【摘要】日本導(dǎo)演黑澤明的電影不僅風(fēng)格鮮明人物形象生動(dòng)，具有史詩(shī)般的氣質(zhì)，而且能夠充分展示日本文化的獨(dú)特魅力，堪稱是世界性與民族性的完美結(jié)合。本論文旨在深入研究日本導(dǎo)演黑澤明的電影藝術(shù)創(chuàng)作方法的多樣性，通過(guò)六個(gè)不同的部分，我們探討了黑澤明的背景、導(dǎo)演風(fēng)格、敘事手法、視覺(jué)表達(dá)、音樂(lè)與聲音設(shè)計(jì)等方面的多樣性。黑澤明以其杰出的作品和獨(dú)特的電影風(fēng)格而聞名于世，這篇論文旨在深入剖析他在這些領(lǐng)域的多樣性表現(xiàn)，以揭示其在電影史上的重要地位和影響。

【關(guān)鍵詞】黑澤明；電影藝術(shù)；敘事手法；視覺(jué)表達(dá)；音樂(lè)設(shè)計(jì)；社會(huì)注解

【中圖分類號(hào)】J905 ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2097-2261（2023）22-0056-04

電影藝術(shù)是一門(mén)多元而復(fù)雜的藝術(shù)形式，能夠通過(guò)各種方式傳達(dá)情感、觀點(diǎn)和故事。黑澤明作為世界電影史上最杰出的導(dǎo)演之一，以其獨(dú)特的電影風(fēng)格和創(chuàng)作方法著稱于世。他的作品不僅在技術(shù)和視覺(jué)上令人印象深刻，還深刻地反映了日本和全球社會(huì)的各種問(wèn)題。本論文將探討黑澤明的電影藝術(shù)創(chuàng)作方法的多樣性，以揭示他是如何在不同層面上展現(xiàn)出創(chuàng)作的多面性。我們將更好地理解黑澤明的電影作品，以及他在電影史上的不可磨滅的貢獻(xiàn)。

一、黑澤明的電影藝術(shù)背景

（一）黑澤明的生平與職業(yè)生涯

黑澤明，日本電影史上的傳奇導(dǎo)演，于1910年出生于東京，他的早期經(jīng)歷受到了戰(zhàn)爭(zhēng)和日本社會(huì)動(dòng)蕩的深刻影響。在青少年時(shí)期，他表現(xiàn)出對(duì)文學(xué)和藝術(shù)的濃厚興趣，這成為他未來(lái)電影創(chuàng)作的基石。黑澤明在東京大學(xué)學(xué)習(xí)了繪畫(huà)，這為他的電影藝術(shù)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。然而，他在大學(xué)時(shí)期并沒(méi)有完成學(xué)業(yè)，而是轉(zhuǎn)而進(jìn)入了電影行業(yè)。黑澤明的職業(yè)生涯始于1936年，當(dāng)時(shí)他加入了大映電影公司（Toho），擔(dān)任剪輯助手。雖然最初是一份輔助工作，但這段經(jīng)歷為他打開(kāi)了電影界的大門(mén)，他迅速升職，成為編劇和導(dǎo)演助手，為自己的導(dǎo)演之路積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。在1950年，黑澤明執(zhí)導(dǎo)了《羅生門(mén)》，這部電影不僅在國(guó)際上獲得了廣泛的認(rèn)可，還奠定了他在電影史上的地位。從那以后，他繼續(xù)創(chuàng)作了一系列杰出的作品，包括《七武士》《荒野之歌》和《亂》等，這些作品使他成為國(guó)際電影界的重要人物。黑澤明是奧斯卡歷史上第一個(gè)獲得終身成就獎(jiǎng)的亞洲電影人，被譽(yù)為“電影界的莎士比亞”。

（二）影響黑澤明電影藝術(shù)創(chuàng)作方法的關(guān)鍵因素

黑澤明的電影藝術(shù)創(chuàng)作方法受到了多種關(guān)鍵因素的影響。首先，他的美術(shù)背景為他的電影作品注入了獨(dú)特的視覺(jué)風(fēng)格和構(gòu)圖技巧。他善于運(yùn)用畫(huà)面來(lái)傳達(dá)情感和主題，這在他的電影中表現(xiàn)得淋漓盡致。其次，黑澤明的文化背景和日本傳統(tǒng)文化對(duì)他的作品產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，他經(jīng)常將日本傳統(tǒng)故事和價(jià)值觀融入電影情節(jié)中。盡管受到日本文化的影響，黑澤明也熱衷于研究西方文學(xué)和電影。他將莎士比亞的戲劇改編成電影，如《蜘蛛巢城》以及改編自瑪克西姆·高爾基所著小說(shuō)的《在底層》，這展示了他對(duì)跨文化元素的獨(dú)特融合，這種文化融合為他的作品帶來(lái)了獨(dú)特的多樣性。此外，黑澤明與一批杰出的演員和制片人合作，如三船敏郎和小津安二郎，他們的合作豐富了黑澤明的電影的多樣性。

二、黑澤明的導(dǎo)演風(fēng)格的多樣性

（一）黑澤明的不同電影風(fēng)格展示

黑澤明的作品涵蓋了多種風(fēng)格和題材，不僅擅長(zhǎng)創(chuàng)作動(dòng)作片，還精通心理劇、歷史敘事、社會(huì)諷刺等多種類型的電影。這一多樣性在他的電影作品中得以充分展示。舉例來(lái)說(shuō)，他的電影《七武士》是一部經(jīng)典的動(dòng)作片，講述了一群武士保衛(wèi)農(nóng)村居民免受土匪襲擊的故事。這部電影以刺激的戰(zhàn)斗場(chǎng)面和豐富的角色發(fā)展而著稱，展現(xiàn)了黑澤明出色的動(dòng)作導(dǎo)演技巧。然而，與此同時(shí)，他的電影《羅生門(mén)》則是一部心理劇，通過(guò)多視角敘述一個(gè)謀殺案的故事，探討了主觀真相和記憶的相對(duì)性。這種敘事結(jié)構(gòu)和主題的處理方式展示了黑澤明的藝術(shù)多樣性，使觀眾不斷思考和質(zhì)疑。此外，黑澤明的電影《生之欲》深刻地探討了日本戰(zhàn)后社會(huì)的道德和倫理困境，反映了他對(duì)戰(zhàn)后復(fù)興和價(jià)值觀變革的思考。因此，無(wú)論是在題材選擇上還是在敘事風(fēng)格上，黑澤明都展現(xiàn)出了卓越的多樣性和深度，使他的作品具有長(zhǎng)久的藝術(shù)價(jià)值。

（二）黑澤明的導(dǎo)演風(fēng)格演變

隨著時(shí)間的推移，黑澤明的導(dǎo)演風(fēng)格發(fā)生了顯著的演變。他的早期作品如《姿三四郎》和《泥醉天使》更加注重社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義和戰(zhàn)后日本的困境。然而，隨著他的職業(yè)生涯的發(fā)展，他開(kāi)始嘗試不同的電影風(fēng)格和題材例如，他的作品《用心棒》和《椿三十郎》是典型的江戶時(shí)代武士電影，強(qiáng)調(diào)忍者、劍術(shù)和荒野生存，這與他早期的社會(huì)諷刺作品形成了鮮明的對(duì)比。這種轉(zhuǎn)變顯示了黑澤明導(dǎo)演風(fēng)格的靈活性和多樣性，他不斷適應(yīng)新的挑戰(zhàn)和機(jī)會(huì)。在他的晚年，黑澤明的電影風(fēng)格又發(fā)生了變化，他的作品開(kāi)始關(guān)注更加哲學(xué)和心靈層面的問(wèn)題。例如，電影《德?tīng)柼K·烏扎拉》探討了自然與人類的關(guān)系，而《亂》則是對(duì)莎士比亞經(jīng)典作品《李爾王》的現(xiàn)代改編，引人深思的家族和權(quán)力沖突成為其中的核心主題。

（三）黑澤明在不同電影題材中的多面性

黑澤明不僅在不同電影風(fēng)格中展現(xiàn)了多樣性，還在不同題材的電影中表現(xiàn)出多面性。他的作品涵蓋了歷史劇、傳記、喜劇、戰(zhàn)爭(zhēng)片、社會(huì)諷刺等多種題材，每一部作品都帶有他獨(dú)特的視角和風(fēng)格。在歷史劇方面，每一種題材都充分展現(xiàn)了他的才華和創(chuàng)造力。黑澤明執(zhí)導(dǎo)的電影《天國(guó)與地獄》是一部以綁架案為背景的犯罪劇情片，探討了社會(huì)階層和道德的問(wèn)題。而電影《野良犬》則是一部探討犯罪與罪惡的警匪片，將觀眾引入了東京的黑暗角落。在喜劇方面，他的電影《生之欲》是一部關(guān)于一名公務(wù)員尋找生命意義的溫暖喜劇，以其深刻的人性描寫(xiě)而著稱。而電影《電車(chē)狂》則是一部以貧民窟居民生活為背景的黑色幽默喜劇，黑澤明通過(guò)對(duì)人類苦難的嘲諷展現(xiàn)了多樣性。黑澤明是一位在不同電影題材中展現(xiàn)多面性的杰出導(dǎo)演，他的作品橫跨了多個(gè)電影類型，從動(dòng)作片到心理劇再到歷史敘事。

三、黑澤明的敘事手法

（一）黑澤明的敘事方法與結(jié)構(gòu)的多樣性

黑澤明以獨(dú)特的敘事方法和結(jié)構(gòu)而著稱，他的作品常常突破傳統(tǒng)的敘事模式，以多樣性的方式呈現(xiàn)故事。在他的電影中，觀眾可以發(fā)現(xiàn)不同的敘事技巧和結(jié)構(gòu)，這增加了電影的復(fù)雜性和吸引力。舉例來(lái)說(shuō)，他的電影《羅生門(mén)》采用了多視角敘事的方式，通過(guò)不同人物的回憶和陳述來(lái)還原一個(gè)發(fā)生在林中的謀殺案。觀眾在電影中看到了每個(gè)人的不同版本，每個(gè)版本都揭示了不同的真相。這種敘事方式強(qiáng)調(diào)了主觀性和相對(duì)性，引導(dǎo)觀眾思考事實(shí)和真相的復(fù)雜性。另一方面，他的電影《用心棒》以線性敘事方式呈現(xiàn)，但通過(guò)精彩的角色發(fā)展和情感敘事，使觀眾深刻地關(guān)注了主人公的內(nèi)心沖突和成長(zhǎng)過(guò)程。這種結(jié)構(gòu)強(qiáng)調(diào)了角色的復(fù)雜性和情感深度。

（二）非線性敘事在黑澤明電影中的運(yùn)用

非線性敘事在黑澤明電影中的運(yùn)用呈現(xiàn)出他導(dǎo)演風(fēng)格的獨(dú)特之處。黑澤明常常采用這種非傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)，以引發(fā)觀眾的思考和深度體驗(yàn)。他的電影《蜘蛛巢城》是對(duì)莎士比亞的《麥克白》的改編，以戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的日本為背景，通過(guò)對(duì)主人公的墮落和瘋狂的敘述，展現(xiàn)了權(quán)力和野心的危險(xiǎn)。電影的結(jié)構(gòu)不是線性的，而是通過(guò)閃回和非連續(xù)的敘事方式來(lái)呈現(xiàn)主人公的心理變化，這增加了觀眾的緊張感和不確定性。在《椿三十郎》中，黑澤明運(yùn)用了非線性敘事，將故事分成多個(gè)交織的線索，以不同的時(shí)間點(diǎn)展示不同角色的經(jīng)歷。這種敘事方式使觀眾需要自行拼湊故事，從不同的角度理解情節(jié)，這為觀眾提供了積極參與電影的機(jī)會(huì)，深化了對(duì)情節(jié)和角色的理解。

（三）角色發(fā)展與情感敘事的多層次性

黑澤明的電影以對(duì)角色發(fā)展和情感敘事的多層次性而著稱，他通過(guò)深刻而復(fù)雜的角色刻畫(huà)以及情感充沛的敘事，為觀眾呈現(xiàn)了豐富多彩的電影體驗(yàn)。在他的電影中，角色發(fā)展不僅僅是表面上的轉(zhuǎn)變，更是深刻的心靈變化，通過(guò)他們的內(nèi)心沖突和情感經(jīng)歷來(lái)推動(dòng)故事。在《七武士》中，黑澤明塑造了七名武士角色，每個(gè)角色都有獨(dú)特的背景和動(dòng)機(jī)。觀眾能夠看到他們?cè)诿鎸?duì)困難和威脅時(shí)的變化，以及他們之間的互動(dòng)。這種多層次的角色發(fā)展使電影不僅是一部動(dòng)作片，還是一部探討人性和團(tuán)隊(duì)合作的作品。在《風(fēng)之谷》中，黑澤明通過(guò)主人公與原始民族族長(zhǎng)的友情來(lái)探討人與自然的關(guān)系。角色之間的情感連接和成長(zhǎng)是整個(gè)電影的核心，這種情感敘事使觀眾與角色產(chǎn)生共鳴，引發(fā)深刻的思考。

四、黑澤明的視覺(jué)表達(dá)

（一）黑澤明的視覺(jué)風(fēng)格與攝影技巧

黑澤明是一位視覺(jué)藝術(shù)的大師，他的電影以獨(dú)特的視覺(jué)風(fēng)格和高超的攝影技巧而著稱。他的作品不僅通過(guò)圖像講述故事，還通過(guò)畫(huà)面的美學(xué)和構(gòu)圖傳達(dá)情感和主題，他的攝影風(fēng)格常常表現(xiàn)為對(duì)光影的精致掌握。他經(jīng)常使用對(duì)比鮮明的黑白影像，強(qiáng)調(diào)陰影和高光的對(duì)比，這種對(duì)比加強(qiáng)了畫(huà)面的戲劇性，同時(shí)也突出了角色的情感和內(nèi)心世界。在電影《用心棒》中，他通過(guò)劇烈的光影對(duì)比，突出了主人公的冷酷和決斷，使觀眾深入理解角色的性格。此外，黑澤明善于運(yùn)用遠(yuǎn)景和近景，通過(guò)鏡頭焦距的調(diào)整來(lái)創(chuàng)造不同的視覺(jué)效果。他的電影中常常出現(xiàn)令人印象深刻的遠(yuǎn)景鏡頭，展示了壯麗的風(fēng)景和宏大的場(chǎng)面。與此同時(shí)，他也能夠通過(guò)特寫(xiě)鏡頭捕捉角色的微表情和情感細(xì)節(jié)，使觀眾更加親近角色，深入了解他們的內(nèi)心世界。黑澤明的視覺(jué)風(fēng)格與攝影技巧自成一派，也成為后輩學(xué)習(xí)的榜樣，同時(shí)也值得觀眾的喜愛(ài)。

（二）色彩在黑澤明電影中的角色

色彩在黑澤明的電影中扮演著重要的角色，它不僅是視覺(jué)元素，還常常傳達(dá)情感和主題。他的電影中常常使用色彩來(lái)強(qiáng)化角色的特性和情感狀態(tài)，更加凸顯了他的導(dǎo)演風(fēng)格以及更高的藝術(shù)追求。在電影《亂》中，色彩的運(yùn)用表現(xiàn)出權(quán)力和混亂的主題。黑澤明使用了鮮艷的紅色和飽和度高的色調(diào)來(lái)突出場(chǎng)景的緊張和沖突，這些色彩不僅傳達(dá)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，還強(qiáng)調(diào)了角色之間的權(quán)力斗爭(zhēng)和家族矛盾。通過(guò)色彩，觀眾能夠更加直觀地感受到電影的主題和情感。在電影《風(fēng)之谷》中，黑澤明通過(guò)自然景色的色彩來(lái)表達(dá)自然與人類的關(guān)系。他使用了寬廣的綠色和自然元素的色調(diào)，強(qiáng)調(diào)了大自然的生機(jī)和力量。這些色彩傳達(dá)了人與自然的共生關(guān)系，同時(shí)也突出了人類對(duì)自然的依賴。通過(guò)色彩的運(yùn)用，觀眾被引導(dǎo)去思考人類與自然的平衡和和諧。

（三）鏡頭運(yùn)動(dòng)與畫(huà)面構(gòu)圖的多樣性

黑澤明在電影中運(yùn)用多樣的鏡頭運(yùn)動(dòng)和畫(huà)面構(gòu)圖，以豐富電影的視覺(jué)層次。他不拘一格，根據(jù)情節(jié)和主題的需要選擇不同的技巧來(lái)呈現(xiàn)故事。在他的電影中，常常出現(xiàn)平穩(wěn)的追蹤鏡頭，通過(guò)鏡頭的平移和旋轉(zhuǎn)來(lái)展示角色的行動(dòng)和環(huán)境的變化。這種鏡頭運(yùn)動(dòng)使觀眾感到仿佛置身于故事中，與角色共享他們的體驗(yàn)。在電影《用心棒》中，這種追蹤鏡頭常常用于展示主人公的行動(dòng)和決策，增強(qiáng)了情節(jié)的戲劇性。另一方面，他也善于使用靜態(tài)的畫(huà)面構(gòu)圖，通過(guò)精心的鏡頭安排和角色的位置來(lái)營(yíng)造戲劇性和情感的張力。在電影《羅生門(mén)》中，他通過(guò)靜態(tài)的畫(huà)面構(gòu)圖來(lái)強(qiáng)調(diào)角色之間的對(duì)峙和緊張感，觀眾可以清晰地感受到每個(gè)角色的情感狀態(tài)，同時(shí)深深地被電影的每一個(gè)畫(huà)面吸引并投入其中。

五、黑澤明的音樂(lè)與聲音設(shè)計(jì)

（一）音樂(lè)在黑澤明電影中的作用與多樣性

黑澤明的電影中音樂(lè)的作用不僅僅是為了營(yíng)造氛圍，更是為了深化情感、強(qiáng)調(diào)主題和增強(qiáng)視覺(jué)效果。他的作品展示了多樣化的音樂(lè)選擇和運(yùn)用，使觀眾在觀影過(guò)程中得以深入體驗(yàn)電影情感。在他的電影中，音樂(lè)不僅通過(guò)旋律來(lái)傳達(dá)情感，還通過(guò)樂(lè)器的選擇和編曲的巧妙運(yùn)用來(lái)豐富影片的視聽(tīng)層面。舉例來(lái)說(shuō)，電影《七武士》中的音樂(lè)采用了傳統(tǒng)的日本音樂(lè)元素，如太鼓和尺八，以增強(qiáng)電影的歷史感和日本文化的呈現(xiàn)。而在電影《亂》中，黑澤明選擇了龐大的交響樂(lè)來(lái)突出戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的壯麗和緊張感。然而，黑澤明的音樂(lè)多樣性不僅表現(xiàn)在音樂(lè)風(fēng)格上，還在音樂(lè)的運(yùn)用方式上。有時(shí)，他選擇不使用音樂(lè)，通過(guò)自然環(huán)境的聲音和寧?kù)o的場(chǎng)景來(lái)創(chuàng)造靜默的氛圍。這種對(duì)音樂(lè)的有意缺席也起到了強(qiáng)調(diào)場(chǎng)景和情感的作用，使觀眾更加專注于角色和故事的細(xì)節(jié)。

（二）黑澤明的聲音設(shè)計(jì)與環(huán)境音效

除了音樂(lè)，黑澤明的聲音設(shè)計(jì)也在他的電影中發(fā)揮了關(guān)鍵作用。他注重環(huán)境音效的運(yùn)用，通過(guò)聲音來(lái)增強(qiáng)觀眾對(duì)場(chǎng)景的沉浸感。例如，在電影《羅生門(mén)》中，雨水淋漓的聲音和森林的各種聲響為觀眾創(chuàng)造了一個(gè)逼真的林中場(chǎng)景，增加了緊張感和神秘感。聲音設(shè)計(jì)在他的電影中還用于強(qiáng)調(diào)情感狀態(tài)和角色內(nèi)心的變化。通過(guò)角色的呼吸聲、腳步聲和心跳聲等細(xì)微聲音的捕捉，觀眾能夠更加深入地了解角色的情感和緊張感。這種聲音設(shè)計(jì)增加了觀眾的情感共鳴，使他們更加緊密地與電影角色聯(lián)系在一起，拉扯著觀眾的內(nèi)心并被深深地吸引住。

（三）音樂(lè)與聲音的融合效果在黑澤明電影中的表現(xiàn)

黑澤明在電影中巧妙地將音樂(lè)與聲音相互融合，以創(chuàng)造獨(dú)特的音效效果。在電影《用心棒》中，他通過(guò)將音樂(lè)與刀劍揮舞和戰(zhàn)斗場(chǎng)面的聲音相結(jié)合，增強(qiáng)了戰(zhàn)斗場(chǎng)面的戲劇性和緊張感。音樂(lè)與聲音的完美融合使觀眾感到音畫(huà)之間的協(xié)調(diào)，加強(qiáng)了電影的視聽(tīng)沖擊力。此外，在情感敘事方面，音樂(lè)與聲音的融合效果在黑澤明的電影中起到了情感共鳴的作用。通過(guò)選用特定的音樂(lè)和聲音效果，他能夠在觀眾心中營(yíng)造出與角色情感相一致的氛圍。例如，電影《羅生門(mén)》中的懸念音樂(lè)和雨水聲為觀眾營(yíng)造出緊張和神秘的氛圍，與電影中的情節(jié)緊密相連。

六、結(jié)語(yǔ)

黑澤明作為一位杰出的電影導(dǎo)演，以其多樣性的藝術(shù)創(chuàng)作方法，深刻地觸及了人類情感和思考。他的電影作品不僅是藝術(shù)的杰作，也是對(duì)人類文化和社會(huì)的重要反思。通過(guò)對(duì)黑澤明電影藝術(shù)創(chuàng)作方法的深入研究，我們更好地理解了電影作為一種藝術(shù)形式的潛力和力量，也受益于他的作品所傳達(dá)的智慧和啟發(fā)。黑澤明的作品將繼續(xù)在電影史上占據(jù)重要位置，激勵(lì)著今后的導(dǎo)演和觀眾，繼續(xù)探索電影藝術(shù)的無(wú)限可能性。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊丹.社會(huì)圖景與文化記憶：日本電影文本生成機(jī)制探微[J].電影評(píng)介，2021（12）：35-38.

[2]金雨航，夏佳倩.論電影中夢(mèng)境意象的藝術(shù)表現(xiàn)手法及其作用——以黑澤明與費(fèi)里尼的電影為例[J].戲劇之家，2021（03）：146-147.

[3]趙晴.黑澤明電影中的電影美術(shù)美學(xué)元素考：以《亂》為例[J].藝術(shù)大觀，2021（30）：74-76.

[4]沈魯.重溫《羅生門(mén)》：好電影是人的心靈史[J].教師博覽，2022（02）：66-68.

[5]孫浩程.日本文學(xué)改編與電影創(chuàng)作的聯(lián)系——以電影《羅生門(mén)》為例[J].傳媒論壇，2021，4（19）：104-106.

[6]張?chǎng)?從視聽(tīng)語(yǔ)言角度分析電影藝術(shù)的詩(shī)意[J].傳媒論壇，2021，4（15）：109-110.

作者簡(jiǎn)介：

陳霞，女，新疆石河子人，碩士研究生，講師，研究方向：電影批評(píng)、電影通識(shí)教育。