文_王慶華

新媒體時(shí)代，廣播新聞評(píng)論的傳播方式和受眾需求都發(fā)生了較大變化，需采取一些創(chuàng)新策略，探索節(jié)目新形態(tài)。如2011年浙江電臺(tái)城市之聲推出的《娛樂大爆炸》、溫州電臺(tái)音樂之聲推出的《善良的晨阿土》等，調(diào)動(dòng)了多樣化的語言表現(xiàn)形式，用歌曲、快板、相聲、微劇等來詮釋最新發(fā)生的新聞事件。這種既表達(dá)主創(chuàng)的看法與態(tài)度，又兼顧悅聽性的嘗試，為廣播新聞評(píng)論插上文藝的翅膀進(jìn)行了有益探索。

一、以歌曲表意

曹操的《觀滄海》中說“幸甚至哉，歌以詠志”，自古至今歌曲都是人們表情達(dá)意的一種重要方式。如何將歌曲應(yīng)用于廣播新聞評(píng)論？通常有三種形式。

1.改編歌曲

2022年8月，央視新聞?lì)l道報(bào)道了美軍在敘利亞公然盜竊當(dāng)?shù)厥偷那闆r，網(wǎng)友紛紛留言譴責(zé)美軍的強(qiáng)盜行徑。8月26日，央視新聞在嗶哩嗶哩、抖音以及微博等平臺(tái)分別轉(zhuǎn)發(fā)了網(wǎng)友@BanSau 班壽改編的歌曲《我為美國偷石油》，引發(fā)巨大反響，僅在B站就獲得1540萬播放量和177.8萬點(diǎn)贊數(shù)。這首歌改編自中國老一輩歌唱家劉秉義演唱的《我為祖國獻(xiàn)石油》，這本是一首歌頌中國石油工人的歌曲。一個(gè)是為祖國“獻(xiàn)”，一個(gè)是為美國“偷”，辛辣諷刺了美國的無恥行徑。許多網(wǎng)友評(píng)論，不敢相信這是央視新聞發(fā)布的視頻，紛紛表達(dá)對(duì)于這種極富“網(wǎng)感”行為的肯定。

當(dāng)然，成功的歌曲改編，需遵循一些規(guī)律：一是歌曲為大眾熟知。改編的歌曲必須具有一定知名度和傳唱度，這樣聽眾更容易接受，而且能與原歌曲進(jìn)行前后對(duì)比。二是歌詞口語化。改編歌曲重新填詞，盡量避免使用拗口、晦澀的詞匯，盡量口語化、生活化，以平實(shí)的語言表達(dá)作者的觀點(diǎn)，降低受眾理解門檻。

當(dāng)然，選擇歌曲時(shí)需注意版權(quán)問題，在改編之前需獲得版權(quán)方的授權(quán)。如果在節(jié)目制作周期不允許的情況下，可優(yōu)先選取民間曲藝、戲曲當(dāng)中成熟的曲調(diào)，作為填詞創(chuàng)作的選項(xiàng)。

2.歌曲剪輯

廣播新聞評(píng)論中，配上一段合適的歌曲剪輯，也會(huì)起到意想不到的效果。比如溫州電臺(tái)音樂之聲《善良的晨阿土》節(jié)目設(shè)有子欄目《鐵拐點(diǎn)歌臺(tái)》，男主持扮演各社會(huì)新聞的當(dāng)事人，打進(jìn)熱線陳述自己身上發(fā)生的事情，而女主持扮演點(diǎn)歌節(jié)目的主持人，為其安排合適的歌曲。社會(huì)新聞事件配上應(yīng)景的歌詞，頗富娛樂效果。

這種對(duì)新聞事件的點(diǎn)評(píng)形式，其實(shí)有點(diǎn)像網(wǎng)絡(luò)上所說的“吐槽”，能放大事件的荒謬性，達(dá)到更好的喜劇效果。不過要注意在剪輯時(shí)選取的歌曲內(nèi)容不宜過長，兩到三句表達(dá)到位即可，不然會(huì)使節(jié)目整體節(jié)奏不夠緊湊。此外，盡量選擇歌曲的副歌部分。副歌通常是流行歌曲傳唱度最高的部分，選取其中的幾十秒，最容易引發(fā)聽眾情感共鳴，同時(shí)也能緩解受眾聽覺疲勞。

3.即興說唱

說唱已成為目前非常流行的音樂形式，在年輕聽眾群體中很受歡迎。說唱內(nèi)容的創(chuàng)作，相比歌曲改編來說，擁有更大的自由度和創(chuàng)作空間。在視頻平臺(tái)，已經(jīng)有一些利用說唱形式對(duì)社會(huì)新聞進(jìn)行評(píng)論的賬號(hào)，如“貧嘴趙老四”“開車大神”等。他們對(duì)于說唱和順口溜的運(yùn)用都非常嫻熟，語言風(fēng)趣幽默，觀點(diǎn)新奇，氛圍歡快，為廣播新聞評(píng)論的創(chuàng)新提供了較好借鑒。

二、以微劇評(píng)述

這里討論的新聞微廣播劇，是指以新聞報(bào)道為創(chuàng)作藍(lán)本，通過藝術(shù)加工評(píng)述新聞事件、體現(xiàn)價(jià)值導(dǎo)向的一種廣播文藝樣式。相較傳統(tǒng)廣播劇，新聞微劇更適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代碎片化、個(gè)性化、移動(dòng)化的傳播特點(diǎn)，在篇幅上進(jìn)行壓縮，時(shí)長一般為3至5分鐘。在廣播節(jié)目實(shí)踐中，對(duì)于新聞微劇的處理主要有兩種方向：

1.以趣味演繹凸顯戲劇性

一些廣播節(jié)目會(huì)對(duì)近期發(fā)生的新聞事件進(jìn)行戲劇化處理。這類節(jié)目往往會(huì)設(shè)置一些固定人物，當(dāng)有適合這些角色演繹的新聞事件時(shí)，就讓他們出場(chǎng)，以微劇的形式呈現(xiàn)新聞事件，具有較強(qiáng)的趣味性。

溫州電臺(tái)音樂之聲《善良的晨阿土》節(jié)目中，兩位主持人設(shè)計(jì)了20 多對(duì)人物組合，來搭配不同的新聞：如流浪狗老大咪咪與哈士奇林晨，適配與動(dòng)物相關(guān)的新聞；居委會(huì)土主任和林副主任，適配家長里短的社會(huì)新聞；犯罪團(tuán)伙老大和二當(dāng)家，適配治安相關(guān)的新聞；警花和二舅，是專門為反詐新聞而設(shè)置的人物……各種固定人物，性格鮮明，自帶笑點(diǎn)，讓聽眾對(duì)人物關(guān)系和個(gè)性有認(rèn)知基礎(chǔ)，能夠快速進(jìn)入相應(yīng)的情境。

新聞微劇并非是對(duì)新聞事件的簡(jiǎn)單還原，而是要提煉出其中的新聞“爆點(diǎn)”以及對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的影響。如北京地鐵晚高峰時(shí)段曾經(jīng)發(fā)生乘客擠地鐵導(dǎo)致肋骨骨折的新聞，如果簡(jiǎn)單還原事件發(fā)生的過程，沒有畫面，并不是廣播擅長的方式，而且也缺乏戲劇沖突。在實(shí)操的過程中，創(chuàng)作者設(shè)計(jì)了兩個(gè)人物，以他們之間發(fā)生的故事來演繹北京地鐵乘客骨折事件。事件折射出的是北京地鐵運(yùn)力與乘客需求之間的矛盾，創(chuàng)作者用三分多鐘的微劇，虛構(gòu)了一對(duì)師徒和曾經(jīng)的武林高手，在北京地鐵鎩羽而歸的經(jīng)歷，放大了這一新聞事件的荒謬之處，將新聞評(píng)論包裹在笑點(diǎn)密集、妙趣橫生的劇情中，讓聽眾在笑聲中得到啟迪。

2.以小故事講好大道理

另一類新聞微劇不以設(shè)定好的特定人物作為主角。因?yàn)槌ＴO(shè)人物在設(shè)定時(shí)有著各種各樣的背景和個(gè)性弱點(diǎn)，與新聞中的荒謬事件產(chǎn)生同頻共振，達(dá)到諷刺的效果。但有些新聞是正能量或者悲情基調(diào)的，不宜以反諷、搞笑等手法進(jìn)行處理，而是需要通過更為克制、更具引導(dǎo)性的劇情創(chuàng)作，來挖掘新聞背后的含義和影響，引發(fā)聽眾對(duì)事件的深度思考。

如2018年央視新聞?lì)l道所報(bào)道的一則新聞：哈爾濱西站的值班民警在安檢口發(fā)現(xiàn)了一個(gè)旅客遺落的背包，并代為保管。很快有失主前來認(rèn)領(lǐng)，雖然包內(nèi)的手機(jī)和身份證都是失主本人的，但卻多出了十幾個(gè)紅包。原來這些紅包是旅客過年回家時(shí)孝敬家里長輩的心意，可老人心疼孩子打工不易，都舍不得花這個(gè)錢，偷偷將紅包塞回了他的包里。一則短短的新聞，充溢著愛與暖意。

溫州電臺(tái)音樂之聲主持人陳曙，根據(jù)這則新聞創(chuàng)作了新聞微劇《多出來的紅包》。作者并不以還原事件作為創(chuàng)作方向，而是把重點(diǎn)放在新聞視頻中未出現(xiàn)的旅客父母上，設(shè)計(jì)了老人在推脫不過，假意收下紅包之后“密謀”還給孩子的過程。微劇通過對(duì)白，塑造了兩個(gè)一心為孩子著想、風(fēng)趣善良的老人形象。孩子一心孝親，老人巧塞紅包，一來一去之間，家的溫馨與過年的團(tuán)圓意義都體現(xiàn)了出來。通過創(chuàng)作新聞微劇對(duì)新聞事件進(jìn)行評(píng)述，能夠有效發(fā)揮廣播新聞評(píng)論的引導(dǎo)作用，弘揚(yáng)社會(huì)正能量，讓聽眾在輕松的氛圍下接受正向的宣導(dǎo)。

無論是借助音樂、曲藝還是微劇，豐富的文藝形式，能夠?yàn)閺V播新聞評(píng)論插上多彩的翅膀，使其更好、更快地抵達(dá)聽眾身邊，用更貼近聽眾的視角、有趣的表達(dá)方式，留住聽眾挑剔的耳朵。