□劉曉斐

報(bào)紙采用文字和圖片記錄歷史，通過定期出版，成為一定歷史條件下政治、經(jīng)濟(jì)和文化的固定傳播媒介?！洞蟊娙請?bào)》是中共山東省委的機(jī)關(guān)報(bào)，內(nèi)含最早最權(quán)威的山東抗戰(zhàn)史料。自1939 年1 月1日創(chuàng)刊至1945 年9 月3 日抗戰(zhàn)勝利，在此期間《大眾日報(bào)》發(fā)行的報(bào)紙是抗戰(zhàn)時(shí)期山東抗日根據(jù)地真實(shí)情況的記錄。為此，筆者在山東報(bào)業(yè)集團(tuán)與山東省圖書館搜集到在此期間《大眾日報(bào)》發(fā)表的一手歷史資料，并結(jié)合其他若干史料，梳理出這一時(shí)期《大眾日報(bào)》中山東抗戰(zhàn)美術(shù)作品的相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行研究。

一、抗戰(zhàn)時(shí)期《大眾日報(bào)》中美術(shù)作品的梳理

（一）表現(xiàn)抗戰(zhàn)思想

表現(xiàn)抗戰(zhàn)思想為主的美術(shù)作品是這一時(shí)期刊登于《大眾日報(bào)》上的主要內(nèi)容。這類作品的特征為畫面中的人物或情節(jié)直觀地展現(xiàn)戰(zhàn)斗的情況，把典型事例轉(zhuǎn)化為美術(shù)作品，言簡意賅、生動形象地將動員群眾參與斗爭的意圖表現(xiàn)出來。以經(jīng)典連環(huán)畫《李鐵?！窞槔瑥?940 年2 月25 日至1940 年4月1 日，每期都設(shè)置版面為《連環(huán)圖畫》，共刊載名為《李鐵牛》的連環(huán)漫畫十余幅。該連環(huán)畫以簡單直白的語言配合簡約的圖畫，講述了東村衛(wèi)生隊(duì)員李鐵牛投身革命的故事。

傳播抗戰(zhàn)思想的作品可以被分為兩類，第一類為反映戰(zhàn)爭局勢的作品，如《在毀滅途中的日寇》《飛機(jī)送禮》《破壞》《他笑了》等。第二類為動員群眾的作品，如《消滅敵寇爪牙》《團(tuán)結(jié)廣大群眾力量把日寇消滅》《張村長》《給你一支槍》等。這些作品利用自身的通俗性在抗戰(zhàn)中發(fā)揮了相應(yīng)的作用，一方面有助于根據(jù)地的人民了解國內(nèi)戰(zhàn)爭局勢，另一方面激發(fā)了普通大眾投身抗戰(zhàn)的革命熱情。

（二）刻畫人物形象

1.軍人形象

軍人形象的作品以刻畫主要人物奮勇作戰(zhàn)為主要特征。這一類作品有《寧死不降的英勇形象》《八路軍英勇保衛(wèi)大魯南》《血戰(zhàn)九子峰》等。這些作品在畫面中著意刻畫以八路軍為代表的中國軍人在炮火連天中舍命向前、奮不顧身的形象。以《我們是這樣戰(zhàn)敗了敵人的》的配圖《血戰(zhàn)九子峰》為例，圖中描繪的主要內(nèi)容為四位八路軍趴在戰(zhàn)壕中，其中一位戰(zhàn)士向敵人所在的方向投擲手榴彈，敵人方向出現(xiàn)巨大的蘑菇云。經(jīng)過他們的血肉相搏，山頭上的敵人得以被擊潰。

此外，畫面中也常常采用夸張的手法樹立軍人的偉岸形象。在《八路軍各地捷報(bào)》的配圖《以革命的戰(zhàn)爭消滅反動的帝國主義戰(zhàn)爭》中，八路軍從各地連連傳來捷報(bào)，人民歡悅稱慶，戰(zhàn)士挽起袖子，用一只健碩的手臂將四位敵人打飛，運(yùn)用夸張的表現(xiàn)手法突出中國軍人的強(qiáng)壯，畫面中四個(gè)敵人的身子合起來沒有八路軍的一只胳膊粗。

這類作品突出刻畫了八路軍的形象，對戰(zhàn)時(shí)狀態(tài)下中國共產(chǎn)黨形象的樹立有一定的推動作用。

2.婦女形象

較多的美術(shù)作品以刻畫主人公英勇的戰(zhàn)斗形象為主要內(nèi)容，其中不僅有男性的戰(zhàn)斗形象，女性地位的崛起也至關(guān)重要。這一時(shí)期刊登于《大眾日報(bào)》上的相關(guān)美術(shù)作品以女性為主。

一是以婦女為創(chuàng)作題材，激發(fā)男性的戰(zhàn)斗力量。在連環(huán)畫《李鐵?！分杏幸粋€(gè)重要的情節(jié)，“一天他看見墻上的連環(huán)圖畫，鬼子強(qiáng)奸我婦女同胞，他氣急了用石頭打。”誘發(fā)李鐵牛直接參與抗戰(zhàn)的主要原因是他氣不過婦女受到欺負(fù)。這一現(xiàn)象既是當(dāng)時(shí)戰(zhàn)時(shí)情況下敵人殘暴行徑的真實(shí)反映，又是我黨對女性的保護(hù)，將婦女生存權(quán)益放在第一位的體現(xiàn)。

二是宣揚(yáng)抗戰(zhàn)中的女性力量。以《魯南婦女鋼鐵般的站起來了》為代表的作品通過刻畫婦女在參與戰(zhàn)斗中的決心，表達(dá)婦女在戰(zhàn)爭中的作用。此外，《大眾日報(bào)》開設(shè)《前線婦女》?？扒熬€婦女”用美術(shù)字書寫，一位主要的婦女立于“女”字旁邊，其他三位婦女手拿紅旗立于上方。由這一版可以看出我黨對婦女工作的重視程度，也可以看到在民族大義面前中國婦女們于一件件平凡的小事中對爭取偉大勝利發(fā)揮著不可或缺的作用。

3.兒童形象

從《大眾日報(bào)》對美術(shù)作品的報(bào)道可以看出，我黨在戰(zhàn)時(shí)情況下也十分關(guān)注弱勢群體的生存狀況。例如，1940 年為配合兒童節(jié)的主題報(bào)道內(nèi)容，刊登名為《在抗戰(zhàn)中成長起來的兒童》的報(bào)頭畫，主要內(nèi)容為四位姿態(tài)各異的小朋友面帶微笑，有的手拿長矛，有的肩扛大刀。雖然他們的臉上還藏有稚嫩，但目光堅(jiān)定地望向遠(yuǎn)方。這四位小朋友代表著廣大的中國兒童，他們在戰(zhàn)斗中成長，將成為中國偉大事業(yè)的繼承者，成為未來的主人。

（三）配合節(jié)日和運(yùn)動的宣傳

1.配合節(jié)日宣傳

出現(xiàn)于節(jié)日宣傳版面中的美術(shù)作品占比較多，主要是配合文字的插畫，涉及的節(jié)日有元旦、婦女節(jié)、兒童節(jié)、勞動節(jié)等。其中，以三八婦女節(jié)為例，除上述繪畫作品外，很多書法作品中也有題詞指向婦女運(yùn)動，如在1940 年3 月7 日的報(bào)道中，全部報(bào)道內(nèi)容的核心在于慶祝三八婦女節(jié)的到來，在第四版中就穿插了大量的書法作品。

此外，除了關(guān)注婦女運(yùn)動之外，其他節(jié)日的指向性也很明顯。如1939 年5 月1 日，為了慶祝五一勞動節(jié)的到來，第四版配有插畫《勞動者團(tuán)結(jié)起來》，圖中五位工人形象身著背帶褲樣式的工裝，張口向前，通過畫面仿佛可以聽到他們嘹亮的口號，其中一位工人手舉旗幟，上面寫有：“紀(jì)念五一節(jié)，勞動者組織起來”。通過這幅圖片可以看出，這是抗戰(zhàn)的時(shí)代，抗戰(zhàn)的工廠下誕生了抗戰(zhàn)的工人，廣大勞動者用工作譜寫著抗戰(zhàn)的號音，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，普通的勞動工人為抗戰(zhàn)的勝利貢獻(xiàn)著自己的力量。

這類作品借用節(jié)日的氛圍宣揚(yáng)抗戰(zhàn)的精神，對根據(jù)地群眾起到了一定的教育作用。由于配合節(jié)日的美術(shù)作品主題具有較強(qiáng)的針對性和時(shí)效性，因此對挖掘節(jié)日背后的抗戰(zhàn)文化內(nèi)涵有一定的說服力。

2.配合運(yùn)動宣傳

這一時(shí)期相關(guān)美術(shù)作品涉及的運(yùn)動有春耕運(yùn)動、山東文化運(yùn)動、七七事變、十月革命等。這類作品主題鮮明，如與春耕運(yùn)動相關(guān)的《春耕》《今春的莊稼》《武裝保衛(wèi)麥?zhǔn)铡返?。?940 年3 月16日的報(bào)道中，中心內(nèi)容為春耕運(yùn)動，第一版的配圖內(nèi)容為一只壯碩的黃牛拉著犁奮力地向前沖，身后的農(nóng)民手握長鞭，意為揚(yáng)鞭奮起。

山東文化運(yùn)動在抗戰(zhàn)時(shí)期也取得了一定的進(jìn)步。1940 年4 月7 日第一版中刊登了一幅繪畫作品，與山東文化運(yùn)動發(fā)展新階段的主題相契合，圖中寫有點(diǎn)睛之筆的“俱樂部”是畫面內(nèi)容的核心，五個(gè)人坐在一起讀書看報(bào)，洋溢著濃濃的書香氣息。這幅作品也表明在政治文化上粉碎敵人的進(jìn)攻是全民族的任務(wù)，發(fā)展文化工作，讓他們擔(dān)負(fù)起應(yīng)有的使命，是山東每一個(gè)文化工作者的任務(wù)。

“密切聯(lián)系群眾、聯(lián)系實(shí)際，是大眾日報(bào)的光榮傳統(tǒng)。1942 年，大眾日報(bào)曾在各地建立了報(bào)道基點(diǎn)，而且派出大量的記者到群眾中去，到部隊(duì)中去。社長、總編輯也經(jīng)常參加群眾運(yùn)動，深入報(bào)道減租減息運(yùn)動和軍事斗爭。”這類美術(shù)作品配合著運(yùn)動宣傳的報(bào)道對發(fā)動群眾參與斗爭起到了一定的作用，以更直白、更簡單的方式有力地證明著《大眾日報(bào)》的群眾性。

二、抗戰(zhàn)時(shí)期《大眾日報(bào)》中美術(shù)作品的特征

（一）多樣性

在1939 年至1945 年間刊登的美術(shù)作品較多，數(shù)量僅次于文學(xué)，高于音樂、舞蹈和戲劇。眾多美術(shù)作品包含著豐富的形式語言和創(chuàng)作主題。

首先是形式語言的多樣性，主要有如下體現(xiàn)。

第一，木刻的報(bào)頭畫應(yīng)用最為廣泛。1940 年每一期報(bào)紙的第一版都印有報(bào)頭畫，其他年份雖然沒有在每一期的報(bào)頭上刊登美術(shù)作品，但也偶有穿插。

第二，木刻插畫與文字搭配。木刻插畫多穿插于文字旁邊，圖文配合，既激發(fā)了讀者的興趣，又輔助讀者理解文字內(nèi)容。

第三，連環(huán)畫較多地運(yùn)用于報(bào)道之中?？箲?zhàn)時(shí)期的《大眾日報(bào)》通常一期只刊載三到五幅連環(huán)畫，但可以連續(xù)刊載好幾期。這樣既增加了版面中繪畫數(shù)量的占比，也讓版面更加豐富。

其次是創(chuàng)作主題的多樣性。根據(jù)以上作品梳理分析可以看出，美術(shù)作品的創(chuàng)作主題有反映戰(zhàn)爭局勢類、動員群眾參與斗爭類、軍人形象類、婦女形象類、兒童形象類、配合節(jié)日宣傳類以及配合運(yùn)動宣傳類，涉及范圍較為廣泛。

（二）戰(zhàn)時(shí)性

《大眾日報(bào)》的創(chuàng)刊與戰(zhàn)爭的發(fā)展密不可分。反映抗戰(zhàn)斗爭的作品在這一時(shí)期的文藝創(chuàng)作中頗為普遍，在此社會歷史條件下創(chuàng)作的藝術(shù)作品在文藝方向上與戰(zhàn)斗、農(nóng)村、基層、群眾等關(guān)鍵詞密不可分。

我們幾乎可以在任何一幅刊登于這一時(shí)期的美術(shù)作品中找到抗戰(zhàn)的影子，或從不同的角度，或采用不同的創(chuàng)作形式。在彌漫著戰(zhàn)爭硝煙的抗戰(zhàn)時(shí)期，烽火中的《大眾日報(bào)》用生動的圖片配合著文字，給苦難中的山東人民帶來前線勝利的消息，并激勵著山東人民在戰(zhàn)爭中向光明前行。

（三）簡約性

根據(jù)測量，漫畫和插畫大小在2.5cm×3.5cm 左右，連環(huán)畫大小為2.5cm×3.5cm 至3.5cm×4.9cm左右，較小的尺寸也起到了方便宣傳的作用。由于版面的限制，作品尺寸較為小巧，因此，畫面中的表現(xiàn)對象多為寥寥幾筆，通過簡單的線條勾勒出戰(zhàn)士戰(zhàn)斗、農(nóng)民勞作、婦女站起來的形象。通俗易懂的漫畫十分精致，但更具有直接的諷刺性。在漫畫中，敵寇的形象如跳梁小丑，更顯滑稽。

造成這一時(shí)期美術(shù)作品具有簡約性特征的另一個(gè)原因是抗戰(zhàn)時(shí)期群眾的受教育水平較低。這一時(shí)期從農(nóng)村參與抗戰(zhàn)的軍人接受教育較少，部隊(duì)和群眾的文化水平都處在較低層次。

《大眾日報(bào)》上刊登的山東抗戰(zhàn)美術(shù)作品具有的多樣性、戰(zhàn)時(shí)性和簡約性讓這一時(shí)期的美術(shù)作品更容易被老區(qū)人民接受。這一時(shí)期的美術(shù)作品不僅具有藝術(shù)價(jià)值，還是山東人民革命和建設(shè)的縮影。

三、抗戰(zhàn)時(shí)期《大眾日報(bào)》中美術(shù)作品的作用

（一）動員人民群眾

《大眾日報(bào)》是一份綜合報(bào)紙，在抗日戰(zhàn)爭期間發(fā)表的文藝宣傳內(nèi)容是軍事與文化的結(jié)合。創(chuàng)作符合時(shí)代主題的抗戰(zhàn)藝術(shù)是這一時(shí)期《大眾日報(bào)》文藝創(chuàng)作的目標(biāo)，同時(shí)，這一目標(biāo)對抗戰(zhàn)時(shí)期山東文藝創(chuàng)作起到了傳播抗戰(zhàn)精神的作用。在每一期的報(bào)紙上都會出現(xiàn)至少一幅與抗戰(zhàn)相關(guān)的美術(shù)作品，不論木刻版畫、漫畫還是插畫、連環(huán)畫，都被認(rèn)為是一種樸實(shí)的藝術(shù)，以最直截了當(dāng)?shù)姆绞綄⒖箲?zhàn)的核心思想傳達(dá)給山東人民。在美術(shù)作品中，那些參與斗爭的軍人都曾是千萬勞動大眾中的普通一員?！独铊F?！分械蔫F牛、像鋼鐵般站起來的魯南婦女、團(tuán)結(jié)起來的勞動工人，他們從各個(gè)角度看到了山河動蕩的現(xiàn)實(shí)。

（二）塑造黨的形象

在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，《大眾日報(bào)》于1939年創(chuàng)刊，在抗日戰(zhàn)爭期間經(jīng)歷延安文藝座談會，明確了文藝創(chuàng)作的目標(biāo)與黨的中心工作一致：文藝與群眾相結(jié)合。由于受到了群眾的喜歡，《大眾日報(bào)》從1939 年1 月創(chuàng)刊時(shí)的1000 多份，猛增到1943年每期發(fā)行多達(dá)20000 多份，開始成為真正意義上的黨報(bào)、山東人民的喉舌，是指導(dǎo)山東抗戰(zhàn)和根據(jù)地建設(shè)的重要輿論武器。這一時(shí)期的美術(shù)作品包括動員類、戰(zhàn)斗類、生產(chǎn)革命類等。這些革命運(yùn)動都是在黨的指引和號召下進(jìn)行的，抗戰(zhàn)思想和黨的方針通過美術(shù)創(chuàng)作的方式得以傳播，在一定程度上對塑造黨的形象有推動作用。

實(shí)踐證明，通過美術(shù)創(chuàng)作來喚醒山東民眾的抗日激情和宣傳黨中央的抗日政策是直接有效的。1939 年至1945 年，《大眾日報(bào)》通過報(bào)道的方式忠實(shí)記錄了這一時(shí)期的美術(shù)創(chuàng)作內(nèi)容，同時(shí)直接證明了《大眾日報(bào)》旗幟鮮明服務(wù)大眾的文藝創(chuàng)作導(dǎo)向，也通過一幅幅美術(shù)作品證實(shí)了我黨在服務(wù)大眾和團(tuán)結(jié)大眾方面所做出的努力，更讓我們清晰地看到了，在風(fēng)雨飄搖的抗戰(zhàn)時(shí)期，山東軍民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下做出的卓越貢獻(xiàn)。