《寒夜》創(chuàng)作于20世紀(jì)40年代初，以抗日戰(zhàn)爭為背景，描繪了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗面和人物的悲慘命運(yùn)，是巴金的代表作之一。在這部作品中，巴金通過細(xì)膩的心理描寫、深刻的人性刻畫等，生動(dòng)地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗面和小資產(chǎn)階級知識(shí)分子的沉淪與無奈，揭示了特殊歷史時(shí)期人們內(nèi)心的迷茫，生動(dòng)地勾畫出了人們在戰(zhàn)火與現(xiàn)實(shí)面前的掙扎和求生欲望。作品中人物的漂泊感不僅在于身體上的流離失所，更在于心靈上的彷徨無依。這種深深的漂泊感與巴金的創(chuàng)作風(fēng)格相得益彰，使得《寒夜》成為中國現(xiàn)代文學(xué)中一部不可多得的經(jīng)典。

隨著全球化和信息化的發(fā)展，人們的生活方式和價(jià)值觀念發(fā)生了巨大的變化。在這樣的背景下，巴金的《寒夜》這部作品仍然具有極高的現(xiàn)實(shí)意義和社會(huì)價(jià)值。書中的主要人物汪文宣、曾樹生和汪母分別代表著那個(gè)時(shí)代面臨困境的知識(shí)分子、追求自由與幸福的女性以及堅(jiān)守傳統(tǒng)道德觀念的母親幾個(gè)不同群體。這些人物在面對社會(huì)變革和價(jià)值觀念沖突時(shí)，都不同程度地感到迷茫、痛苦和無助。通過深入剖析這些人物，可以更好地理解那個(gè)時(shí)代背景下人們的生存狀態(tài)和內(nèi)心世界，反思?xì)v史進(jìn)程的曲折與所需要付出的代價(jià)，同時(shí)為當(dāng)代社會(huì)提供有益的啟示。

一、《寒夜》中主要人物漂泊感深度分析

（一）汪文宣：生命的浮沉

在巴金的《寒夜》中，汪文宣是一個(gè)內(nèi)心矛盾重重的人物。他內(nèi)心深處的掙扎和沖突如同一場看不見的暴風(fēng)雨，無情地侵蝕著他的生命。他性格內(nèi)向、敏感，有極強(qiáng)的忍耐力，但生活的壓力卻常常使他感到疲憊不堪，無助和失落的情緒在他心中彌漫開來。在這種矛盾與掙扎中，汪文宣的生命如同一葉扁舟，在浮沉中漂泊不定，時(shí)刻在希望與絕望之間徘徊。

在工作中，汪文宣安分守己、忠厚老實(shí)，努力做好一個(gè)小職員的本職工作，每天按時(shí)上下班，有病也不舍得請假，任勞任怨。但他的努力工作換來的只是領(lǐng)導(dǎo)的批評和指責(zé)，同事們也并不認(rèn)可他，甚至經(jīng)常質(zhì)疑他的能力。在生活中，小說多次描寫了汪文宣對母親和妻子的遷就，母親深受封建傳統(tǒng)文化的影響，妻子則學(xué)習(xí)過新知識(shí)，深受西方資本主義的影響，走著小資路線，這兩種思想碰撞在一起，必然有不可調(diào)和的地方，母親和妻子，各執(zhí)其理。汪文宣夾在中間，對母親和妻子都深感愧疚，但卻解決不了任何問題，唯獨(dú)給自己的精神帶來一次又一次創(chuàng)傷，這些壓力讓他感到心力交瘁，時(shí)常陷入掙扎和痛苦之中。

在那樣的環(huán)境里，作者所刻畫的汪文宣這個(gè)人物的身上濃縮了眾多命運(yùn)悲慘的知識(shí)分子的性格特征，他成了一個(gè)富有特征的典型人物，懦弱、膽小、苦難，成為他的代名詞。在小說結(jié)尾，汪文宣因?yàn)榉尾《x世，他的離世不僅意味著他個(gè)人生命的結(jié)束，也象征著那一代小公務(wù)員的命運(yùn)的終結(jié)。汪文宣的悲劇性結(jié)局更加凸顯了他在浮沉中漂泊不定的生命狀態(tài)。

（二）曾樹生：渴望在繁華與自由里飛翔的“花瓶”

在巴金的《寒夜》中，曾樹生是一個(gè)充滿矛盾的女性形象。她是一個(gè)善良、溫柔、充滿青春活力的人，但同時(shí)又是一個(gè)虛榮、追求享受、難以抵擋社會(huì)壓力的人。她的內(nèi)心世界充滿了痛苦和矛盾，是一個(gè)被黑暗社會(huì)迫害以致沉淪的小資產(chǎn)階級知識(shí)分子。

曾樹生曾經(jīng)是一個(gè)有理想、有追求的人，但由于現(xiàn)實(shí)生活的打壓，她的理想逐漸破滅。她不得不面對丈夫的病痛、家庭的貧困以及婆婆的封建落后思想等問題。盡管她對丈夫和家庭有濃郁的愛意，但她又是一個(gè)虛榮、追求享受的人，她喜歡打扮自己，喜歡與有錢有勢的人交往，這使她在社會(huì)中獲得了一定的地位和尊重。正是這種虛榮和享受使她在道德上陷入困境。當(dāng)她的頂頭上司陳經(jīng)理向她求愛時(shí)，她雖然感到惶惑，并且對丈夫有感情，但是卻又無法抵擋這種誘惑。這種矛盾使她的思想必然交織著不可解除的痛苦和矛盾。

曾樹生還是一個(gè)被家庭和社會(huì)束縛的女性。她在外面風(fēng)光時(shí)，不時(shí)地掛念著家中善良的丈夫和幼小的兒子，但是當(dāng)她回到家中時(shí)，又覺得寂寞、空虛。這種矛盾心理使她無法擺脫內(nèi)心的痛苦。曾樹生與汪文宣的婚姻也充滿了矛盾和掙扎。汪文宣性格內(nèi)向、敏感且忍耐力極強(qiáng)，這種性格使得他常常被生活壓垮，感到無助與失落。而曾樹生則是一個(gè)積極向上、追求自由和幸福的女性，她的這種追求與汪文宣的性格有很大的差異。這種性格的差異使得曾樹生對婚姻感到失望、無奈，這種失落感和無助感進(jìn)一步加強(qiáng)了她的漂泊感。

總之，曾樹生是一個(gè)充滿矛盾的復(fù)雜人物。她的故事揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗面和小資產(chǎn)階級知識(shí)分子的沉淪與無奈。同時(shí)，也反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)對女性的束縛和女性自身的矛盾與痛苦。她的形象深刻地展現(xiàn)了《寒夜》這部小說的藝術(shù)魅力和社會(huì)價(jià)值。

（三）汪母：傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞

汪母是一個(gè)處于傳統(tǒng)與現(xiàn)代夾縫中的角色。她的形象既表現(xiàn)出傳統(tǒng)的堅(jiān)韌和固執(zhí)，又包含了對現(xiàn)代生活的矛盾和掙扎。她把兒子視為自己生命的全部，對兒媳婦卻十分刻薄。她的思想陳舊、保守，與時(shí)代格格不入，這種矛盾性格使得她在小說中呈現(xiàn)出一種漂泊感。

汪母是一個(gè)勤勞、簡樸的人，她一生都在為兒子付出。當(dāng)兒子生病時(shí)，她不惜放下身段去應(yīng)聘“老媽子”，為兒子掙醫(yī)療費(fèi)用。她的行動(dòng)讓人感受到母愛的偉大，但她的思想保守、陳舊。她固守舊社會(huì)的道德觀念，對于任何違背這些觀念的行為都十分反感，對兒媳婦要求苛刻，甚至經(jīng)常侮辱兒媳婦。這種行為顯然與現(xiàn)代社會(huì)格格不入。汪母對于兒媳婦的不滿和歧視，實(shí)際上是她不理解甚至排斥現(xiàn)代社會(huì)的表現(xiàn)。她無法接受兒媳婦的現(xiàn)代思想和行為，更無法忍受兒媳婦對兒子和家庭的影響。然而，這種固執(zhí)和堅(jiān)守也使她在家庭中感到孤獨(dú)和無助，在現(xiàn)代社會(huì)中感到無所適從。汪母對于子女的生活和選擇也表現(xiàn)出強(qiáng)烈的干預(yù)欲望。她希望他們能夠按照她的意愿生活，選擇傳統(tǒng)的職業(yè)和生活方式，但是汪文宣、曾樹生卻有不同于傳統(tǒng)的觀念和追求。這種矛盾和沖突使得汪母在面對子女時(shí)有很強(qiáng)的無力感和漂泊感。另外，汪母還面臨著家庭地位的變化。她的丈夫去世后，她成為家庭的支柱，但同時(shí)也失去了丈夫的庇護(hù)。這種家庭地位的變化使得汪母感到無助和孤獨(dú)，她試圖通過掌控子女的生活來維持自己的家庭地位，但這種做法卻引起了汪文宣和曾樹生的反抗。在小說結(jié)尾，汪母因?yàn)閮鹤拥碾x世而醒悟，她終于明白自己無法改變現(xiàn)實(shí)，也無法掌控子女的命運(yùn)。這種醒悟使得汪母的漂泊感達(dá)到了高潮。

二、《寒夜》中人物漂泊感的現(xiàn)實(shí)意義

（一）對個(gè)人命運(yùn)的思考

《寒夜》中的人物漂泊感不僅能夠反映特定歷史背景下人物的命運(yùn)，同時(shí)也能引發(fā)人們對個(gè)人命運(yùn)的深入思考。首先，人物的命運(yùn)并不完全由外部環(huán)境決定，其與他們的性格、選擇和行為密切相關(guān)。汪文宣和曾樹生在面對生活的困境時(shí)，雖然環(huán)境艱苦，但仍然有自己的選擇權(quán)。他們的不同選擇導(dǎo)致了不同的命運(yùn)結(jié)果，從而讓人們思考，在面對人生的困境時(shí)該如何選擇，如何對自己的命運(yùn)負(fù)責(zé)。其次，《寒夜》中的人物命運(yùn)也提醒人們要明確自己的人生目標(biāo)和價(jià)值觀。汪母為了維護(hù)傳統(tǒng)的家庭觀念，不惜壓抑自己的內(nèi)心需求，這在一定程度上導(dǎo)致了她的命運(yùn)悲劇。而曾樹生則勇敢地追求自由和獨(dú)立，盡管她在生活中遭遇了許多困難，但她始終堅(jiān)持自己的價(jià)值觀和人生目標(biāo)，這種堅(jiān)定和勇氣使得她在漂泊中始終有一絲希望。最后，《寒夜》中的人物命運(yùn)還提示人們要有獨(dú)立思考和自主決策的能力。汪文宣在家庭生活中缺乏自己的想法和決策能力，從而導(dǎo)致了他的悲劇命運(yùn)。而曾樹生則敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)觀念，獨(dú)立思考并作出自己的決策。她的命運(yùn)雖然曲折，但她始終能夠掌握自己的生活方向。

（二）對現(xiàn)代社會(huì)的啟示

《寒夜》所繪人物的漂泊感，不僅僅是個(gè)體心境的抒發(fā)，其還能夠反映現(xiàn)代社會(huì)深層次的文化與心理現(xiàn)象。這種漂泊感透過文學(xué)的鏡頭，為我們揭示了現(xiàn)代社會(huì)的結(jié)構(gòu)性問題。

首先，《寒夜》作品中人物的空間漂泊暗示著根的缺失，突顯了現(xiàn)代社會(huì)存在的異化問題。在全球化和都市化的大潮中，人們?yōu)榱松?jì)和發(fā)展往往不得不遠(yuǎn)離故土，而心理不穩(wěn)定性的增強(qiáng)與歸屬感的流失則是隨之而來的現(xiàn)代病癥。這正是《寒夜》所指出的深層社會(huì)啟示之一。現(xiàn)代社會(huì)需要重新審視并強(qiáng)化文化傳承與身份認(rèn)同，避免個(gè)體在全球融合的進(jìn)程中失去自我；在追求現(xiàn)代化發(fā)展的過程中，亦需要重視個(gè)體對文化根源的依戀和心靈的歸宿。其次，《寒夜》中人物的精神狀態(tài)也映照了現(xiàn)代社會(huì)中人們面臨的心理壓力和孤獨(dú)問題。快節(jié)奏的生活、競爭的壓力、技術(shù)的發(fā)展雖然在表面上提高了生活效率，卻也加大了人與人之間的隔閡，這些都可能導(dǎo)致社會(huì)成員感到不安、孤獨(dú)。這種漂泊感逼迫社會(huì)反思如何在科技與人性之間架起溝通的橋梁，確保社會(huì)的進(jìn)步不會(huì)消磨人類的溫情與聯(lián)結(jié)。最后，漂泊感還揭示了現(xiàn)代社會(huì)人際關(guān)系的脆弱?！逗埂分械慕巧珪r(shí)常處于人際連接的缺失和親密關(guān)系的流變之中，反映出現(xiàn)代社會(huì)中個(gè)體在建立穩(wěn)固人際關(guān)系方面的困難。社會(huì)應(yīng)當(dāng)重視并采取措施強(qiáng)化社會(huì)紐帶，倡導(dǎo)更健康的社交模式?！逗埂房沙蔀橐粋€(gè)價(jià)值參照物，不斷提醒現(xiàn)代社會(huì)，關(guān)注經(jīng)濟(jì)與文化、心理健康與人際關(guān)系、環(huán)境與發(fā)展之間的平衡。

（三）對家庭關(guān)系的反思

《寒夜》中人物漂泊感能夠在一定程度引起人們對家庭關(guān)系的反思。作品中人物身上的漂泊感與其家庭生活有密切的聯(lián)系，家庭關(guān)系中價(jià)值觀沖突的問題對人物有很大影響。汪母和曾樹生之間的價(jià)值觀沖突導(dǎo)致家庭氛圍緊張，而汪文宣作為關(guān)鍵人物，卻難以調(diào)和二者之間的矛盾，從而導(dǎo)致家庭關(guān)系始終處于畸形狀態(tài)。這讓人們認(rèn)識(shí)到家庭成員間的價(jià)值觀差異會(huì)使家庭關(guān)系出現(xiàn)裂痕，在處理家庭關(guān)系時(shí)，應(yīng)該尊重彼此的價(jià)值觀，理解并接納不同的觀點(diǎn)，而不是將自己的意愿強(qiáng)加給別人。只有這樣，才能在差異中尋找共同點(diǎn)，找到一種既能滿足個(gè)人需求又不違背家庭價(jià)值觀的平衡方式，建立和諧的家庭關(guān)系。反思《寒夜》家庭關(guān)系可以發(fā)現(xiàn)構(gòu)建和諧家庭的關(guān)鍵在于尊重每個(gè)成員的個(gè)性和選擇。親人的支持和理解能夠成為抵御社會(huì)壓力、緩解個(gè)體漂泊感的重要力量。只有在接納與理解的基礎(chǔ)上，家庭才能成為個(gè)體情感的港灣，在復(fù)雜社會(huì)中為成員提供穩(wěn)固的情感基礎(chǔ)。

三、結(jié)語

《寒夜》不僅是巴金文學(xué)創(chuàng)作中的一塊里程碑，還是對一個(gè)時(shí)代的注腳。巴金的《寒夜》以其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和深刻的人物塑造，展現(xiàn)了動(dòng)蕩時(shí)代人們普遍面臨的生存困境和自身存在的漂泊感。這些主要人物內(nèi)心的矛盾和掙扎，折射出個(gè)體與時(shí)代、家庭與社會(huì)的沖突。這部作品超越了時(shí)間的界限，讓現(xiàn)代讀者在反思過去的同時(shí)，也能夠洞察到生活中的相似議題。《寒夜》不僅僅是一部小說，更是讀者理解過去、審視現(xiàn)在、展望未來的一面鏡子。

（山西大學(xué)文學(xué)院）

作者簡介：張潔（2003—），女，漢族，山西汾陽人，本科在讀，研究方向?yàn)闈h語言文學(xué)。