王紫棋

（暨南大學(xué) 廣東 廣州 510000）

《懸崖之上》主要講述了上世紀(jì)30 年代日本展開反人類實驗，為了獲取他們的犯罪證據(jù)，由張憲臣、張?zhí)m、王郁、王楚良四人組成了烏特拉行動小組，前去哈爾濱解救王子陽的故事。所有場景中幾乎都下著漫天飛雪，不僅使畫面更加飽和，也同時暗示了身處那個時代的迷茫。白色成了這部影片的主色調(diào)，蒼茫大地厚重的白色，滿屏雪花漫舞的白色，將“白色恐怖”下的哈爾濱那種無比清冷的肅殺感顯露得淋漓盡致。白色除了對罪行目的的掩飾外，也昭示著愛情的純潔與信仰的堅定。影片中的降雪量一直在減少，后來張憲臣犧牲時，下雪量就開始變得非常小，當(dāng)人質(zhì)被解救出來時，不但雪停了下來，陽光也照射在了角色的臉上，象征著黎明和春天的到來。

一、“雪”的一般意象分析

意象在中國美學(xué)體系中發(fā)揮著十分重要的作用，意象一般會和“情”以及“景”聯(lián)系在一起，將創(chuàng)作者的感情通過情景交融的形式表達出來，且極具美學(xué)特質(zhì)。一般來說，“意”意味著意圖、心思等，“象”指的是現(xiàn)實世界真實存在的物象。“象”屬于一個載體，可對“意”進行展現(xiàn)。

而“雪”這一意象一般象征著美好高潔的品質(zhì)，雪是白色且晶瑩剔透的，且寓意美好，可當(dāng)做祝福語用，如瑞雪兆豐年。雪還被賦予高潔的品質(zhì)，人們常常將雪比喻為心靈的純潔以及高尚的品質(zhì)。比如張岱在《湖心亭看雪》中寓情于景，展現(xiàn)出自身遺世獨立的高潔情操。同時“雪”也象征著寒冷，壓迫以及摧殘，大雪覆蓋萬事萬物，皚皚白雪成為具象化的摧殘壓迫。如艾青《雪落在中國的土地上》這一詩歌中的雪就象征著中國人民當(dāng)時遭受的寒冷與壓迫。

二、《懸崖之上》中“雪”對城市的刻畫

《懸崖之上》的故事背景選擇在了“間諜之都”哈爾濱，當(dāng)時很多國家的領(lǐng)事館在集結(jié)于此并展開情報活動。電影中的亞細亞影院在現(xiàn)實生活中是存在的，張藝謀導(dǎo)演接受采訪時說：“這個劇本決定了影像需要凜冽的風(fēng)格。我們制定了一個雪境的氛圍，我覺得它凜冽又富有深意?！蓖ㄟ^飽含深意的意象來烘托故事氛圍，這是張藝謀導(dǎo)演的慣用手法。影片中為了表現(xiàn)主人公長時間待在室外，人物肩頭以及帽檐都鋪上了厚厚的雪，而剛走出室外的人物身上則沒有雪或只有很細的一層雪。室外停放時間長的車輛，車輪前也有厚厚的雪，且會出現(xiàn)打不著火的情況。團隊打造的精美的細節(jié)與雪景，共同構(gòu)建了老哈爾濱城，這也是本片藝術(shù)魅力的一個重要來源。除了在黑龍江雪鄉(xiāng)拍攝部分雪景外，攝制組也在山西大同搭建了整條仿真街道，對上世紀(jì)三十年代的哈爾濱進行了最大程度地還原。除了亞細亞影院外，馬迭爾賓館、商務(wù)書館等都是根據(jù)歷史資料對當(dāng)年的風(fēng)貌進行一比一還原。而影片中展現(xiàn)的老式車廂、白俄面孔等細節(jié)，也對應(yīng)了歷史記載的“東方小巴黎”，龍?zhí)籽輪T都說著地道的哈爾濱話，衣著服飾也是北國時髦物。影片中的老哈爾濱對雪以及古老建筑等物象進行了浪漫化處理，里面環(huán)境的營造也承載了民族的記憶。

每個城市的地理環(huán)境、風(fēng)景和建筑風(fēng)格都是不一樣的，展現(xiàn)了城市的歷史故事和文化風(fēng)情。“雪一直下”使得哈爾濱這一城市仿佛穿越了歷史時空，那種冰冷肅殺的形象，使得人們對這個冰雪之城的特有記憶被瞬間喚醒。這座城的社會環(huán)境殘酷陰暗，也從側(cè)面顯現(xiàn)了革命者的純潔高尚形象。而紀(jì)念碑、博物館、歷史文化街、特色商店以及工業(yè)遺產(chǎn)等懷舊建筑，也承載著一定的文化價值和歷史故事，構(gòu)建了人們對城市的集體記憶。而雪色背景下的城市圖碼，對觀眾的神經(jīng)形成了刺激，讓人們想起那段歷史中無數(shù)舍生忘死、為了民族希望而奉獻自己生命的前輩們，對哈爾濱這座城市賦予了一定的精神內(nèi)涵。

三、《懸崖之上》中“雪”對人物的塑造

（一）“雪”意象展現(xiàn)了大無畏的革命精神

影片中的皚皚白雪，映射出了主人公的純凈美好與高尚的品德。純潔的白雪和各自的身份的融合，讓觀眾感受到歷史時期先烈們?yōu)榱藝野参６晃菲D險、投身革命事業(yè)的豪情壯志和信念。影片飄散著的大雪是冷峻而凌厲的，時代和環(huán)境雖冷，但信仰和人卻是熱的。隱秘戰(zhàn)線的無名英雄們英勇無畏，守護著自己的理想和正義。危險時刻，他們不顧生命挺身而出，為后人帶來了希望和光明。正是因為他們的這份非?；馃岬男叛?，讓我們堅信冰雪終將會融化，而黎明也必定會到來！

（二）“雪”意象展現(xiàn)了無名者的鐵骨柔情

張憲臣是“烏特拉”特別行動組的負責(zé)人，為了革命事業(yè)和理想一直在懸崖邊緣游走。但他也是有血有肉的普通人，在夜晚昏黃的燈光下和飄雪的天氣，面對自己以前的住處，難免會想到過去和家人在一起的生活。雖然孩子丟失、家人分別，但是這是屬于他們特有的美好時光。當(dāng)張憲臣在馬迭爾取得密碼本的時候，若交給小蘭并和地下組織將王子陽護送出境的話，便能順利結(jié)束任務(wù)。但是為了順便打聽兒女的下落，他卻一時沖動返至馬迭爾賓館，耽誤了逃跑時間，暴露了行蹤，而最終被捕入獄。這與之前觀眾看到的頭腦清醒、行動干練的人物形象是相悖的，但也更打動人心，大家都是血肉之軀，這是一個父親對孩子深沉的愛。

電影中的王郁是一位非常出色的特工，也是張憲臣的愛人，隨著“烏特拉”行動的正式施行，王郁與她的愛人被安排分開。王郁在分開時說過一句話“這樣做才能夠更好地保護愛人，當(dāng)一人暴露時，為了愛人暴露的人絕對不會叛變”。這樣一番話，看似無情，其中所包含的是無盡的溫柔和信任。當(dāng)他們夫妻二人面對這種兇多吉少行動時，“活下來的去找他們的孩子”成了他們完成任務(wù)之外最重要的事情。當(dāng)這次行動完成以后，天地依舊被雪色所籠罩，同時陰郁的天空也逐漸晴朗，陽光灑向大地。而影片的最后，王郁在雪地里等待著老周，老周找到了他們的一雙兒女，孩子們和母親終于得以團聚。王郁站在雪地中，穿著最為普通的棉襖，此時她是在等待孩子回家的一位母親。電影中的王郁一直以堅強、果敢的形象出現(xiàn)，最后以這樣的方式去表達任務(wù)順利完成的喜悅和悲傷。

片中最孤獨的人物就是周乙，他要在敵人面前偽裝成心狠手辣的人；而同志面前佯裝成無情冷血的人。周乙一直不動聲色，需要在“雙重身份”下保持自己的初心。但是沒有人知道他直面戰(zhàn)友受虐死去時內(nèi)心承受的痛苦有多少，內(nèi)心的煎熬有多大。張憲臣下了必死的決心準(zhǔn)備離開時，老周一直不停追問他還有什么事需要囑托，一遍又一遍追問“還有什么”讓老周眼眶含淚。結(jié)尾“烏特拉”任務(wù)結(jié)束之后，小蘭再三詢問老周，她的同伴張憲臣和情侶楚良是如何犧牲的，有沒有被捕，有沒有被嚴(yán)刑拷打。老周欺騙了她，告訴她，兩個人慷慨赴義，去得很快，沒什么痛苦。老周一次次的回答“沒有”。他的確是看著兩個人犧牲的，但是兩個人都是遍體鱗傷，受盡折磨而死?？粗槿绱?，這種煎熬觸目驚心，慘絕人寰的情景使得老周選擇獨自隱忍。他用善意的謊言小心呵護小蘭內(nèi)心的純潔美好，這又何嘗不是一種善良，一種堅強，一種勇敢呢？“雪一直下”，然而雪無痕且落地?zé)o聲，老周需要直面鮮血和死亡，一人扛著這份巨大的痛苦，自己仿佛如落雪般默默存在和戰(zhàn)斗。然而，老周的所有付出和隱忍都是為了祖國。老周在影片的最后找到了王郁的孩子，殺了叛徒謝子榮卻也暴露了他自己。此時雪花紛紛地飄落，就像黎明到來一樣，沉郁壓抑情緒也逐漸消散，而周乙將會在“懸崖”之上繼續(xù)游走?！把钡暮嫱惺沟蒙厦娴娜宋镆桓挠⑿坌蜗?，其有血有肉的平凡人物形象被刻畫出來，彰顯了其美好品行。

四、《懸崖之上》中“雪”對事件的勾勒

影片從驚險和懸念不斷的特別行動開始，片片雪花就展現(xiàn)了出來，不但讓觀眾預(yù)見了叛徒出賣我方人員以及其命運叵測的未來，還有對生命可能隨時消逝的緊張感。當(dāng)張憲臣離開書店后，因為遇到了孩子而沒有及時跑掉。此時的“雪”沒有放肆飄揚而是輕緩落下。這種緩慢的狀態(tài)投射出了張憲臣多年藏于心底的深沉的父愛，同時也是似水柔情的體現(xiàn)。而隱秘斗士的身份，使得張憲臣內(nèi)心積攢了太多辛酸和痛楚。陰霾天氣里積雪的厚重既是對當(dāng)下氛圍的烘托，也是對緊張情節(jié)進行了有效連接。而影片尾聲隨著“烏特拉行動”的順利完成，滿身落雪的王郁終于和兒女們相聚在一起。看到這一場景，周乙與小蘭也期待著“黎明”的來臨。在這溫情的時刻，雪花停止，而陽光也沖破陰霾，觀眾的跳動的心也慢慢變緩，純白靜態(tài)的雪寓意著人們心中美好純凈的世界，而這也是“烏特拉”的深層意義。因為“烏特拉”在俄語中的意思就是黎明，每個人都想享受這份美好，就如畫面中安靜的“雪”。

《懸崖之上》從風(fēng)雪肆虐的場景開始到陽光滿溢的場景結(jié)束。雪是冷清、潔白且易逝的，一片片雪花是柔軟的，但是當(dāng)所有雪花堆在一起又是厚重的。本片對雪的這些特性進行了重點渲染，幾乎將整部電影布滿的白雪，也營造出一種肅殺冷清的氣氛，由此也奠定了這部影片的故事氛圍是冷清的。潔白的雪也是英雄的象征，易逝的雪就像懸崖之上脆弱的英雄一樣，飄然下落的白雪很像里面每一個小人物的命運，他們與黑暗勢力周旋對抗，砥礪前行。而大雪不會無痕，罪與罰，愛與痛，在大地上和歷史上都會留下痕跡。

五、結(jié)語

從某種意義上來說，《懸崖之上》中的“懸崖”不是一個地理概念而是人物在危險狀態(tài)時的氛圍。四人小分隊大在雪的烘托下從天而降時便陷入層層包圍中，這種危機感從未消逝。雪是縱貫整部影片的最鮮明的意象，森林里有厚厚的積雪，火車站外也有的積雪，咖啡店向窗外電影院門口張望時也有飄著的雪花……雪天的寧靜和蕭瑟，冷血與熱血的融合，更顯現(xiàn)出了黑暗和死亡的殘酷、隱忍和犧牲的偉大。環(huán)境肅殺、人物的不同心理都隱藏在影片中的雪里。晶瑩剔透的雪地屬于一種特殊的背景，不但在片頭“槍決現(xiàn)場”映射出了革命鮮血，也襯托了歷史環(huán)境的酷烈，而雪地這一白色迷宮，也讓觀眾在戲中看到了敵我雙方的斗智斗勇。而片尾時，隨著戰(zhàn)斗的結(jié)束，雪停了，此時的太陽也恢復(fù)了光芒，迎來了平靜的黎明。而雪也代表了在歷史深處消失的無數(shù)無名英雄，他們就如同漫天的雪花一樣，悄然而逝，然而卻有著不平凡的一生。他們那種為革命信仰無所畏懼的精神，在看似克制平靜的敘事中，讓觀眾有一種深入骨髓的疼痛感?！稇已轮稀穭?chuàng)作這一“雪”的意象不但展現(xiàn)了社會、文化及歷史意義，也更具有深刻的精神內(nèi)涵和節(jié)奏韻律。