劉軍華

(劉軍華紫砂藝術(shù)館 江蘇 宜興 214221)

紫砂壺是中國最具特色的茶壺,也只有在中國這個(gè)愛茶如癡的國家,紫砂壺藝術(shù)才能獲取充足的養(yǎng)分,在誕生后迅速的發(fā)展,成為不朽的世界名壺。紫砂壺藝術(shù)經(jīng)過了上百年的發(fā)展,在藝術(shù)表現(xiàn)上豐富多彩,充滿創(chuàng)新活力?！斗被ㄋ棋\》是一件極為張揚(yáng)的紫砂壺作品,稱其“張揚(yáng)”并無貶義,而是指其中的裝飾運(yùn)用極為出色,是紫砂壺發(fā)展到新的時(shí)代所呈現(xiàn)的全新風(fēng)格。筆者從作品的造型特征入手進(jìn)行分析,并指出作品造型及裝飾的個(gè)性,探討作品所蘊(yùn)含的東方魅力與新時(shí)代精神。

1 經(jīng)典造型的雅致與智慧

一種藝術(shù)形式一旦被稱之為經(jīng)典,那么其在藝術(shù)表現(xiàn)上就要形成一定的規(guī)范,使人們能夠清楚地了解到這一藝術(shù)形式的特征。紫砂壺藝術(shù)所追求的是一種均衡之美,其源頭在于中國傳統(tǒng)的“中正”思想之中,這一思想中包含著中國人對(duì)于宇宙的認(rèn)識(shí)與十分博大的胸懷,不僅在紫砂壺之中,而且在各種藝術(shù)形式中都可見“中正”之美。

平衡和端正是紫砂壺中常見的審美元素,要將一把茶壺制作成這種感覺,除了需要形體具有較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀涡螒B(tài)之外,壺上的各個(gè)部分裝飾組合都會(huì)產(chǎn)生一定的影響,利用這些不同影響因子的組合,就可以在有限的空間中,構(gòu)建出豐富的紫砂壺造型的“內(nèi)容”,讓原本簡潔的紫砂壺形體結(jié)構(gòu),因?yàn)檫@些元素而變得豐滿,當(dāng)然這種思考方式與形體及裝飾的堆砌只有一線之隔,紫砂壺歷來是簡潔的。在制作中要抑制住形體上、裝飾上的野蠻生長,一些不能產(chǎn)生必要影響的形體和裝飾應(yīng)當(dāng)省略,將有限的空間讓位于更有效地創(chuàng)作。這顯然也是一種創(chuàng)作的智慧,而雅致的紫砂壺就需要這種智慧來增光添彩。

紫砂壺創(chuàng)作自明朝正德年間起流行開來,明清兩代是其繁盛期,紫砂壺的美學(xué)規(guī)范也于此時(shí)期形成,一大批經(jīng)典款式的誕生為紫砂壺藝術(shù)的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

《繁花似錦》(見圖1)的造型便是源于紫砂壺中經(jīng)典的“半月壺”,此款壺不僅造型美、氣質(zhì)佳,更具中華民族獨(dú)特的意境美與智慧的哲思。此壺完美再現(xiàn)了此款壺的特征,展示出經(jīng)典款式的雅致與智慧。半月的造型說到底就是一個(gè)立體化、生動(dòng)化的半圓形,它絕非嚴(yán)格意義上的幾何圓,受限于手工制作的誤差,它甚至可以不是一個(gè)“圓形”,但形體給予人美的感受,并非在于它是否標(biāo)準(zhǔn),茶壺有嘴、把、流、鈕,這些部位及與之形成的機(jī)構(gòu)孕育出美的空間,這當(dāng)然是可以是雅致的,同時(shí)也是飽含創(chuàng)作智慧的,因?yàn)檠胖屡c智慧,原本單純的紫砂壺就為人帶來了趣味。

圖1 繁花似錦

2 《繁花似錦》的造型特征

“半月壺”這一款式出自清代著名的藝術(shù)家陳曼生之手。陳曼生擅長書畫、篆刻,極為熱愛紫砂壺藝術(shù),親自設(shè)計(jì)了十八款壺型,史稱“曼生十八式”,對(duì)于紫砂壺藝術(shù)的發(fā)展具有重要的意義,“半月壺”便是十八式之一。“半月壺”顧名思義,是模仿半月形狀而成的壺。中國人向來喜愛的是滿月,認(rèn)為其象征團(tuán)圓、幸福,而半月則是殘缺的,但這種殘缺同樣是一種美,更為人們留下了企盼的余地。

此壺為一個(gè)十分標(biāo)致的半圓形。壺底部寬大、平整,起到了很好的支撐作用。壺蓋與壺身之間融為一體,使得壺體輪廓分明,結(jié)構(gòu)簡約。從筒身部分看,壺身兩側(cè)的弧度并不十分凸出,創(chuàng)作者將線條打造地較為平直,這是與傳統(tǒng)的半月壺所不同的地方。

筒身與壺身頂面連接所形成的轉(zhuǎn)角圓潤且開闊,如此一來,壺的頂面就是非常圓潤的,這種弧度恰好能夠與人手部的弧度相貼合,體現(xiàn)出紫砂壺的文玩之用。

壺蓋中央鑲嵌著圓珠形壺鈕,這一壺鈕的精巧之處不僅在于形態(tài)十分的完美,更在于壺鈕中間那一個(gè)小圓孔。有了這小圓孔的存在,就會(huì)使壺鈕具有內(nèi)外的空間感,并增強(qiáng)了作品的“透氣感”,顯示出創(chuàng)作者工藝的精湛。

壺嘴與把手兩個(gè)部分主要運(yùn)用柔和的曲線,對(duì)稱鑲嵌于壺身左右兩側(cè),線條舒展、優(yōu)美,使壺身有自然向兩側(cè)展開之感,更添大氣。

在泥料方面,紅潤、明亮的顏色散發(fā)出健康的的氣息,在光線襯托下反射出的光澤顯示出紫砂泥特有的美感。紫砂泥本就十分細(xì)膩,在經(jīng)過創(chuàng)作者精湛工藝的打制,顯示出獨(dú)特的風(fēng)度。雖然在色彩上并不如月那樣皎潔,但創(chuàng)作者在模仿半月之時(shí)也注重對(duì)于紫砂壺本身特點(diǎn)的呈現(xiàn),泥料就是展現(xiàn)紫砂壺美麗的最佳對(duì)象。在造型的設(shè)計(jì)上,也并未完全模仿半月壺,而是更加注重莊重之感,對(duì)結(jié)構(gòu)進(jìn)行了調(diào)整。

3 《繁花似錦》的華美裝飾

此件作品中最為耀眼的就是其中的裝飾。裝飾在紫砂壺藝術(shù)中經(jīng)常用到,用來表現(xiàn)作品的個(gè)性或是表達(dá)作品的主題,一些紫砂壺裝飾工藝還具有獨(dú)立的審美價(jià)值。此壺中的裝飾正如其名一般,精美華麗,既有東方韻味,又具異域風(fēng)情。在裝飾設(shè)計(jì)上,創(chuàng)作主要運(yùn)用豐富的色彩,在布局上依然講究對(duì)稱,實(shí)現(xiàn)了個(gè)性化的藝術(shù)表現(xiàn)。

在壺身處,創(chuàng)作者主要運(yùn)用花朵圖案。兩朵燦爛的花分別位于壺身兩側(cè),花朵絢爛,花瓣層次清晰,紅與黃的色彩搭配使花朵好似一團(tuán)火,燃燒著旺盛的生命力。在花朵下方,是線條與葉子裝飾串聯(lián)構(gòu)成的圖案,將兩朵花連接起來。其間樹葉卷曲,碧綠的色彩又與花朵形成鮮明的對(duì)比,更顯艷麗,這一圖案也呈現(xiàn)于花朵圖案上方。在壺蓋與壺身之間的空間全部用綠色填滿,以區(qū)分開壺蓋與壺身之間的結(jié)構(gòu)。根據(jù)壺蓋的形態(tài),以壺鈕為中心設(shè)計(jì)規(guī)整圖案,將壺蓋也打造成一朵花。壺鈕則是花蕊,其上帶有多彩的紋樣裝飾,使得整件作品的裝飾紋樣達(dá)到完整。

紫砂泥繪加上嵌金絲工藝所帶來的華彩,是單純的裝飾所無法比擬的,盛開的鮮花依托于茶壺的壺面空間分布展開,就如同一塊柔軟的織錦,閃耀且柔和。類似的裝飾可以在很多布匹裝飾上看見,將之運(yùn)用在紫砂壺壺體的裝飾上,就如同過去精美瓷器的裝飾圖案,只是跟光滑的瓷器不同,泥繪與嵌金絲工藝所帶來的還有表面質(zhì)感上的回饋。這顯然更加接近于布料上的裝飾,無論表面的染料工藝還是刺繡工藝,都會(huì)在布匹表面形成凸起,泥繪創(chuàng)作本質(zhì)上也是一種堆貼,同樣會(huì)讓原本光滑的壺面包漿形成凸起,結(jié)嵌金絲工藝,原本色彩豐富的泥繪就如同被描了金邊,使色彩對(duì)比更加鮮艷,與茶壺底色之間的界限也變得更為鮮明。

用現(xiàn)代的美術(shù)表述就是形成了色彩的高對(duì)比度,色彩對(duì)比越高,肉眼反饋而來的感受就越是鮮艷,而鮮艷正是花卉這一裝飾內(nèi)容表現(xiàn)所恰到好處的。此壺的裝飾所運(yùn)用的是泥繪工藝,這是紫砂壺中最難的工藝技法。

以泥作畫要參考傳統(tǒng)繪畫的技法,因?yàn)槭浅尸F(xiàn)在立體的壺體之上,就更具難度。在裝飾圖案的襯托下,作品的個(gè)性十分鮮明,工藝價(jià)值得以提升,展現(xiàn)出多彩、絢爛的藝術(shù)風(fēng)格。嵌金絲工藝與泥繪技法的結(jié)合,使原本的創(chuàng)作難度進(jìn)一步提升,而在這種提升背后,是作品整體性的審美要素提升,在保留紫砂壺簡潔、流暢的基礎(chǔ)上,增添了額外的鮮艷豐富的色彩。這樣的工藝組合無形中提升了紫砂壺本身的價(jià)值,也將紫砂壺整體的藝術(shù)品質(zhì)提升到更高的維度,這對(duì)于未來紫砂藝術(shù)的發(fā)展顯然是一種值得嘗試開拓的方向。

4 結(jié)語

綜上所述,《繁花似錦》在造型上繼承了經(jīng)典款式并有所改變,也正是這種改變體現(xiàn)了紫砂壺藝術(shù)的發(fā)展。裝飾是此壺中最具特色的部分,也是最能展現(xiàn)紫砂壺工藝價(jià)值的部分。融合古典與現(xiàn)代的美學(xué)要素的分析既關(guān)注它的經(jīng)典化特征,也注重其中的個(gè)性色彩。將兩個(gè)方面結(jié)合起來正是紫砂壺創(chuàng)作的基本規(guī)范:繼承優(yōu)秀傳統(tǒng),不斷追求創(chuàng)新。