉(zhuǎn)為了中低音區(qū)；其三，b樂句音樂力度的變化較a樂句更加豐富，由29小節(jié)的p力度轉(zhuǎn)為37小節(jié)的mp力度，然后轉(zhuǎn)為41小節(jié)mf的力度，力度的不斷轉(zhuǎn)換也是歌唱中展現(xiàn)音樂情感的重要途徑之一。b樂句在第44小節(jié)收攏性終止于D宮民族五聲調(diào)式的主音。

c樂句是三樂句中最短的樂句，鋼琴演奏以三連音音符的不斷下行分解進(jìn)行支撐，和聲收攏終止，并且有漸慢的處理。根據(jù)反復(fù)記號(hào)的標(biāo)記，c樂句在作品中整體上重復(fù)了三遍。

二、江蘇民歌《拔根蘆柴花》的音樂特征

（一）獨(dú)特襯詞與地方方言相結(jié)合的歌詞特征

《拔根蘆柴花》是揚(yáng)州民歌的典型代表，其唱詞的方言特征較為明顯。揚(yáng)州方言被認(rèn)為是江淮官話的代表方言，其最明顯的特點(diǎn)就是用平舌音來代替翹舌音，唱詞也多為平聲?！栋胃J柴花》共有三段歌詞，采用比興等技巧，歌詞的發(fā)音也具備揚(yáng)州地方方言的韻味，用方言代替普通話，如“我（ou）”“這（zei）”“來（lei）”“柴（cei）”等，很多字都是以“ei”母音結(jié)尾，在演唱時(shí)要注意發(fā)音靠前，咬字也要靠前。

同時(shí)，歌詞中有大量的襯詞，“叫（呀）我（這么里呀）來，我（呀）就（的）來了，拔根（的）蘆柴花，清香（那個(gè)）玫瑰玉蘭花兒開”中的“呀”“這么里呀”“的”“那個(gè)”都是襯詞，其他為實(shí)詞，整首作品由實(shí)詞和襯詞組合而成，在演唱過程中歌詞演唱速度較快，再結(jié)合揚(yáng)州方言輕快活潑的特征，使歌詞中的襯詞與獨(dú)特的揚(yáng)州方言完美融合，充分體現(xiàn)出勞動(dòng)人民積極向上的勞動(dòng)熱情和對(duì)愛純潔而誠摯的感受。

（二）民族風(fēng)韻與地方小調(diào)相結(jié)合的旋律特征

揚(yáng)州地處南北交界之處，其音樂同樣兼有南方的細(xì)膩婉轉(zhuǎn)以及北方的歡快明亮，是一首“剛?cè)岵?jì)”的地方民歌。同時(shí)，整首歌曲采用D宮民族五聲的調(diào)式，民族風(fēng)味濃厚。歌曲以宮音1開始，進(jìn)行了一個(gè)大三度的跳進(jìn)，不同于江南小調(diào)的級(jí)進(jìn)、舒緩，其充滿了北方民歌的豪爽韻味，這就構(gòu)成了全曲的動(dòng)機(jī)，并在整首歌曲中多次采用大三度跳進(jìn)來重復(fù)此動(dòng)機(jī)，但在旋律走向中又遵循了江南小調(diào)的旋律發(fā)展手法，如“清香那個(gè)玫瑰，玉蘭花兒開，蝴蝶那個(gè)戀花啊，牽姐那個(gè)看呀”，運(yùn)用小三度進(jìn)行重復(fù)，使得作品也具有細(xì)膩溫婉的一面，形象生動(dòng)地體現(xiàn)了江南女子?jì)尚?，同時(shí)又大膽表達(dá)愛情的心情。

民族五聲調(diào)式宮、商、角、徵、羽，其中，揚(yáng)州民歌以徵調(diào)式為主，而《拔根蘆柴花》是宮調(diào)式。同時(shí)，全曲音調(diào)都圍繞著宮音展開，旋律優(yōu)美，在此基礎(chǔ)上，結(jié)合南方小調(diào)的舒緩以及大三度帶來的北方的明朗，讓歌曲與其他地方民歌不同，獨(dú)具韻味。

（三）輕快活潑與婉轉(zhuǎn)抒情相結(jié)合的節(jié)奏特征

《拔根蘆柴花》作為一首典型的栽秧號(hào)子，其節(jié)奏比較簡單、明快、朗朗上口，并且以一拍節(jié)奏型為主，較少出現(xiàn)二拍節(jié)奏型，節(jié)拍多為自由、散板式的。前奏八個(gè)小節(jié)作為引子，旋律節(jié)奏多為附點(diǎn)和八分音符，伴奏節(jié)奏為四分音符、八分音符和八分休止循環(huán)使用，所以速度較快，情緒歡快活潑，充分體現(xiàn)出了勞動(dòng)人民歡樂愉悅的心情，同時(shí)為喊號(hào)子做準(zhǔn)備。

到第9小節(jié)歌詞開始的時(shí)候，節(jié)奏轉(zhuǎn)換為以一拍的四分音符為主，相比前奏速度較慢，讓人感受到歌詞所描繪的“叫（呀）我（這么里呀）來，我（呀）就（的）來了”中勞動(dòng)人民的熱情和積極性。到第29小節(jié)，節(jié)奏發(fā)生變化，二八節(jié)奏型和四分休止交替使用，情緒較舒緩、抒情，演唱時(shí)應(yīng)該弱唱，體現(xiàn)出農(nóng)村姑娘對(duì)愛情的向往與追求，同時(shí)表達(dá)出那個(gè)時(shí)代背景下青年男女面對(duì)愛情的羞怯。到歌曲的高潮部分，節(jié)奏相對(duì)豐富，包含四分、二八以及附點(diǎn)等多種節(jié)奏音型，高潮部分的第一句“小小的郎兒呀”中的“呀”字又做了一個(gè)長音的處理，共有四拍，讓情緒更加舒緩，娓娓道來。高潮部分的第二句插入了八分休止，同時(shí)節(jié)奏音型以八分音符居多，速度比第一句稍快，又回到前面的俏皮、活潑風(fēng)格，充分體現(xiàn)了江蘇民歌的多樣性和豐富性。

三、江蘇民歌《拔根蘆柴花》的演唱技巧分析

（一）在獨(dú)特的唱詞中體現(xiàn)清晰的咬字吐字

《拔根蘆柴花》是江蘇民歌的代表作之一，獨(dú)特的揚(yáng)州方言具有典型的江南地方色彩，因此，在演唱該歌曲的時(shí)候不僅要準(zhǔn)確理解歌曲的內(nèi)容，還要熟練掌握方言的咬字發(fā)音，把握歌曲的風(fēng)格，才能更好地演繹這首作品。

揚(yáng)州方言的獨(dú)特發(fā)音是本曲的一大難點(diǎn)，在演唱中需要準(zhǔn)確地演唱出方言的韻味才能更好地表現(xiàn)出歌曲的地方色彩以及民歌特色。揚(yáng)州方言發(fā)音較扁平，“a”讀為“e”，“ai”和“an”讀為“ei”，如來讀為“l(fā)ei”、丹讀為“dei”、蘭讀為“l(fā)ei”。此外，“u”發(fā)“ou”最后落到“u”上，如蘆讀為“l(fā)ou”、露讀為“l(fā)ou”等。歌曲中所有的咬字要落在字尾，歸于鼻音。同時(shí)，所有的吐字既不可太重，也不能太輕，要準(zhǔn)確把握好揚(yáng)州方言的韻味。

歌曲共有三段，演唱要求相同，第一段中的我（讀為“ou”）、這（讀為“zei”）等字發(fā)音要靠前，注意強(qiáng)調(diào)字尾。第二段歌詞描寫的是勞動(dòng)人民的生活場(chǎng)景，要注意咬字狀態(tài)的放松，表現(xiàn)出勞動(dòng)人民積極向上的精神面貌。第三段則著重描寫了青年男女之間的情感，要注意咬字、吐字的輕快。整首作品中方言咬字要一氣呵成，使唱詞與歌曲完美融合，體現(xiàn)出歡快、熱烈的情感。

（二）在優(yōu)美的旋律中把握飽滿的氣息共鳴

《拔根蘆柴花》作為一首獨(dú)特的地方民歌，其旋律優(yōu)美，在演唱中需要將歌曲的律動(dòng)表現(xiàn)出來，這就要求演唱者有一定的演唱技巧，因此，在演唱的過程中，要注意句與句之間的緊密連接，并保持充足的氣息流動(dòng)。

歌曲演唱速度較快，在演唱中要咬字清晰，表現(xiàn)得活潑奔放，同時(shí)要保持氣息的連貫性。在整首作品中，歌曲的敘事性較強(qiáng)，要注重?cái)⑹龅恼Z氣，還要有停頓、休止，以及弱拍，在演唱時(shí)要注意“聲斷氣不斷”，可以做氣口，適當(dāng)補(bǔ)氣，但是小腹要微微使勁，保持氣息，才能更好地表現(xiàn)出歌曲中少女在戀愛狀態(tài)下羞澀的情緒。在歌曲的第29小節(jié)“蝴蝶那個(gè)戀花，牽姐那個(gè)看呀，鴛鴦那個(gè)戲水”中，每句話的后半部分要加深氣息，做一個(gè)漸強(qiáng)處理。到歌曲的高潮部分“小小的郎兒呀，月下芙蓉牡丹花兒開喲”中，“小”字要強(qiáng)唱，氣息保持住，“兒”字要逐漸加強(qiáng)，同時(shí)氣息下沉，注意氣息與小腹的對(duì)抗，與前面部分形成對(duì)比，將歌曲推向高潮至尾聲，給人以延綿不斷的感覺。

（三）在多變的節(jié)奏中抒發(fā)細(xì)膩的演唱情感

歌曲描繪了江蘇地區(qū)勞動(dòng)人民的生活場(chǎng)景，洋溢著幸福喜悅之情，生動(dòng)地表現(xiàn)了花季少女在勞作時(shí)歡快心情，展現(xiàn)了青春氣息，整首作品歡快、輕松。

演唱者在演唱時(shí)可以根據(jù)歌詞內(nèi)容，同時(shí)結(jié)合歌曲的節(jié)奏，展開想象。歌曲開頭基本由四分音符和八分音符組成，速度較快，所以在演唱時(shí)音樂情感應(yīng)表現(xiàn)得歡快活潑。第一段和第二段講述的是勞作時(shí)的生活場(chǎng)景，情緒要積極，表現(xiàn)出對(duì)美好生活的贊美和熱愛。第三段則是對(duì)青年男女之間愛情的描繪，演唱時(shí)音色要細(xì)膩、明亮，表現(xiàn)出對(duì)美好愛情的向往以及少女情懷的羞澀和靦腆。到歌曲高潮部分，速度漸慢，所有的情緒也到達(dá)高潮。

這首歌曲的整體風(fēng)格活潑歡快，節(jié)奏多變，情感豐富，充分地表達(dá)了江蘇地方民歌的風(fēng)土人情以及地方特點(diǎn)，同時(shí)也具有栽秧號(hào)子的風(fēng)格，南北兼具，剛?cè)岵?jì)。

四、結(jié)語

《拔根蘆柴花》作為一首經(jīng)典的江蘇揚(yáng)州民歌，流傳至今，充滿了其獨(dú)特的韻味。本文主要對(duì)歌曲的音樂特征及演唱處理進(jìn)行分析，進(jìn)一步探究了《拔根蘆柴花》的產(chǎn)生背景、曲式結(jié)構(gòu)、歌詞、旋律、節(jié)奏以及演唱技巧，希望能通過分析此歌曲，讓更多的人了解中國地方民歌的藝術(shù)價(jià)值。同時(shí)，作為聲樂演唱者，我們每個(gè)人都有責(zé)任和義務(wù)，將這種優(yōu)秀經(jīng)典的地方民歌傳承下去。

（湖南工業(yè)大學(xué)）