□劉睿寧 屈會超

當(dāng)下，數(shù)字革命迭代更新，文化產(chǎn)業(yè)如何為全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家、全面推進(jìn)中華民族偉大復(fù)興提供價值引領(lǐng)、文化凝聚和精神推動，如何準(zhǔn)確把握社會精神脈搏和所處歷史方位，如何推進(jìn)“思想+藝術(shù)+科技”融合，用人民群眾喜聞樂見的表達(dá)形式，讓文藝作品有思想性、藝術(shù)性和主題性，這是新時期擺在廣大文藝工作者面前的一道課題。電影《流浪地球》《流浪地球2》用國際視野的藝術(shù)探索獲得中外觀眾關(guān)注，不僅僅是中國科幻電影新的文化體驗(yàn)，也彰顯了當(dāng)代中國自信自強(qiáng)、守正創(chuàng)新的強(qiáng)勁態(tài)勢和強(qiáng)大共識。

一、文學(xué)轉(zhuǎn)化電影探索提升思想性

電影《流浪地球》改編自劉慈欣文學(xué)作品，講述了未來太陽即將毀滅，太陽系已不適合人類居住，面臨生存困境，人類制定了逃離太陽系的 “地球流浪計(jì)劃”?！读骼说厍颉烦錆M科幻場景，真實(shí)自然，眾多人物性格塑造印象深刻，從科幻文學(xué)到科幻電影的改編步入了一個新階段。作為編劇的劉慈欣與制作團(tuán)隊(duì)力求改編既不脫離原著，把握其中精髓，突出主要內(nèi)容和主要情節(jié)，又抓住原著中的精華，圍繞核心故事，找到觀眾情感共鳴點(diǎn)，烘托主要人物和次要人物性格特征。從科幻文學(xué)到科幻電影，豐富的作品資源為電影創(chuàng)作注入了源源不斷的時空想象力，奠定了電影劇本堅(jiān)實(shí)的創(chuàng)作基礎(chǔ)，增強(qiáng)了電影的文學(xué)底蘊(yùn)和哲學(xué)深度。

信息時代催生了新的文學(xué)作品類型，并改變了文學(xué)與電影之間原有的相對固定的關(guān)系。相對來說，科幻小說改編成電影難度和風(fēng)險很大，原因在于科幻電影情節(jié)更復(fù)雜，內(nèi)容更豐富，科技要求更高，題材取舍也更不易。電影藝術(shù)的獨(dú)特性在于創(chuàng)作的集體性，一部成功的文學(xué)作品并不能保證由它改編而來的電影一定成功。因?yàn)?，小說的敘述表達(dá)和電影的敘述表達(dá)在“文本”上有著根本區(qū)別，前者建構(gòu)原則來自時間和想象，后者建構(gòu)原則來自空間和視覺。文學(xué)到電影的改編，需要緊緊抓住人物靈魂，升華人物格局，豐富人物情感，強(qiáng)化人物魅力。思想深度、藝術(shù)理解、技術(shù)運(yùn)用和觀眾心理組合，才能保障上座率，減少和降低市場風(fēng)險。

電影文學(xué)創(chuàng)作有鮮明的時代性，其藝術(shù)特征也體現(xiàn)出不同的時代特點(diǎn)。中外文學(xué)作品改編成電影歷史悠久，1939年上映的《亂世佳人》就改編自久負(fù)盛名的名著《飄》?！侗瘧K世界》《巴黎圣母院》《沙丘》等都是讓觀眾印象深刻的優(yōu)秀電影改編作品。中國電影改編自文學(xué)作品的也很多，《啼笑因緣》1932年改編自張恨水同名小說。之后如 《城南舊事》《紅高粱》《白鹿原》等眾多作品，均實(shí)現(xiàn)了從文學(xué)到電影的藝術(shù)轉(zhuǎn)換。這些作品用極具個性化的內(nèi)容敘事和表現(xiàn)手法、充滿張力的視聽語言和情境營造，改變了觀眾對中國電影既有的傳統(tǒng)印象，體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)的文化藝術(shù)精神和民族特色。

電影作為一種精神產(chǎn)品，審美是其主要藝術(shù)特征，同時又具有社會教化功能。一切創(chuàng)作者在藝術(shù)實(shí)踐中，對于題材的選擇體現(xiàn)出創(chuàng)作者具有傾向性的思想意識，一方面通過藝術(shù)表達(dá)反映社會問題，另一方面又塑造人性的整體性意識。從《流浪地球》到《流浪地球2》，創(chuàng)作者用充滿科幻力、想象力的視聽語言，透過宏大的敘事表達(dá)，力圖實(shí)現(xiàn)中國式的浪漫主義、英雄主義和集體主義的理念結(jié)合。透過中國特色元素，浸潤出“團(tuán)結(jié)一心，守護(hù)家園”的民族傳統(tǒng)文化觀，并把“人類命運(yùn)共同體”的精神思想價值展現(xiàn)得淋漓盡致。

電影作為大眾藝術(shù)，其生產(chǎn)過程伴隨著審美過程，有必要進(jìn)行正確的價值追求和市場引導(dǎo)。當(dāng)代社會處于信息化社會狀態(tài)，一些傳統(tǒng)的審美范疇、審美觀念必然隨著社會環(huán)境和文化環(huán)境的變化產(chǎn)生躍遷。當(dāng)代電影藝術(shù)對大眾意識的崛起有著催熟的文化功能，考慮到文化構(gòu)成，中國電影發(fā)展一方面要加強(qiáng)藝術(shù)本體建設(shè)，構(gòu)建新的電影語言體系；另一方面要注重實(shí)踐路徑上的思想創(chuàng)新，用審美性電影作品引導(dǎo)和培養(yǎng)觀眾?！拔ㄋ囆g(shù)”忽視了電影的大眾性和通俗性，從而因?yàn)檫h(yuǎn)離大眾而被大眾遠(yuǎn)離。同樣，“唯商業(yè)”也容易使影片粗制濫造，走進(jìn)沒有藝術(shù)價值的死胡同。所以，內(nèi)容與形式的統(tǒng)一、思想與藝術(shù)的統(tǒng)一、科技與文化的統(tǒng)一是一部電影成功的保證。《流浪地球》《流浪地球2》的創(chuàng)作者力圖通過藝術(shù)詮釋表達(dá)對人類生存困境的關(guān)注，找到一條人類擺脫困境的出路，以此恢復(fù)人性的完整和生命的意義。該片從文學(xué)到電影的改編始終遵循敘事藝術(shù)規(guī)律，突出“人類命運(yùn)共同體”這個主題。編劇和導(dǎo)演等制作團(tuán)隊(duì)的完美配合，確保了《流浪地球》上映后受到廣泛贊揚(yáng)，并成功引起中國科學(xué)界對科幻電影的重視，該片對今后中國科幻電影的發(fā)展進(jìn)步有著深遠(yuǎn)的借鑒意義。

二、美學(xué)追求凸顯電影的藝術(shù)性

電影創(chuàng)作應(yīng)該注意到當(dāng)代電影觀眾的審美需求。從近幾年中國各院線上座年齡構(gòu)成分析，“Z世代”是當(dāng)前中國電影主流觀眾，這種觀影現(xiàn)象既是市場需求也是文化環(huán)境的極端變化使然?！读骼说厍?》引發(fā)的各種評論，表明“Z世代”具有了當(dāng)前理性的觀影態(tài)度，對電影的態(tài)度從表面的畫面精美、音響震撼、主角光環(huán)這種熱鬧，向藝術(shù)制作水準(zhǔn)和題材把握方向遷移的特點(diǎn)?？紤]到“Z世代”受眾這種審美特點(diǎn)，創(chuàng)作者在表達(dá)方式上更加貼近年輕觀眾，敘事風(fēng)格上也注重兼顧商業(yè)價值。這種新時期電影的獨(dú)特性、復(fù)雜性、必然性隨著中國電影一部部作品的成熟，新主流傾向越來越清晰。

藝術(shù)創(chuàng)作離不開藝術(shù)家通過主觀意識對社會環(huán)境的反映，具有典型性、獨(dú)特性和創(chuàng)造性，是優(yōu)秀藝術(shù)作品的標(biāo)志。電影創(chuàng)作是編劇、導(dǎo)演在特定的美學(xué)觀念指導(dǎo)下，通過組織、選擇、提煉、創(chuàng)新的藝術(shù)實(shí)踐過程。用魯?shù)婪颉垡驖h姆的話說：“一部好的（電影）藝術(shù)作品的主要條件，就是應(yīng)該明確地、干凈利索地把它使用的工具的特殊屬性全部表現(xiàn)出來。”[1]《流浪地球2》全方位調(diào)動電影元素，通過各種藝術(shù)手段、人力資源和科技方法為實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作理念服務(wù)，以充滿想象力的視覺藝術(shù)表達(dá)，觀眾得以超越時空，接受審美愉悅。

電影是用視覺造型語言來完成故事講述的敘事藝術(shù)，所有構(gòu)成元素必須為推動情節(jié)服務(wù)?？苹秒娪耙膊焕猓褂眉夹g(shù)是為了內(nèi)容表達(dá)得更完善?！读骼说厍?》這部具有中國特色的科幻電影，文化內(nèi)核是科幻電影的基石，片中處處可見“雖千萬人吾往矣”的浪漫主義、英雄主義本土文化元素，蘊(yùn)含著中國文化互助團(tuán)結(jié)、堅(jiān)忍不拔、奮斗進(jìn)取的優(yōu)秀傳統(tǒng)精神。影片從劇情到特效，從服道化到表演，全方位展示了中國科幻電影的綜合實(shí)力。電影中未來地球末日般的場景帶給觀眾強(qiáng)烈沖擊，從地下城到空間站，從太空電梯到月球，每個環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)流暢，科技感十足。

在展示中國傳統(tǒng)價值觀之外，《流浪地球2》還向觀眾證明了一個主題：在危機(jī)面前，全人類是一個命運(yùn)共同體?！读骼说厍颉诽与x地球的文本敘述未必不是人在精神世界對生命狀態(tài)的一種逃避，這種逃離是悲哀的、無奈的。影片里中國人對家園的眷戀，更深層次詮釋地球文明的悲劇色彩。正如尼采所言：“在一個強(qiáng)敵面前，在一個巨大的不幸面前，在一個令人恐懼的問題面前表現(xiàn)出的勇敢和情感自由——悲劇藝術(shù)家正是挑選出這種勝利的狀態(tài)加以稱頌。”[2]正是基于這樣的生命詮釋，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)從電影美學(xué)角度抓住了這種隱藏深處的悲劇精神，用中國式的浪漫主義、英雄主義和集體主義聚合架構(gòu)，在思想性和藝術(shù)性上達(dá)到了一個新的認(rèn)知高度。

好故事和有質(zhì)感是一部優(yōu)秀影片的最核心元素?！读骼说厍?》精品化的主創(chuàng)構(gòu)成，基本保留了原作品基本主線和人物架構(gòu)。影片中宏大壯觀的太空場面、精巧華麗的科幻布景以及沖擊力極強(qiáng)的鏡頭，都在制造一種新奇的視覺體驗(yàn)。最新的科技成果構(gòu)成豐富的視覺元素，讓觀眾有了無窮想象力。主創(chuàng)吳京曾在采訪中表示：“因?yàn)橛?000人參與了這部電影的制作，這7000人就是中國科幻電影的種子?！盵3]可以預(yù)見，經(jīng)過《流浪地球2》這種電影先驅(qū)不斷創(chuàng)新耕耘，未來的中國科幻電影一定會有光明的未來。

三、科技運(yùn)用提升中國科幻電影的觀賞性

電影作為科技發(fā)展的產(chǎn)物，科技在其中不僅是手段，還具備文化標(biāo)識意義。在詹姆斯·凱瑞看來：“技術(shù)是人類創(chuàng)造的，在這個意義上也是‘心智’協(xié)同的產(chǎn)物。技術(shù)是人類解決問題、讓事物得以運(yùn)行或讓事物運(yùn)行得更加有效的產(chǎn)物。因此，技術(shù)完全就是文化?！盵4]《流浪地球2》科幻色彩極其濃厚，中國元素極其突出。電影中的一些情節(jié)在內(nèi)涵上很有中國特色，緊張刺激的場面與幽默元素相互串聯(lián)，強(qiáng)烈的觀賞性給觀眾帶來極大的藝術(shù)體驗(yàn)。電影中一些畫面運(yùn)用突破了傳統(tǒng)，第一次為了電影制作把電影劇本送到聯(lián)合國總部審查拍攝申請，創(chuàng)意大膽有趣，給觀眾感官帶來一定沖擊。影片拍攝過程中大量中國科技元素的加入沒有任何的違和感，力求地球未來感、科技感真實(shí)，營造出濃厚的技術(shù)文化色彩。

電影藝術(shù)是科技發(fā)展的產(chǎn)物，科技的運(yùn)用提升了科幻電影的觀賞性。藝術(shù)表達(dá)往往依賴技術(shù)的支撐，科技進(jìn)步為電影藝術(shù)更廣闊的實(shí)踐提供了可能。從電影技術(shù)發(fā)展歷程看，影像技術(shù)進(jìn)步對藝術(shù)創(chuàng)作影響最大。影像作為電影主體，視覺表達(dá)極為重要。影片里直上云霄的太空電梯充滿了科幻感、既視感和視覺工業(yè)感，遮天蔽日的無人機(jī)轟炸太空基地的畫面效果讓觀眾驚奇，觀影體驗(yàn)極為震撼。中國科學(xué)技術(shù)的飛速進(jìn)步推進(jìn)了科幻電影的跨越式發(fā)展，載人航天、登月探索、深?？疾臁⒘孔佑?jì)算等世界領(lǐng)先技術(shù)為科幻電影提供了科技支撐。

同時，《流浪地球》制作過程中大量借用了數(shù)字技術(shù)、人工智能、算法應(yīng)用，云直播。海外攝制畫面同步國內(nèi)劇組制作使用，節(jié)省了成本，又可與海外攝制組同步交流，提出計(jì)劃要求，節(jié)省了時間。劇組前期為了保證影片科幻內(nèi)容的嚴(yán)謹(jǐn)，通過科技界做了大量調(diào)研、取證、設(shè)計(jì)等工作?？茖W(xué)家的介入對《流浪地球》的科幻場面真實(shí)自然有了很大的加持。影片提出的“數(shù)字生命”“太空電梯”“地球發(fā)動機(jī)”等概念，未必沒有未來科技發(fā)展的影子?？萍嫉乃枷牒屠砟钆c藝術(shù)的制作進(jìn)行了最為前沿的探索和突破，這都為影片的成功提供了扎實(shí)的科技基礎(chǔ)。

四、多維融合推動中國科幻電影突破創(chuàng)新

從電影本體來講，電影是藝術(shù)性、商業(yè)性和意識形態(tài)的融合。電影作為大眾藝術(shù)，藝術(shù)水準(zhǔn)必須保證大眾觀賞性。電影作為產(chǎn)業(yè)，也要實(shí)現(xiàn)它的商業(yè)價值，商業(yè)性是其生存發(fā)展基礎(chǔ)。電影作為精神產(chǎn)品，不可避免地受意識形態(tài)影響，其思想傾向透過電影所設(shè)置的畫面、音響、臺詞等視聽語言的藝術(shù)表達(dá)，向受眾傳遞所代表的階層、集團(tuán)、黨派、種族等觀點(diǎn)或立場。隨著數(shù)字化的發(fā)展，科技融入電影趨勢也愈加明顯。

優(yōu)秀電影作品總是可以幫助人在認(rèn)識生活本質(zhì)的同時，發(fā)現(xiàn)生活中的美，鼓勵人們對生活采取正確態(tài)度，培養(yǎng)人具備優(yōu)良的道德情操?！澳撤N文化形態(tài)是以人的何種需要滿足為目標(biāo)，又以何種方式實(shí)現(xiàn)這種滿足，就決定了此種文化形態(tài)的性質(zhì)和特征?！盵5]中國文化、技術(shù)創(chuàng)新、創(chuàng)作智慧三者結(jié)合，把人類命運(yùn)共同體思想直達(dá)觀眾心靈深處，也把這部電影作品推向世界，引發(fā)一系列現(xiàn)象級震動?！读骼说厍颉废盗袕闹鲃?chuàng)團(tuán)隊(duì)電影制作水準(zhǔn)到敘事文本創(chuàng)新建構(gòu)，從人物語言、衣著、動作的合理設(shè)計(jì)到未來場景、人物形象的真實(shí)呈現(xiàn)，從對時代感的追求到精神文化層面的哲學(xué)解讀，體現(xiàn)了影片制作團(tuán)隊(duì)對作品和觀眾的真誠與尊重。

當(dāng)前，中國科幻電影工業(yè)化水平相對較低，市場規(guī)模有限，還沒有對觀眾產(chǎn)生很大的期待意識。中國電影能形成自身獨(dú)有特色，與多重視覺表達(dá)密不可分。視覺藝術(shù)的表達(dá)和想象在中國電影的發(fā)展歷程中起到了十分重要的作用。電影又是綜合藝術(shù)，當(dāng)文學(xué)、戲劇、攝影、美術(shù)、音樂等諸多元素進(jìn)入電影后，重新組合產(chǎn)生質(zhì)的變化，成為電影的有機(jī)部分，凝聚成電影藝術(shù)的整體。藝術(shù)與科技的融合，既讓《流浪地球》好看可信，又向觀眾傳遞了科學(xué)知識，引領(lǐng)人們向科學(xué)領(lǐng)域和未來探索。

新時代的電影作品必然要反映時代精神，具有新時代的烙印和特征，并在理論與實(shí)踐的結(jié)合上進(jìn)行總結(jié)、探討和新的建構(gòu)?！读骼说厍颉废盗械某晒χ幵谟谒枷?、藝術(shù)、科技的融合。這種融合是中國科幻電影人站在前人的肩膀上不斷汲取經(jīng)驗(yàn)、不斷消化創(chuàng)新的結(jié)果，同時還在于用意識自覺和行動自覺，講述中國故事，傳遞中國文化，展現(xiàn)中國精神?！读骼说厍颉废盗袨橹袊苹秒娪皠?chuàng)新發(fā)展、走向世界奠定了一定經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)，某種程度上可以說為中國電影產(chǎn)業(yè)與世界文化產(chǎn)業(yè)的交流接軌明確了生產(chǎn)路徑。

中國科幻電影要實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)變，出路在于不斷創(chuàng)新，關(guān)鍵要依靠科技力量。任何藝術(shù)都是現(xiàn)實(shí)的反映，觀照現(xiàn)實(shí)、反映現(xiàn)實(shí)是電影藝術(shù)的主要特點(diǎn)。中國電影藝術(shù)要自立于世界之林，就必須形成自有的藝術(shù)精神，用中國特色的藝術(shù)表達(dá)觀照人類存在的深刻問題，同時融合最新的科技元素，完成中國科幻電影的創(chuàng)新和不斷突破。