賀一

2020年2月9日，美國加州，金·卡戴珊和坎耶·韋斯特出席活動

坎耶（Kanye West，國內(nèi)綽號“侃爺”），一位46歲的美國成年男性，一位曾以一己之力開創(chuàng)說唱新局面，拿下24座格萊美獎杯的黑人音樂奇才，正拉上他的伴侶比安卡（Bianca Censori）上演“恐怖直播”。

對于關注歐美娛樂圈的網(wǎng)民來說，坎耶的名字并不陌生。自與前妻金·卡戴珊分居后，坎耶好似走向了更加放飛自我的道路，驚世駭俗的事是一件也沒少干。如今，他的“瘋癲”又有了新的投射對象。

據(jù)外媒10月6日報道，坎耶已經(jīng)把他的28歲妻子比安卡打造成前妻卡戴珊的“激進版”。

比安卡的“不正?！痹缫延兴@現(xiàn)。自從她成為坎耶的新伴侶后，經(jīng)常會穿著緊身透明衣物，以幾近赤裸的形象，出現(xiàn)在公眾視野中。與其形成鮮明對比的是，坎耶幾乎把自己從頭到腳都被遮住。而在坎耶看來，這是自己精心設計的“情侶裝”。

在一定程度上講，時尚作為一種持續(xù)變化的東西很難被狹隘定義，只是，時尚無論如何捉摸不透，都應該是個人意志的體現(xiàn)，而非承載他人審美，如同任人裝扮的人體模特一般的存在。

“改造伴侶”的爭議，已經(jīng)不是坎耶的第一次了。只是這一次，自稱為比安卡“親密朋友”的消息人士，開始在媒體上發(fā)起了更為嚴重的指控—精神控制，友人們紛紛表示，比安卡“已經(jīng)沒有了自己的思想”，“只會一味地服從坎耶”。

坎耶不是孤例，輿論場從來不缺乏名人親密關系的談資，這一點往往伴隨無盡的八卦，但看客吃瓜往往忽視的是：名人群體中，親密關系的權力屬性這一本質(zhì)，是無法改變的，尤其是伴隨巨大名利、聲譽，它將變得更加復雜。

對于這位多次將自己稱為“上帝迄今為止創(chuàng)造過的最偉大的藝術家”，在說唱界和時尚界都呼風喚雨的億萬富豪來說，即便丑聞與爭議鋪天蓋地，他依舊可以過好自己的人生。

時尚單品

任何熟悉坎耶的人，無法否定他對改造伴侶衣著有近乎偏執(zhí)的熱情。在坎耶看來，對“金·卡戴珊風格”的成功打造是一種證明，即自己的伴侶，只有追隨他的時尚品位，才可能進入時尚殿堂，比如登上VOGUE封面。

一個公開的事實是，在與卡戴珊的七年婚姻中，坎耶對卡戴珊的時尚觀影響深遠?？ù魃涸?018年接受《W》雜志采訪時回憶道：“我一直以為自己的品位很好，直到我丈夫告訴我，我的風格非常差。”

2023年8月22日，坎耶與比安卡現(xiàn)身意大利街頭

在真人秀《與卡戴珊一家同行》中，坎耶也被拍到扔掉卡戴珊衣柜中的舊衣物，換上頂級設計師的一系列高級時裝。

坎耶的眾多伴侶中，曾“有幸”受到他改造的不在少數(shù)。朱莉婭·?？怂乖?022年初與坎耶短暫交往過一個月，并表示自己的“挑釁”風格完全出自坎耶之手。

在最近的采訪中，?？怂钩姓J坎耶喜歡控制別人，執(zhí)著于改造她的形象，并將自己視為對抗前妻卡戴珊的“武器”。

毫無例外，爭議也來到了新婚妻子比安卡身上。前段時間，坎耶與比安卡同游意大利，引發(fā)廣泛討伐，當?shù)厝藢⒈劝部ǖ拇┲暈椤肮_猥褻”。據(jù)外媒報道，比安卡時常穿著的幾近透明的緊身套裝“幾乎沒有留下什么想象空間”。

與比安卡的穿著相比，坎耶無疑是低調(diào)的，黑色上衣與寬松的長褲是最常見的組合，全身用黑色衣物裹得嚴嚴實實，包括自己的頭。

即便丑聞與爭議鋪天蓋地，他依舊可以過好自己的人生。

在本月早些時候，一位自稱為“比安卡親密朋友”的消息人士告訴有關媒體，稱“比安卡被困了，朋友們正試圖救她，但由于坎耶（在她周圍）設置了封鎖，沒有人能救她”。

“每個人都感到非常擔心。她不是這樣的人。她一直是一個直言不諱、活潑的人，從來都不是一個守口如瓶的人?！?/p>

當比安卡的一個朋友終于與她取得聯(lián)系時，比安卡只說了句“滾開”。另一位熟悉比安卡的消息人士告訴媒體：“取得聯(lián)系后，比安卡對交談不感興趣，也對大家的擔憂不感興趣。”她補充道，她認為人們只是“嫉妒她的明星身份”。

這些都是非常嚴重的指控，但圍繞比安卡的討論中，最為吊詭的一點，是沒人真的知道比安卡怎么想的。在某種程度上，她應該是對坎耶的審美需求最為配合的一任伴侶。

但截至目前，坎耶和比安卡方面并未公開作出任何的回應。

獨角戲

2004年，坎耶推出自己的首張專輯《大學肄業(yè)》（《The College Dropout》），以44萬多張的美國首周銷量，名列美國公告牌專輯榜亞軍，并斬獲了10項格萊美提名。自此，坎耶的存在成為一種傳奇。

迄今為止，坎耶共獲得24座格萊美獎，拿下7張公告牌冠軍專輯，兩度入選《時代》周刊百大人物；與此同時，他還進軍時尚界，先后和LV、Nike、Adidas、Gap等多個品牌合作，開創(chuàng)了嘻哈與時尚融合的時代。

國內(nèi)網(wǎng)友比較熟悉的“椰子鞋”，便是由坎耶與Adidas合作推出。

即便坎耶經(jīng)常會做出驚世駭俗的舉動，但由于他足夠天才，這種“瘋”演變成了一種氣質(zhì)或是吸引力，這讓他看上去更加迷人，而不是更加危險。

坎耶曾在很多次場合都提到自己是承受上帝旨意才去做某事，比如在第26屆MTV音樂錄影帶大獎上搶泰勒（Taylor Swift）的話筒。除了用上帝旨意為糟糕行為作辯護外，他還時常扮演上帝的角色。比如，在音樂雜志《滾石》的某期封面上，他Cosplay耶穌本人，為此得罪了不少宗教團體。

再比如，2022年1月，坎耶便表示，上帝會引導自己和卡戴珊復合。在此前一年，兩人結(jié)束了7年的婚姻，卡戴珊對外公布的離婚理由是：“他總是談論競選總統(tǒng)，說著瘋狂的臟話，我受夠了?！?/p>

卡戴珊表面上成功斬斷了和坎耶的關系。只是，這個看上去擁有更強話語權的女人，即便發(fā)出再大的聲音，也沒法對抗發(fā)瘋的坎耶，特別是在她還是一個母親的情況下。

坎耶的首張專輯《大學肄業(yè)》

2009年9月13日，美國紐約，坎耶在第26屆MTV音樂錄影帶大獎上搶泰勒的話筒

汪小菲更是喜提“Kanye East”這一稱號。

自2021年年底起，卡戴珊開始與喜劇演員皮特·戴維森約會時，坎耶的行為開始變得更有攻擊性：

在情人節(jié)那天，坎耶安排了一輛裝滿玫瑰的卡車，開到了卡戴珊家，側(cè)面印有“MY VISION IS KRYSTAL KLEAR”（我的愿景如水晶般清晰），最后兩個原本以C開頭的字母換成了卡戴珊標志性的K。

與此同時，坎耶還在網(wǎng)上發(fā)布戴維森的私人信件，并鼓勵他的粉絲們，如果在公共場合看到戴維森，就對他大喊“永遠的金（卡戴珊）”。

坎耶還在社交媒體上泄露卡戴珊的私人短信，他后來承認這“是對金的騷擾”，但對她的指責并沒有停止。

坎耶的“獨角戲”，給卡戴珊及其周圍的家人朋友帶來了無法忽視的傷害?？ù魃涸l(fā)表過一份聲明，譴責他在采訪和社交媒體上不斷攻擊她。她表示：“離婚對我們的孩子來說已經(jīng)夠困難的了，坎耶癡迷于試圖如此消極和公開地控制和操縱我們的處境，這只會給所有人帶來進一步的痛苦。”

即便如此，在推崇浪漫愛的流行文化中，坎耶的行為，仍被視為一種積極主動的追求，一種嘗試挽留住對方的深情姿態(tài)，而非一種騷擾，一種虐待。

Kanye East

當然，遠在大洋彼岸，身處另一種文化圈的坎耶或許太過遙遠，中國人也有自己的“Kanye West”—汪小菲。在那段全民都在討論床墊的日子里，汪小菲更是喜提“Kanye East”這一稱號。

汪小菲一系列發(fā)瘋的行為，最多被媒體和網(wǎng)友視為“不得體”。與坎耶相比，汪小菲沒有拿得出手的個人成就，他仍然能借助輿論成功“狙擊”大S。

雖然坎耶和汪小菲成長于完全不同的文化環(huán)境，但在如何利用厭女情緒這一點上，倒是“殊途同歸”。

厭女（Misogyny），也常被譯為“厭女癥”，詞典定義是“對女性的仇恨、厭惡或偏見”。

凱特·曼恩在《應得的權利》一書中，描述了父權制是如何通過厭女這個手段，監(jiān)管并執(zhí)行性別化的規(guī)范和期待。這種以男性為主體建立起的社會規(guī)范，對應的是男性天然具有的“資格感”，而不具有同種“資格”的女性，在違背性別化期待時，便會遭受厭女帶來的懲罰。

從圍繞坎耶“重新追求”卡戴珊，以及汪小菲隔空喊話大S的輿論討論中，我們得以窺見—當男人以一種好似不甘心的姿態(tài)，近乎無恥地將舊日伴侶的隱私呈現(xiàn)在公眾面前時，它仍存在被歸為“愛而不得的偏執(zhí)”的“浪漫愛”空間，而非被視為一種親密關系暴力行徑；當騷擾前妻的坎耶和汪小菲被爆出與其他女性交往時，輿論傾向于一笑置之，但選擇重新開始新生活的卡戴珊卻要蒙受“蕩婦羞辱”。

綜藝《再見愛人3》中的模特夫妻老紀和王詩晴

在一定程度上講，當一個男人想要獲得逃脫斥責的機會時，最好的機會，大概是將這段關系盡可能地暴露給大眾。因為“厭女”所產(chǎn)生的這種雙重標準，已經(jīng)成為一種無意識的群體性思考方式。

上野千鶴子在《厭女》中寫道：“在性別二元制的性別秩序里，深植于核心位置的，便是厭女癥。在這個秩序之下，無論男人女人，無人能逃離厭女癥的籠罩。厭女癥彌漫在這個秩序體制之中，如同物體的重力一般，因為太理所當然而使人幾乎意識不到它的存在?！?/p>

正是由于厭女的普遍存在，即便坎耶和汪小菲再“瘋”，也不會因此承擔多重的輿論負擔，因為社會并不存在一頂叫作“瘋男人”的帽子。

卡戴珊與大S在面對前夫的“發(fā)瘋”行徑時，都展現(xiàn)出了相當克制的姿態(tài)，她們的處理方式也足夠理智，這使她們得以逃脫可能被塑造成“瘋女人”的輿論陷阱。

但倘若是一個并不“強大”的女人在面對這一切呢？

在多數(shù)情況下，“權力不平衡”才是親密關系的常態(tài)。

再見，愛人

近期，《再見愛人3》中老紀和王詩晴這對模特夫妻，也引發(fā)國內(nèi)網(wǎng)友熱烈討論。王詩晴在20歲出頭遇到了比自己大十歲、模特事業(yè)如日中天的老紀。對于當時的他們來說，這種關系是一種仰望與被仰望。

只是，老紀的“愛”是一種密不通風的“關懷”，從王詩晴穿什么，到王詩晴如何編輯朋友圈文案，他都要插手。

在某種程度上講，男人是可以更輕易得到原諒的一方。當一個男人對自己伴侶的控制欲與掌控感已經(jīng)到了一種可怖的地步時，只要他是“愛”她的，愿意去“呵護”她生活中的方方面面，這便消解了大部分的傷害。

一個客觀的事實是，親密關系也是一種權力關系，它可以被浪漫愛包裹，但這無法掩蓋權力的屬性。在一定程度上講，沒有一段關系是真正“平等”的，在多數(shù)情況下，“權力不平衡”才是親密關系的常態(tài)。

導致親密關系中權力不平衡的原因有多種，其中，雙方所擁有的資源差異，是一個重要因素。

對于老紀和王詩晴來說，兩人年齡差異帶來的閱歷差異、社會地位差異、經(jīng)濟能力差異，在關系建立之初，無疑最具存在感的，這不可避免地導向一種不平衡，即便以愛為名。

當然，對于老紀來說，這種不平等帶來的結(jié)果，可能是把早已成年的伴侶當成“小女孩”來呵護和管控。

與此同時，女人卻是不允許成長的。

但在老紀的“原生家庭問題”被王詩晴暴露在公眾面前后，針對王詩晴的攻訐占據(jù)了上風。在小紅書上，有越來越多的帖子將王詩晴視為一個對自己的伴侶“用完即棄”、不懂得體諒伴侶對自己付出的女人。

當她逐漸成熟，有了自己的事業(yè)與對一段親密關系更為健康的訴求時，這種改變就成了“背叛”，而非自主意識生長下的勇敢逃離。

責任編輯何任遠 hry@nfcmag.com