歌劇是外來的藝術(shù)形式，誕生于意大利，至今已有400多年的歷史。隨著五四新文化運(yùn)動傳入中國，也已經(jīng)有100年的歷史了。在歌劇藝術(shù)本土化的過程中，以賀敬之、馬可為代表的老一輩歌劇藝術(shù)工作者，在文藝為人民服務(wù)的思想指引下，在蓬勃發(fā)展的延安秧歌運(yùn)動基礎(chǔ)上，以我為主、兼取中西之長，成功地把西洋歌劇的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)手段與我國戲曲、曲藝、民歌的民族風(fēng)格和民族傳統(tǒng)結(jié)合起來，創(chuàng)作出了里程碑式的作品——歌劇《白毛女》。這是一種在歌劇史上獨(dú)一無二的，最具有中國特色、最具有人民性的歌劇新樣式。最初把它稱為新歌劇，目的就是既區(qū)別于舊戲曲（它不是舊戲曲，而是新歌?。?，又區(qū)別于西洋歌?。ㄋ皇俏餮蟾鑴〉目寺『头?，它是自創(chuàng)的、具有中國特色的民族歌劇新樣式）。之后，此類作品越來越多，也越來越成熟，被統(tǒng)稱為民族歌劇。

《小二黑結(jié)婚》是在《白毛女》基礎(chǔ)上創(chuàng)新發(fā)展的又一部民族歌劇杰作。它是“在戲曲基礎(chǔ)上發(fā)展民族歌劇”的開山之作；它是我國第一部深受廣大群眾喜愛的鄉(xiāng)村喜歌劇。

正是在“一白一黑”這兩部經(jīng)典民族歌劇的帶動下，才先后出現(xiàn)了《紅霞》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《紅珊瑚》《江姐》等一大批民族歌劇經(jīng)典之作，唱段家喻戶曉，影響遍及全國，這是任何其他形式的歌劇都沒能在中國創(chuàng)造過的輝煌。可見，《小二黑結(jié)婚》跟《白毛女》一樣，在我國民族歌劇發(fā)展史上具有舉足輕重的地位和影響。

妙筆生花的經(jīng)典唱段

《小二黑結(jié)婚》中的《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》可謂是民族歌劇中最著名的經(jīng)典唱段之一。這首唱段好就好在旋律非常動聽、劇詩非常精美、形象非常準(zhǔn)確。

它是全劇的第一首唱段，也是女主人公小芹初次登場的首唱段，真可謂“一槍中的”，因?yàn)樗婢咭魳返氖闱樾?、敘事性、戲劇性功能，成功地表現(xiàn)了農(nóng)村純情少女小芹對戀人小二黑的急切思念和美好祝福。它是用戲曲“板式變化的手法”來結(jié)構(gòu)的，全曲一共有4個不同的板式段落組成，內(nèi)涵豐富、層次分明：歡快喜悅的前奏后進(jìn)入“用散板來抒發(fā)情感”的第一段（譜例1），非常甜美非常靚麗，借景抒情，先聲奪人；

經(jīng)過一個短的間奏進(jìn)入“用中板來交代情境”的第二段（譜例2），交代了前晌等、后晌盼，站不定、坐不安，背著爹娘來洗衣裳的戲劇情境；

接下來是一個較長的間奏，進(jìn)入“用慢板來深情回憶”的第三段（譜例3），鄉(xiāng)親們送你送到村外邊，有心想跟你說上幾句話，人多眼雜我沒敢靠前，把少女的羞澀淋漓盡致地表現(xiàn)了出來；

又經(jīng)過一個間奏便進(jìn)入了“用快板來描繪夢境”的第四段（譜例4），夢見二黑哥當(dāng)了模范，都說你是個好青年，這是對戀人二黑哥的美好祝福。

這首小芹的核心唱段，用前奏和間奏把四個不同的板式段落連接成一個有機(jī)的整體，惟妙惟肖、真實(shí)感人地表現(xiàn)了非常細(xì)膩的內(nèi)心情感，刻畫了非常生動的人物形象，堪稱經(jīng)典。

喜聞樂見的民族風(fēng)格

田川老師和作曲老前輩馬可（用著名歌劇理論家居其宏的說法：馬可是我國“民族歌劇音樂創(chuàng)作范式的奠基人與完形者”）在創(chuàng)作《小二黑結(jié)婚》之初就有非常明確的目標(biāo)追求：有濃郁的民族風(fēng)格，讓群眾喜聞樂見。我認(rèn)為，在他們的帶領(lǐng)下，在創(chuàng)作集體的共同努力下，這兩個目標(biāo)是完全達(dá)到了。

首先，《小二黑結(jié)婚》的音樂以山西地區(qū)的戲曲、曲藝、民歌，特別是他們專門去采風(fēng)學(xué)習(xí)的晉東南黎城落子、武安落子，平調(diào)為基礎(chǔ)，同時也適當(dāng)?shù)匚樟似渌貐^(qū)的民族民間音樂表現(xiàn)手法，使音樂具有非常濃郁的民族風(fēng)格和地域特色，浸透著“山藥蛋”的味道。還有一個重要特點(diǎn)就是，用音樂成功地刻畫了生動、鮮活的人物形象：無論是小芹、二黑，還是兩個喜劇人物“二孔明”和“三仙姑”，哪怕是反面人物金旺都有個性鮮明獨(dú)特、很有辨識度的音樂主題。如金旺的唱段（譜例5）就很賴皮、很流氣。它是用“音階式下行的旋律”“3/8拍和2/4拍交錯的節(jié)奏”和“夸張?zhí)鴦拥囊舴眮硇纬傻奶攸c(diǎn)，這是很難做到的。

其次，劇中的合唱唱段、臺詞語言、表演形式都是喜聞樂見，很便于群眾接受的；加上反封建、反迷信、反對包辦婚姻的主題正好配合了《婚姻法》的實(shí)施，非常貼近群眾的思想和生活。應(yīng)該說，《小二黑結(jié)婚》是非常符合當(dāng)年“革命化、民族化、群眾化”要求的成功典范。

常唱常新的經(jīng)典豐碑

2016年中國歌劇舞劇院對《小二黑結(jié)婚》進(jìn)行了復(fù)排。這次復(fù)排是非常及時，也非常成功的。既保留了作品的精髓，做到了“原汁原味”；在舞臺呈現(xiàn)和樂隊(duì)編配等方面，又有新的發(fā)展。作品經(jīng)受住了時間和歷史的考驗(yàn)，仍然受到今天觀眾的熱烈歡迎，這充分證明了經(jīng)典民族歌劇的強(qiáng)大生命力。它的成功秘訣就在于：用老百姓熟悉的語言，來講老百姓身邊的故事。這是很值得我們學(xué)習(xí)、借鑒和傳承、發(fā)揚(yáng)的。

2015年，在文化和旅游部主導(dǎo)下復(fù)排了經(jīng)典民族歌劇《白毛女》；2016年又復(fù)排了經(jīng)典民族歌劇《小二黑結(jié)婚》；在此基礎(chǔ)上，2017年正式啟動了“中國民族歌劇傳承發(fā)展工程”并成立了專家指導(dǎo)委員會，每年從全國報(bào)送的劇目中遴選出幾部重點(diǎn)扶持劇目來精心打造。在近兩屆中國藝術(shù)節(jié)上榮獲文華大獎的《馬向陽下鄉(xiāng)記》和《沂蒙山》以及新近由國家大劇院創(chuàng)演的《山海情》，也都是在工程專家指導(dǎo)委員會指導(dǎo)下推出的民族歌劇優(yōu)秀作品。由此可見，《白毛女》和《小二黑結(jié)婚》的復(fù)排，工程的啟動，包括《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《江姐》《黨的女兒》等經(jīng)典民族歌劇的復(fù)排和重排，以及許多優(yōu)秀民族歌劇新作的不斷推出，從而確保了在當(dāng)今歌劇多元發(fā)展良好態(tài)勢下民族歌劇發(fā)展的強(qiáng)勁勢頭。所以說《小二黑結(jié)婚》的這次復(fù)排，對于中國民族歌劇的傳承和發(fā)展起到了非常重要的推動作用。期望通過這樣的帶動，能徹底擺脫目前歌劇界作品“有數(shù)量缺質(zhì)量”“有‘高原’缺‘高峰’”的狀況，推出更多新內(nèi)容、新氣象、新高度、新水平的精品力作，來鑄就新時代中國歌劇的新輝煌！