在全媒體融合時代，文學創(chuàng)作和閱讀正在發(fā)生著變化。亞馬遜中國2013年度最暢銷圖書排行榜前10名作品中，有5部作品是非虛構類的，這些作品的作者韓寒、張小嫻、十二都不是傳統(tǒng)意義上的“作家”。新浪網(wǎng)2018年底曾發(fā)起一個票選你最喜愛的作家的活動，60位上榜作家，很多也不是傳統(tǒng)意義上的“作家”。近年來，《開講啦》《脫口秀大會》《我是演說家》《奇葩說》等語言類綜藝節(jié)目興起，其文本的作者有的已經(jīng)被稱為“作家”，并且這些文本大多貼近當下年輕一代文學讀者或潛在文學讀者的閱讀心理，具有明顯的文學性，完全可以也應該納入散文創(chuàng)作研究范疇。種種跡象表明，公眾文學閱讀中，特別是青年文學閱讀中，已經(jīng)出現(xiàn)了一個新興的、文學界還不太熟悉的領域。

本文以2019年至2020年3月大眾閱讀數(shù)據(jù)為樣本，通過數(shù)據(jù)分析，考察大眾文學閱讀的特征、熱點等，探究這個新領域的面目，為文學創(chuàng)作研究提供一個量化的參考。

一、數(shù)據(jù)統(tǒng)計情況

（一）取樣說明

經(jīng)過對閱讀市場的初步了解，綜合考量銷量和文學評價，選取開卷零售渠道暢銷書排行榜、新浪好書榜、豆瓣閱讀榜、當當文學好書、京東暢銷書、京東文學銷量榜、亞馬遜暢銷書、華文好書、十佳數(shù)字閱讀作品等榜單為取樣數(shù)據(jù)。

（二）數(shù)據(jù)統(tǒng)計及簡單介紹

收集到的數(shù)據(jù)包括新浪好書推薦榜2019年1—11月月榜、2019年年榜和2020年1月至3月月榜，共160部作品；豆瓣2019年度最受關注圖書、年度高分圖書、年度中國文學小說類和非小說類、年度傳記·人物、年度冷門好書等6個年榜，以及2019年1—12月每月熱門圖書，共120部（次）作品；開卷零售渠道暢銷書排行榜2019年1月至2020年3月月榜中虛構類和非虛構類前30，2019年年榜虛構類和非虛構類前10，共920部（次）作品；2019當當文學好書年終榜、云閱讀好書榜共45部（次）作品；亞馬遜2019年付費暢銷書排行榜、付費新書暢銷書排行榜、文學類暢銷書排行榜，共30部作品；2019年度十佳數(shù)字閱讀作品；2019華文好書年度榜10部作品；截至2020年3月的京東暢銷書排行榜前9部作品；京東文學銷量榜前9部作品。這些榜單累計1313部（次）作品。

2019年度十佳數(shù)字閱讀作品出自中國音像與數(shù)字出版協(xié)會發(fā)布的《2019年度中國數(shù)字閱讀白皮書》。其他數(shù)據(jù)均出自各平臺公開發(fā)布的數(shù)據(jù)。

這些榜單有作家作品的重疊。經(jīng)統(tǒng)計，共涉及333位作者的376部作品。其中，外國作者137人，海外華人作家及臺港澳作家24人，中國古代、近現(xiàn)代作者16人，中國當代作者156人。中國當代作者中有8個是團體署名作者。本次取樣分析僅針對148位中國當代作家的作品。

二、數(shù)據(jù)分析及反映出的特點

（一）作家作品熱度分析

在本次取樣的9個榜單中，跨榜單作者共28人。最多的跨5個榜單，1人：麥家；跨4個榜單的3人：劉慈欣、馬伯庸、余華；跨3個榜單的5人：路遙、余秋雨、樊錦詩、顧春芳、袁凌；跨2個榜單的19人：馮驥才、王安憶、王小波、張怡微、蔡崇達、東東槍、顧湘、郭建龍、賈平凹、金一南、李誕、李潔非、陸慶屹、任曉雯、雙雪濤、巫哲、楊占家、張宏杰、周濂。

每位作者上榜作品數(shù)量，最多的6部，1人：大冰；3部作品上榜的2人：劉慈欣、馮驥才；2部作品上榜的11人：馬伯庸、余華、路遙、余秋雨、王安憶、王小波、張怡微、陳果、樊樹志、漆永祥、張嘉佳。詳情見下表：

（二）作家職業(yè)身份分布

148位中國當代作家中，大致作了如下分類：傳統(tǒng)意義上的作家52人，自由撰稿人22人，網(wǎng)絡文學作家14人，這些作者占總人數(shù)的59.46%。他們是主要以文學創(chuàng)作為主業(yè)的人。其他幾類不以文學創(chuàng)作為主業(yè)的作者，近年來創(chuàng)作大量文學作品，以隨筆、非虛構作品、通俗讀本為主。其中，各行業(yè)學科的學者是較為突出的一個分支，本次調(diào)研中有34人，占總人數(shù)的22.97%。還出現(xiàn)了一些新的職業(yè)或身份的作家進入大眾閱讀的前列，比如科學家、醫(yī)生、自由職業(yè)者。他們所寫的作品也不同于一般意義的科普、散文，有著鮮明時代氣息和個人風格。

（三）作品體裁門類分布

148位中國當代作家上榜作品共167部。如前所述，在進入大眾文學閱讀榜單的300多位作者中，近40%的作者不是主要從事文學創(chuàng)作，而是分散在各行各業(yè)的行業(yè)者，他們的加入，帶來了大眾文學閱讀在體裁門類上較明顯的變化。非虛構類作品數(shù)量最多，101部，占60%強，大大超過小說的占比。小說63部，占37.72%。另有3部漫畫作品上榜，也是一個新現(xiàn)象，前幾年上榜的漫畫作品經(jīng)常在0到1之間徘徊。非虛構類作品中，數(shù)量最多的是散文，36部，占作品總數(shù)的21.56%。紀實文學和通俗讀本，都是20部，并列第二位。通俗讀本涉及財經(jīng)、建筑、攝影、美術、醫(yī)學、哲學等多學科多領域。歷史類作品都是歷史學專家在研究史料的基礎上以講故事的形式講述歷史的作品，因數(shù)量較多，單列一類。詩詞解讀類5部作品也是因內(nèi)容風格較接近，也反映出近年來古詩詞閱讀熱，單列一類。

（四）數(shù)據(jù)背景說明

需要說明的是，大眾文學閱讀是圖書閱讀中的一個重要分支，但目前閱讀市場僅有少量專門的文學閱讀榜單，不足以反映大眾閱讀的狀況，只能從各種圖書的年度榜單、銷售榜、關注度榜單等綜合性榜單中搜集、篩選、分析。而近年來一個顯著趨勢是文學的邊界不斷擴大，跨文體作品大量出現(xiàn)，作家的職業(yè)身份更加豐富多元，這些都為數(shù)據(jù)的分析增加了難度。對作家作品進行分類分析的過程，也是多角度了解當下文學創(chuàng)作樣貌的過程，因為尚無規(guī)范的分類標準，在數(shù)據(jù)分析中所劃分的類別盡量采用有一定共識的類別，但難免存在不太科學的地方，并且一些“跨類別”作家作品也存在一些歸類上的不確定性，但個別數(shù)據(jù)的模糊性并不影響整體數(shù)據(jù)所呈現(xiàn)的特點，從整體來看，這些數(shù)據(jù)還是基本能夠反映考察對象的一些顯在特征的。

（五）反映出的其他特點

在數(shù)據(jù)分析中發(fā)現(xiàn)一些有意思的現(xiàn)象。第一，大眾文學閱讀中對外國文學的關注較高，對中國當代文學的關注仍有待加強。在新浪好書榜2019年1—11月月榜110部（次）作品中，外國作家的作品占44%，2020年1—3月月榜中，這一比例為53%，而2019年年榜中，這一比例為35%。豆瓣閱讀榜中，這一現(xiàn)象更為突出。在2019年1—12月月榜中，60部（次）作品中就有42部（次）為外國作家的作品，占70%，2019年6個年榜60部（次）作品中，外國作家的作品占47%，這還是包含了2個中國文學年榜20部（次）作品的數(shù)字。在開卷零售渠道暢銷書排行榜2019年1—12月月榜的360部虛構類作品中，有38%是外國作家的作品，非虛構類這一比例為23%。年榜中，虛構類的這一比例為30%，非虛構類的為10%。

再來看中國當代作家的作品所占比例。新浪好書2019年1—11月月榜中，這一比例為49%，2020年1—3月月榜中為40%，2019年年榜中為55%。豆瓣閱讀榜2019年1—12月月榜中，這一比例僅為23%，2019年6個年榜中為43%（其中有2個榜是中國文學榜）。開卷零售渠道暢銷書排行榜2019年1—12月月榜中，虛構類和非虛構類的這一比例均在50%多，年榜中，虛構類的這一比例為60%，非虛構類的高達80%。由上述比例可以看出，中國文學中非虛構類作品在大眾讀者中的接受度要高于虛構類作品?？傮w來看，中國當代文學作品的大眾讀者接受度在55%左右。

第二，在所有榜單1000多部（次）作品中，海外華人和臺港澳作家的作品共81部（次），所占比例平均為6%，涉及的作家共24人，其中臺灣作家13位，香港作家2位。出現(xiàn)次數(shù)較高的是蔡康永、三毛等。各榜單中的這部分作家重疊較少，開卷的數(shù)據(jù)和豆瓣、新浪好書的無重疊，說明純銷售榜和帶一些導向性的榜單中的作家作品不同。

第三，涉及的作家較兩年前有較大變化，僅有幾位作家連續(xù)三年出現(xiàn)在榜單上，比如余華、麥家、路遙、賈平凹。青年作者中，連續(xù)兩年上榜的有蔡崇達（同一部作品上榜）、袁凌、沈書枝、大冰、李誕、張嘉佳、陳磊等。這從側面證明了當下大眾閱讀在選擇作品的時候更注重作品，只有少數(shù)作家形成了個人品牌。

第四，14位網(wǎng)絡文學作家上榜，較兩年前有較大提升，說明網(wǎng)絡文學線下出版數(shù)量在增加，品質(zhì)也在提升，得到越來越多讀者的認可①。

三、結論

從本次大眾文學閱讀數(shù)據(jù)分析可以看到，文學在大眾閱讀中已經(jīng)形成豐富、立體的全新樣貌。相較于前兩年的數(shù)據(jù)，2019年到2020年年初的大眾文學閱讀有兩個較為突出的特點。一是非虛構作品的閱讀占比超過小說，一方面需求量不斷增加，另一方面題材、類型也不斷創(chuàng)新，成為當下文學閱讀的新熱點。這一趨勢反映出讀者對現(xiàn)實生活的關注不斷提升。當前，我們正處在百年未有之大變局，我國經(jīng)濟社會科技的大發(fā)展、人民生活的大變化、國際社會的劇烈變化，都讓人們對當下和未來更加關心，讀者希望從文學作品中看到更多關于現(xiàn)實生活的講述和思考。非虛構作品的閱讀熱也反映出國民知識文化水平的整體提升。富含知識性或哲理哲思的非虛構作品越來越受讀者歡迎。在一些隨機調(diào)研中發(fā)現(xiàn)，很多大學學理工類專業(yè)和從事理工類工作的讀者對解讀歷史類作品頗有興趣②。二是一些新的職業(yè)或身份的作家不僅進入大眾閱讀視野，更走到前列，而正是他們的加入，為文學讀者提供了更多新鮮的、不同以往的、滿足不同類型閱讀需求的文學作品。比如李誕、大冰等人的作品，可能還沒有進入傳統(tǒng)文學研究視野，但已經(jīng)在很多讀者中引起了共鳴。甚至作者和讀者雙方也還沒有明確地把這些作品確認為“文學”，而是“文本”或“文字”。“文學”的定義在悄悄發(fā)生著變化。這也許是“新時代文學”研究所要面對的一個基礎問題。文學觀念的變化是緩慢的，長遠的。新時代文學的頭十年發(fā)展中，已經(jīng)出現(xiàn)了變化的端倪，這是值得注意的。

當然，從目前的數(shù)據(jù)來看，最受歡迎的文學作品還是傳統(tǒng)意義上的文學，“文學”這一概念并沒有發(fā)生顛覆性變化，但文學的泛化已經(jīng)成為不容忽視的現(xiàn)象。新時期以來，在文學研究視域中，純文學一直占據(jù)著主導地位。20世紀90年代末網(wǎng)絡文學發(fā)展迅猛，以顯在的異質(zhì)性特征闖入文學閱讀領域，進而引起文學研究的關注，但其本質(zhì)上仍是慣常意義上的文學，并未脫離通俗文學范疇。而近十年來，文學的發(fā)展出現(xiàn)的一些變化已溢出上述認知，文學領域新鮮事物層出不窮。在當下文化生活中，“泛文學”的文學樣態(tài)正扮演著越來越重要的角色。

其實，所謂“泛文學”并不是完全新鮮的事物。當下通用的文學分類，小說、詩歌、散文大約只有200年歷史，而在更早期，文學甚至還沒有一個統(tǒng)一的詞匯來標識。比如，亞里士多德的著作，很難歸為文學作品或是哲學著作。根據(jù)方維規(guī)教授的考證，德國文學理論家、作家、語言學家弗·施萊格爾的《希臘文學研究》等著作中，德文原作“poesie”一詞現(xiàn)在普遍譯為“詩”，其實是指廣義的“文學”。在那個時期，詩歌還未分列為一個類別，而是一種“方法”，當時所有用文字形式呈現(xiàn)的作品都被要求是“韻文”，后來人們發(fā)現(xiàn)了“小說”這種不被韻腳束縛的創(chuàng)作方法更能自由而豐富地表達人們的思想情感，詩歌才逐漸從廣義文學中獨立出來，與小說、戲劇并列為三大類。我國春秋戰(zhàn)國時期諸子百家的文獻，很多既是文學經(jīng)典，同時也是哲學著作或社會學著作。文學從誕生的那一刻起，就是關乎人的精神的文字，不拘于某一種形式，只為表達、書寫人們精神層面的內(nèi)容而存在。內(nèi)容與形式，是一個老生常談的話題。形式為內(nèi)容服務，同時形式也一定程度上決定著內(nèi)容是否能被受眾接受，這應該是已經(jīng)形成的共識?；氐浇裉斓摹胺何膶W”，其實是文學表現(xiàn)疆域不斷拓展的必然。在文學研究中，對文體的基本規(guī)范是必須的，比如小說、詩歌、散文、報告文學等，兒童文學中又更細致地分為小說、童話、寓言、詩歌、散文、報告文學等，再細分的話，還有故事、兒歌、童謠等類別。這些類別有時會有交叉，有時也會面臨文體確認的難題，為研究者提供了許多有意思的論題。但在文學創(chuàng)作和閱讀時，這樣的區(qū)分不會那么涇渭分明。對于普通讀者來說，文體可能并不那么重要，虛構還是非虛構這樣簡單的劃分就足夠了。而對于寫作者來說，當不再糾結于文體，而更加專注于如何表達好作品所包含的思想情感、時代特征、社會演變等內(nèi)容時，文學創(chuàng)作可能會進入一個更為廣闊的天地。

如果作一個簡單的歸納，今天文學的泛化大致表現(xiàn)在三方面：一是閱讀狀態(tài)的變化。紙質(zhì)書籍的閱讀和電子書閱讀都已成為文學閱讀的主要方式。幾乎所有文學經(jīng)典都有電子書版本，近年新出版的文學作品也很多是紙質(zhì)和電子書同時推出，讀者可以自由選擇和切換。二是公眾對“作家”身份的定義越來越寬泛，越來越多的寫作者被冠以“作家”的名頭。另外，“作家”這一稱謂上的“光環(huán)”正在消失，甚至出現(xiàn)了作家娛樂化、藝人化的傾向。2013年主持人孟非和導演馮小剛就登上“作家富豪榜”，引發(fā)熱議，這樣的現(xiàn)象仍在持續(xù)。三是作品評價標準呈現(xiàn)多樣化趨勢。尤其是在線閱讀模式下，讀者的留言評價，正在成為一個越來越有影響的評價體系。豆瓣、知乎、當當、京東等各類平臺都有文學討論區(qū)。在這里，語言是否優(yōu)美，甚至是否通順都不是重點，也很少看到傳統(tǒng)文學所追求的精神力量、責任擔當、書寫時代、謳歌英雄等慣常的評價指標。讀者關注的是其中的思想、價值輸出，是否符合切身體驗，是否新穎、新鮮等。

泛文學背景下，傳統(tǒng)文學被裹挾前行。文學閱讀在當前大眾閱讀中仍占有相當?shù)谋戎?，傳統(tǒng)文學的閱讀仍在擴張。另一方面，數(shù)字閱讀在持續(xù)增長。無論是一線城市還是二三線城市，只要有手機的地方，就有文學讀者。幾乎所有的大型文學期刊、報紙都有微信公眾號，有電子版供在線閱讀。文學圖書在出版紙質(zhì)圖書的同時或稍后推出電子書也越來越成為常態(tài)。而有一類區(qū)別于傳統(tǒng)文學的作品，姑且稱為“新式文學”，比如公眾號文章，往往掀起一陣喧嘩，之后就銷聲匿跡，迅速“躥紅”，同時也迅速“過氣”。這類作品不能簡單地貼上“迎合大眾”或“低級趣味”的標簽，應該看到其中確實有一些寫出了當下人們現(xiàn)實生活的面貌，尤其是其中表現(xiàn)的微妙而復雜的心理，契合了人們的情感體驗和訴求，這些因素使其更具傳播力和影響力，甚至有時候能帶動社會情緒。這類作品的讀者大多是學生或剛參加工作的年輕人，而他們是未來文學的主要讀者，他們將代表未來中國讀者的審美品位。因此，對這類作品的分析研究，是非常必要的。只是傳統(tǒng)的評價系統(tǒng)對這類作品似乎是“無效”的，需要探索新的研究方法。

在2018年新浪票選作家活動中，出現(xiàn)了頗具戲劇性的一幕，傳統(tǒng)意義上的作家的支持者與網(wǎng)紅寫作者的粉絲之間展開了一場“拉鋸戰(zhàn)”，最終文學讀者戰(zhàn)勝了“粉絲讀者”，保證了入選十位作家的“純正”。這意味著文學讀者仍大量存在，且有著基本文學判斷，他們在自覺地維護著泛化背景下文學的品質(zhì)。與此同時，也應注意到，在票選過程中，投票者即讀者是主導力量，作家只是被動參與者。

也有些傳統(tǒng)文學力量在積極嘗試，探索文學與大眾娛樂的共生互促之道。2018年，由青年作家張悅然發(fā)起，理想國、《鯉》、騰訊等聯(lián)合推出的“鯉·匿名作家計劃”，是較早進行此類嘗試的先例。邀請作家以短篇小說作品參賽，由讀者和專家評委在不知作者是誰的狀態(tài)下，僅對作品本身進行評判，評選出最佳作品。匿名評選固然有博取公眾眼球的一面，但也有打破文學界一些痼疾的優(yōu)勢。第一名獲獎作品《仙癥》的作者鄭執(zhí)就表示，自己沒機會踏入嚴肅文學的文壇，也沒有發(fā)表過文章，但借著“匿名作家計劃”讓讀者認識了自己。上海作協(xié)、收獲雜志社主辦的“文學脫口秀大賽”，在2021年、2022年連續(xù)舉辦兩屆，讓文學青年以脫口秀的形式講文學，把看似高深、陽春白雪的文學評論，以“脫口秀”這一貼近生活、貼近大眾形式呈現(xiàn)在大眾面前，既給文學讀者帶來新鮮的體驗，也提升了脫口秀的內(nèi)涵。2022年11月20日，由中國作家協(xié)會主辦的“中國文學盛典·魯迅文學獎之夜”也是一次全新嘗試，把一個重要的國家級文學大獎以晚會的形式通過融媒體技術推到公眾面前，讓原本在作品背后的作家們走到前臺，向公眾展示作家的風采，極大地提高了文學的關注度。這些活動都可以看作是打通傳統(tǒng)文學、圈子化小眾化寫作以及網(wǎng)絡時代的大眾閱讀之間“壁壘”的嘗試，是對文學泛化的一種積極應對。在“破圈”“跨界”成為熱詞的當下，文學也應該做出一些改變。但也應看到，這類活動都是把作品背后的作家推到“前臺”，而不是所有作家都能適應這樣的形式，高調(diào)的宣傳與中國文人的低調(diào)傳統(tǒng)之間存著客觀差異，需要更多細致的謀劃，不可一概而論。

回到新時代文學。文學的泛化，也許只是一個現(xiàn)象，也許會成為新時代文學的一個特征，還不能肯定。現(xiàn)在泛化過程仍在繼續(xù)中，比如2020年“凡爾賽文學”大流行，并帶火了“XX文學”這一網(wǎng)紅類型，可以看作是文學泛化的一個代表性現(xiàn)象。有一點可以肯定的是，當文學的創(chuàng)作和閱讀已然發(fā)生邊界的變化時，文學研究也應做出相應的對策，這也許是理論創(chuàng)新的新的生長點。

【注釋】

①說明：第三、第四點相對于2017年的數(shù)據(jù)而言。

②此調(diào)研為另一次小范圍調(diào)研，未形成正式調(diào)研報告。

（納楊，北京師范大學文學院）