朱踐耳是我國(guó)著名的作曲家，他的作品具有強(qiáng)烈的民族性，和聲層次豐富且極具個(gè)性，旋律優(yōu)美又不乏地方特色。鋼琴改編曲《云南民歌五首》是他的代表作品之一，本文主要對(duì)其中的一首《猜調(diào)》進(jìn)行研究。本文主要通過(guò)了解作者生平和創(chuàng)作背景，并結(jié)合自己的演奏體驗(yàn)，對(duì)其音樂(lè)特征和演奏技巧進(jìn)行分析。

一、作者生平

朱踐耳1927年生于天津，2017年逝世。他在許多重要的音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域都留下了彌足珍貴的優(yōu)秀作品，早期創(chuàng)作了許多膾炙人口、影響力巨大的作品，如管弦樂(lè)作品《節(jié)日序曲》、聲樂(lè)作品《唱支山歌給黨聽》等。他的音樂(lè)創(chuàng)作極具思想內(nèi)涵與藝術(shù)感染力，他于1990年被列入英國(guó)劍橋傳記中心的《世界音樂(lè)名人錄》。朱踐耳主要?jiǎng)?chuàng)作的領(lǐng)域并非在鋼琴作品上，但也留下了一些富有個(gè)人風(fēng)格與獨(dú)特創(chuàng)作語(yǔ)匯的鋼琴曲，比較有代表性的包括《序曲二號(hào)“流水”》《敘事曲〈思凡〉》《云南民歌五首》《搖籃曲》等。這些作品運(yùn)用了西方先進(jìn)的創(chuàng)作技法與理念，保留、傳承并融合多元的民族特色，體現(xiàn)了作者“兼容并蓄，立足超越”的音樂(lè)創(chuàng)作思想，顯示出“民族性”與“國(guó)際性”的高度適應(yīng)與完美融合，是中國(guó)鋼琴發(fā)展史上中西結(jié)合創(chuàng)作的典范。

二、作品簡(jiǎn)介

《猜調(diào)》原為云南漢族、彝族民歌，是云南兒童游戲時(shí)所唱的對(duì)歌。該民歌有四段歌詞，歌詞采用一問(wèn)一答的形式，詼諧風(fēng)趣；歌曲為六聲徵調(diào)式，常見節(jié)拍為2/4拍，常見調(diào)性有C調(diào)、F調(diào)、G調(diào)、A調(diào)等，歌曲旋律由六個(gè)音組成，缺少常見的角音，反復(fù)強(qiáng)調(diào)的特征音b7展現(xiàn)出鮮明的地域民族特色。音樂(lè)發(fā)展采用民間垛句的展開手法，ab兩段呼應(yīng)成雙，出現(xiàn)四次，構(gòu)成雙垛句的形態(tài)，曲中出現(xiàn)的F音非標(biāo)準(zhǔn)音，是介于#F與F之間的微分音，具有獨(dú)特的云南民歌風(fēng)味。

朱踐耳于1982年創(chuàng)作了鋼琴組曲《云南民歌五首》，《猜調(diào)》為第三首。此曲改編的最大特色在于作者在曲中使用了托爾塔式的織體及二度的雙重調(diào)性，同時(shí)保留了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的線性思維，是“中西合璧”作品創(chuàng)作思維的典范。

三、鋼琴改編曲《猜調(diào)》的音樂(lè)特征

（一）民歌素材的運(yùn)用

云南民歌《猜調(diào)》為E徵調(diào)式，作品的旋律材料借鑒了原民歌的旋律素材。起始的引子部分（1—4小節(jié)）就借鑒了云南彝族特有的音調(diào)，多組不和諧的碰音和弦勾勒出鳥鳴交替于山澗的夢(mèng)幻景象，短短4小節(jié)的引子通過(guò)“mp-mf-p-f”對(duì)比強(qiáng)烈的四層力度的變化與反差來(lái)呈示曲調(diào)的俏皮和活潑。樂(lè)曲中還原了民歌中的微分音，因?yàn)殇撉僦袥](méi)有這個(gè)音，所以用B、C兩個(gè)音一起彈的方式來(lái)演繹這一處于“夾縫”中的音，這一特殊的音響貫穿全曲，成為全曲的一大特色。主題部分（5—15小節(jié)）由“3+8”的兩個(gè)對(duì)比樂(lè)句構(gòu)成，來(lái)模擬一問(wèn)一答的對(duì)歌形式，在這一部分，作者并沒(méi)有使用鋼琴作品慣用的右手演奏旋律材料，左手伴奏的方式，而是采取左右手交替演奏主題旋律的方式，用單聲織體演繹出了琵琶輪指般多聲部的音響效果，這也正契合了原民歌一問(wèn)一答的旋律敘述方式。

（二）固定旋律變奏的變奏曲式

朱踐耳的《猜調(diào)》共69小節(jié)，由引子、主題與主題變奏、連接及尾聲構(gòu)成，屬于嚴(yán)格的變奏曲式，原民歌的主題旋律被分解成連續(xù)的三十二分音符演奏，讓人耳目一新，該曲的曲式分析如表1所示。

作者在主題第一次出現(xiàn)時(shí)采用了托卡塔式的寫法，左右手交替演奏出現(xiàn)在中高音區(qū)的旋律，形成了音色上的對(duì)比，主題的第一次變奏與主題發(fā)展材料手法保持一致，將旋律移至中低音區(qū)，以此來(lái)表達(dá)猜謎者的胸有成竹。主題的第二次變奏旋律提高了八度，右手旋律在弱拍弱位上分解八度演奏，左手以連續(xù)的二度結(jié)構(gòu)和聲向下方級(jí)進(jìn)，形成了斑斕多彩又充滿炫技性的快速演奏段落。下方聲部轉(zhuǎn)至C宮調(diào)，與上方聲部的bD宮調(diào)式形成了二度遠(yuǎn)關(guān)系的雙重調(diào)性布局，是全曲戲劇沖突最集中的部分。主題的第三次變奏音型與主題保持了一致，但高低兩個(gè)聲部一同轉(zhuǎn)入了G徵調(diào)式，白鍵上連續(xù)進(jìn)行的四度平行和弦將情緒推至高潮，從和聲發(fā)展、調(diào)性改變、力度變化等方面與前幾個(gè)段落形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，營(yíng)造出熱鬧的一番景象；尾聲回歸到了主調(diào)，旋律材料也和引子基本一致，達(dá)成調(diào)性回歸，首尾呼應(yīng)的傾向力。

（三）“垛”式的旋律發(fā)展手法

“垛”（也稱“垛子”“搶句”）的旋律發(fā)展手法常出現(xiàn)在中國(guó)的民歌和戲曲等傳統(tǒng)音樂(lè)中，一般出現(xiàn)在字多腔少的部分，具有樂(lè)思的發(fā)揮或結(jié)構(gòu)擴(kuò)充的展開性功能?！岸狻钡膬?nèi)容一般是局部音調(diào)、音樂(lè)細(xì)節(jié)的連續(xù)疊奏，對(duì)樂(lè)思使用重復(fù)、疊奏、模進(jìn)等方式的旋律發(fā)展手法。在朱踐耳《猜調(diào)》的主題旋律中，第3小節(jié)是前一小節(jié)的疊奏，第4小節(jié)同理。第5—7小節(jié)是重復(fù)的發(fā)展關(guān)系，同時(shí)小節(jié)前兩拍是第3小節(jié)的疊奏，第三拍是第4小節(jié)的重復(fù)。第8小節(jié)的級(jí)進(jìn)旋律源于第2小節(jié)。綜上，《猜調(diào)》的主題旋律部分通過(guò)提取片段樂(lè)思，形成了“垛”式的旋律發(fā)展。

（四）變換拍子

樂(lè)曲中，兩種或兩種以上的拍子交替出現(xiàn)，稱作變換拍子。西方傳統(tǒng)與近現(xiàn)代的音樂(lè)作品中一個(gè)較大的區(qū)別就是變換拍子的使用頻率。中國(guó)云南、新疆等地區(qū)的傳統(tǒng)音樂(lè)經(jīng)常使用變換拍子。通過(guò)變換拍子可以增加音樂(lè)的變化和復(fù)雜度，使音樂(lè)更富有層次感和沖擊力?，F(xiàn)代流行音樂(lè)和爵士樂(lè)中也經(jīng)常使用變換拍子，朱踐耳的鋼琴作品就大量運(yùn)用了變換拍子。

《猜調(diào)》中旋律聲部17—25小節(jié)是4/8拍子，26小節(jié)是5/8拍子，27小節(jié)又回到4/8拍子。作品17至21小節(jié)的旋律整體向下移動(dòng)八度，并承接主題第一次變奏。bA和C音的核心動(dòng)機(jī)在第22小節(jié)的最后兩拍發(fā)生了變化。24—26小節(jié)“6+6+4”“6+4+6+4”的節(jié)奏型組合打破了原先的音符框架，通過(guò)重音標(biāo)記改變節(jié)拍重音，使得聽者聽覺上發(fā)生了明顯的節(jié)拍錯(cuò)位變化。這種活躍的節(jié)拍變化增強(qiáng)了音樂(lè)的律動(dòng)感，也更加合理地模仿了民歌的唱腔。

（五）四度和弦結(jié)構(gòu)與二度和弦結(jié)構(gòu)的使用

與西方和聲不同的是，中國(guó)存在獨(dú)特的五聲調(diào)式，我國(guó)作曲家在西方和弦結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了民族化的處理，形成了包括三、四、五、四五度混合、二度等和弦結(jié)構(gòu)。朱踐耳的《猜調(diào)》使用了大量“純四度/增四度”疊置和弦與非傳統(tǒng)的二度和弦構(gòu)成了特殊的和聲效果。主題第三次變奏和弦高音為原民歌的旋律素材，將四度音程疊置成了“純四度/增四度”和弦。

主題的第二次變奏也使用了非傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法，在開頭就出現(xiàn)了二度結(jié)構(gòu)和聲，結(jié)尾處小二度的音響碰撞，二度疊置和弦的不協(xié)和音響造成的中立音效果，給人帶來(lái)詼諧逗趣的聽感。

四、鋼琴改編曲《猜調(diào)》的演奏分析

（一）不同主題的演奏處理

鋼琴改編曲《猜調(diào)》的引子部分（1—4小節(jié)）有多處延長(zhǎng)音標(biāo)記，演奏時(shí)要注意分寸，延長(zhǎng)過(guò)長(zhǎng)會(huì)顯得拖沓零散，過(guò)短又會(huì)顯得諧趣不足。同時(shí)引子部分“mp-mf-p-f-pp”的力度標(biāo)記也要單獨(dú)練習(xí)，將力度對(duì)比與逗趣的效果演奏出來(lái)。

主題第一次出現(xiàn)時(shí)采用的是雙手交替演奏，演奏時(shí)左手占主導(dǎo)地位，在力度上要與右手形成一定的對(duì)比效果，演奏時(shí)運(yùn)用指尖快速敲擊，下鍵應(yīng)落在3/4的位置，要體現(xiàn)出旋律的飽滿與顆粒性。第10小節(jié)開始，右手作為二度伴奏音型應(yīng)輕盈彈奏，襯托左手連貫的主題旋律。主題第一次變奏（18—31小節(jié)）中，為了使織體更加豐滿，加入了雙音部分。21—27小節(jié)，右手的旋律音標(biāo)注有重音記號(hào)，演奏時(shí)一二指觸鍵要稍慢，演奏下方雙音，手掌此時(shí)要向外傾斜用小指彈出重音。

主題第二次變奏（35—45小節(jié)）中右手主題旋律上移了八度，左手為小二度的跳音，跳音與右手后三十二分音符形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，烘托出載歌載舞的熱鬧氣氛，這種一問(wèn)一答、激烈的對(duì)抗，在演奏時(shí)要突出主旋律，八度的手形不能松垮，三連音的三個(gè)音要一氣呵成，聲音要輕巧靈動(dòng)。37—39小節(jié)要注意“mp-f”的力度強(qiáng)弱對(duì)比。

主題第三次變奏（52—65小節(jié)）是整部作品的高潮，主題旋律變?yōu)槿拖?，織體更加豐滿，和聲更具張力，演奏和弦時(shí)應(yīng)直接借助手臂的力量保持住手掌的支撐力快速觸鍵，注意每個(gè)部分的力度標(biāo)記，以更好地展現(xiàn)強(qiáng)弱對(duì)比。

（二）踏板的運(yùn)用

朱踐耳的《猜調(diào)》具有強(qiáng)烈的動(dòng)力性和節(jié)奏感，為增加旋律線條的連貫性和流暢性，應(yīng)使用踏板，兩個(gè)音符一換。在連接3中的46—49小節(jié)，左手彈奏分解和弦應(yīng)一個(gè)和弦換一次踏板，右手彈下旋律音后應(yīng)緊接踏板，在下一個(gè)旋律音落下的間隙迅速抬起?！恫抡{(diào)》中倚音、顫音、波音等裝飾音的存在使裝飾音踏板的合理運(yùn)用顯得格外重要，如引子部分的倚音、主題部分14—15小節(jié)處的五連音、主題第一次變奏的顫音及尾聲的波音，都應(yīng)在裝飾音彈奏時(shí)運(yùn)用踏板將裝飾音合理過(guò)渡到旋律音。

五、結(jié)語(yǔ)

朱踐耳先生的鋼琴改編曲《猜調(diào)》與《云南民歌五首》的其他四首相比，篇幅較大，創(chuàng)作技法更為復(fù)雜，較為新穎，別具一格。在保留原民歌濃郁民族風(fēng)格的同時(shí)又大膽運(yùn)用中西方的藝術(shù)加工手法，以鋼琴改編的方式使原民歌獲得了蛻變與新生。

朱踐耳將自己的鋼琴作品創(chuàng)作理念總結(jié)為“遵循傳統(tǒng)、發(fā)展傳統(tǒng)、超越傳統(tǒng)”，在《猜調(diào)》中，他也踐行了他的創(chuàng)作理念：遵循傳統(tǒng)上，體現(xiàn)在鋼琴作品民族性的五聲性線性思維，民族素材的運(yùn)用；發(fā)展傳統(tǒng)上，體現(xiàn)在使用二度遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，調(diào)性回歸、“垛”式旋律發(fā)展手法、變換拍子的運(yùn)用；超越傳統(tǒng)上，體現(xiàn)在大量使用連句結(jié)構(gòu)，四度、二度和弦結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新運(yùn)用等。朱踐耳的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作實(shí)踐對(duì)中國(guó)鋼琴音樂(lè)發(fā)展作出的貢獻(xiàn)是毋庸置疑的，朱踐耳先生留下的不僅有大量?jī)?yōu)秀的音樂(lè)創(chuàng)作，還有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度和“遵循傳統(tǒng)、發(fā)展傳統(tǒng)、超越傳統(tǒng)”的創(chuàng)作理念?！八囊簧铝τ谝魳?lè)，他是我們所有人藝術(shù)和人品的榜樣。”

（湖南工業(yè)大學(xué)）