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        讀詩(shī)有方法

        2023-12-06 21:46:42三千
        中學(xué)生博覽 2023年19期
        關(guān)鍵詞:博爾赫斯海子玫瑰

        三千

        一首首詩(shī)就像一個(gè)個(gè)小人兒,當(dāng)你用心感悟,他們就會(huì)眨著大眼睛,告訴你真諦。

        “詩(shī),可以興,可以觀,可以群,可以怨?!睔v史上,詩(shī)一直擔(dān)當(dāng)著重要的角色。但在我們的學(xué)習(xí)生活中,她一直是令人頭疼的夢(mèng)魘。“就那么短短幾行,我又不是詩(shī)人肚子里的蛔蟲(chóng),怎么會(huì)知道他想表達(dá)什么???!”“我甚至不能理解,又怎么能背得下來(lái)啊!”諸如此類(lèi)哀怨聲,不絕于耳。

        如今我已和詩(shī)歌“相愛(ài)相殺”十多年了,也摸索出了一些門(mén)道,寫(xiě)在下面供諸位參考。

        繪畫(huà)法:

        在腦海中放電影

        最初接觸“繪畫(huà)法”,是在背誦《白雪歌送武判官歸京》時(shí)。作為一個(gè)連雪都沒(méi)見(jiàn)過(guò)幾次的南方人,屬實(shí)不能一秒代入詩(shī)中環(huán)境?!氨憋L(fēng)卷地百草折,胡天八月即飛雪”,移開(kāi)視線(xiàn),望向雪白的墻壁——“墻壁應(yīng)該和雪一樣白吧?”構(gòu)想自己置身于一片無(wú)垠的戈壁,鵝毛般的雪片描摹出風(fēng)的形狀。“忽如一夜春風(fēng)來(lái),千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”,回想起陽(yáng)春三月時(shí)開(kāi)滿(mǎn)梨花的樹(shù)的模樣,然后,你用手握住一團(tuán)碎冰,手心傳入涼意——是的,就是那樣,碎碎的冰涼感落成了一片梨樹(shù)。

        對(duì)于有明晰的場(chǎng)景并以之作為情感載體的詩(shī),“繪畫(huà)法”是解讀詩(shī)歌的法寶。后來(lái),初嘗到甜頭的我將此不二法寶應(yīng)用到很多詩(shī)歌中——讀到海子的《面朝大海,春暖花開(kāi)》,我能想到陽(yáng)光,溫柔地渲染出昏黃的色調(diào);畫(huà)紙的最遠(yuǎn)處是一片湛藍(lán),細(xì)看還有軟軟的海浪,冒著松弛的白色尖尖;拉近鏡頭則是礁石和沙灘,礁石色淺、沙灘金黃。灘上一所房子,與繪本《小房子》里的一樣周遭圍繞鮮花,鮮明的色彩使一切黯然失色。所有的東西都是明媚而充滿(mǎn)希望的,像一幅兒童畫(huà)——繪畫(huà)不只是還原了詩(shī)歌意象,選擇的筆觸和色彩也決定了意境和情緒底色。

        幾年后,一次考試中,我偶然接觸到了“詩(shī)畫(huà)同源”理論。哦,原來(lái)古人很早就告訴了我們這種方法。

        我們繪畫(huà)吟詩(shī),是在一字一句、一筆一畫(huà)間滲透著自己的情緒。亭臺(tái)樓閣、赤橙黃綠,都是在心的某一塊柔軟里誕生的孩子。

        旁逸斜出法:

        不只讀詩(shī),還得“讀”詩(shī)人

        我們要來(lái)面對(duì)詩(shī)歌里的頂級(jí)洪水猛獸——抽象詩(shī)歌了。典型的例子有:海子的《春天,十個(gè)海子》,博爾赫斯的《永久的玫瑰》。這兩首詩(shī)是不是都給你帶來(lái)了欲罷不能的痛苦?

        這一類(lèi)詩(shī)在現(xiàn)代詩(shī)中更常見(jiàn)。它們的共性是沒(méi)有一以貫之的意象,敘事方法雜糅,情緒復(fù)雜跳脫,沒(méi)有一定的知識(shí)積累完全看不懂。很長(zhǎng)一段時(shí)間里,每每看到這類(lèi)詩(shī),我總能聽(tīng)到大腦爆炸的悶沉巨響。

        讀一首詩(shī)讀不懂,但我們可以通過(guò)讀很多首出現(xiàn)了相同意象的詩(shī)來(lái)讀懂一首詩(shī)。先來(lái)讀一讀這首《永久的玫瑰——致蘇莎娜·邦巴爾》(節(jié)選)。

        “今天下午,

        我們?cè)谶@個(gè)敗落的花園里。

        你在空氣中輕靈濕潤(rùn)。

        你一陣陣的芳香向我衰老的面龐升騰,

        那個(gè)孩子在夢(mèng)中的畫(huà)面里或者早晨在這個(gè)花園里隱約看見(jiàn)你,

        但是我比他遠(yuǎn)就感知你的存在。

        你的顏色可能像陽(yáng)光那么潔白,

        或者像月亮那么金燦,

        像勝利的劍那么橙黃堅(jiān)實(shí)。

        我是盲人,

        什么都不知道,

        但我預(yù)見(jiàn)到道路不止一條。

        每一件事物同時(shí)又是無(wú)數(shù)事物。

        你是上帝展示在我失明的眼睛前的音樂(lè)、天穹、宮殿、江河、天使、深沉的玫瑰,

        隱秘而沒(méi)有窮期。”

        乍一看,這首詩(shī)的敘述方式交互錯(cuò)雜,很難理解,對(duì)吧?但我們可以通過(guò)閱讀“玫瑰”這一意象,來(lái)解讀這首詩(shī)。

        “她不談虛榮,也不表演。她開(kāi)出美麗的紅玫瑰,從清晨到夜幕降臨。”(《紅色玫瑰》羅伯特·伯恩斯);

        “我曾與一朵玫瑰共度黃昏,我曾為它高興,也曾為它哭泣?!保ā睹倒濉吠げ既R克);

        “在清晨的雨中,一朵白玫瑰冷冷地開(kāi)放。它不談任何感情,只是安靜地向世界道別。”(《白玫瑰》約翰·博伊斯);

        “我曾挑著玫瑰走過(guò)晨曦,曾在花叢間尋找自由的領(lǐng)地?!保ā睹倒鍤q月》托馬斯·摩爾)。

        從這幾首詩(shī)中我們能感覺(jué)到,詩(shī)人在玫瑰上寄寓的多是美好的人性,真摯的情感和璀璨的希望,是一個(gè)積極的、深情的意象。

        接下來(lái)我們回到本詩(shī),副標(biāo)題中出現(xiàn)了蘇莎娜·邦巴爾這個(gè)名字,這是一個(gè)女性的名字。作者在詩(shī)句中用“你”來(lái)稱(chēng)呼玫瑰,從狀態(tài)到顏色,從具象到抽象,夾雜了不少聯(lián)想。首先,你“輕靈濕潤(rùn)”和自己衰老粗糙的臉形成對(duì)比,但是卻用你的芳香滋潤(rùn)、鮮活了這位老人;于是自覺(jué)引入聯(lián)想,你出現(xiàn)在孩子的夢(mèng)境里,只有作者更早更透徹地共鳴到了你——是陽(yáng)光的熱烈、月亮的澄澈、劍的堅(jiān)定;是無(wú)數(shù)事物的集合體,是天穹、宮殿、江河和天使,是一切代表神圣和美好的總稱(chēng)。

        結(jié)合我們之前歸納的含義,詩(shī)歌的意思正好是在“玫瑰”上賦予美好、深情和希望。也是在說(shuō)給那個(gè)僅僅留下一個(gè)名字的女子——她就是這些美好的集合,雖然她終將凋落,但她抽象出來(lái)的含義和作者對(duì)她的感情是永恒的。

        之后我去查了博爾赫斯的相關(guān)資料。該詩(shī)寫(xiě)于1975年,這年博爾赫斯已年過(guò)古稀,眼睛早已失明。這朵玫瑰代表了他心中的理想形象,是愛(ài)和美的化身。

        《永久的玫瑰》,其實(shí)是永久的美,永久的理想和永久的愛(ài)。一首首詩(shī)就像一個(gè)個(gè)小人兒,當(dāng)你用心感悟,他們就會(huì)眨著大眼睛,告訴你真諦。

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