王志（保定學(xué)院）

《寒光帖》又稱《向亂帖》是米芾尺牘代表作之一，全帖共5 行，37 字，是一封米芾用行草書(shū)寫(xiě)的信札。此帖與一般常見(jiàn)的米字略有不同，其結(jié)字因勢(shì)生形，行間絲帶綿延不斷，熟而不俗，險(xiǎn)且不怪，欹正生姿，出乎自然。本文旨從《寒光帖》軸線變化、疏密關(guān)系以及外延展線等方面為切入點(diǎn)進(jìn)行解讀，力求新意。

言為心聲，書(shū)為心畫(huà)。當(dāng)我們欣賞書(shū)法作品時(shí)，我們的視覺(jué)或心理都會(huì)有所感觸，細(xì)細(xì)品悟其中意蘊(yùn)，便可獲取獨(dú)特的審美體驗(yàn)。一幅完整書(shū)法作品，筆法、結(jié)構(gòu)、章法都有種無(wú)數(shù)美意，細(xì)細(xì)道來(lái)，從整體至局部更是蘊(yùn)含著虛實(shí)、大小、濃淡、欹側(cè)、開(kāi)合等多種關(guān)系。《寒光帖》用筆瀟灑細(xì)膩，結(jié)體多欹側(cè)取勢(shì)，且隨勢(shì)生發(fā)，雋麗且流暢，這不僅體現(xiàn)了米芾深厚的書(shū)學(xué)功底，還展示了米芾別樣的書(shū)法情調(diào)，給觀者帶來(lái)了特有的審美藝術(shù)感受。下面嘗試從結(jié)字、章法的一些層面解讀和品評(píng)。

一、結(jié)字

（一）欹正生姿

米芾在《海岳名言》中自序：“章子厚以真自名，獨(dú)稱吾行草，欲吾書(shū)如排算子然，真字須有體勢(shì)乃佳?！蓖ㄟ^(guò)章惇對(duì)米芾以及其自評(píng)便能看出米芾的觀點(diǎn)：書(shū)法之中，其體勢(shì)為重，即便是楷書(shū)，要想具有美感也必須具備體勢(shì)。

《海岳名言》第五條：“歐陽(yáng)詢‘道林之寺’，寒儉無(wú)精神。柳公權(quán)‘國(guó)清寺’，大小不相稱，費(fèi)盡筋骨。裴休率意寫(xiě)碑，乃有真趣，不陷丑怪。真字甚易，唯有體勢(shì)難。”說(shuō)明米芾特別強(qiáng)調(diào)體勢(shì)。該帖之字基本上都是在欹中求正，多采用往左傾側(cè)之勢(shì)。橫畫(huà)右端上提，豎畫(huà)下端往右偏移，字的右上角往上突，左下角往下墜?！皠?shì)如斜而反正”，看似不穩(wěn)，其實(shí)很穩(wěn)，體現(xiàn)了書(shū)法字體中動(dòng)態(tài)的平衡，字姿生動(dòng)，顯得生動(dòng)活潑而不呆板。如圖1-圖6，圖片中的字或左傾或右傾。米芾對(duì)體勢(shì)的表現(xiàn)，正如項(xiàng)穆在《書(shū)法雅言》中對(duì)欹正要旨及關(guān)系的闡釋：“書(shū)法要旨，有正與奇。所謂正者，僵仰頓挫，揭按照應(yīng)，筋骨威儀，確有節(jié)制是也。所謂奇者，參差起復(fù)，騰凌射空，風(fēng)情姿態(tài)，巧妙多端是也。奇即連于正之內(nèi)，正即列于奇之中。正而無(wú)奇，雖莊嚴(yán)沉實(shí)，恒樸厚而少文。奇而弗正，雖雄爽飛妍，多話厲而乏雅?！?/p>

圖1 取

圖2 向

圖3 夕

圖4 卉

圖5 已

圖6 以

（二）疏密結(jié)合

“分白賦黑，棋布星列”，早在西晉時(shí)期，成公綏在《隸書(shū)體》中就已經(jīng)清楚地表明了以黑與白為書(shū)法的基本屬性。其后，“布白”成為人們對(duì)書(shū)法結(jié)構(gòu)的一種基礎(chǔ)認(rèn)知，并多次出現(xiàn)在了古代書(shū)論之中。

如圖7-圖12，○處為實(shí)，□處為虛，圖7“亂”字左部與右部虛，中部實(shí)。圖8“惡”字為上下結(jié)構(gòu)，亞部實(shí)，心字底虛，上實(shí)下虛。圖9“奉”字撇捺打開(kāi)，上面上橫與中橫上下距離拉開(kāi)，中衡與下橫距離靠近，上橫變細(xì)，下橫加粗使虛者更虛，實(shí)者更實(shí)。圖10-圖12 分別為“陳”“道” “寒”三字，“陳”字“阝”部上方與右側(cè)○處實(shí)；“道”字“首”部實(shí)；“寒”字中宮實(shí)，正如圖中圓圈所圈之處，形成塊面，密不透風(fēng)。圖7-圖12 或左右、或上下、或周邊疏虛而中間密實(shí)的處理技巧，乃是米芾極為擅用的方法，此外，米芾也用塊面割裂空間造成疏密對(duì)比，形成疏密結(jié)合的平衡美感。正如董其昌所云：“作書(shū)之法，在能放縱，又能攢捉。每一字中失此兩竅，便如晝夜獨(dú)行，全是魔道矣。”而米芾則精通放縱與攢捉二法，使字間、字內(nèi)疏密對(duì)比有致。亦如鄧石如所說(shuō)：“字畫(huà)疏處可以走馬，密處不使透風(fēng);常計(jì)白以當(dāng)黑，奇趣乃出。”

圖7 亂

圖8 惡

圖9 奉

圖10 陳

圖11 道

圖12 寒

二、章法

（一）分組處理

縱觀全帖，米芾不僅在單字處理上注重疏密的變化，在單行或局部也處理的極其精彩，如圖13 為“想已盛”三字，三字均用草書(shū)書(shū)寫(xiě)，其中“想已”為虛，“盛”為實(shí)，米芾將“想”字的心字底化波為橫，采取更簡(jiǎn)化處理，“盛”整體加粗，字內(nèi)空間壓實(shí)，使虛者更虛，實(shí)者更實(shí)。圖14 在字帖的第二豎行，全行共9 字，分別為：“陳十七處可取租及米”，其中“陳十七處”為一組；“可取”為一組；“租及”為一組；“米”單字一組。通行來(lái)看“陳十七處”為實(shí)，其余為虛，總體呈上實(shí)下虛，值得注意的是“十七”二字相互交疊，宛若一單字?？v覽全帖（如圖19），將比較實(shí)的字或字組進(jìn)行標(biāo)記，第一豎行的“道”字與第二豎行的“陳十七處”，第三豎行的“寒字”，第四豎行的“盛”字，第五豎行的“修”字，將其連線呈一個(gè)等邊三角形傾斜撐在全帖中，造成穩(wěn)定的之感。

圖19 《寒光帖》全文

（二）軸線變化

在隨意書(shū)寫(xiě)的任何一個(gè)漢字上，都可以作出一條直線來(lái)表示這個(gè)字的書(shū)寫(xiě)方向，該線便是單字軸線。軸線的定位是由該條線中各段的位置決定的，也就是說(shuō)在作品中所有點(diǎn)畫(huà)、線段的變化都將對(duì)軸線位產(chǎn)生作用。而在作品中，一段軸線的任何細(xì)微的變化，對(duì)軸線圖都會(huì)有不同的影響，它有可能形成新的斷點(diǎn)，也有可能使行軸線出現(xiàn)搖擺，也有可能使行軸線多一處頓挫，進(jìn)而影響到相鄰行軸線的聯(lián)系。可以說(shuō)，作品中任何一線段的變化，都會(huì)對(duì)章法的構(gòu)成進(jìn)行改變。

通篇來(lái)看，此帖的軸線吻合率很高，這里展示部分（如圖15-16）。即使單字軸線的間或斷裂，也往往是軸線連綴節(jié)律的休止符，從而使得形態(tài)豐富多樣，富有韻律。

（三）外延展線

在觀察此帖時(shí)，發(fā)現(xiàn)將某單字或幾個(gè)字的外輪廓線最外一點(diǎn)連到一起，會(huì)形成有秩序的線，如圖17“呈花”二字的左側(cè)六點(diǎn)連成一線，右側(cè)三點(diǎn)連成一線，將“呈花”二字外延展線全部連接起來(lái)呈類(lèi)似梯形狀。“卉”字以豎畫(huà)起筆為端點(diǎn)，分別與兩橫的兩端連線形成積點(diǎn)成線。其中“花卉”二字呈穿插關(guān)系。

“修中”二字左側(cè)的點(diǎn)可積點(diǎn)成線，將該線延長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)與“計(jì)”字右側(cè)“十”字的左側(cè)形成積點(diǎn)成線，這里可以看出米芾對(duì)字形的外延展線也比較敏感，如圖18 將“修中計(jì)已”四字局部拆分，將產(chǎn)出的積點(diǎn)成線標(biāo)紅：分別是“修中十”左側(cè)；“修中”兩根中間的豎線；“?”字單字軸線與“十”字單字軸線相呼應(yīng)；這四根線同時(shí)聚集在“十”字豎線的收筆處?！坝?jì)”字的“讠”部與“已”字形成積點(diǎn)成線。米芾將“修中計(jì)已”四字拆分，其中“修中十”為一組；“讠已”為一組，這樣就形成二重軸線，增強(qiáng)了變化。

三、結(jié)語(yǔ)

米芾作為“宋四家”之一，其行書(shū)用筆沉著痛快，結(jié)體欹側(cè)開(kāi)合，極大地豐富了行書(shū)的藝術(shù)的表現(xiàn)和審美視覺(jué)的感染力。此帖節(jié)奏行云流水，字形因勢(shì)生發(fā)，把其嫻熟的技巧表現(xiàn)得淋漓盡致。通過(guò)此帖軸線以及外延展線等方面的表現(xiàn)能為創(chuàng)作帶來(lái)一定的思考與啟示。

附：（1）作品（圖19）

（2）作品釋文：向亂道在陳十七處，可取租及米，寒光旦夕以惡詩(shī)奉呈。花卉想已盛矣。修中計(jì)已到官。黻頓首。

（從左至右）圖13 想已盛，圖14 陳十七處可取積及米，圖15 向亂道在，圖16 呈花卉想已盛矣，圖17 呈花卉圖18修中計(jì)已