現(xiàn)主要研究戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村的實施與效果，并提出堅持導(dǎo)向、政府主導(dǎo)、因地制宜、整合資源的基本原則。分析當(dāng)前鄉(xiāng)村戲曲的發(fā)展情況，發(fā)現(xiàn)存在戲曲表演人才匱乏、硬件缺乏等問題。同時，在開展戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村工作的過程中，存在形式單一、缺乏經(jīng)費(fèi)、設(shè)備陳舊、缺乏本土化和創(chuàng)新、形式主義等問題。針對這些問題，現(xiàn)提出組織村民觀看戲曲作品、促進(jìn)鄉(xiāng)村戲曲研究和創(chuàng)新、培育農(nóng)村戲曲團(tuán)隊、高效利用鄉(xiāng)村本土存量資源、探索市場化運(yùn)營等改進(jìn)措施，以期為戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村提供有效的指導(dǎo)和建議。

研究的基本原則

堅持導(dǎo)向，服務(wù)大局

本研究堅持以社會主義先進(jìn)文化為前進(jìn)方向，以戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村為手段，宣傳黨的理論和路線方針政策，弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，推動社會主義新農(nóng)村建設(shè)，增強(qiáng)廣大農(nóng)民群眾對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的熱愛，培育文明鄉(xiāng)風(fēng)，建設(shè)美麗鄉(xiāng)村。旨在通過這一舉措，為服務(wù)國家大局、實現(xiàn)共同富裕目標(biāo)作出積極貢獻(xiàn)。

政府主導(dǎo)，社會參與

在戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村工作中，充分發(fā)揮縣級人民政府的主體作用。這包括將戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村納入公共文化服務(wù)體系建設(shè)，并納入政府購買公共文化服務(wù)的范圍。此外，針對貧困鄉(xiāng)村，可以開展實地人才培養(yǎng)教學(xué)工作，并鼓勵戲曲院團(tuán)及相關(guān)社會團(tuán)體參與服務(wù)，共同推動該事業(yè)的發(fā)展。

因地制宜，分類提供

政府應(yīng)堅持實事求是的原則，根據(jù)不同地區(qū)的自然條件、經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展水平、人口分布以及文化特點等，合理安排戲曲演出場地和場次。同時，為了滿足不同群體特別是老年人、婦女和兒童等的需求，當(dāng)?shù)卣畱?yīng)當(dāng)有針對性地提供能滿足他們需求的戲曲節(jié)目，確保廣大農(nóng)民能夠真正受益。

整合資源，提升效能

將基層綜合性文化服務(wù)中心作為平臺，統(tǒng)籌和整合各級各類戲曲資源。同時，創(chuàng)作一批緊扣共同富裕主題的戲曲劇目。此外，政府還應(yīng)結(jié)合當(dāng)?shù)匾延械膽蚯鷦》N曲目進(jìn)行優(yōu)化提升，以提高戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村工作的質(zhì)量和水平。這樣的整合將進(jìn)一步增強(qiáng)戲曲在鄉(xiāng)村傳播中的效果。

當(dāng)前鄉(xiāng)村戲曲的生態(tài)情況

戲曲表演人才匱乏

鄉(xiāng)村戲曲表演人才匱乏主要表現(xiàn)為專業(yè)素質(zhì)低和老年化嚴(yán)重。首先，鄉(xiāng)村戲曲表演人員的專業(yè)素質(zhì)普遍較低，由于長期缺乏專業(yè)培訓(xùn)，表演人員的表演技巧和演唱水平未能得到有效提升。同時，很多表演人員存在唱腔不準(zhǔn)、臺詞不清、情感表達(dá)不到位等問題，無法滿足觀眾對高水平表演的需求。其次，鄉(xiāng)村戲曲表演人員普遍呈現(xiàn)出老年化嚴(yán)重的趨勢。隨著人口老齡化和城市化的影響，年輕一代對傳統(tǒng)文化的興趣較低，加之一些老年表演人員的退休或離世，表演人才的數(shù)量和質(zhì)量日益下降。這也使得鄉(xiāng)村戲曲的傳承和發(fā)展面臨著很大挑戰(zhàn)。

硬件缺乏

除了表演人才的問題，鄉(xiāng)村戲曲的硬件設(shè)施也存在不足，具體主要表現(xiàn)為以下幾個方面。第一，缺乏演出場地。由于鄉(xiāng)村地區(qū)面積相對較小，很多村莊缺乏專門的演出場地，只能在村委會或?qū)W校操場上進(jìn)行表演，但這些場地沒有專業(yè)的音響設(shè)備和舞臺布置，無法為觀眾提供良好的體驗。第二，舞臺設(shè)備簡陋。鄉(xiāng)村戲曲舞臺設(shè)備普遍簡陋，缺乏專業(yè)的燈光、音響等設(shè)備，從而直接影響了演出的質(zhì)量和觀眾的體驗。第三，交通不便。鄉(xiāng)村地區(qū)交通不便是鄉(xiāng)村戲曲發(fā)展面臨的一個重要問題。由于很多鄉(xiāng)村地區(qū)缺乏公共交通設(shè)施，觀眾往往需要使用自己的交通工具前往演出場地，甚至可能無法到達(dá)演出場地。

戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村實施過程中存在的問題

形式單一，不受歡迎

部分“送戲下鄉(xiāng)”團(tuán)隊表演形式單一，長時間演唱同一部戲，容易使觀眾產(chǎn)生審美疲勞。這些團(tuán)隊缺乏多樣化的表演形式，通常只能表演固定的幾臺戲曲，無法滿足觀眾的需求，進(jìn)而使得觀眾容易在觀看表演的過程中感到乏味，導(dǎo)致觀眾流失。此外，有時候這些表演團(tuán)隊還存在表演不精等問題，會進(jìn)一步影響觀眾的觀看體驗。

缺乏經(jīng)費(fèi)，設(shè)備陳舊

部分戲曲表演團(tuán)隊由于缺乏經(jīng)費(fèi)，無力更新演出設(shè)備和招募優(yōu)秀表演人才，導(dǎo)致表演水平低下。這些團(tuán)隊大部分來自較為貧困的地區(qū)，經(jīng)費(fèi)有限，無法購買高質(zhì)量的演出設(shè)備，也難以支付優(yōu)秀演員的薪酬，所以無法招募到優(yōu)秀的演員，導(dǎo)致表演水平低下。

缺乏本土化和創(chuàng)新，相互抄襲

部分戲曲表演團(tuán)隊未能根據(jù)當(dāng)?shù)匚幕瘋鹘y(tǒng)對曲目進(jìn)行本土化和創(chuàng)新，存在相互抄襲的現(xiàn)象。這些團(tuán)隊通常只能演唱傳統(tǒng)的經(jīng)典戲曲，且未對其進(jìn)行本土化和創(chuàng)新，以至于在表演形式和曲目方面缺乏新意，難以吸引年輕觀眾。此外，一些團(tuán)隊之間相互抄襲的現(xiàn)象進(jìn)一步削弱了戲曲表演的魅力。這些團(tuán)隊普遍缺乏對當(dāng)?shù)匚幕退囆g(shù)傳統(tǒng)的了解和研究，導(dǎo)致他們無法將戲曲表演與當(dāng)?shù)匚幕嗳诤希矡o法在表演中進(jìn)行創(chuàng)新、創(chuàng)造。

形式主義，應(yīng)付檢查

部分地區(qū)在實施“送戲下鄉(xiāng)”時存在形式主義問題，只立足于上級要求的硬性指標(biāo)，應(yīng)付上級檢查。這些地區(qū)在實施“送戲下鄉(xiāng)”時，只關(guān)注表面形式，而忽略了表演團(tuán)隊的實際情況。這些地區(qū)通常只是為了達(dá)到上級要求的指標(biāo)而實施“送戲下鄉(xiāng)”，并不顧及表演團(tuán)隊的實際情況和觀眾的需求。這種行為容易造成表演團(tuán)隊和資源的浪費(fèi)，也會影響觀眾對戲曲表演的認(rèn)同。

戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村實施改進(jìn)措施

共同富裕是國家的根本目標(biāo)，發(fā)展鄉(xiāng)村文化產(chǎn)業(yè)則是實現(xiàn)共同富裕的重要途徑。戲曲作為中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，也應(yīng)深入鄉(xiāng)村，讓鄉(xiāng)村文化更加豐富多彩。以下是旨在實現(xiàn)共同富裕而實行的戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村實施改進(jìn)措施。

組織觀看戲曲作品

1.舉辦戲曲演出和比賽，讓村民充分接觸并了解戲曲文化

在鄉(xiāng)村地區(qū)舉辦戲曲演出和比賽是一種推動戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村的有效方式。具體而言，可以邀請各地的戲曲劇團(tuán)到鄉(xiāng)村地區(qū)演出，以吸引當(dāng)?shù)卮迕裼^看。同時，組織戲曲比賽，鼓勵當(dāng)?shù)氐膽蚯鷤鞒姓邊⑴c，以展示他們的才華，提高他們的自信心；在比賽中設(shè)置獎項，以激勵更多人參與到戲曲的傳承和發(fā)展中來。

2.將戲曲作品送進(jìn)學(xué)校和社區(qū)，提高鄉(xiāng)村大眾的文化素養(yǎng)

學(xué)校和社區(qū)是鄉(xiāng)村地區(qū)的重要組成部分，也是推廣戲曲的重要場所。也可以組織戲曲欣賞活動，邀請戲曲專家、傳承人進(jìn)行講解和演示，促使更多人理解和喜愛戲曲。

3.定期邀請專業(yè)劇組到鄉(xiāng)村進(jìn)行演出，為村民提供優(yōu)質(zhì)文化產(chǎn)品

專業(yè)的戲曲劇組是推廣戲曲的重要力量。因此，可以定期邀請專業(yè)的戲曲劇組前往鄉(xiāng)村進(jìn)行演出，讓當(dāng)?shù)卮迕裥蕾p高水平的戲曲表演，提高他們的文化素養(yǎng)和審美水平。同時，專業(yè)劇組還可以與當(dāng)?shù)貞蚯鷤鞒姓吆献鳎M(jìn)行戲曲傳授和演出，以此促進(jìn)當(dāng)?shù)貞蚯陌l(fā)展。

促進(jìn)鄉(xiāng)村戲曲研究和創(chuàng)新

1.加強(qiáng)對傳統(tǒng)戲曲的保護(hù)和傳承，挖掘傳統(tǒng)文化的價值，保護(hù)村民的精神財富

傳統(tǒng)戲曲的保護(hù)和傳承是戲曲發(fā)展的基礎(chǔ)和前提。為了實現(xiàn)這一目標(biāo)，有必要采取一系列措施。首先，加強(qiáng)對傳統(tǒng)戲曲的保護(hù)，特別是對瀕臨失傳的戲曲進(jìn)行保護(hù)。其次，鼓勵對傳統(tǒng)戲曲的傳承?？梢云刚埍就恋膽蚯鷤鞒腥俗鳛橹笇?dǎo)人員，幫助當(dāng)?shù)乇硌菡邔W(xué)習(xí)傳統(tǒng)戲曲。此外，還可以組織戲曲培訓(xùn)班，提高當(dāng)?shù)貞蚯鷤鞒腥说膶I(yè)技能，推動戲曲的傳承與發(fā)展。

2.鼓勵戲曲創(chuàng)作和創(chuàng)新，將鄉(xiāng)村文化融入戲曲表演中

創(chuàng)作和創(chuàng)新是戲曲發(fā)展的重要動力。為了鼓勵戲曲創(chuàng)作和創(chuàng)新，應(yīng)當(dāng)從制度建設(shè)、資金配套和宣傳引導(dǎo)三個方面著手。首先，建立完善的制度，包括設(shè)立獎勵戲曲創(chuàng)作和創(chuàng)新的制度、支持戲曲劇團(tuán)的政策等。其次，提供資金支持，包括提供對戲曲劇團(tuán)和創(chuàng)作人的資金支持。最后，進(jìn)行宣傳引導(dǎo)，推廣優(yōu)秀戲曲作品和戲曲創(chuàng)作人，以此吸引更多人參與到戲曲創(chuàng)作和創(chuàng)新中來。

3.產(chǎn)學(xué)研結(jié)合，推動戲曲創(chuàng)新，為鄉(xiāng)村文化注入新的活力

產(chǎn)學(xué)研結(jié)合是推動戲曲創(chuàng)新的重要手段。具體而言，可以通過建立戲曲研究機(jī)構(gòu)和團(tuán)隊，深入研究戲曲的歷史、文化、藝術(shù)等方面，根據(jù)當(dāng)?shù)匦枨筮M(jìn)行創(chuàng)新。此外，將戲曲創(chuàng)新與當(dāng)?shù)禺a(chǎn)業(yè)發(fā)展相結(jié)合，推動戲曲產(chǎn)業(yè)發(fā)展也是一種重要的方式。例如，可以將戲曲元素融入當(dāng)?shù)芈糜?、文化等產(chǎn)業(yè)中，以便提高當(dāng)?shù)禺a(chǎn)業(yè)競爭力，并為鄉(xiāng)村文化注入新的活力。

培育農(nóng)村戲曲團(tuán)隊

1.加強(qiáng)對農(nóng)村戲曲團(tuán)隊的培訓(xùn)和支持，提升其藝術(shù)表演水平

為了提高農(nóng)村戲曲團(tuán)隊的專業(yè)素養(yǎng)，需要加強(qiáng)對他們的培訓(xùn)和支持。具體而言，可以通過組織專業(yè)的教師、演員、導(dǎo)演等前往農(nóng)村，對戲曲愛好者進(jìn)行技能、知識、文化等方面的培訓(xùn)和指導(dǎo)。同時，也可以通過開設(shè)戲曲培訓(xùn)班、文化活動等方式，提高村民對戲曲的興趣，從而吸引更多人才加入農(nóng)村戲曲團(tuán)隊。

2.利用農(nóng)村戲曲比賽的選拔作用，對優(yōu)秀團(tuán)隊和個人進(jìn)行獎勵補(bǔ)貼，激勵村民更好地創(chuàng)作和表演

可以在農(nóng)村地區(qū)組織各種形式的戲曲比賽，通過比賽選拔優(yōu)秀藝術(shù)家。這不僅可以激發(fā)農(nóng)村戲曲團(tuán)隊的創(chuàng)作熱情，也可以為他們提供一個展示的舞臺。對于獲得優(yōu)秀成績的藝術(shù)家，可以給予一定的物質(zhì)獎勵，鼓勵其繼續(xù)傳承、發(fā)展戲曲藝術(shù)。

3.引導(dǎo)農(nóng)村戲曲團(tuán)隊走向市場，拓寬演出渠道和收入來源，推動村民多渠道致富

農(nóng)村戲曲團(tuán)隊不僅要在農(nóng)村地區(qū)開展演出，更要走向市場，拓寬演出渠道和收入來源。具體而言，可以通過與文化、旅游企業(yè)等合作，為農(nóng)村戲曲團(tuán)隊提供更多演出機(jī)會。同時，還可以通過互聯(lián)網(wǎng)等渠道，擴(kuò)大農(nóng)村戲曲推廣范圍，提高其影響力。

高效利用鄉(xiāng)村本土的存量資源

1.利用現(xiàn)有場地，搭建演出平臺，讓戲曲更好地走進(jìn)鄉(xiāng)村

在戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村的實施過程中，可以充分利用當(dāng)?shù)氐拇迩f廣場、村民大會堂、學(xué)校禮堂等場地，為戲曲演出提供場地支持。這樣做既能降低戲曲團(tuán)隊的演出成本，提高演出的經(jīng)濟(jì)效益，又能讓更多農(nóng)村居民近距離觀賞戲曲表演，提升戲曲文化的影響力。在選擇場地時，要注意場地的安全性，對場地進(jìn)行定期檢查和整理，確保場地設(shè)施完備，環(huán)境衛(wèi)生情況良好。

2.發(fā)掘本地演員，用好鄉(xiāng)村文化人才資本

鄉(xiāng)村地區(qū)戲曲傳承廣泛，因此可以通過發(fā)掘當(dāng)?shù)氐膽蚯鷲酆谜吆蜆I(yè)余演員，組建本地戲曲團(tuán)隊。這樣做不僅可以降低戲曲團(tuán)隊的人力成本，也能讓戲曲文化更好地融入當(dāng)?shù)鼐用竦纳钪?，增?qiáng)當(dāng)?shù)鼐用駥蚯恼J(rèn)同感。在這一過程中，要注重組織和培訓(xùn)，通過專業(yè)培訓(xùn)和指導(dǎo)，提升演員的技藝和藝術(shù)素養(yǎng)。

3.支持本地制作，激活本土人才創(chuàng)作活力

在戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村的實施過程中，可以通過支持本地制作戲曲劇目、服裝等方式，讓當(dāng)?shù)鼐用窀玫貐⑴c到戲曲產(chǎn)業(yè)中。這樣不僅能夠提高當(dāng)?shù)鼐用竦木蜆I(yè)能力，也能讓戲曲文化更好地融入當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)，增強(qiáng)社區(qū)居民對戲曲文化的認(rèn)同。

4.創(chuàng)新本地文化元素，讓戲曲更具地方特色和文化底蘊(yùn)

在戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村的演出中，可以融入一些本地的文化元素，如當(dāng)?shù)氐拿袼?、歷史、地理等，以此豐富戲曲劇目內(nèi)涵，吸引更多觀眾。這樣不僅能讓當(dāng)?shù)鼐用窀玫厝谌霊蚯幕?，也能提升戲曲演出的藝術(shù)價值和觀賞性。在創(chuàng)新本地文化元素時，要注意對文化的保護(hù)和傳承，深入研究和了解本地文化元素，確保創(chuàng)新內(nèi)容與當(dāng)?shù)氐奈幕瘋鹘y(tǒng)和習(xí)慣相符。

探索市場化運(yùn)營

1.引入先進(jìn)的營銷和管理理念，助力村民文化致富

為實現(xiàn)戲曲產(chǎn)業(yè)的市場化運(yùn)營，需要引入先進(jìn)的營銷和管理理念，提升戲曲團(tuán)隊的管理水平和市場競爭力。具體而言，可以通過培訓(xùn)管理人員，加強(qiáng)他們的管理和營銷知識，提高其市場意識和競爭力。同時，引入現(xiàn)代信息技術(shù)和管理工具，以便實現(xiàn)對戲曲產(chǎn)業(yè)的全方位管理和營銷，提高戲曲產(chǎn)業(yè)的效益和競爭力。

2.發(fā)掘鄉(xiāng)村戲曲市場潛力，促進(jìn)戲曲產(chǎn)業(yè)的發(fā)展

要想實現(xiàn)戲曲產(chǎn)業(yè)的市場化運(yùn)營，就需要發(fā)掘戲曲市場的潛力，探索文旅結(jié)合的發(fā)展路線，讓戲曲產(chǎn)業(yè)成為具有良好經(jīng)濟(jì)效益的文化產(chǎn)業(yè)。具體而言，可以通過組織文化旅游活動、戲曲節(jié)慶等方式吸引游客，從而提高戲曲產(chǎn)業(yè)的知名度和影響力。同時，與其他文化產(chǎn)業(yè)如影視、音樂、美術(shù)等相結(jié)合，以實現(xiàn)跨界融合，推動戲曲產(chǎn)業(yè)發(fā)展壯大。

3.加強(qiáng)與新媒體產(chǎn)業(yè)的融合，推動鄉(xiāng)村戲曲產(chǎn)業(yè)發(fā)展壯大，為實現(xiàn)共同富裕作出更大貢獻(xiàn)

為實現(xiàn)戲曲產(chǎn)業(yè)的市場化運(yùn)營，有必要加強(qiáng)與新媒體、廣告等產(chǎn)業(yè)的合作，以此推動戲曲產(chǎn)業(yè)發(fā)展壯大。具體而言，可以通過與新媒體平臺如知名視頻網(wǎng)站等的合作，實現(xiàn)對戲曲產(chǎn)業(yè)的宣傳和推廣，提高其知名度和影響力。同時，與廣告公司進(jìn)行合作，開展廣告宣傳和推廣活動，吸引更多觀眾和消費(fèi)者，提高戲曲產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)效益和社會價值。這樣的發(fā)展將為鄉(xiāng)村文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展作出更大的貢獻(xiàn)，并進(jìn)一步推動共同富裕的目標(biāo)實現(xiàn)。

綜上所述，本文對戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村的實施與效果進(jìn)行了研究，發(fā)現(xiàn)在實施過程中存在一系列問題，包括形式單一、缺乏經(jīng)費(fèi)、設(shè)備陳舊、缺乏本土化和創(chuàng)新、形式主義等。為解決這些問題，筆者提出了一系列改進(jìn)措施，包括組織觀看戲曲作品、促進(jìn)鄉(xiāng)村戲曲研究和創(chuàng)新、培育農(nóng)村戲曲團(tuán)隊、高效利用鄉(xiāng)村本土的存量資源、探索市場化運(yùn)營等。采取這些措施的目的是提高鄉(xiāng)村戲曲的表演水平和觀眾接受度，推動鄉(xiāng)村戲曲產(chǎn)業(yè)發(fā)展。與此同時，需明確政府主導(dǎo)和社會參與是必不可少的，戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村需要整合各方資源，形成合力。只有堅持導(dǎo)向，服務(wù)大局，政府主導(dǎo)，社會參與，因地制宜，整合資源，加強(qiáng)創(chuàng)新與發(fā)展，才能促進(jìn)戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村的順利實施。