朱耷（1626年—1705年），明末清初的書畫家、詩(shī)人，中國(guó)畫一代宗師。字雪個(gè)，號(hào)八大山人，法號(hào)傳綮。存世作品有《水木清華圖》《荷花小鳥圖》《六君子圖》等。

在中國(guó)文化史上，隱逸著一位亦畫亦詩(shī)的人物，他的名號(hào)三百多年來(lái)為世人驚嘆不已。他就是開(kāi)一代畫風(fēng)、獨(dú)步古今的藝術(shù)大師“八大山人”。

八大山人原名朱統(tǒng)鑾，是明太祖朱元璋第十六子寧獻(xiàn)王朱權(quán)的后人。帝王的血統(tǒng)，家族的遺傳，讓他擁有濟(jì)世安邦的宏偉志向和極高的文化素養(yǎng)。朱耷父、祖皆是畫家，他從小聰慧異常，更有書畫天賦，8歲能作詩(shī)，11歲能畫山水，并能懸腕寫小楷。

15歲時(shí)，朱統(tǒng)鑾不顧“皇室只能世襲勛爵而不得參加科舉考試”的規(guī)定，毅然放棄爵位，以布衣身份參加科舉考試，一舉高中秀才。這讓他失去了“統(tǒng)鑾”的譜名（家族族譜中的名字），但多了一個(gè)“賜名”——朱耷。

1644年，崇禎皇帝自縊于煤山，明朝這一輪曾經(jīng)璀璨圓滿的明月，從此永遠(yuǎn)墜落。那時(shí)，朱耷只有19歲，“天崩地裂”四個(gè)字概括了這件事帶給這個(gè)有著強(qiáng)烈家族感的孩子的全部感受。從那一刻起，他不再開(kāi)口說(shuō)話。也許是祖先的余蔭，也許是上天的恩賜，在清兵的追殺下、在家破人亡的逃亡中，朱耷奇跡般地活了下來(lái)。

若干年后，朱耷畫了一幅《藤月》。畫面的下部，一輪昏黃碩大的明月正沉沉地墜落，上部是枯硬錯(cuò)結(jié)的藤蘿，和著明月的墜落之勢(shì)盤旋，那殘缺的圓滿與尖銳彎折的線條沖突映照，令人頓生利刃鉆心般的痛感。孤藤、落月，成為朱耷心中難以名狀的訴說(shuō)。

朱耷在藝術(shù)上有獨(dú)特的建樹(shù)。他以水墨寫意畫著稱，尤其擅長(zhǎng)花鳥畫。畫面構(gòu)圖縝密、意境空闊，筆墨清脫純凈、淋漓酣暢，體現(xiàn)其孤傲、落寞的個(gè)性。

由于特殊身世和所處的時(shí)代背景，朱耷的畫作不像其他畫家那樣直抒胸臆，而是通過(guò)晦澀難解的題畫詩(shī)和奇奇怪怪的變形畫來(lái)表現(xiàn)。例如他所畫的魚和鳥，寥寥數(shù)筆，或拉長(zhǎng)身子，或緊縮成一團(tuán)，眼睛尤為特別，有的居然是橢圓形的。我們生活中所看到的魚、鳥，眼睛都是圓圓的，眼珠子在中央也不會(huì)轉(zhuǎn)動(dòng)。而朱耷的魚、鳥，眼珠子不僅不在中央，還會(huì)翻白眼瞪人呢。它們都白眼向天，充滿倔強(qiáng)之氣。朱耷以象征手法抒發(fā)情緒，以此來(lái)表現(xiàn)自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格。這種國(guó)破家亡流落異鄉(xiāng)的遺民之情，在他的畫中得到充分體現(xiàn)，想來(lái)這就是他區(qū)別于其他畫家的地方，畢竟國(guó)仇家恨只有經(jīng)歷過(guò)的人才有切身體會(huì)。

朱耷畫了許多禽鳥圖，表達(dá)了蔑視、傲視、怒視等情感。總之，朱耷有多么復(fù)雜的情感，他筆下的禽鳥就有多么復(fù)雜的情感。古人說(shuō)，青眼看人表示尊重，而白眼看人表示蔑視?！峨p魚圖》中，這兩條魚就睜著大大的白眼。而《孤鷹圖》里的老鷹仰著頭，也白眼瞪天，雖然立在山石上，但怡然自得，它旁若無(wú)人，眼神全是蔑視。

朱耷的花鳥畫最突出的特點(diǎn)是“少”，用他的話說(shuō)是“廉”。少，一是描繪的對(duì)象少，二是塑造對(duì)象時(shí)用筆少。少，也許有人能做到，但是少而不薄、少而不貧、少而不單調(diào)、少而有味、少而有趣，透過(guò)少而給讀者一個(gè)無(wú)限的思想空間，這是難有人做到的。如1692年朱耷所作的《花果鳥蟲冊(cè)》中的《涉事》一畫，只畫了一朵花，總共不過(guò)七八筆便成一幅畫。

朱耷的一生創(chuàng)作了數(shù)以千計(jì)的書畫作品，他使陷于僵局的文人畫重新鮮活起來(lái)，為后世繪畫樹(shù)立了敢于打破陳規(guī)的榜樣，推動(dòng)了繪畫的創(chuàng)新。三百多年來(lái)，許多著名畫家如揚(yáng)州八怪、齊白石、潘天壽、張大千等畫壇巨匠都不同程度地受他影響。齊白石曾說(shuō)：“恨不前生三百年，愿為八大山人鋪紙磨墨?！?/p>