在既是千年歷史名城又是中國(guó)經(jīng)濟(jì)頂梁柱的廣州，世界一流的歌劇院——廣州大劇院，傲然矗立在城市中軸線之上。作為廣州的文化地標(biāo)之一，它的外形雖不一定如廣州塔那般令人著迷，但卻有著令人久久難忘的磅礴力量。

一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的文化中心，也就有屬于一個(gè)時(shí)代的劇院。1983 年，廣州軍區(qū)投資興建廣州黃花崗劇院，此后，廣州大部分優(yōu)秀話劇都在這里上演，直到2010 年，廣州大劇院落成，承載觀眾共同回憶的地方開始轉(zhuǎn)移。

2023 年4 月至6 月，廣州大劇院迎來(lái)十三周年院慶。十三年來(lái)，這座標(biāo)志性建筑在廣州新城市中軸線上光彩熠熠，用獨(dú)特的建筑風(fēng)格和一場(chǎng)場(chǎng)令人嘆為觀止的藝術(shù)演出，闡釋著自己的文化價(jià)值與力量。

“筑”在珠江上的浪漫

廣州大劇院，位于廣州新城市中軸線上，東靠廣州圖書館和廣東省博物館，北朝廣州市第二少年宮，南與廣州塔隔江相望。乘坐飛機(jī)到達(dá)廣州上空，一眼便能看到廣州塔“小蠻腰”高高聳立、直插云霄，而廣州大劇院卻不似廣州塔那般高調(diào)，它像兩塊不規(guī)則的巨石，沉沉地趴在江岸邊。

“是誰(shuí)驅(qū)石到江心，天為羊城鎮(zhèn)古會(huì)”，廣州大劇院的外形設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于珠江河畔一個(gè)古老的傳說(shuō)，傳說(shuō)秦漢時(shí)期，南越王趙佗有一個(gè)鎮(zhèn)國(guó)之寶——陽(yáng)燧寶珠，后流入民間，被一波斯商人重金買走。前往波斯國(guó)的船行至廣州城南大江時(shí)，波斯商人情不自禁地拿出寶珠欣賞，卻突遇狂風(fēng)大作，波浪翻滾，寶珠從他掌心躍起，如一道白光射入江中，鉆到一塊巨石底下。此后，人們就把巨石稱為“海珠石”，廣州城南的這條大江則被稱為“珠江”。

2002 年11 月底，廣州大劇院設(shè)計(jì)方案公開招標(biāo)，激烈的角逐后，最終，英國(guó)建筑大師扎哈·哈迪德的“圓潤(rùn)雙礫”，在一眾方案中脫穎而出。

扎哈·哈迪德曾經(jīng)提到，中國(guó)山水的優(yōu)美與多樣性給她留下了深刻的印象，這也影響了她對(duì)廣州大劇院的設(shè)計(jì)思路?！皥A潤(rùn)雙礫”，寓意一對(duì)被珠江水沖刷形成的“礫石”，正是取意于海珠石的傳說(shuō)。這樣的設(shè)計(jì)，不僅體現(xiàn)了地域文化的精神和內(nèi)涵，也展現(xiàn)了劇院作為公共文化建筑的公共性與親和力；最終落成的巨石造型，也與城市景觀相生與共，起伏流暢的外部輪廓與滔滔江水交相輝映，實(shí)現(xiàn)了空間上的形態(tài)交集。

廣州大劇院的修建，由扎哈·哈迪德建筑師事務(wù)所、國(guó)內(nèi)配合設(shè)計(jì)單位BIAD 華南設(shè)計(jì)中心，以及代建方三方協(xié)力完成，從2005 年開工到2010 年4 月正式落成，共歷時(shí)5 年。作為扎哈·哈迪德建筑師事務(wù)所在中國(guó)的首個(gè)項(xiàng)目，這座大劇院在建造期間，遇到了許多困難。

例如劇院是不規(guī)則的幾何形體設(shè)計(jì)，外觀扭曲傾斜。幕墻上的花崗巖、玻璃沒有一塊是重復(fù)的，全部要分片、分面定做，然后再像小孩子堆積木一樣，依次裝上，難度非常大。只要有一塊玻璃的尺寸或者弧度做錯(cuò)了，便無(wú)法繼續(xù)建造。

由于文化和觀念上的差異，扎哈·哈迪德建筑師事務(wù)所與BIAD 華南設(shè)計(jì)中心在合作初期經(jīng)常產(chǎn)生爭(zhēng)執(zhí)和沖突。有時(shí)雙方會(huì)因?yàn)樵谠O(shè)計(jì)上的意見無(wú)法統(tǒng)一而陷入僵局，嚴(yán)重時(shí)甚至準(zhǔn)備對(duì)簿公堂。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的溝通和磨合，雙方才逐步適應(yīng)彼此的工作習(xí)慣和節(jié)奏。最終，他們發(fā)揮各自特長(zhǎng)，合力解決了現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)的問(wèn)題，方案調(diào)整與施工圖修改同時(shí)進(jìn)行，達(dá)到了前所未有的默契。

就這樣，廣州大劇院誕生于文化的碰撞交融之下，每一個(gè)三角形面板的拼接，每一個(gè)鋼件的安裝，都帶有中西合璧的獨(dú)特氣息。劇院借助大面積的玻璃與室外景觀內(nèi)外交融，借助連續(xù)、流暢的墻面及廊道，帶來(lái)拉伸而充滿張力的視覺效果，為觀眾營(yíng)造了一個(gè)神秘的藝術(shù)前廳。

2013 年，廣州大劇院憑借充滿未來(lái)感、華麗壯觀的獨(dú)特設(shè)計(jì)風(fēng)格，被《今日美國(guó)》評(píng)為“世界十大歌劇院”之一，這是亞洲國(guó)家的劇院首次入選世界十佳歌劇院。

劇院兩個(gè)觀演廳分別為1800 座的歌劇場(chǎng)和400 座的多功能劇場(chǎng)，總占地面積4.3 萬(wàn)平方米，建筑面積7.3 萬(wàn)平方米。在此之前的大多數(shù)劇場(chǎng)，在觀眾席的設(shè)置上都采用了馬蹄形、方形或矩形等對(duì)稱形狀，廣州大劇院卻在全球首次采用了不對(duì)稱的“雙手環(huán)抱形”。觀眾廳池座兩側(cè)的升起部分和樓座挑臺(tái)交錯(cuò)重疊，看臺(tái)猶如“雙手環(huán)抱”，產(chǎn)生了“行云流水”般的藝術(shù)效果。劇場(chǎng)觀眾廳天花板上疏密有致地安裝了上千盞LED 燈，這些燈具都采用直流電，環(huán)保節(jié)能。燈光亮起，起落有致的天花板猶如布滿繁星的蒼穹，觀眾進(jìn)入觀演廳，在群星照耀下找到自己的座位，收獲絕對(duì)美的體驗(yàn)的同時(shí)，內(nèi)心對(duì)演出的期待值也會(huì)一路攀升。

享譽(yù)全球的建筑設(shè)計(jì)師扎哈·哈迪德在廣州大劇院落成之際，曾撰文表達(dá)她對(duì)廣州的感激之情，并評(píng)價(jià)廣州大劇院是她最鐘愛的設(shè)計(jì)作品之一。華燈初上，珠江兩岸高樓林立，在廣州塔的映襯下，頗有一種“欲與天公試比高”的氣勢(shì)。城市的霓虹燈，幾乎將廣州的黑夜染成白晝，在這些如巨人一般的建筑中，廣州大劇院低低矮矮的，并不成為人們視線里的焦點(diǎn)，它自然地融入了這片天地，正對(duì)應(yīng)了它的設(shè)計(jì)理念：減少視覺負(fù)擔(dān)，以統(tǒng)一簡(jiǎn)明的色調(diào)與質(zhì)感，體現(xiàn)復(fù)雜空間里建筑本身的結(jié)構(gòu)美。拼接而成的三角形玻璃幕墻透出瑩白的光芒，倒影映在水面上，如夢(mèng)似幻。

“匯”在歌劇里的文明

2010 年，廣州大劇院落地次月，就為第九屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)舉辦了多場(chǎng)大型演出，其中首演歌劇《圖蘭朵》，以一流的視聽觀演效果得到社會(huì)各界一致好評(píng)。廣州大劇院的視聽效果由國(guó)際頂級(jí)聲學(xué)大師哈羅德·馬歇爾爵士精心打造，效果近乎完美的聲學(xué)系統(tǒng)，曾獲得全球建筑界及登臺(tái)藝術(shù)家的極高評(píng)價(jià)?！耙魳穭≈浮?、著名音樂劇作曲家安德魯·勞埃德·韋伯（AndrewLloyd Webber）所創(chuàng)作的《歌劇魅影》在廣州大劇院演出時(shí)，劇院超強(qiáng)的聲學(xué)系統(tǒng)設(shè)計(jì)也曾震撼全場(chǎng)。

鳳凰衛(wèi)視評(píng)價(jià)說(shuō)：“現(xiàn)代的歌劇院當(dāng)中，悉尼歌劇院是一流的建筑，但不是一流的劇院，法國(guó)的巴士底歌劇院是一流的劇院，但不算是一流的建筑，而廣州大劇院卻能兩全其美?！睆V州大劇院舉辦了許多高水平的演出，不僅有中國(guó)的傳統(tǒng)劇種，還在2016 年首次引進(jìn)法國(guó)歌劇《卡門》，這是一部曾在19 世紀(jì)末引起歐洲轟動(dòng)，并在當(dāng)時(shí)最受觀眾歡迎的歌劇。2017 年，大劇院推出意大利歌劇《弄臣》，由來(lái)自意大利的演員和樂隊(duì)參與演出，再現(xiàn)經(jīng)典歌劇的精彩場(chǎng)面。這些國(guó)外劇目的引進(jìn)，不斷為這座城市的文化氛圍注入新鮮血液。

此外，廣州大劇院正逐漸改變著廣州這座千年古城的文化格局。在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展過(guò)程中，廣州的城市空間形態(tài)不斷發(fā)生變化，至今形成了傳統(tǒng)中軸線和新中軸線兩條城市中軸線。傳統(tǒng)中軸線的萌生可追溯到秦代番禺城（今越秀區(qū)）建立之初，兩千多年的時(shí)間跨度里，舊城區(qū)見證過(guò)無(wú)數(shù)歷史變遷，是廣州的政治文化中心；新中軸線則可以說(shuō)是現(xiàn)代城市文明的代表，廣州大劇院與廣州塔、廣東省博物館、廣州圖書館等文化建筑，共同構(gòu)成了這座城市新的文化中心。

《紐約時(shí)報(bào)》曾評(píng)價(jià)：“因?yàn)橛辛舜髣≡海瑥V州正在不同?！睆V州大劇院，見證了無(wú)數(shù)華美的經(jīng)典瞬間與藝術(shù)家們留下的美麗身影，它所帶來(lái)的靈魂共振，融入了這座城市的藝術(shù)記憶。這座“流動(dòng)的曲線”，不只是文化地標(biāo)，更蘊(yùn)含著時(shí)代的精神，凝聚著新時(shí)期廣東人對(duì)文化和藝術(shù)的向往和追求。

“聚”在花城中的毓秀

如果把一座城市比作一本書，那劇院就是這本書最好的封面?！胺饷妗笔且环N風(fēng)格，是一方意象，更是城市文化的精煉表達(dá)。作為廣州的文化中心地標(biāo)之一，廣州大劇院將自身的議題與社會(huì)的議題緊緊聯(lián)系在一起。與它看似石頭般冰冷的外表相反，它所代表的精神世界更像一位敏銳又激情澎湃的學(xué)者，在時(shí)代的浪潮中，它聯(lián)合社會(huì)各界，關(guān)注老年群體、女性問(wèn)題，以及人們的精神需求，不斷地舉辦活動(dòng)、展覽、座談會(huì)；推出“年度歌劇”“女性藝術(shù)節(jié)”“純粹系列”“新年演出季”等多個(gè)演出系列。

開幕至今，廣州大劇院已走過(guò)十三個(gè)年頭。2023 年，演藝行業(yè)送走了三年寒冬，迎來(lái)了生機(jī)勃勃的復(fù)蘇之年，借此，廣州大劇院以“春”為主題，推出了一系列院慶活動(dòng)。在春風(fēng)中，少兒芭蕾舞團(tuán)翩然起舞，藝術(shù)名家的作品匯聚一堂。平日里“高冷”的劇院，也在各種院慶藝術(shù)裝置的點(diǎn)綴下，多了幾分生機(jī)：灰色石柱的縫隙間長(zhǎng)出一支巨型玫瑰，嬌艷盛放的花朵在鋼琴琴鍵上野蠻生長(zhǎng)。浪漫和自由的氣息，充斥在劇院的每一個(gè)角落，就像那只巨型玫瑰前的標(biāo)語(yǔ)——“追隨你的靈魂去到你想去的地方”。

廣州大劇院不斷積攢著藝術(shù)力量，書寫著與時(shí)俱進(jìn)的城市內(nèi)涵。除了傳統(tǒng)形式的歌舞劇演出，大劇院還推出了“工作坊”。工作坊圍繞舞蹈、歌劇、戲劇等藝術(shù)形式展開活動(dòng)，參與者們穿著舒適的著裝，或戴著面具跳舞，或成為某個(gè)劇目里的主角，這種方式打破了表演者與觀眾之間的距離，將藝術(shù)拉下了“神壇”。劇院用心守護(hù)著每一位藝術(shù)愛好者的熱忱，在這座巨石一樣的歌劇院里，參與者擁有了更加開闊的人生體驗(yàn)。

藝術(shù)的魅力，部分來(lái)源于它的神秘感；藝術(shù)作品的解讀，往往也沒有標(biāo)準(zhǔn)答案可言。因此，觀賞者與藝術(shù)品之間的連接十分抽象，這也讓藝術(shù)變得更有距離感。但廣州是一個(gè)十分接地氣的城市。老廣州人喜歡甩著人字拖穿梭在街頭巷尾，看起來(lái)似乎與陽(yáng)春白雪的歌劇藝術(shù)格格不入，但是繁星穹頂下的觀眾廳，卻時(shí)常座無(wú)虛席。這是藝術(shù)的力量，同時(shí)也是廣州大劇院的魅力與價(jià)值所在。

著名劇目《歌劇魅影》中有一句經(jīng)典臺(tái)詞：“敞開你的心扉，讓幻想奔馳?！痹诔鞘械闹行膮^(qū)域，在靜靜流淌的珠江水畔，廣州大劇院與華南地區(qū)的文化發(fā)展緊密融合，既傳承著經(jīng)典，也向未來(lái)敞開著胸懷。

編輯+馮藝馨