作者簡介：楊天祥，中國作家協(xié)會會員。在《青年文學》《北京文學》《鴨綠江》《廣西文學》《莾原》《廣州文藝》《滇池》《時代文學》等報刊發(fā)表短篇小說數(shù)十部。出版長篇小說《延伸線》《亂世神偷》、中短篇小說《狀態(tài)》、散文集《看火車》等。

近兩年，讀王雄的報告文學多一些，讀他的散文不多?！段羧艘殉它S鶴去》這篇散文給了我一個驚喜，總的感覺是，文化氣息濃烈，文學滋養(yǎng)深厚，文人筆法典雅。思想的芬芳，獨特的發(fā)現(xiàn)，悠遠的意境，飽滿的情感，另辟蹊徑的視角，給我留下深刻印象。腦海中的黃鶴樓愈發(fā)神采奕奕，崔顥和李白兩位詩人，仿佛就坐在我的面前對酒當歌。

黃鶴樓與詩人的故事，讀者都不陌生。寫這樣的文化散文，非常容易落入俗套。容易被傳統(tǒng)習慣說法左右，更容易順著歷史故事和一些文人墨客的杜撰落筆。這是我擔心的。

無非是一座樓，兩位詩人，幾首詩作，有多少好說好寫的？

王雄完全顛覆了我的認知。他別出心裁，筆墨之外有主張，寫出了一篇讓人意想不到的全新散文?；蛘哒f，王雄在追溯歷史文化的河流中，打撈那些飄散的故事，借助大家熟悉的黃鶴樓，“重塑”出一段讓讀者耳目一新的歷史傳說。比起虛構和創(chuàng)造，我這里運用了“重塑”，似乎這個詞語才是王雄創(chuàng)作這篇散文比較準確的定位。

品讀王雄的作品，我發(fā)現(xiàn)，他的創(chuàng)作處處都在難為自己，無論小說、報告文學，還是散文創(chuàng)作，他總愿意給自己設置“障礙”。他是一位不喜歡順順當當創(chuàng)作的作家，他總是喜歡讓自己在別人司空見慣的人或事物中，發(fā)現(xiàn)一種超過或者說不同于常人的想法，不斷尋找神秘的領域和故事，進入作品的靈魂深處。所以，他才有可能創(chuàng)作出出人意料，不同質的全新作品。

古人搞建筑，外觀上講究與天地山水的自然融為一體。也就是說，新建筑的亭臺樓閣，自矗立之日起，就會給人們一個莫大的驚喜，感覺很協(xié)調，就應該坐落在這里，甚至再高一點、低一點，或者寬一點、窄一點都不行。如果沒有這個建筑，這里就是個空缺。而且年代越久遠，越是日曬雨淋風燭塵染，越能展現(xiàn)出她的神采和魅力。我以為，好的散文也應該如此，能夠透過個人性情呈現(xiàn)出一種純真狀態(tài)?！段羧艘殉它S鶴去》就是這樣的散文，說樓不拘樓，談詩不拘詩，文中表達的樓閣與詩人、詩作的感受，似乎浸透了一種精神，達到某種平衡。

以往讀王雄的小說和報告文學，感覺他的文筆特別好，當然不僅僅是通順流暢，也不是故作深沉玩弄文字游戲，而是在精準基礎之上的一種描述，干凈、簡潔、靈動。語言是衡量作家的重要尺度，更是作家寫作功力的體現(xiàn)。王雄吸納了中國古典文學的精髓，他的作品，呈現(xiàn)出古樸儒雅的面相。在多年的文學創(chuàng)作中，王雄已然形成了自己的風格。

這篇作品，無疑是非常典型的散文書寫。從一座樓到幾首詩，再到兩位唐朝重要詩人，王雄讓名樓、詩人在文章中得了重生。王雄認為，每一座名樓背后，都站著一個或幾個偉大的作家或詩人。文化的沃土，植根文化的參天大樹。王雄十分注重散文的文化性，整部作品樓中有詩含風景，詩中有樓藏人物。他講的故事，都經(jīng)過文化的浸泡和洗禮，經(jīng)過分門別類的編織，十分巧妙地融為一體，引申出作品的多向維度。扎向大地的深厚根須和長向天空的繁茂枝葉，使他的作品內涵豐盈、風格鮮明。

當然，我還讀到了細節(jié)，讀到了人心，讀到了古代文人的胸襟，讀到了他們惺惺相惜的柔腸，讀到了有關黃鶴樓的種種詩作，也讀到了作家王雄本人的悲憫情懷。我很欣賞王雄的創(chuàng)作境界。這篇精致的散文，表達了一種特有的情懷和張力，詮釋著散文創(chuàng)作的源動力和應該追尋的方向。