孟紅娟

“洞庭煙雨，霏霏四起，微茫千萬(wàn)里，云天倒浸龍宮底。悠揚(yáng)自得，扁舟看范蠡，一蓑江表誰(shuí)為侶。”

洞庭湖邊，瀟湘水上，蒹葭蒼蒼，碧浪翻騰，水汽氤氳。南宋琴人郭楚望雙手反剪，他吹著舒爽的江風(fēng)，望著九嶷山和茫茫云天，乘船自吟。他的目光清澈而堅(jiān)毅，黝黑的皮膚透著被云水滋潤(rùn)的光澤。

此時(shí)，郭楚望的記憶回到了那個(gè)熱鬧中暗藏殺伐之氣的晚上，那晚的氣氛如眼前之波濤，起伏中暗流涌動(dòng)。

一、得譜

絲竹聲隱隱約約，穿過(guò)高墻，從一幢掛著大紅燈籠的府邸傳出，好奇的人們翹首張望，私下互問(wèn)：“這韓府又在辦什么喜事了？”這韓府是南宋重臣韓侂胄之府。

韓侂胄，南宋權(quán)相，是魏郡王韓琦的曾孫，宋神宗第三女唐國(guó)長(zhǎng)公主之孫。

開(kāi)禧三年（1207）十一月乙亥日晚，韓府內(nèi)張燈結(jié)彩，杯盞交錯(cuò)，琴音悠悠。這晚，韓侂胄為愛(ài)妾、他最喜歡的三夫人“滿頭花”舉辦生日宴會(huì)。

宴會(huì)極其奢華隆重，宴席上，一幅雍容華貴的《紅芙蓉圖》顯現(xiàn)了主人的地位和身份。各種美味的糕點(diǎn)擺滿了坐席，精美的酒盅盛滿了清酒，年輕美貌的侍女盤著雙螺髻，步履裊裊，為客人斟茶添酒，甚至一張韓侂胄平日不輕易示人的仲尼式古琴也擺在了琴桌上。

宴會(huì)主人韓侂胄叉著雙腿，捋著花白的須髯，躊躇滿志地坐于席中。多年前，他擁立宋寧宗有功，經(jīng)過(guò)幾年經(jīng)營(yíng)，在朝廷中建立起說(shuō)一不二的權(quán)威，敗壞了世風(fēng)。上自晉紳士人，下至平民百姓，都恨透了韓侂胄，痛罵他的匿名傳單常出現(xiàn)于都城，臨安賣漿的小販敲著碗吆喝：“冷的吃一盞！冷的吃一盞！”冷的就是寒的，“寒”與“韓”諧音，“盞”與“斬”諧音，其實(shí)是說(shuō)：“姓韓的吃一盞！殺那姓韓的?！睘榱宿D(zhuǎn)移國(guó)人的視線，也為了鞏固自己的地位，韓侂胄決定發(fā)動(dòng)北伐，他盤算著一出兵就能恢復(fù)中原，建立蓋世功名。然而，此時(shí)的南宋與金無(wú)論在軍事裝備還是國(guó)庫(kù)財(cái)力上，實(shí)力相差懸殊，韓侂胄發(fā)起的北伐失敗，南宋又一次向金求和。金開(kāi)出的求和條件之一是要韓侂胄的頭顱。瞅準(zhǔn)時(shí)機(jī)，楊皇后與史彌遠(yuǎn)、楊次山、張鎡等朝臣密謀除掉韓侂胄。

韓侂胄雖有耳聞，但他仍醉心于愛(ài)妾的生日宴和古琴中。在宋代，有很多好琴的皇帝。作為當(dāng)時(shí)的最高統(tǒng)治者，他們的愛(ài)好會(huì)起到提倡和鼓勵(lì)作用。他們通過(guò)琴待詔，把散見(jiàn)于各地的名譜集中保存。宋太宗趙光義至道元年“增做九弦琴、五弦阮，別造新譜三十七卷”。偏安南方的高宗趙構(gòu)，特意造出盾形的琴送給臣下，以示不忘武備。皇家使用的琴譜在秘閣中收藏，稱為“閣譜”，后來(lái)被民間生動(dòng)活潑的“江西譜”取代。宋徽宗趙佶曾利用權(quán)勢(shì)搜羅南北名琴絕品，以滿足自己的癖好，并專門設(shè)有“萬(wàn)琴堂”來(lái)貯藏這些名琴。古琴在帝王生活中成為不可或缺的重要物品。韓侂胄跟其他皇族一樣，平時(shí)也愛(ài)好古琴，收藏琴譜，并抄了很多秘不外宣的“閣譜”。

這晚的韓府來(lái)了很多達(dá)官貴人，其中有與他交好的監(jiān)察御史、光祿大夫張巖。張巖平素擅長(zhǎng)曲律，博采各類琴譜，他積極支持韓侂胄的意見(jiàn)，主張抗擊侵略，收復(fù)失地。今日一到韓府，他忘了品茶，也忘了欣賞美人，只是久久地流連在那張引人矚目的古琴旁。南宋初三大將之一張浚的兒子張鎡也來(lái)了，他正與史彌遠(yuǎn)等密謀殺掉韓侂胄。

幾個(gè)熱鬧的宴會(huì)節(jié)目后，今晚的壽星“滿頭花”出場(chǎng)了，只見(jiàn)她云鬢高聳，穿著色彩淡雅、做工考究的柔滑綢緞，款款行至琴桌邊。侍女即刻點(diǎn)起一炷清香，香煙裊裊升起。三夫人鞠一躬后坐到琴凳上，開(kāi)始撫琴。琴音清越、流暢，滿室安靜。張鎡坐在韓侂胄身旁，他一邊頻頻向韓敬酒，一邊滿臉通紅地看著滿頭花，心里得意地想“你們的好日子到頭啦！”韓侂胄望著低頭撫琴的嬌夫人，不知不覺(jué)喝醉了。

天寒夜深，草結(jié)凝露，賓主在琴聲中紛紛散去，散去的人中有張巖，只是他沒(méi)想到這是他與韓侂胄的最后一見(jiàn)。

第二天一早，韓侂胄去上早朝，身上還帶著昨夜未散盡的酒味。十幾分鐘后，當(dāng)他行至玉津園的夾墻內(nèi)，遭遇埋伏，被主和派武將用鐵鞭擊中要害，當(dāng)場(chǎng)斃命。他的頭顱被宋朝獻(xiàn)給金國(guó)，懸于旗桿。

韓侂胄倒臺(tái)，失去了朝中依靠的光祿大夫張巖一方面緊密關(guān)注朝廷對(duì)他的處理，一方面想盡辦法收集從韓府流出的東西，這些東西不是珠寶綾羅，而是古琴和琴譜。張巖罷官后，他的門人也一哄而散，唯有一人沒(méi)有離開(kāi)，那就是跟他一樣酷愛(ài)古琴的郭楚望。

郭楚望，名沔，浙江永嘉（今溫州平陽(yáng)，約1190-1260）人，浙派古琴的創(chuàng)始人。

世道變換，唯古琴使張巖受挫的心暫得平靜。在罷官的日子里，張巖把韓侂胄家流出的琴譜，包括《嵇氏四弄》和市井偶然購(gòu)得的野譜，與郭楚望一起合編為琴譜十五卷，準(zhǔn)備出版。同時(shí)，又將名曲《烏夜啼》傳授給郭楚望。

朝廷流放的圣旨到了，出版琴譜的計(jì)劃被迫流產(chǎn)。行前，張巖神情凝重地將他和郭楚望合編的十五卷琴譜及他自己收藏的《蔡氏五弄》等琴譜如數(shù)交給這位忠誠(chéng)的門客，希望他將古琴傳承并發(fā)揚(yáng)光大。

從此，郭楚望開(kāi)啟了他以古琴為生的生涯，并成為浙派古琴鼻祖和創(chuàng)始人。

二、傳譜

疾風(fēng)掠過(guò)草原，橫掃江南，錢塘江上驚濤拍岸，夜色蒼茫深沉，數(shù)只海鷗在江上低飛盤旋，發(fā)出咿呀之聲。

京城臨安（今杭州）玉皇山上漆黑如墨，一民宅里漏出微弱的燭光，窗戶薄紙上映出一個(gè)高大清瘦的身影，這個(gè)人是郭楚望。

這夜，郭楚望彈了幾遍《烏夜啼》后，寬衣就寢。然而他不時(shí)地坐起來(lái)斜靠在枕頭上，時(shí)而又躺下，怎么也睡不著。他失眠了，索性披衣起床，點(diǎn)亮蠟燭。

郭楚望起身走到琴房窗戶邊，捋著長(zhǎng)髯，望著繁華旖旎的京城，街上的燈籠投下溫暖的燭光，但此時(shí)的他卻感到身涼心寒。他的書桌上擺放著張巖傳給他的十五卷琴譜和他自己搜集到的一些琴譜。睹物思人，想到張巖的被黜，想到現(xiàn)今的朝廷被奸臣史彌遠(yuǎn)等一手遮天，內(nèi)心無(wú)比憤懣和惆悵，他覺(jué)得自己不屬于這個(gè)官場(chǎng)腐敗的溫柔繁華之都，他感到眼前跳動(dòng)的燭光里彌漫著一股無(wú)形的硝煙。

冷月穿云，寒風(fēng)嗚咽，西北風(fēng)吹打著樹枝，發(fā)出嘩嘩之聲。郭楚望踱到琴桌前，右手中指下意識(shí)地?fù)芘藥赘z弦，嘟嚕嚕嚕，琴弦發(fā)出一連串清脆的散音，繼而飄散在林中和無(wú)邊的黑暗里。一個(gè)念頭在他腦中閃現(xiàn)：遠(yuǎn)離這個(gè)風(fēng)云變幻的地方，去一個(gè)沒(méi)有殺伐和爭(zhēng)斗的隱逸之地，以古琴為伴，以山水為鄰，做一個(gè)精神獨(dú)立和靈魂干凈的人，將光祿大夫張巖行前的囑托傳承下去。

第二天清晨，他剛?cè)胨瘺](méi)多久，“篤篤篤，篤篤篤……”有人敲門。一看，是他最得意的入室弟子、臺(tái)州人劉志方，正攜琴抱臂，呵著冷氣站在門外。

郭楚望讓進(jìn)劉志方，草草抹了一把臉后，示意劉志方到琴房。他從墻上取下自己的古琴，擺到桌上，劉志方也將自己的琴和老師的擺在一起。劉志方順手點(diǎn)了一支香，輕煙裊裊，將琴房襯得異常安靜。

郭楚望從厚厚的匣子里取出張巖從韓府收集來(lái)的古譜，一一展開(kāi)，指點(diǎn)給劉志方看。

“這些都是韓府的？”劉志方瞪大雙眼，一邊翻譜一邊好奇地問(wèn)。

“對(duì)，世事難料，這些都是從韓府流出來(lái)的‘閣譜’，極其珍貴，我們務(wù)必保管好，并想辦法讓更多的人傳習(xí)下去?！?/p>

“嗯！”劉志方點(diǎn)點(diǎn)頭，像撫摸嬰兒一樣，輕輕地?fù)崦@些珍貴的“閣譜”，他非常贊同老師的想法。

師徒二人在琴房專心研讀著宮廷“閣譜”，并將“閣譜”與民間的江西譜進(jìn)行對(duì)比。他們一邊看譜，一邊不時(shí)地用左右手在弦上撥弄。通過(guò)反復(fù)對(duì)照，他們認(rèn)為“閣譜”的風(fēng)格是“媚熟整雅”，而江西譜則“聲繁以殺”，各有特色。

太陽(yáng)西斜，金色的暖陽(yáng)穿過(guò)木窗，投射在琴房，落在一本《蔡氏五弄》琴譜上?！恫淌衔迮酚蓶|漢著名音樂(lè)家蔡邕創(chuàng)作，據(jù)北宋朱長(zhǎng)文《琴史》記載，蔡邕想要去拜訪鬼谷子先生，未能得見(jiàn)，故在溪水邊休息，游覽四周的景色后創(chuàng)作出了《游春》《綠水》《幽居》《坐愁》《愁思》五首曲子，用來(lái)寄托他心中的苦悶。這五首曲子是“特假物以名之耳”，即屬于借景抒情之作。

《蔡氏》譜本封面上有幾點(diǎn)墨跡，紙張已發(fā)黃黯淡。郭楚望小心地展開(kāi)，說(shuō)道：“今天，我把它們都傳給你了?！?/p>

劉志方小心地接過(guò)《蔡氏》譜本。在老師的悉心指點(diǎn)下，他用心記譜、操練，對(duì)吟猱綽注等左手指法又細(xì)細(xì)地揣摩。“閣譜”的接力棒在郭楚望杭州玉皇山上的琴房里順利地完成了交接。

“咕咕，咕咕”，寒鴉聲聲，不知不覺(jué)，夜幕降臨，杭城的冬天漫長(zhǎng)而寒冷。郭楚望吩咐廚房做幾個(gè)下酒菜并備一只炭爐燙酒。

“來(lái)，今晚我們師徒二人喝幾杯小酒，我有重要事情相告?！惫灶D了頓嗓音，接著說(shuō)：“我昨晚一夜未眠，反復(fù)思量后決定離開(kāi)這里。當(dāng)下局勢(shì)混亂，官場(chǎng)腐敗，我打算先去趟永嘉老家，然后到湖南衡山附近長(zhǎng)住，潛心研琴。屆時(shí)我們保持書信聯(lián)系，你有時(shí)間可以去那里找我?！惫麑?duì)愛(ài)徒反復(fù)交代，希望他日后以琴為業(yè)，不問(wèn)秦漢。

劉志方并不驚訝老師的選擇，他望著老師堅(jiān)定的目光，他是懂他的。

兩人同時(shí)舉杯相碰，杯子發(fā)出清脆而小聲的“?！币?，這是知音者間的碰杯。

“今晚我們就此別過(guò)吧！”郭楚望目光幽遠(yuǎn)地望了一眼窗外，窗外濃黑一團(tuán)，寂靜無(wú)聲，他將杯中酒咕嚕一聲咽下，又斟滿。

想到尊敬的師長(zhǎng)要離開(kāi)杭州，劉志方悵然如失，他一仰脖子，也將杯中酒一飲而盡，同時(shí)將自己的杯子也斟滿。

春夏終有盡，世間沒(méi)有不散的宴席，師徒二人在漆黑冰冷的夜色中依依道別。

三、高峰

經(jīng)過(guò)跋山涉水的遠(yuǎn)行，穿布衣、戴葛巾的郭楚望落腳在湖南永州市寧遠(yuǎn)九嶷山下的一個(gè)小山村里。

九嶷山又名蒼梧山，遠(yuǎn)望，九峰聳立，山峰滴翠，巍峨壯麗。相傳虞舜大帝葬于此山?！渡胶＝?jīng)·海內(nèi)經(jīng)》云：“南方蒼梧之丘、蒼梧之淵，其中有九嶷山，舜之所葬?！彼吹鄱诲佣鸹省⑴⑶Ю锾鎏鰧し?，來(lái)到瀟水湘水會(huì)合處，見(jiàn)這里三面環(huán)水，正是舜帝陵墓所在地。二妃悲痛異常，淚灑湘江，死于水中。后人根據(jù)這個(gè)故事創(chuàng)作了凄婉悲絕的古琴曲《湘妃怨》。

九嶷山下，郭楚望布衣淡飯，甘守著清貧的日子。在鮮花開(kāi)滿園的春光里，他見(jiàn)麻雀賞花顏；在黃梅雨里，他觀螞蟻浮巢而去；寂靜夏日中，他聽(tīng)蟬聲滲入巖石；深秋日暮下，他聽(tīng)猿聲悲夢(mèng)殘。春花、秋月、夏風(fēng)、冬雪，他在淡月秋霜和蟬鳴雁聲里研琴、撫琴，不問(wèn)世事。

每次操縵后，郭楚望都會(huì)乘船眺望不遠(yuǎn)處的九嶷山，只見(jiàn)山上云水奔騰，山頂總被瀟湘二水的云霞遮蔽，不見(jiàn)天日，這總使他聯(lián)想到當(dāng)今朝廷，奸臣當(dāng)?shù)?，賢者不逢時(shí)，國(guó)家遭受元兵南侵，霧靄沉沉。遙思京城故國(guó)，不免感嘆時(shí)勢(shì)飄零，義憤難平。同時(shí)聯(lián)想到自己隱遁于此的生活，依山面水，每日與壯麗的山河和古琴相伴，與日月星辰對(duì)話。茫茫宇宙中，他找到了一方屬于自己的“桃花源”，這是不幸中之萬(wàn)幸。

復(fù)雜的情感驅(qū)使，這位天才音樂(lè)家不僅身心流連在天地山水間，他的雙手也在古琴的山水里彷徨逗留，長(zhǎng)猱短吟、上滑下注。春雨細(xì)細(xì)下，春花紛紛落，在一個(gè)梨花盛開(kāi)的夜晚，一首醞釀已久的琴曲《瀟湘水云》在郭楚望手中橫空出世。當(dāng)作完這首曲子時(shí)，郭楚望雙眼一黑，差點(diǎn)暈倒，這首曲子傾注了他多少心血，凝結(jié)了他多少家國(guó)情懷啊！他定了定神，站起身，點(diǎn)了三炷香，遙望京城的方向，深情地三叩首。后來(lái)，這首曲子成為浙派古琴的奠基之作。

《瀟湘水云》全曲為商調(diào)式，共分十段：洞庭煙雨、江漢舒清、天光云影、水接天隅、浪卷云飛、風(fēng)起云涌、水天一碧、寒江月冷、萬(wàn)里澄波和影涵萬(wàn)象。這個(gè)曲子流傳到后世，有多種譜本，如《浙音釋字琴譜》《西麓堂琴統(tǒng)》《杏莊太音補(bǔ)遺》《五知齋琴譜》等，曲子彈奏運(yùn)用散音、按音應(yīng)合與吟猱等手法，表現(xiàn)云水掩映、煙波浩渺的藝術(shù)境界。

明代寧獻(xiàn)王朱權(quán)在《神奇秘譜》解題云：“臞仙曰：是曲也，楚望先生郭沔所制。先生永嘉人，每欲望九嶷，為瀟湘之云所蔽，以寓惓惓之意也。然水云之為曲，有悠揚(yáng)自得之趣，水光云影之興；更有滿頭風(fēng)雨，一蓑江表，扁舟五湖之志。”朱權(quán)的題解為我們道出了郭楚望《瀟湘水云》的創(chuàng)作背景和意境，先生似閑云如野鶴，徜徉于天地和云水之間，一蓑江表，泛舟五湖。

古琴演奏家、中央音樂(lè)學(xué)院教授李祥霆這樣評(píng)價(jià)郭楚望和《瀟湘水云》：“如果說(shuō)郭楚望的‘復(fù)仇情結(jié)’只是針對(duì)史彌遠(yuǎn)一伙，那么《瀟湘水云》誕生后沒(méi)多少年，蒙古鐵蹄帶著殺伐之氣南下，將南宋生生吞亡?！稙t湘水云》便成了時(shí)代的絕唱。那不是和水光山色優(yōu)雅應(yīng)和，那是對(duì)著山川大地慟哭……”誠(chéng)哉斯言。

居于九嶷山下，郭楚望和當(dāng)時(shí)的很多人文畫家一樣，寄情山水，不事權(quán)貴。自從創(chuàng)作《瀟湘水云》后，先生又陸續(xù)創(chuàng)作了《步月》《秋雨》等類似的作品。元代琴家袁桷在《述郭楚望〈步月〉〈秋雨〉琴調(diào)二首》中關(guān)于《步月》一曲寫道：

明月當(dāng)清空，流光滿西墀。

振衣獨(dú)徐行，耿耿長(zhǎng)相隨。

我心如明月，萬(wàn)古無(wú)成虧，

偶逐區(qū)中名，遂為塵所欺。

關(guān)于《秋雨》一曲寫道：

欹枕絕幽夢(mèng)，臥聽(tīng)秋雨鳴。

寒葉不自持，槭槭金石聲。

清商肅萬(wàn)物，此聲何不平？

寤嘆生遐心，夙昔羞近名。

這兩首琴曲現(xiàn)已不存，從袁桷詩(shī)中，可以看出兩首琴曲的內(nèi)容與創(chuàng)作方法和《瀟湘水云》一樣，皆為借助景色描寫抒發(fā)內(nèi)心感受。他的創(chuàng)作中還有《春雨》《飛鳴吟》《泛滄浪》等傳世琴曲。

月光純白，柚子花開(kāi)，云卷云舒。夏風(fēng)山中來(lái)，夕暮循幽香，枕下蟋蟀唧唧叫。郭楚望在九嶷山下抱琴獨(dú)居，他無(wú)疑是南宋京城和其他琴人的背后點(diǎn)燈人，由他泛起的滄浪之光照亮了后世一代又一代琴人。

四、傳習(xí)

雁去雁歸，而郭楚望離開(kāi)杭州后，再也沒(méi)有回過(guò)京城。

作為郭楚望的入室弟子，劉志方謹(jǐn)遵老師教導(dǎo)，在杭州玉皇山間設(shè)館，課徒授藝。其間，郭楚望會(huì)將自己的作品寄給劉志方，有時(shí)劉志方則長(zhǎng)途遠(yuǎn)行去九嶷山下拜訪老師，他將老師創(chuàng)作的一首首琴曲毫無(wú)保留地傳授給自己的學(xué)生。

一天，劉志方正在山中操縵，琴館來(lái)了一位客人。此人寬衣大袖，眉宇間透著一股靈氣和自信?？腿俗晕医榻B是楊瓚府內(nèi)的琴人，少年時(shí)就跟主人一起學(xué)習(xí)江西譜，聽(tīng)說(shuō)這邊設(shè)館課徒，慕名而來(lái)。這位客人是衢州人、楊瓚的門客毛敏仲。

楊瓚是江西人，女兒嫁給度宗皇帝為淑妃，獲贈(zèng)官職少師。楊瓚有極其敏銳的聽(tīng)音能力，他曾派人尋訪嵇康的《四弄》遺聲，從各地陸續(xù)收集了十多種，都標(biāo)榜為世代相傳的嵇氏真品，經(jīng)他審定全部否定。最后他的門客徐天民從吳中何仲章處得來(lái)了善本，楊瓚聽(tīng)了幾句，立馬斷定這才是嵇康的正品。他晚年時(shí)和門客徐天民、毛敏仲等人一起訂正調(diào)意、操弄琴曲四百六十八首，編為《紫霞洞譜》十三卷。

一聽(tīng)客人來(lái)自精通音律的楊瓚門下，劉志方忙起身作揖道：“幸會(huì)！幸會(huì)！請(qǐng)先生到客房喝茶詳敘?！?/p>

毛敏仲隨劉志方來(lái)到書房兼琴房的會(huì)客處，秋陽(yáng)正透過(guò)門扉，明晃晃地照在墻上掛著的幾床古琴上，那都是仲尼式的扁琴，銀色的琴徽泛著珍珠般的光澤，毛敏仲禁不住伸手撫摸，嘴里由衷地贊道：“這幾張琴，骨相挺拔，體輕而薄，真乃好琴，好琴呀！”

這時(shí)室外飄來(lái)陣陣桂香。敞開(kāi)式的書櫥里陳列著珍貴的“閣譜”，其中有張巖從韓侂胄府內(nèi)收集來(lái)的譜子，還有郭楚望的《瀟湘水云》《飛鳴吟》《泛滄浪》等名曲。

“今日山中清寂，桂子飄香，可否請(qǐng)先生彈一曲《瀟湘水云》，以享視聽(tīng)？”

毛敏仲躬身抱拳請(qǐng)劉志方即興來(lái)一曲。

“在下恭敬不如從命，那就獻(xiàn)丑了，請(qǐng)先生多多指教?！?/p>

劉志方對(duì)毛敏仲的琴名有所耳聞，當(dāng)即點(diǎn)了一支香，理了理琴袍，坐到琴桌前，開(kāi)始彈奏郭楚望的傳世之作《瀟湘水云》。劉志方短吟長(zhǎng)猱，綽上注下，古音委婉，輕音緩度，寬宏跌宕，一幅煙波縹緲、水云相融的畫面在眼前緩緩展開(kāi)。劉志方嫻熟的指法和清越的琴聲，毛敏仲聽(tīng)得如癡如醉，思緒飛揚(yáng)，仿佛置身在浩瀚的洞庭山水間。

“請(qǐng)先生受不才一拜，鄙人想跟先生學(xué)琴。”劉志方的琴聲一止，毛敏仲就朝劉志方磕頭下拜。

“使不得，使不得，我們一起研習(xí)吧。”劉志方忙起身扶起毛敏仲。

從此，毛敏仲放棄“江西譜”，師從劉志方學(xué)浙譜。在劉志方的傾心相授下，毛敏仲不僅學(xué)得了郭楚望的商調(diào)即《瀟湘水云》，還創(chuàng)作了《漁歌》《樵歌》《山居吟》《幽人折桂》等大量流傳于明清的作品。

自劉志方處回楊府后，毛敏仲每天必彈商調(diào)，清越恬淡的琴音被楊瓚聽(tīng)到了，他萬(wàn)分驚訝和高興，這個(gè)曲子的音色特點(diǎn)完全不同于江西譜。于是他立即出資，命徐天民也去向劉志方學(xué)習(xí)。

此后，徐天民和毛敏仲常結(jié)伴去劉志方的琴館學(xué)琴。山中浮云飄游，杜鵑花紅，明月逸香，寒夜水冰，三位琴癡說(shuō)琴、研琴、弄琴，劉志方毫無(wú)保留地將郭楚望和自己所作的《忘機(jī)曲》《吳江吟》等曲子傳給二位琴家。

這段歷史性的傳承在元代琴家袁桷的《清容居士集》之雜文類《琴述贈(zèng)黃依然》有記錄，其中寫道：

“按廣陵張氏名巖，字肖翁，嘉泰間為參預(yù)?！瓏L謂《閣譜》非雅聲。與韓忠獻(xiàn)家得古譜，復(fù)從互市秘購(gòu)，與韓相合，定為十五卷，將鋟于梓。以預(yù)韓氏邊議，罷去，其客永嘉郭楚望獨(dú)得之，復(fù)別為調(diào)曲，然大抵皆依蔡氏聲為之者。楚望死，復(fù)以授劉志方。志方之傳愈尊，而失其祖愈遠(yuǎn)。天民嘗言：‘楊司農(nóng)與敏仲少年時(shí)亦習(xí)江西。一日，敏仲由山中來(lái)，始弄楚望商調(diào)。司農(nóng)驚且喜，復(fù)以金帛令天民受學(xué)志方?！?/p>

自從門下的二位高足師從劉志方后，楊瓚便經(jīng)常邀請(qǐng)劉志方來(lái)?xiàng)罡写枨偎?。他們窩在琴房里，一邊品茗，一邊深入探討浙派古琴的取音特點(diǎn)、指法與力度。在古琴和琴譜面前，他們常常一聊就是一天，忘了饑飽和冷暖。

人生海海，知音難覓，楊瓚和劉志方在炎炎長(zhǎng)夏和瀟瀟風(fēng)雪中結(jié)為琴中知己。

“經(jīng)楊瓚的參與和努力，浙派古琴的激越得到安撫，音色漸趨平淡清越?！?/p>

欸乃一聲，日出煙消。自此，在京城杭州形成了以劉志方、楊瓚、毛敏仲、徐天民等為核心的南宋浙派，其琴曲藝術(shù)一直影響到元、明各代。

“英英水上云，乃在瀟湘間。朝隨江風(fēng)出，暮逐江風(fēng)還。盤旋復(fù)縹緲，遙連九嶷山。重瞳不可見(jiàn)，但見(jiàn)江竹斑。明月照洲渚，于焉發(fā)長(zhǎng)嘆。”明代詩(shī)人、書畫家烏斯道的《瀟湘水云》再現(xiàn)了郭楚望的孤獨(dú)、愁怨、避世而又自得的情懷。

浪卷云飛，萬(wàn)里澄波。瀟江、湘江兩岸秋，扁舟、船槳南北游。