王 琴

“馬腔”是馬師曾20 世紀(jì)三四十年代創(chuàng)立的重要粵劇唱腔流派，形成了“薛馬”爭(zhēng)雄的局面和“薛”“馬”“廖”“桂”“白”①五大唱腔流派競(jìng)相爭(zhēng)艷的盛況。馬師曾擅演丑、小生、須生、花臉等行當(dāng)?！榜R腔”中獨(dú)創(chuàng)的“乞兒喉”半白半唱、跳躍性的頓挫、詼諧滑稽的演唱形成了獨(dú)樹一幟的風(fēng)格?！榜R腔”的經(jīng)典劇目有《賊王子》《佳偶兵戎》《苦鳳鶯憐》《審死官》等。當(dāng)時(shí)的馬師曾錄制了很多粵劇唱片②，如《有膽趙子龍》《講情書》《秘密之夜》《心肝贈(zèng)愛(ài)郎》《玉堂春》《寶馬情姬》《二世祖》《野花香》《婦人心》《怕聽(tīng)銷魂曲》《賊美人》《龍城飛將》《摩登女招夫》《藕斷絲連》《寶鼎明珠》《天國(guó)情鴛》《王妃入楚軍》《孔雀屏》等，留下了許多經(jīng)典的唱段，從這些粵劇老唱片中我們可以窺見(jiàn)“馬腔”的藝術(shù)特色。

一、朗朗上口的跳躍性唱腔，自然平民化的表演風(fēng)格

“馬腔”的演唱比較平和，同時(shí)在平和的聲腔中增加了音樂(lè)的跳躍性，從而增強(qiáng)了其節(jié)奏感、旋律性?！榜R腔”朗朗上口，易學(xué)易唱，表演的都是小人物，因而促成了“馬腔”在當(dāng)時(shí)社會(huì)上的傳播和流行。例如《苦鳳鶯憐》中的余俠魂，其中余俠魂訴情一段“我姓啊啊啊余，我的老豆又嗨姓余”，比較自然，接近觀眾。再如馬師曾、羅慕蘭演唱的《秘密之夜》：

（生［戀檀中板］）淚斑斑，深夜寒中嘆衣單，菱花一邊懷袖間，心轉(zhuǎn)轆轤千變?nèi)f。林棲霜餐，影只形單，不論日間夜間，今晚晶魄當(dāng)頭燦爛。行行行為覓吾妻不避艱難。（白）唉，我妻一投侯門深似海，我又窮途落魄嘆飄流?？蓱z樂(lè)昌分離鏡，何時(shí)復(fù)合不分投。（旦白）罷了夫呀。（生白）此處凄涼月色照樓臺(tái)，點(diǎn)解聲聲墻內(nèi)，泣聲哀呀。

表達(dá)了一對(duì)夫妻在國(guó)破家亡時(shí)走散失離，在一個(gè)月夜，隔墻相遇，表達(dá)離別的痛苦和對(duì)彼此的思念，親切感人。

二、唱腔的跳進(jìn)跳出：一個(gè)跳入唱“馬腔”，一個(gè)跳出唱正腔

例如《佳偶兵戎》，有幾個(gè)唱段，用“馬腔”去行腔演唱，但其他唱段都是按古老粵劇的唱腔方法演唱。又如《苦鳳鶯憐》中“我姓余……”這一大段唱用“馬腔”，其他唱段用粵劇傳統(tǒng)唱法。跳入和跳出即這段要跳進(jìn)，用“馬腔”，天花亂墜，觀眾過(guò)癮，然后再跳出“馬腔”進(jìn)入其他唱段。跳進(jìn)唱“馬腔”，跳出唱正腔，這是“馬腔”的另一特點(diǎn)。很多戲都是馬師曾自己編寫，因此他很會(huì)拿捏觀眾的心理，唱腔上運(yùn)用跳進(jìn)跳出，產(chǎn)生了良好的戲劇效果。

三、改革中板板式

例如《苦鳳鶯憐》之“余俠魂訴情”：

［長(zhǎng)句中板］我姓余，我個(gè)老豆佢又系姓余，俠魂就系我個(gè)名字。我家中內(nèi)，糧無(wú)隔宿，幾乎要做到乞兒。有一日，系三月清明，乃系拜山個(gè)日子。我就去馮家，揾我大姐來(lái)借銀，想拜我老豆嘅山墳，睇怕佢冇乜推辭。又點(diǎn)知佢毫無(wú)父女姊弟情，反轉(zhuǎn)豬肚佢就系屎。佢開(kāi)口鬧衰神，話見(jiàn)到我就頭暈，話我日日來(lái)借銀。不過(guò)我想拜我老豆嘅山墳，唔通個(gè)老豆佢冇份嘅，你話我?guī)讌钚霓o。好在個(gè)馮二奶，叫我大姐個(gè)衰人，畀咗幾分銀子。佢重叫我，佢話你從今之后莫再到，叫我立刻就溜之。

這段屬于對(duì)［長(zhǎng)句中板］的改革創(chuàng)新，原中板七字句板式為有序中板的節(jié)奏：

### ### #，改革后把每句之間的過(guò)門填上三句四句詞，打破中板的格式，使有序中板變成無(wú)序中板，對(duì)板式的程式進(jìn)行改良?，F(xiàn)在這段已成為粵劇無(wú)序中板的經(jīng)典。這種改革影響很大，很多劇作者都有意進(jìn)行這樣的改編和嘗試。

馬師曾無(wú)序中板的節(jié)奏為：

### ### # （######### ###### ）### ### # （######## #####），中間那一段填滿字。把以前停頓的地方全部填上字，格式是七字句……七字句……，把兩個(gè)七字句之間那段全用字填滿、唱滿，這就是無(wú)序中板。即沒(méi)有停頓的地方，或沒(méi)有過(guò)門的地方，本來(lái)七個(gè)字后是兩頓休息，但在這兩頓里填了很多字，把板式進(jìn)行了延長(zhǎng)。以前是把這七個(gè)字唱完（停頓兩拍），接七個(gè)字（停頓兩拍）的這種板式規(guī)格，但是馬師曾把這個(gè)規(guī)格打破，且沒(méi)有跳出七個(gè)字的規(guī)律。即七個(gè)字兩拍（填滿字），接七個(gè)字兩拍（填滿字），兩拍不停頓并用很多字填滿，在這兩拍中間把故事都說(shuō)出來(lái)。它增加了敘述的容量，是一種創(chuàng)新。

四、追求不圓潤(rùn)的“破嗓音”，將順德語(yǔ)音加入尾音、欖音的演唱，形成有特色的“馬腔”

馬師曾的嗓音比較低沉沙啞，演唱時(shí)有意將嗓子壓扁演唱，“破”上加“破”，不追求其圓潤(rùn)，突出其“破”，給人以出奇制勝的感覺(jué)。

馬師曾是順德人，演唱時(shí)會(huì)將很多順德的語(yǔ)音加進(jìn)來(lái)，尤其是在尾音、欖音的處理上，有聽(tīng)覺(jué)的驚覺(jué)感，這是“馬腔”的一個(gè)特色。例如：

我（音娥）姓呀啊呀啊余，我個(gè)老豆又啊又啊姓啊個(gè)余，俠魂就系我個(gè)哥?。ㄎ惨敉蠐P(yáng)，這是欖音）名啊啊啊字（音唧，尾音往上揚(yáng)）。

同時(shí)“尾音”滾花：除了文中的“啊”“呀”“嘎”完之后，句末會(huì)有“啊……哈……”或“啊……啊……”，或“吖……吖……吖……”尾音滾花，屬于“馬腔”（“乞兒腔”）。例如《龍城飛將》一段：

［到春來(lái)］國(guó)家不是啊木頭，無(wú)故被人欺呀侵，何不一啊啊殺嘎嘎他。［二王］免他侵啊啊嘎犯。［戲水鴛鴦］人家猛，係人哋嘅事，與他一戰(zhàn)何難，未晚呀，［二王］你無(wú)須畏啊懼陰嗯啊呀啊啊啊山啊。我哋大呀中啊啊啊呀華啊啊啊啊?。ㄒ敉蠐P(yáng)），嘅好國(guó)啊民啊啊啊啊啊，豈肯任啊啊啊啊人，欺呀呀呀呀慣。我國(guó)啊呀土，正係山啊河大呀好，豈肯受木啊啊啊嘎屐，嘅摧啊啊啊殘。妾囑其啊啊啊夫呀啊啊啊，你努啊力強(qiáng)征呀，莫掛住談啊啊啊情，個(gè)啊啊啊呀啊啊啊晚。征啊啊夫嘅已踐啊啊約啊啊，賓啊即踐啊此朝夕，再與你啊攜手啊花呀啊啊啊間。佢再呀囑呀其啊夫，你莫念個(gè)家庭，萬(wàn)事有啊啊奴奴，代君呀啊啊啊啊堅(jiān)擔(dān)。切莫貪生怕啊死（音往上揚(yáng)），你啊啊嘎偷哇偷，生?。鄞蚧ㄉ啵葸€。［送情郎］我憶妻賢，深感嘆，若不得勝，我誓無(wú)還。［二王］一于戰(zhàn)死呀係沙場(chǎng)，我時(shí)時(shí)枕呀啊啊戈，待呀呀呀呀旦。豈敢，豈敢（音往上揚(yáng)），豈敢話貪生和怕死（音往上揚(yáng)），去別呀嘎嘎嘎送，個(gè)啊邊啊呀呀呀嘎關(guān)，係要誓死握邊關(guān)。若人來(lái)犯啊，使他望關(guān)嘆難犯唵唵唵唵唵唵唵唵。

馬師曾把順德語(yǔ)音發(fā)音的特色融入到粵劇的演唱中來(lái)了。一聽(tīng)就是順德人唱粵劇，珠三角的人很多在澳門、香港，所以能引起強(qiáng)烈的共鳴。

五、遵循“依字行腔”規(guī)律的基礎(chǔ)上根據(jù)情感需要對(duì)“以音帶腔”進(jìn)行合理的變化，唱法自由流暢

每個(gè)字的發(fā)音張口閉合不同，戲曲的演唱按每個(gè)字的字音（音韻）來(lái)發(fā)音，“我（音娥）姓啊”容易發(fā)，“我姓嘎”變了，“啊”是順著的，“嘎”是突然的，轉(zhuǎn)不過(guò)來(lái)?！耙砸魩弧保鞍　辈荒艹伞芭丁?，“依字行腔”“以字帶腔”?！拔倚瞻　薄拔倚昭健薄拔倚崭隆保l(fā)音不同，第一個(gè)字發(fā)什么音，以后或者整一段還是以第一個(gè)音為準(zhǔn)，“啊”就“啊”，“呀”就“呀”，“嘎”就“嘎”，有系統(tǒng)的規(guī)律才好傳承，不能“啊”“呀”“嘎”亂來(lái)，但馬師曾在遵循規(guī)律的基礎(chǔ)上根據(jù)情感的需要進(jìn)行合理的變化，唱法自由流暢。例如馬師曾、譚蘭卿演唱的《野花香》：

［雨打芭蕉］香莫香于呀啊啊啊花都開(kāi)野，嘯傲夕陽(yáng)斜，請(qǐng)教她的嬌呀吔呀呀艷，返照夕陽(yáng)斜，又看她的嬌啊啊態(tài)，唉吔，能，能不戀也。愛(ài)野花紅，紅紅呀紅，紅呀紅紅呀紅紅還赭赭呀啊啊啊啊，千紅萬(wàn)紫呀，呀呀四時(shí)香在野，個(gè)個(gè)月上柳梢頭，唉吔，都自呀自愛(ài)影兒斜，蟾光碧碧，花也更色，那堪色，也。野花晚妝卸喇呀啊啊啊，花開(kāi)雖野喇。佢自命，自命不邪。若憐儂，憐儂香者呢，佢話原非野喎，同是花唧，同是花，分呀乜嘢得架，呀呀啊啊啊啊，萬(wàn)般香在野。（白）野花香，野花香。［板眼］唔見(jiàn)得，野呀花呀香，提起野花嘅滋味，我就凄呀?jīng)鲅?。我性啊命啊冇埋，因迷啊色啊相呀，我條性命，亦係喪在溫柔鄉(xiāng)?；ㄩ_(kāi)花落，我都無(wú)啊心啊賞，就算花雖有意，我都當(dāng)作平啊常啊啊常。（白）野花香。

六、擅長(zhǎng)反串、變裝，隨著扮演行當(dāng)、角色的不同變換唱腔，形成了“馬腔”獨(dú)有的風(fēng)格

馬師曾在《佳偶兵戎》中的反串，出場(chǎng)是文武生，用傳統(tǒng)粵劇的唱腔唱法，一到反串就插入“馬腔”，丑生扮演。又如《賊王子》中的變裝，先是王子以文武生出場(chǎng)，然而接下來(lái)卻裝扮瘋子（丑生），拔胡子，坐皇帝的肩膀，無(wú)所顧忌。帶兵出戰(zhàn)時(shí)，在戰(zhàn)場(chǎng)上把靠旗扎在腰間，又扭又玩，目的是引起敵人的誤會(huì)。打了敗仗，奸臣還要謀害王子，怎么辦？王子去找未婚妻（公主）說(shuō)清楚，進(jìn)不了宮殿，怎么辦呢？想個(gè)辦法，扮演媒婆（彩旦），請(qǐng)求公主出兵拒敵。一個(gè)角色多次變裝，觀眾看得眼花繚亂，很過(guò)癮、很開(kāi)心。反串、變裝，隨著扮演行當(dāng)、角色的不同變換唱腔，形成了馬師曾獨(dú)有的風(fēng)格，這種表演風(fēng)格在當(dāng)時(shí)很受歡迎。

注 釋：

①分別指：薛覺(jué)先、馬師曾、廖懷俠、桂名揚(yáng)、白駒榮。

②馬師曾粵劇老唱片（1949 年前）主要參照趙炳翔《民國(guó)年間上海戲曲唱片研究》中附錄一：1949 年以前的粵劇唱片。