【摘要】新時(shí)期之初，西方語(yǔ)言敘事學(xué)理論的譯介以及西方理論書(shū)籍的大量譯介，促進(jìn)了西方思潮廣泛而深入地在國(guó)內(nèi)傳播，為封閉多年之后的中國(guó)文壇提供了新鮮和豐富的理論資源和思想資源。年輕一代先鋒小說(shuō)家從中得到了深刻啟迪，他們的獨(dú)特小說(shuō)面貌對(duì)西方理論思潮的巨大影響作出了積極回應(yīng)。基于此，文章從中國(guó)先鋒小說(shuō)的語(yǔ)言特點(diǎn)變化概況進(jìn)行分析，深入探討相關(guān)的語(yǔ)言構(gòu)成，以供參考。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)小說(shuō)；先鋒小說(shuō)；語(yǔ)言探索

【中圖分類(lèi)號(hào)】I207.42 ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2097-2261（2023）25-0027-03

一、引言

在20世紀(jì)80-90年代，先鋒小說(shuō)在我國(guó)各地廣泛發(fā)展，先鋒小說(shuō)的語(yǔ)言也在隨之發(fā)展，因此本文圍繞中國(guó)先鋒小說(shuō)的語(yǔ)言實(shí)驗(yàn)探索開(kāi)展具體研究。

二、中國(guó)先鋒小說(shuō)的語(yǔ)言特點(diǎn)

（一）形式性

“先鋒”一詞萌芽于新時(shí)期初，主要被用來(lái)描述當(dāng)時(shí)的朦朧詩(shī)運(yùn)動(dòng)。之后在1985年前后，隨著馬原等作家引發(fā)的小說(shuō)創(chuàng)作變革，“先鋒小說(shuō)”或“先鋒派小說(shuō)”概念出現(xiàn)，主要描述與現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)差異較大的新型小說(shuō)樣式。然而，先鋒小說(shuō)在語(yǔ)言實(shí)驗(yàn)中過(guò)度的語(yǔ)言操作，使得小說(shuō)文本變得晦澀難解，導(dǎo)致這一文學(xué)樣態(tài)曇花一現(xiàn)，轟動(dòng)之后旋即消沉。

（二）非物理性特征

隨著尋根文學(xué)的出現(xiàn)，中國(guó)先鋒小說(shuō)作家也開(kāi)始了一系列自覺(jué)的形式實(shí)驗(yàn)，先鋒小說(shuō)作品中融入魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)色彩及生命哲學(xué)色彩，先鋒小說(shuō)的語(yǔ)言在敘事結(jié)構(gòu)上出現(xiàn)追求時(shí)空觀(guān)念的非物理性特征。

（三）獨(dú)立性

在1984年，馬原發(fā)表了短篇小說(shuō)《拉薩河的女神》，標(biāo)志著先鋒小說(shuō)邁入形式實(shí)驗(yàn)的開(kāi)端，該文學(xué)觀(guān)念主要強(qiáng)調(diào)文本結(jié)構(gòu)的自足，認(rèn)為相較于內(nèi)容，小說(shuō)的形式同樣重要，“游戲化”的自在任性的言語(yǔ)表述和“迷宮式”神奇結(jié)構(gòu)成為作品的突出特征。先鋒小說(shuō)的形式從內(nèi)容中獲得解放，語(yǔ)言具有獨(dú)立性色彩[1]。

三、中國(guó)先鋒小說(shuō)語(yǔ)言變化概況

（一）語(yǔ)言的虛構(gòu)性變化

先鋒小說(shuō)在變革過(guò)程中語(yǔ)言產(chǎn)生虛擬性變化，作者使用虛構(gòu)的語(yǔ)言進(jìn)行現(xiàn)實(shí)世界解讀，并且大量的作家對(duì)該種虛構(gòu)化語(yǔ)言展開(kāi)實(shí)踐探索，例如馬原的《虛構(gòu)》小說(shuō)為主要代表，作者在文中首先通過(guò)自我確認(rèn)的形式直接介入作品，之后卻又迅速向讀者告知：“我其實(shí)與別的作家沒(méi)有本質(zhì)不同，我也需要像別的作家一樣去觀(guān)察點(diǎn)什么，然后借助這些觀(guān)察結(jié)果去杜撰?！闭Z(yǔ)言具有極強(qiáng)的虛構(gòu)性變化。葉兆言《棗樹(shù)的故事》、孫甘露《請(qǐng)女人猜謎語(yǔ)》等文學(xué)作品，同樣使用模糊不清、疑慮、不確定的語(yǔ)言，使文章的整體敘述好像捉弄讀者的謊話(huà)。

（二）語(yǔ)言的純粹性與夢(mèng)囈性變化

先鋒小說(shuō)語(yǔ)言的純粹性變化在格非的小說(shuō)中充分體現(xiàn)。在文中可以領(lǐng)略到先鋒小說(shuō)語(yǔ)言的極限純粹風(fēng)景，格非作者擅長(zhǎng)將整體故事性進(jìn)行設(shè)疑處理，為讀者設(shè)置“故事迷宮”。小說(shuō)故事的輪廓看起來(lái)較為凌亂，似乎是勉強(qiáng)拼貼起來(lái)的，語(yǔ)句在總體上呈現(xiàn)散亂而模糊狀態(tài)。但在小說(shuō)的局部上語(yǔ)言的純粹性變化深刻體現(xiàn)，通常能夠顯示驚人的邏輯清晰性，故事情節(jié)非常立體豐富，并且呈現(xiàn)出詩(shī)意化色彩，這為純粹式語(yǔ)言的一種鮮明特色。先鋒小說(shuō)的夢(mèng)囈性變化主要體現(xiàn)在作者孫甘露的《訪(fǎng)問(wèn)夢(mèng)境》作品中，在開(kāi)頭不久就以第一人稱(chēng)“我”的口吻描寫(xiě)道：“我行走著，猶如我的想象行走著，我前方的街道以一種透視的方式向深處延伸?！痹诖颂幬闹兴硎龅默F(xiàn)實(shí)行動(dòng)并沒(méi)有直接觸及現(xiàn)實(shí)，而是憑借語(yǔ)言展開(kāi)的想象行動(dòng)。在文中作者的整體生活都與夢(mèng)境相連，語(yǔ)言的變化富有夢(mèng)囈化色彩，該類(lèi)代表作者的寫(xiě)作目的不是再現(xiàn)世界，而是透視語(yǔ)言深處的本體奧秘與夢(mèng)幻色彩，這通常構(gòu)成他們小說(shuō)寫(xiě)作的基本主題[2]。

（三）語(yǔ)言的冷漠性變化

新時(shí)期以來(lái)，中國(guó)多數(shù)作家所使用的寫(xiě)作語(yǔ)言充滿(mǎn)情感，字里行間充溢著情感與激情，滿(mǎn)含感性色彩。而先鋒小說(shuō)作家將該種傳統(tǒng)情況改善，語(yǔ)言向冷漠性變化，讀者通常能夠在字里行間中感受到徹骨的漠然與冰冷。例如代表性作家余華在小說(shuō)中對(duì)死亡進(jìn)行的無(wú)我語(yǔ)言敘述，蘇童筆下的人生陰暗扭曲、死亡的恐怖、生活的艱難、歷史的沉重等方面冷漠性語(yǔ)言坦然呈現(xiàn)。例如作品中所述：“在世界屏息的凝視了他兩秒鐘后，我哥哥黑臉家林輕盈的從陽(yáng)臺(tái)跳出欄桿，化為一只白鴿飛向人空中的月亮?！薄八劳龅耐纯嘞Я?，自殺變得如此輕松、甚至快樂(lè)，仿佛走進(jìn)了一個(gè)夢(mèng)想般的童話(huà)世界，讓你感覺(jué)不到人生的屈辱、痛苦。”等冷漠語(yǔ)言描寫(xiě)。在此處作者并不想在悲劇的結(jié)局中努力尋找他人的憐憫，只想在生命、自由受到命運(yùn)摧殘、面臨毀滅時(shí)對(duì)痛苦進(jìn)行蔑視，而讀者同樣能夠從上述冰冷的語(yǔ)言描寫(xiě)中，體驗(yàn)到與常理相悖的審美效果，這就是冷漠語(yǔ)言在先鋒小說(shuō)中所特有的藝術(shù)審美功能。

四、中國(guó)先鋒小說(shuō)的語(yǔ)言構(gòu)成

（一）詞語(yǔ)

詞語(yǔ)為小說(shuō)語(yǔ)言的主要組成部分，中國(guó)先鋒小說(shuō)的詞語(yǔ)語(yǔ)言運(yùn)用，具體體現(xiàn)在以下幾方面：

第一，中國(guó)先鋒小說(shuō)詞語(yǔ)的運(yùn)用，主要體現(xiàn)在詞語(yǔ)的變形運(yùn)用及相關(guān)的特殊搭配方面。詞語(yǔ)的變形主要在先鋒小說(shuō)中部分超出常規(guī)的語(yǔ)境中適當(dāng)運(yùn)用，或者需要根據(jù)小說(shuō)的實(shí)際內(nèi)容及語(yǔ)言情境，將詞語(yǔ)的詞類(lèi)進(jìn)行適當(dāng)轉(zhuǎn)換，致力于達(dá)成良好的語(yǔ)言表達(dá)效果，為讀者創(chuàng)造新穎的閱讀體驗(yàn)。在詞語(yǔ)的特殊搭配方面，中國(guó)先鋒小說(shuō)的語(yǔ)言，根據(jù)句式結(jié)構(gòu)的不同類(lèi)型，合理運(yùn)用詞語(yǔ)進(jìn)行搭配。例如，先鋒小說(shuō)中常見(jiàn)的句子成分結(jié)構(gòu)，主要包括多重并列類(lèi)型的句式結(jié)構(gòu)，可以運(yùn)用詞語(yǔ)構(gòu)成主謂搭配、動(dòng)賓搭配、賓表搭配、形賓搭配、副詞與名詞搭配、名詞與介詞搭配，等多種不同類(lèi)型的特殊搭配手法。同時(shí)在小說(shuō)中還可以利用句式結(jié)構(gòu)的邏輯關(guān)系，運(yùn)用詞語(yǔ)進(jìn)行相互對(duì)比的特殊搭配、相互矛盾等多種類(lèi)型的特殊搭配等。

第二，中國(guó)先鋒小說(shuō)詞語(yǔ)的運(yùn)用，體現(xiàn)在色彩類(lèi)型的小說(shuō)語(yǔ)言表述上。并且該種情況下的語(yǔ)言變化，還體現(xiàn)在專(zhuān)門(mén)描寫(xiě)色彩的詞語(yǔ)搭配運(yùn)用上。通常情況下先鋒小說(shuō)的作者，在創(chuàng)作文學(xué)作品的過(guò)程中，為了有效達(dá)成文章內(nèi)容的特定敘事效果及景物描寫(xiě)效果等，會(huì)在主觀(guān)上增強(qiáng)較為普通景物的渲染力，運(yùn)用大量的色彩詞語(yǔ)，描繪景物的特色魅力，為景物增添奇光異彩。同時(shí)先鋒小說(shuō)作家還會(huì)運(yùn)用色彩詞組成多種搭配，突出先鋒文學(xué)作品中的環(huán)境、人物心理和人物性格等語(yǔ)境色彩，賦予作品強(qiáng)大的藝術(shù)表現(xiàn)力。

第三，中國(guó)先鋒小說(shuō)詞語(yǔ)的運(yùn)用體現(xiàn)在情感渲染方面，同樣的詞語(yǔ)在不同的語(yǔ)境中運(yùn)用，能夠凸顯出不同的語(yǔ)境情緒。例如，水相關(guān)的詞語(yǔ)在不同語(yǔ)境中表達(dá)不同的情感，如在《青黃》先鋒小說(shuō)中，描寫(xiě)下葬情境時(shí)作者所述：“那天下著黃梅時(shí)節(jié)斷斷續(xù)續(xù)的小雨，我記得雨水把漆黑的棺材澆得锃亮”，在此語(yǔ)言情境中雨水這一詞匯表達(dá)出哀傷、絕望類(lèi)型的消極情感色彩[3]。在我國(guó)先鋒小說(shuō)《褐色鳥(niǎo)群》中，水相關(guān)的詞匯主要凸顯出環(huán)境的骯臟，表達(dá)對(duì)骯臟環(huán)境的厭惡等情感色彩。如作者在文中所述：“棋曾經(jīng)別有用心地把‘水邊稱(chēng)為鋸木廠(chǎng)旁邊的臭水溝”。

（二）修辭手法

中國(guó)先鋒小說(shuō)中修辭手法的語(yǔ)言運(yùn)用主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：

第一，中國(guó)先鋒小說(shuō)的語(yǔ)言在修辭手法方面，首先體現(xiàn)在陌生化運(yùn)用上。陌生化指在先鋒小說(shuō)中，適當(dāng)打亂日常語(yǔ)言的表達(dá)習(xí)慣與表達(dá)規(guī)則，將句式中的整體語(yǔ)言結(jié)構(gòu)與邏輯進(jìn)行重新整合優(yōu)化，改善讀者已經(jīng)習(xí)慣的語(yǔ)言表達(dá)形式、修辭形式與思維方式。與日常語(yǔ)言的目的在于傳遞更為實(shí)用的信息相比，陌生化的修辭手法能夠?yàn)樽x者提供更加新奇的閱讀體驗(yàn)，最大化增強(qiáng)讀者的閱讀興趣。同時(shí)陌生化修辭手法在中國(guó)先鋒小說(shuō)中的運(yùn)用，與其他的修辭手法語(yǔ)言表達(dá)形式相比，在喻體方面具有更大的優(yōu)勢(shì)，喻體能夠獲得較大的獨(dú)立性。在部分先鋒小說(shuō)文章內(nèi)容中，陌生化修辭手法的運(yùn)用，能夠使喻體與本體之間的關(guān)系更加具備平等性，改善通常情況下本體最為重要的傳統(tǒng)寫(xiě)作思想。并且陌生化的喻體在運(yùn)用過(guò)程中，通常具有較強(qiáng)的主觀(guān)色彩與感性色彩，在中國(guó)先鋒小說(shuō)中，作者通常運(yùn)用主觀(guān)化和感覺(jué)化的陌生化修辭模式，烘托出奇異、怪誕和空靈的語(yǔ)境氛圍。如通感修辭手法及矛盾修辭手法的巧妙陌生化運(yùn)用，在小說(shuō)文章的語(yǔ)言修辭整合方面更加豐富多彩，為整體作品注入生命力與活力。

第二，中國(guó)先鋒小說(shuō)語(yǔ)言中，文本內(nèi)容主要通過(guò)對(duì)諺語(yǔ)、歇后語(yǔ)的句式結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換、標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的特殊使用等，獲得巧妙特殊的修辭效果。在諺語(yǔ)、歇后語(yǔ)句式結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換方面，通過(guò)長(zhǎng)短句的交錯(cuò)使用、仿擬句的使用等形式，對(duì)先鋒小說(shuō)的文章內(nèi)容進(jìn)行修辭，能夠增強(qiáng)小說(shuō)的趣味性、易懂性及可讀性。例如，在莫言的先鋒小說(shuō)作品《紅高粱》中，運(yùn)用諺語(yǔ)、歇后語(yǔ)時(shí)對(duì)句式的成分位置進(jìn)行多次轉(zhuǎn)換，或改變整體句式功能，使小說(shuō)的語(yǔ)言形式產(chǎn)生新穎變化。如文中的“雞走雞道，狗走狗道”“心急喝不得熱粘粥”等創(chuàng)造性修辭表達(dá)形式，實(shí)現(xiàn)了對(duì)常見(jiàn)諺語(yǔ)的巧妙修辭仿擬。在小說(shuō)文本內(nèi)容的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)特殊使用方面，通過(guò)合理調(diào)整標(biāo)點(diǎn)符號(hào)在句式中的位置，能夠起到拉長(zhǎng)句子成分之間的距離效果，使讀者產(chǎn)生不同的視覺(jué)感受。同時(shí)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的特殊使用，還能夠有效優(yōu)化改善句式語(yǔ)法、平行結(jié)構(gòu)、語(yǔ)法規(guī)范、倒裝結(jié)構(gòu)等方面，并且有助于在一定程度上改變句子成分固有的位置，如主謂倒置、定語(yǔ)后置、狀語(yǔ)后置等結(jié)構(gòu)。使作者筆下的句子結(jié)構(gòu)更為復(fù)雜的同時(shí)，也促使整體句式更加豐富多樣化，達(dá)成良好的修辭效果。

（三）敘事結(jié)構(gòu)

敘事結(jié)構(gòu)為中國(guó)先鋒小說(shuō)語(yǔ)言的重要表達(dá)形式，在先鋒小說(shuō)中的運(yùn)用主要體現(xiàn)在以下幾方面：

第一，中國(guó)先鋒小說(shuō)主要采取預(yù)敘形式的敘事結(jié)構(gòu)。預(yù)敘主要指對(duì)于文章中即將發(fā)生的事情進(jìn)行提前描寫(xiě)，在詞匯方面作者通常使用“一個(gè)月后”“若干年后”等，作為顯著的預(yù)敘表達(dá)標(biāo)志。采用預(yù)敘形式的敘事結(jié)構(gòu)手法，能夠使讀者對(duì)小說(shuō)故事的結(jié)局提前感知，做好充足的心理準(zhǔn)備，并且促使讀者更加有興趣了解后續(xù)發(fā)生的故事情節(jié)，直至提前感知的故事結(jié)局出現(xiàn)。例如在部分人物自傳類(lèi)型的中國(guó)先鋒小說(shuō)中，作者提前對(duì)人物的整體人生發(fā)展經(jīng)歷進(jìn)行表述，使讀者在清晰明確人物最終結(jié)局之后，能夠更加關(guān)注人物人生經(jīng)歷的具體發(fā)展過(guò)程。同時(shí)中國(guó)先鋒小說(shuō)中預(yù)敘形式敘事結(jié)構(gòu)的語(yǔ)言表達(dá)，能夠有效促進(jìn)小說(shuō)文章整體故事情節(jié)的敘述密度，使小說(shuō)故事情節(jié)更為豐富精彩。讀者在預(yù)敘手法下，能夠產(chǎn)生之前閱讀過(guò)該故事內(nèi)容的感覺(jué)，之后產(chǎn)生閱讀興趣，對(duì)感覺(jué)閱讀過(guò)的故事片段，通過(guò)再次進(jìn)行閱讀或多次進(jìn)行閱讀的形式，加深故事內(nèi)容及主旨的記憶能力、理解程度[4]。

第二，中國(guó)先鋒小說(shuō)采用倒敘及重復(fù)形式的語(yǔ)言敘事結(jié)構(gòu)發(fā)展。倒敘類(lèi)型的敘事結(jié)構(gòu)在實(shí)際運(yùn)用中，能夠?qū)⑿≌f(shuō)之前發(fā)生過(guò)的事情再次進(jìn)行補(bǔ)充敘述，與預(yù)敘形式的敘事結(jié)構(gòu)相似，同樣能夠增加敘述的密度。同時(shí)在倒敘過(guò)程中能夠?qū)⑷抗适聝?nèi)容倒敘一遍，之后繼續(xù)順著時(shí)間順序開(kāi)展文章，使小說(shuō)故事的結(jié)尾與開(kāi)端緊密相連、形如圓狀，增強(qiáng)小說(shuō)的完整性。在先鋒小說(shuō)中采用重復(fù)形式的敘事手法同樣較為常見(jiàn)，例如在小說(shuō)中人物名字的相似性、多次提及、重復(fù)描寫(xiě)表達(dá)等，均為重要的重復(fù)形式敘事手法的藝術(shù)體現(xiàn)。例如在《百年孤獨(dú)》這部先鋒小說(shuō)中，作者在全篇小說(shuō)中將布恩地亞家族每代人的姓名，通過(guò)重復(fù)形式的敘事手法加以呈現(xiàn)，在通篇小說(shuō)中總共出現(xiàn)了二十二個(gè)奧雷良諾姓名、五個(gè)阿卡迪奧姓名、三個(gè)雷梅苔絲姓名，兩個(gè)烏蘇拉姓名。并且在《百年孤獨(dú)》先鋒小說(shuō)作品中，上述人物除了名字外，在性格方面同樣具有重復(fù)及相似之處，使整體小說(shuō)彰顯出更強(qiáng)的戲劇性色彩。提升小說(shuō)的趣味性，激發(fā)讀者的閱讀興趣。

第三，中國(guó)先鋒小說(shuō)語(yǔ)言的敘事結(jié)構(gòu)構(gòu)成，還通過(guò)對(duì)比的形式，表達(dá)小說(shuō)文章的整體敘事結(jié)構(gòu)，對(duì)比形式的敘事手法主要運(yùn)用于兩種重復(fù)事物之間。例如在小說(shuō)中可以將第一章及最后一章出場(chǎng)的重復(fù)人物性格進(jìn)行敘事對(duì)比，有助于拓寬小說(shuō)敘事的整體深度、廣度。

（四）語(yǔ)言風(fēng)格

除了詞匯、修辭手法及敘事結(jié)構(gòu)，語(yǔ)言風(fēng)格同樣為中國(guó)先鋒小說(shuō)語(yǔ)言的重要構(gòu)成。在先鋒小說(shuō)中的運(yùn)用具體包括以下幾方面：

第一，中國(guó)先鋒小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格包含濃厚的抒情色彩。抒情類(lèi)型的語(yǔ)言風(fēng)格在實(shí)際運(yùn)用時(shí)，不單是修辭手段或語(yǔ)言風(fēng)格的一種，通常為自由的語(yǔ)言表達(dá)風(fēng)格，受意識(shí)形態(tài)的支配與約束性差，能夠靈活自由表達(dá)出作者的寫(xiě)作情緒與思路。同時(shí)抒情風(fēng)格隨著小說(shuō)語(yǔ)言敘事手法的廣泛應(yīng)用，更加富有主體化的審美表征，在小說(shuō)故事的情境中，能夠更加自然地流露出美學(xué)氣質(zhì)與韻味。并且在抒情過(guò)程中作者的情緒達(dá)到最大值時(shí)，抒情類(lèi)型的語(yǔ)言風(fēng)格能夠形成自身獨(dú)特純粹的話(huà)語(yǔ)風(fēng)格，充分呈現(xiàn)小說(shuō)文章的情感語(yǔ)境。

第二，在先鋒小說(shuō)語(yǔ)言抒情化風(fēng)格運(yùn)用中，產(chǎn)生了抒情性敘事等多種不同類(lèi)型的語(yǔ)言表述手法，先鋒小說(shuō)的整體語(yǔ)言風(fēng)格抒情的格調(diào)，在小說(shuō)語(yǔ)言的各方面愈發(fā)彰顯。主要表現(xiàn)在小說(shuō)詩(shī)詞歌賦語(yǔ)言的穿插、多元化意象的表達(dá)方面。詩(shī)詞歌賦本身具有極強(qiáng)的抒情化語(yǔ)言色彩，尤其在部分古典詩(shī)詞中抒情風(fēng)格的蘊(yùn)含更為豐富。在中國(guó)先鋒小說(shuō)語(yǔ)言中穿插時(shí)，詩(shī)詞歌賦能夠在表達(dá)抒情的同時(shí)，產(chǎn)生良好的審美效應(yīng)，充分表達(dá)出小說(shuō)的主旨思想。例如，在“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”這句詩(shī)詞中，在先鋒小說(shuō)中穿插能夠有效奠定整體小說(shuō)的悵惘情調(diào)。

第三，中國(guó)先鋒小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格，逐步向詩(shī)意性、情感性、感覺(jué)化進(jìn)行轉(zhuǎn)變。例如部分中國(guó)先鋒小說(shuō)中，作者的語(yǔ)言總是充滿(mǎn)詩(shī)意的流動(dòng)性，小說(shuō)的整體語(yǔ)言極為優(yōu)美，具有較強(qiáng)的藝術(shù)鑒賞價(jià)值。部分先鋒小說(shuō)作者的文學(xué)作品中通常詩(shī)性與文化性共存，作者的先鋒氣質(zhì)與古典雅致更加相得益彰，并且仍未丟失文章語(yǔ)言的情感表述[5]。部分中國(guó)先鋒小說(shuō)家所使用的文學(xué)語(yǔ)言具有濃厚的主觀(guān)感覺(jué)色彩，實(shí)現(xiàn)將小說(shuō)作品的文學(xué)審美推向新的可能。使讀者在作者主觀(guān)性感覺(jué)的帶動(dòng)下，產(chǎn)生新的藝術(shù)感覺(jué)。

五、結(jié)論

綜上所述，中國(guó)先鋒小說(shuō)的語(yǔ)言試驗(yàn)探索，在先鋒小說(shuō)的發(fā)展歷程中產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響?？梢跃劢剐问叫浴⒎俏锢硇蕴卣骷蔼?dú)立性等中國(guó)先鋒小說(shuō)的語(yǔ)言特點(diǎn)，并結(jié)合中國(guó)先鋒小說(shuō)的語(yǔ)言變化概況，對(duì)先鋒小說(shuō)的語(yǔ)言構(gòu)成進(jìn)行一定理解。

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[5]邱丹.先鋒小說(shuō)對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的反叛與繼承[D].沈陽(yáng)：遼寧大學(xué)，2020.

作者簡(jiǎn)介：

夏歌（1968.3-），女，漢族，吉林人，大學(xué)本科，副教授，研究方向：新時(shí)期文學(xué)學(xué)科教學(xué)、語(yǔ)言文字工作、普通話(huà)培訓(xùn)測(cè)試。