從人類的生理機(jī)能看，人們接收聽覺信息的方式有別于視覺信息。人可以通過睜、閉雙眼來控制視覺信息的輸入，而人耳則通常是每時(shí)每刻、不間斷地接收來自外界的聲音信息。在這一過程中，人的聽覺感受不可避免地受到聲場空間特性因素的影響。以此為前提，能否自然再現(xiàn)電視畫面中聲音現(xiàn)場的真實(shí)環(huán)境，讓錄音作品符合或者接近聽眾的“習(xí)得聽感”，便成為影響錄音作品質(zhì)量的關(guān)鍵因素。電視節(jié)目聲音制作過程中，制作環(huán)境較為復(fù)雜，要努力達(dá)成“音畫相符”這一基本要求，需要在工作實(shí)踐中，打破各種制作條件局限，利用多種手段，真正實(shí)現(xiàn)“音境合一”。

本文將錄音理論與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合，介紹并探討在制作電視音樂實(shí)況錄音的過程中，如何從正確的錄音理念、實(shí)際的制作條件出發(fā)，統(tǒng)籌制作內(nèi)容、制作需求與制作環(huán)境等多方面因素，設(shè)計(jì)最優(yōu)錄音方案，最終得到滿意制作效果的方法。

1 從環(huán)境因素出發(fā)，制定錄音方案

1.1 了解要制作的音樂類型，以真實(shí)重現(xiàn)“演奏環(huán)境”為導(dǎo)向，根據(jù)類型，構(gòu)建制作方案

不同類型的音樂與其創(chuàng)作時(shí)的環(huán)境有很大關(guān)系。在動(dòng)手制作之前，錄音師首先要根據(jù)作品的音樂類型和它們的環(huán)境特性，在腦海中形成一個(gè)關(guān)于最終成品的效果意識。正如音樂學(xué)者布魯斯·阿道夫在其論著《內(nèi)心聽覺》中強(qiáng)調(diào)的[1]，“應(yīng)該通過內(nèi)心聽覺，即在無聲中將樂曲在內(nèi)心中演化的能力，激發(fā)自己的想象力，使音樂的內(nèi)在生命加強(qiáng)，引領(lǐng)出更具意義的詮釋、更具交流性的演繹?！苯?jīng)驗(yàn)豐富的錄音師在開始工作之前，就已經(jīng)把最終呈現(xiàn)在心里預(yù)演過了。他們通常會(huì)在拿到節(jié)目內(nèi)容、制作環(huán)境等信息后，找一些相關(guān)的節(jié)目來聽，并在內(nèi)心中演繹將要制作節(jié)目的最后呈現(xiàn)效果，然后再考慮設(shè)備選型、話筒擺放、效果器處理等一系列問題。

1.2 借用鏡頭設(shè)計(jì)理念，構(gòu)思錄音方案

電視節(jié)目制作中，基礎(chǔ)鏡頭設(shè)計(jì)一般分為：全景鏡頭、中景鏡頭、近景鏡頭、特寫鏡頭。每種鏡頭包含不同的視覺信息，在畫面設(shè)計(jì)中有不同的功用。在實(shí)踐中，錄音設(shè)計(jì)也可以參考這一模式，將話筒按照功能分為主話筒（全景）、區(qū)域拾音（中景）、點(diǎn)話筒拾音（近景/特寫），三種話筒設(shè)置相輔相成。下面以最常見的立體聲制作為例，具體分析在交響樂和流行樂這兩類典型音樂節(jié)目中話筒的布設(shè)方法。

1.2.1 古典交響樂

主話筒，類似全景機(jī)位，可用于展示節(jié)目內(nèi)容的發(fā)生空間、各聲源內(nèi)容以及聲源之間的位置關(guān)系。設(shè)置主要考慮音樂類型以及樂器的擺位，結(jié)合話筒拾音角度，一般設(shè)置在指揮位后上方離地面3～4m的位置，采取AB、DECCA TREE、XY、ORTF（立體聲錄音方式名稱）等制式。這樣的設(shè)置可以實(shí)現(xiàn)較好的直混比，較平衡地拾取到樂隊(duì)的整體信息、自然空間信息，作品的聽感也最為自然。在設(shè)置過程中要注意，如果主話筒之間的位置間隔或相互角度過小，就會(huì)得到一種聲像太窄的錄音效果；如果話筒間的間隔或相互角度過大，則會(huì)得到一種中空的分離效果。此外，由于主話筒使用吊裝或者在觀眾席落地?cái)[放，一旦架設(shè)后就不便調(diào)整，有的錄音師會(huì)考慮一次架設(shè)兩種制式的主話筒，后期方便調(diào)整對比，或配合使用。區(qū)域話筒，類似于中近景機(jī)位，可以按照結(jié)合不同聲部群來設(shè)置。每個(gè)類型的樂器使用一對相同型號的話筒，采取心形指向拾音，兩個(gè)話筒設(shè)置的寬度要能夠覆蓋整個(gè)樂器聲部，形成一個(gè)聲部的立體聲聲像，在混音時(shí)起到體現(xiàn)聲部細(xì)節(jié)的作用。點(diǎn)話筒，一般為獨(dú)奏樂器或發(fā)聲較弱的樂器單獨(dú)設(shè)置，使用近距離拾音方式，可以避免信號串?dāng)_，在混音時(shí)起到增強(qiáng)存在感、調(diào)節(jié)平衡和突出細(xì)節(jié)的作用。以上三種話筒的設(shè)置，在實(shí)際錄制過程中相輔相成。

如圖1，主話筒負(fù)責(zé)提供真實(shí)、完整的音樂信息、空間信息；區(qū)域話筒作為輔助，負(fù)責(zé)強(qiáng)調(diào)各聲部的細(xì)節(jié)；點(diǎn)話筒則主要用于對主奏樂器、獨(dú)唱歌手、弱音樂器進(jìn)行細(xì)節(jié)強(qiáng)調(diào)。區(qū)域話筒以及點(diǎn)話筒的拾取，增加了工作人員在混音時(shí)的可操作性。在實(shí)際操作中，還需要關(guān)注主話筒與區(qū)域話筒、點(diǎn)話筒之間的位置關(guān)系?？紤]到區(qū)域話筒、點(diǎn)話筒的拾音位置離聲源較近，而主話筒較遠(yuǎn)，有時(shí)在混音階段就需要根據(jù)具體拾音情況為區(qū)域話筒、點(diǎn)話筒信號增加延時(shí)量，以符合正確的聲像定位。延時(shí)量可根據(jù)現(xiàn)場測量的點(diǎn)話筒與主話筒的實(shí)際距離進(jìn)行換算而得出，也可以通過在演員座位擊掌將聲音記錄到錄音設(shè)備里比對延時(shí)來得出。

1.2.2 現(xiàn)代流行音樂

流行音樂也可以參照這一思路來布設(shè)話筒。例如架子鼓的拾音，可在左右吊镲上方各架設(shè)一個(gè)心形話筒，作為鼓組區(qū)域話筒。考慮到要充分拾取吊镲的高頻泛音，同時(shí)減少來自擴(kuò)聲及其他樂器的串?dāng)_，這對話筒一般設(shè)置在距離镲邊50cm左右高的位置，或者在此高度設(shè)XY制式立體聲話筒，能夠較好地反映鼓組的立體聲聲像，獲得良好的清晰度和自然的現(xiàn)場感。另外，在各單鼓上按照不同聲音特性架設(shè)點(diǎn)話筒。這樣做可以提高聲道隔離度，并能較好地適應(yīng)節(jié)目中不同音樂風(fēng)格轉(zhuǎn)換時(shí)對鼓音色轉(zhuǎn)換的調(diào)節(jié)需求。

2 結(jié)合實(shí)際錄制環(huán)境實(shí)施錄音方案

在實(shí)際制作中，從業(yè)人員經(jīng)常需要在面對實(shí)施條件復(fù)雜、情況多樣的各種限制情況下，對錄音方案進(jìn)行調(diào)整，以便在實(shí)施中獲得最佳效果。

2.1 現(xiàn)場制作限制

2.1.1 制作場地限制

話筒方案要結(jié)合舞美設(shè)計(jì)、畫面設(shè)計(jì)，不可以阻擋機(jī)位移動(dòng)，并需要在畫面中盡量隱身。同時(shí)，近年來的舞臺設(shè)計(jì)喜歡大面積使用大屏幕。表演區(qū)大屏、置景的使用會(huì)在舞臺形成多處聲聚焦區(qū)域，影響信號拾取質(zhì)量。

2.1.2 聲學(xué)環(huán)境限制

電視音樂節(jié)目一般在演播室制作，聲學(xué)條件遠(yuǎn)不如音樂廳等音樂表演場所。噪聲是電視節(jié)目錄制現(xiàn)場不可避免的問題?，F(xiàn)場噪聲主要來源于燈光設(shè)備、煙霧裝置。越多的話筒設(shè)置就會(huì)拾取到越多噪聲信號，在混音時(shí)各聲道噪聲信號相互疊加，造成節(jié)目質(zhì)量的劣化。此外，有些現(xiàn)場演出還需要大聲壓級的擴(kuò)聲，這些因素都會(huì)在一定程度上影響話筒的設(shè)置。

2.2 解決方法

現(xiàn)場節(jié)目制作對錄音師根據(jù)場地實(shí)際環(huán)境調(diào)整話筒布設(shè)方案的能力，提出了更高的要求。面對不能架設(shè)主話筒或者有大聲壓級擴(kuò)聲，特別是當(dāng)舞臺上有聲聚焦區(qū)域，引起拾取音質(zhì)劣化甚至嘯叫的情況下，就不再適合采取遠(yuǎn)距離的話筒拾音方式，而是要采用多點(diǎn)話筒近距離拾音，盡可能提高聲道隔離度，增加混音時(shí)的可操控性。例如，針對弦樂器，可以使用心形電容話筒，一個(gè)譜臺設(shè)置一個(gè)，在兩人中間，位置離琴面20cm左右，拾取兩名樂手的演奏。為了保證音色的統(tǒng)一性，在選擇話筒時(shí)應(yīng)盡量選擇型號相同的話筒，至少一個(gè)聲部需要統(tǒng)一使用一種話筒（見圖2）。

如果遇到弦樂與大聲壓級的電聲樂器同臺演奏的情況，就需要進(jìn)一步縮短拾音距離，同時(shí)和導(dǎo)演溝通，讓管弦樂隊(duì)位置盡量避開或遠(yuǎn)離揚(yáng)聲器，以提升聲道隔離度。

3 利用鏡頭設(shè)計(jì)理念，從立體聲走向環(huán)繞聲和三維聲

利用鏡頭設(shè)計(jì)理念還能夠幫助工作人員進(jìn)一步從立體聲走向環(huán)繞聲和三維聲。由于在音樂節(jié)目中，演員一般不會(huì)出現(xiàn)大范圍移動(dòng)，所以對于電視觀眾，立體聲擴(kuò)展到環(huán)繞聲、三維聲制作，最重要的變化在于空間維度的擴(kuò)展。有學(xué)者通過對整體音質(zhì)評價(jià)研究得出結(jié)論，即音色保真度比空間保真度更為重要，也就是說普通觀眾很難注意到立體聲聲源定位的特征，但更容易受到環(huán)繞聲道所帶來的沉浸式效果的影響，主觀因素中豐滿度最為重要，聲源聲像縱深次之，清晰度再次之。因此，充分利用空間信息，重塑真實(shí)聽感是其中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，下面具體分析一下制作方法。

3.1 環(huán)繞聲

在環(huán)繞聲制作中，工作人員可以把作為全景機(jī)位的主話筒設(shè)想成“180度視角機(jī)位”。節(jié)目內(nèi)容主體仍在前方，即前方三聲道，增加的是在水平層面來自后方的聲源反射信息，這些豐富了空間信息，使聽感更為真實(shí)。相關(guān)工作人員可以通過使用環(huán)繞聲制式話筒作為主話筒，或者增設(shè)多只房間話筒拾取廳堂反射信息，實(shí)現(xiàn)良好的環(huán)繞水平包圍感和豐滿度。由于主話筒吊掛點(diǎn)位置經(jīng)常會(huì)受到現(xiàn)場制作局限，所以相較5.1制式話筒，使用多點(diǎn)話筒拾取廳堂信息的辦法，在實(shí)際操作中顯得更為靈活實(shí)用。

3.2 三維聲

在三維聲制作中，相關(guān)工作人員將作為全景機(jī)位的主話筒設(shè)想成360度視角機(jī)位，對比環(huán)繞聲，增加的是垂直方向來的聲源反射聲，利用全方位的反射聲產(chǎn)生強(qiáng)烈包圍感。一般在廳堂高處增加一組朝斜上方指的心形話筒，拾取來自廳堂頂部的反射聲，或在一層觀眾席側(cè)墻增加界面話筒，豐富水平方向的反射聲信息。另外，有別于立體聲環(huán)繞聲基于聲道定位的方法，三維聲中基于對象的處理方式，可以將單個(gè)話筒按照對象處理，讓獨(dú)奏演員或樂器在聲場中定位更加準(zhǔn)確、真實(shí)。

4 結(jié)語

電視音樂節(jié)目制作對錄音師的個(gè)人能力提出了很高的要求。一方面，需要有深厚的音樂和美學(xué)素質(zhì)積累，要在平時(shí)的工作學(xué)習(xí)中不斷積累聽音經(jīng)驗(yàn)、鍛煉感官、提高審美意識，這也是提升節(jié)目品質(zhì)的關(guān)鍵。另一方面，需要能靈活運(yùn)用聲學(xué)知識，隨機(jī)應(yīng)變，以達(dá)到最佳效果。在實(shí)際工作中，工作人員可能很難遇到理想的錄音環(huán)境，需要錄音師根據(jù)實(shí)際情況，靈活制定方案，巧妙結(jié)合后期制作，最終達(dá)到完美效果。

引用

[1] 布魯斯.阿道夫.內(nèi)心聽覺（2019年10月第一版）[M].北京：中國友誼出版公司，2021.

作者簡介：陳之雯（1983—），女，福建漳州人，本科，就職于中央廣播電視總臺。