方 正

《老王》是七年級(jí)下冊(cè)第三單元的精讀課文。從單元導(dǎo)語中可知，第三單元選編了多篇以“小人物”為主要對(duì)象的文章，這些“小人物”是大千世界最平凡、普通的人，但是他們的身上又具備優(yōu)秀的人格品質(zhì)，帶給人們最溫暖的回憶和最深刻的感觸。此外，單元導(dǎo)語中也強(qiáng)調(diào)，學(xué)習(xí)本單元的課文時(shí)，要“注重熟讀精思”，要從文章中提取關(guān)鍵語句，感受整篇文章的意蘊(yùn)。因而，在《老王》的閱讀教學(xué)中，教師要指導(dǎo)學(xué)生精品與細(xì)讀文本的內(nèi)容，將關(guān)鍵詞、關(guān)鍵句作為切入點(diǎn)，引導(dǎo)學(xué)生讀懂詞句的含義、挖掘文本的意蘊(yùn)，最終體會(huì)文本的情感和真意。

一、 品詞煉句，挖掘深刻意蘊(yùn)

散文的語言值得深究和細(xì)品，在創(chuàng)作文章時(shí)，作者會(huì)將自身強(qiáng)烈的情感寄托在散文的語言之上。所以，在散文的精品和細(xì)讀過程中，語言是不可逾越的一個(gè)重要內(nèi)容，要引領(lǐng)學(xué)生深入地挖掘和細(xì)致地品味語言要素中的深刻意蘊(yùn)?！独贤酢分械挠迷~簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸，全文沒有一處拗口、生僻的字詞，也未使用大量的修辭手法，初讀文章時(shí)，可能會(huì)有一種平淡如水的感覺，但是，若深入到文本的字詞和語句之中，便能發(fā)覺簡(jiǎn)單的字詞背后映射著深刻的意蘊(yùn)。為此，在《老王》的精品與細(xì)讀指導(dǎo)中，可以將字詞和語句作為重要內(nèi)容，讓學(xué)生品味詞語、錘煉句段，從文本的不同語言要素中，挖掘散文的深刻意蘊(yùn)和作者意在傳達(dá)的信息[1]。

1.品詞

《老王》的第一段中寫道：“我常坐老王的三輪。他蹬，我坐，一路上我們說著閑話。”一一細(xì)數(shù)，整段文字僅有21 個(gè)字，卻清晰明了地?cái)[明了“我”與老王之間存在的身份差異，同時(shí)也表明了二者之間和諧、友善的關(guān)系。作者用了極其簡(jiǎn)練的話語，奠定了整篇文章的基調(diào)。到了第二段中，作者又用“活命”一詞，交代了老王此時(shí)窘迫困頓的生活情況，雖然文字十分簡(jiǎn)潔，但是其背后指代的含義卻十分深刻。除了實(shí)詞之外，副詞的應(yīng)用也強(qiáng)化了整篇文章的意蘊(yùn)。在文本的第二到第七段中，作者提到了“只是”“只有”和“只好”等詞，反復(fù)運(yùn)用了副詞“只”，僅從這一個(gè)字中，便能體會(huì)到老王的生活已經(jīng)到了走投無路的境地。而文中的字詞運(yùn)用，最令人拍手稱道的當(dāng)屬第八段中“開門看見老王直僵僵地鑲嵌在門框里”中的“鑲嵌”一詞，作者用這一詞匯，將老王病入膏肓、衰弱至極的狀態(tài)表現(xiàn)得非常生動(dòng)傳神，在品讀“鑲嵌”一詞時(shí)，讀者仿佛看到一幅鑲嵌在門框里的遺像，這說明此時(shí)的老王已經(jīng)完全失去了生命的活力。此外，“滯笨地轉(zhuǎn)過身子”“像棺材里倒出來”等處的用詞，也具有考究意義，描繪了老王生命枯竭時(shí)的狀態(tài)。

通過對(duì)全文的分析以及教師的精準(zhǔn)指導(dǎo)，學(xué)生從文中提取出上文所示的關(guān)鍵字和關(guān)鍵詞，并聯(lián)系文本的內(nèi)容，對(duì)這些字詞的含義和運(yùn)用效果，展開精心的品讀和分析。在此過程中，學(xué)生不僅了解了全文的內(nèi)容，也能夠更為細(xì)致地描摹老王的人物形象，如此便能逐漸挖掘文章的深刻意蘊(yùn)。

2.煉句

文中“我”與老王最后一次見面，是老王來家里送香油和雞蛋。當(dāng)看到老王“簡(jiǎn)直像棺材里倒出來的……”時(shí)，作者感到十分吃驚，在這種情況下，作者卻問出了：“啊呀，老王，你好些了嗎？”很顯然，老王并未“好些”，由此可見，“我”的提問心不在焉，僅僅是出于禮貌的一種問候，而這也是作者“愧怍”的原因之一。若當(dāng)時(shí)“我”沒有禮貌地問候“你好些了嗎”，再詳細(xì)地追問真實(shí)情況，這或許便不是“我”與老王的最后一面。

在同一片段中，作者又寫道：“我也記不起他是怎么說的，反正意思很明白，那是他送我們的?！睍r(shí)隔多年記不清老王的話語，這是符合人之常情的。但是，在那個(gè)物資匱乏的年代，一個(gè)生活窮困潦倒的車夫，卻一下子送來那么多的香油和雞蛋，作者當(dāng)時(shí)難道沒有好奇、沒有追問嗎？而這些內(nèi)容都被作者有意地遮蓋了，這也能夠看出，那個(gè)時(shí)候“我”與老王之間存在溝通障礙，這或許也是作者感到“愧怍”的其中一個(gè)原因。

當(dāng)老王已經(jīng)明確說出雞蛋和香油是送給“我們”一家的，“我”轉(zhuǎn)身走進(jìn)屋里，目的是給老王拿錢，老王立刻察覺出用意，說出“我不是要錢”，用以阻止作者拿錢的動(dòng)作。而這句話的隱含意義“不是要錢，而是……”后的信息，作者并未及時(shí)發(fā)現(xiàn)并深入解讀，相反的，作者回答道“我知道，我知道——不過你既然來了，就免得托人捎了”，這一點(diǎn)其實(shí)存在語義關(guān)系上的悖論，仔細(xì)考究后便可發(fā)現(xiàn)不妥之處，既然已經(jīng)說了“知道”，那為何還要給老王拿錢呢？從這里可以看出，此時(shí)的“我”已經(jīng)被老王僵直的狀態(tài)嚇到“害怕得糊涂了”，沒有體會(huì)到老王話語中的隱藏含義，也沒有抓住最后一次與老王進(jìn)行平等對(duì)話的機(jī)會(huì)，這也是多年以后，“我”仍然感到“愧怍”的原因。

依照以上形式，帶領(lǐng)學(xué)生細(xì)細(xì)品讀散文中的語句，從“我”與老王的對(duì)話中，分析話語中蘊(yùn)含的深刻含義，加深學(xué)生對(duì)老王這一形象的認(rèn)識(shí)和感知，并在逐層推理的過程中，圍繞著“愧怍”這一情感，于原文中追溯原因。利用此種方式，學(xué)生即可走進(jìn)“我”與老王的話語世界之中，明確二人相處的細(xì)節(jié)，進(jìn)而理解作者在文章中傳達(dá)的情感[2]。

二、 立足場(chǎng)景，加深閱讀體驗(yàn)

所謂場(chǎng)景，指的是在特定的時(shí)間和地點(diǎn)內(nèi)人物的具體活動(dòng)情況，它表現(xiàn)為一種情境或氛圍，具有烘托、描寫和塑造人物等作用，同時(shí)，場(chǎng)景描寫也有助于凸顯文章的主題。在散文的精品和細(xì)讀中，解讀和分析場(chǎng)景是十分有必要的。在《老王》一文中，讓人印象最為深刻、也是作者著墨最多的場(chǎng)景，就是老王在臨終之際為楊絳一家送雞蛋和香油，在以上的分析和解讀中，我們已經(jīng)從品詞煉句的角度，初步解析了這一場(chǎng)景中的內(nèi)容?；诖?，教師也要指導(dǎo)學(xué)生從人物的外貌、動(dòng)作、神態(tài)和語言等不同的維度，展開場(chǎng)景分析活動(dòng)，讓學(xué)生深入到場(chǎng)景之中，體會(huì)人物內(nèi)心深處的復(fù)雜心理和真摯情感。

從文章內(nèi)容來看，作者重點(diǎn)描寫了老王瘦骨嶙峋的骨架、枯黃無血色的皮膚，暗示了老王此刻枯槁的狀態(tài)。而且，根據(jù)前文的描寫和分析也不難看出，老王是一個(gè)生活極度困苦之人，但是他卻將生活中十分珍貴的雞蛋和香油送予作者一家，讀到此處，學(xué)生會(huì)與作者一樣感到困惑。而當(dāng)作者給了老王香油和雞蛋的錢后，“他一手拿著布，一手攥著錢，滯笨地轉(zhuǎn)過身子......看他直著腳一級(jí)一級(jí)下樓去，直擔(dān)心他半樓梯摔倒”，此時(shí)的老王是怎樣的心情呢？當(dāng)讀完整篇課文、了解到事件的來龍去脈和老王送雞蛋、香油的目的后，我們不妨引導(dǎo)學(xué)生代入到老王的角色之中，讓他們?cè)诰唧w的場(chǎng)景中感受老王或落寞、或凄苦、或委屈、或悲涼的心境，體會(huì)其內(nèi)心深處的復(fù)雜感情，促使學(xué)生可以貼近人物的心理，從而在具體的場(chǎng)景中感知人物的情感特征。

在《老王》的精品和細(xì)讀中，我們立足于文本中的具體場(chǎng)景，通過還原場(chǎng)景、關(guān)注場(chǎng)景中的細(xì)節(jié)描寫，加深了學(xué)生的閱讀體驗(yàn)，在此過程中，學(xué)生對(duì)散文中的思想和情感會(huì)理解得較為深入和透徹。

三、 關(guān)注手法，梳理文本特色

文章的寫作手法，如選材手法、表現(xiàn)手法、修辭手法等，是影響其藝術(shù)風(fēng)格和特色的關(guān)鍵要素。以《老王》為例，作者的選材手法十分獨(dú)到。首先，作者選取了生活中典型的“小人物”，這個(gè)“小人物”十分平凡且普通，但是他的身上卻折射了一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌；其次，作者所選取的事件，諸如送冰、送雞蛋香油等，都體現(xiàn)了老王的善舉，著重表現(xiàn)了老王善良的品格。而從老王僅有一輛破三輪車、僅有一只眼另一只是“田螺眼”等描述中，也可以看出老王的窘迫和困苦。通過對(duì)選材手法、表現(xiàn)手法等手法的總結(jié)和分析，學(xué)生可以了解《老王》一文敘事清晰、情感真摯的特征，也能認(rèn)識(shí)到散文的深刻內(nèi)涵。

四、 觀照背景，體會(huì)情感真意

楊絳生于1911 年，在她的一生中，創(chuàng)作了多篇經(jīng)典的文學(xué)作品，她也成為了中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)界的知名女作家。而這樣一個(gè)享譽(yù)當(dāng)代文壇的作家和學(xué)者，多年以來，卻一直念念不忘一個(gè)蹬三輪車的窮苦老人，并為其專門寫作了一篇文章，其原因是什么呢？這就要將當(dāng)時(shí)的時(shí)代、社會(huì)背景與文本的內(nèi)容關(guān)聯(lián)起來，通過觀照背景的方式，讓學(xué)生體會(huì)散文中的情感真意，追溯作者“對(duì)老王念念不忘”的原因。

經(jīng)過細(xì)致的品詞和煉句，學(xué)生對(duì)老王的形象、“我”與老王的相處已經(jīng)有了大致的了解，同時(shí)也感受到了作者對(duì)老王的同情、感激等情感，但是，這些因素是作者對(duì)老王念念不忘的原因嗎？答案自然是否定的。從文本的結(jié)尾“幾年過去了，我漸漸明白：那是一個(gè)幸運(yùn)的人對(duì)一個(gè)不幸者的愧怍”這一句中，可提取出兩個(gè)相對(duì)立的概念，即“幸運(yùn)的人”和“不幸者”，顯然，“幸運(yùn)的人”指的是“我”與“我的一家”。那么，“我”真的是幸運(yùn)的嗎？彼時(shí)，作者一家正處在特殊的社會(huì)背景下，一家人承受著極大的精神負(fù)擔(dān)，但是熬過那段經(jīng)歷后，作者及其家人迎來了春天，感受到了人世間寶貴的真情。相比之下，老王便沒有那么幸運(yùn)了，他的生命止于寒冷的“冬日”，他再也看不到春天里繁榮、充滿生命力的景象了，與之相比，“我”是“幸運(yùn)的人”，而老王是“不幸者”。

而在“我”與老王的相處經(jīng)歷中，“我”始終以憐憫、同情的姿態(tài)，與老王對(duì)話和交流，甚至在最后一次見面時(shí)，拒絕了老王在生命截止前的最后一次贈(zèng)與，使老王帶著遺憾而去。這些都是作者的心結(jié)，是她在反復(fù)叩問靈魂后，感知到的情感與真意。經(jīng)過精品和細(xì)讀，學(xué)生即可明確“愧怍”的真實(shí)原因以及文本的創(chuàng)作意圖[3]。

五、結(jié)語

散文教學(xué)若是一直囤于“形散神聚”的藝術(shù)特色以及托物言志、借景抒情等題材特征，讓學(xué)生循規(guī)蹈矩地解讀文本的內(nèi)容，并推理出作者熱愛祖國大好河山等思想情感，那么，散文教學(xué)就會(huì)陷入模式化、淺表化的誤區(qū)之中，學(xué)生難以深入領(lǐng)會(huì)作品的深意和情感。而教師以品詞煉句、觀照背景等策略，展開散文的精品與細(xì)讀活動(dòng)，無限延伸散文教學(xué)的深度與廣度，便可以加強(qiáng)散文教學(xué)的縱深化特點(diǎn)，讓學(xué)生獲得更為深刻和真摯的閱讀體驗(yàn)和情感體驗(yàn)。