陳 越 袁智忠

（作者單位：西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院）

作為國內(nèi)電影市場的重要版塊，喜劇電影因其自身制作成本低、受眾接受度高的特點贏得創(chuàng)作者和投資方的青睞。21 世紀(jì)以來，國內(nèi)電影市場不斷迎來新主流電影、科幻電影、現(xiàn)實題材電影等影像浪潮。然而，類型融合度高、受眾黏性高的喜劇電影，在電影市場中仍占有舉足輕重的地位。當(dāng)前，國內(nèi)社會、經(jīng)濟已趨于穩(wěn)定發(fā)展的態(tài)勢，投資市場、受眾需求為喜劇電影的發(fā)展再次提供了肥沃的土壤。

回看21 世紀(jì)以來國產(chǎn)喜劇電影的發(fā)展脈絡(luò)，可以發(fā)現(xiàn)其已清晰呈現(xiàn)出類型豐富、類型融合程度高等特點，并且衍生出了一大批符合市場需求以及時代精神的“亞喜劇”影片。例如，與公路片結(jié)合的“囧”系列，與偵探片融合的“唐人街探案”系列，與主流價值觀結(jié)合的“我和我的”系列。2023 年年初，在國內(nèi)電影市場歷經(jīng)新冠感染疫情沖擊后的回暖時期，喜劇電影最先為國產(chǎn)電影的“觸底反彈”注入強勢力量。其中，與古裝懸疑結(jié)合的《滿江紅》贏得滿堂喝彩，讓市場看到喜劇電影的更多發(fā)展路徑。同年三月上映的《保你平安》與《滿江紅》、“唐人街探案”系列等懸疑喜劇電影不同的是，導(dǎo)演大鵬通過塑造無厘頭的人物形象，深思社會倫理困境，為國產(chǎn)喜劇電影的類型化創(chuàng)作提供了新的方向。

1 類型化創(chuàng)作中的互滲與融合

1.1 類型耦合下的效果加持

“20 世紀(jì)末，電影類型之間的混合、越界、借鑒已經(jīng)成為一種常見的現(xiàn)象。但是，類型耦合并不等于沒有規(guī)則的電影類型。它們基本是表現(xiàn)一個類型的主題，套用另一個類型的情節(jié)結(jié)構(gòu)或敘事模式，同時還加入了其他類型的經(jīng)典場面或視聽元素?！盵1]628喜劇電影制作成本較低，但觀眾滿意度、市場占有率極高。21 世紀(jì)以來，喜劇電影為國產(chǎn)電影市場注入了源源不斷的動力。以20 世紀(jì)90 年代末馮小剛拍攝的《甲方乙方》為起點，國產(chǎn)喜劇電影在類型化探索上全面開花，逐步衍生出《心花路放》《泰囧》等公路喜劇電影，《唐人街探案》等偵探喜劇電影，《外太空的莫扎特》《獨行月球》等科幻喜劇電影以及新主流喜劇電影等“喜劇亞類型”形態(tài)，并且在類型化升級的道路上持續(xù)擴張。喜劇電影與其他電影類型的互滲融合，一方面幫助喜劇電影打破了創(chuàng)作和傳播層面的現(xiàn)實困局，另一方面有效推動了國內(nèi)電影市場多種類型電影的再創(chuàng)作。

偵探片通常以偵破錯綜復(fù)雜的犯罪案件為題材，以正義與犯罪之間的沖突為核心，而以正義戰(zhàn)勝邪惡為結(jié)局，且通常將偵破案件的過程作為情節(jié)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)，布置疑團，鋪設(shè)伏線，形成一個接一個的懸念，其中人物往往善惡難辨，直至最后才揭出謎底[2]?！侗Ｄ闫桨病芬曰恼Q喜劇為底色，結(jié)合偵探片絲絲入扣的情節(jié)設(shè)置、反轉(zhuǎn)不斷的快節(jié)奏敘事、緊張刺激的戲劇沖突等類型特征，為我們講述了一則當(dāng)前社會倫理困境下的溫情故事。影片以尋找真相為主線，講述由大鵬飾演的墓地推銷員為求證一則關(guān)于已逝去的客戶——韓露的坐臺謠言而“千里追兇”的都市俠義故事。“尋找真相”這一主線任務(wù)恰如其分地為影片提供了偵探片的創(chuàng)作基礎(chǔ)，并且與影片的喜劇元素交織?！侗Ｄ闫桨病返男α袭a(chǎn)生于尋找真相的道路上。例如：魏平安對寵物店Tony 的前后反差態(tài)度；魏平安本想一步到位尋找謠言源頭，卻“引火上身”的荒誕事件；魏平安與高老板笑料不斷的“圓桌談話”；最后驚險刺激又一波三折、捉拿真兇的追逐片段。影片通過環(huán)環(huán)相扣的事件以及不斷反轉(zhuǎn)的追尋過程，將偵探片的戲劇性、懸疑感和喜劇片的幽默性、荒誕感最大化利用，使得影片既有著屬于自己本體的特征，又達到了1+1＞2 的效果。影片類型的耦合給予了創(chuàng)作者更大的空間，類型元素越多，可發(fā)揮的空間越大[3]。

1.2 類型互滲下的情感召喚

由于“類型電影屬于大眾文化的范疇”[1]628，因此類型電影“體現(xiàn)或迎合的是一種大眾的感官趣味和文化心理”[1]629。

從敘事整體來看，多數(shù)國產(chǎn)喜劇電影的敘事結(jié)構(gòu)牢牢把握住了觀眾喜聞樂見和最能激發(fā)觀眾與影片產(chǎn)生共情體驗的情感基點。愛情喜劇電影《羞羞的鐵拳》《夏洛特?zé)馈贰吨胤刀畾q》《心花路放》用詼諧風(fēng)趣的手法展示了不同群體的戀愛觀、生命觀。懸疑推理喜劇電影“唐人街探案”系列，結(jié)合“八卦、五行”等中國風(fēng)水的元素，在滿足了觀眾尋求推理快感和沉浸感的基礎(chǔ)上為懸疑喜劇電影提供了多元的創(chuàng)作文本。古裝懸疑喜劇《滿江紅》利用驚悚、反轉(zhuǎn)等元素，通過講述岳家軍為將岳飛精神公布于天下而前仆后繼、視死如歸的感人故事，精準(zhǔn)映射時代精神。由此可見，當(dāng)前社會高速發(fā)展的現(xiàn)實面貌為喜劇電影類型融合的再創(chuàng)造提供了不竭的動力，而喜劇電影敘事結(jié)構(gòu)的類型化探索勢必成為喜劇電影經(jīng)久不衰的“必殺技”。

影片《保你平安》在信息爆炸的時代背景下展開敘事，身為孤兒的“裸捐姐”韓露面臨被隨意遷墳的困境，作為韓露的對接銷售員，魏平安只為無愧于逝者的信任和對真相的執(zhí)念，毅然拋下生活慘痛的后顧之憂而“千里追兇”，影片類型元素的精妙創(chuàng)作引發(fā)了受眾的觀看熱潮?？v觀中國電影市場“這種以小人物為中心，犯罪行為為線索，社會現(xiàn)象為背景、復(fù)現(xiàn)敘事結(jié)構(gòu)、荒誕性為特征的‘黑色喜劇’正在成為一種流行形態(tài)，并在觀眾群中形成對一種電影類型的觀看期待”[4]。影片在表現(xiàn)“偵查謠言之源”這一敘事內(nèi)核上，始終將人物的俠義精神作為情感基點，將喜劇元素和偵探片的緊張、刺激作為表現(xiàn)外衣，二者的分工合作拓寬了影片的市場接受范圍，迎合了現(xiàn)代觀眾多樣的審美心理。

同時，影片在表現(xiàn)主人公追尋真相的過程中結(jié)合當(dāng)前現(xiàn)代傳媒的更迭，利用直播、短視頻評論等方式增強了觀眾的參與感，符合當(dāng)下信息爆炸式傳播的特點，使影片現(xiàn)實意味濃厚。另外，影片還添加了魏平安和女兒魏磨礪之間的親情敘事線索，魏平安和魏磨礪都面臨著是否要冒著危險為正義發(fā)聲的兩難選擇，重重困難，他們最終還是站在了正義的一方。這一親情敘事線索的植入，一方面彰顯了國產(chǎn)電影經(jīng)久不衰的創(chuàng)作源泉——家庭倫理片的感染力和生命力，另一方面推進了主要敘事線索的進行，使影片的情節(jié)起伏過渡顯得更加自然。

2 臺詞語言深描下的人物形象塑造

學(xué)者傅隆基對藝術(shù)形象有這樣的見解：“文學(xué)藝術(shù)是一個形象的世界。藝術(shù)形象是構(gòu)成文學(xué)藝術(shù)作品的基本單位。離開了藝術(shù)形象，文學(xué)藝術(shù)作品就不能存在?！币虼耍诋?dāng)前影視創(chuàng)作中，人物形象塑造在影視文本中愈來愈占據(jù)主導(dǎo)地位。尤其對于“喜劇”這一特殊題材，影片是否能真正調(diào)動觀眾的愉悅感，很大程度上都取決于影片人物角色的獨特塑造。對于喜劇電影來說，刻畫人物形象以及體現(xiàn)影片幽默感的有效形式就是源于人物的臺詞語言。正如賈磊磊在《電影語言學(xué)導(dǎo)論》一書的序言中所說：“一種藝術(shù)的創(chuàng)造實質(zhì)上就是一種語言的創(chuàng)造，一種表達人類精神活動的媒介形式的創(chuàng)造?！盵5]影片《保你平安》通過講述一則“草根”人物不懼世俗、匡扶正義的忠義之事，通過打磨經(jīng)典、耐人尋味的臺詞語言為角色塑造增添了現(xiàn)實性，刻畫出如魏平安、魏如意等荒誕卻真誠、平凡又偉大的人物形象，增強了影片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

魏平安與韓露簽署墓地購買協(xié)議時說道：“別老死不死的，那是咱活完了?！陛p松詼諧的話語一展其豁達的生死觀和天命觀，從而合理解釋了影片后續(xù)講述的魏平安不顧牢獄和家庭破裂之災(zāi)，依然毅然決定為兄弟兩肋插刀的行為動機。雖然生活中，人人稱他一聲“平安哥”，但尊稱背后是對其嗤之以鼻，正如魏平安號稱“集安斷尾虎”一樣，看似桀驁不馴，其實是一個落魄、低微的“紙老虎”。而當(dāng)魏如意詢問魏平安為何要執(zhí)著于為一個已經(jīng)逝去的陌生人追尋真相而消耗自己巨大的精力、財力時，魏平安痛快回答“圖心安、圖寄托、圖人間自有真情在”?；蛉さ幕卮鸹貞?yīng)了觀眾內(nèi)心的疑問——為什么這樣一個為兄弟打抱不平而遭受社會家庭“雙拋棄”的小人物能夠不惜丟掉來之不易的生活依靠也要為萍水相逢的陌生人追尋真相，洗脫謠言?！叭碎g自有真情在”的背后一方面揭示了魏平安由于十分同情韓露從小便是孤兒的凄慘身世，在得知韓露最后的心愿是葬在男友旁邊時，決定孤注一擲；另一方面表達了魏平安雖社會地位低微，但始終懷揣一顆講誠信、重情義的“俠客之心”。然而，魏平安雖有俠義之心，但是導(dǎo)演并未將其塑造成一個心無掛礙、懲惡除奸的傳統(tǒng)俠客形象。

影片除了塑造出魏平安這一生動鮮明的主角形象外，配角群像的塑造也極為真實客觀。“當(dāng)你張嘴說一個女生是小姐時，不管她是不是，她都已經(jīng)是了”，魏如意的這句臺詞為影片的整體基調(diào)增添了荒誕、諷刺的悲劇意味，這一人物形象與當(dāng)前社會面貌下在網(wǎng)絡(luò)信息狂流中推波助瀾的從眾者形成了對比。這些從眾者在潛移默化中被接收的信息所左右，直至最后淪為信息操縱者的“幫兇”。正如勒龐在《烏合之眾：大眾心理研究》中所提到的“自覺的個性的消失，以及感情和思想轉(zhuǎn)向一個不同的方向，是就要變成組織化群體的人所表現(xiàn)出的首要特征”[6]。也就是說，在互聯(lián)網(wǎng)時代，大部分個體在收到大規(guī)模信息時，會不約而同地產(chǎn)生共情心理，并且將內(nèi)心的暗示轉(zhuǎn)化為行為動機，從而導(dǎo)致盲目從眾。魏如意在影片中便是從一個謠言的信服者，進而轉(zhuǎn)為謠言的傳播者，最后在得知韓露凄慘的身世和善意之舉后變?yōu)槭刈o正義的辟謠者。

值得一提的是，導(dǎo)演大鵬在《保你平安》的敘事中全部采用了東北方言這一語言樣態(tài)，一方面是因為影片取景地在東北，演員也多是東北人，讓方言這一鄉(xiāng)土文化的典型代表出現(xiàn)在影片中，能有效地加強影片的生活質(zhì)感。如果角色的聲音形象與其生存環(huán)境的空間形象乃至與其自身的形體形象發(fā)生分裂乃至南轅北轍的話，那么角色的整體形象便很難做到圓融飽滿、真實生動，當(dāng)然也就談不上所謂人物性格了[7]。另一面，由于東北方言天然的喜劇效應(yīng)和感染力，有效增強了影片的喜劇效果。

3 社會倫理困境下的隱與憂

3.1 互聯(lián)網(wǎng)賦權(quán)下的倫理失范

在當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)的普及和高速發(fā)展下，中國社會已經(jīng)全面進入信息化時代。與傳統(tǒng)媒體相比，互聯(lián)網(wǎng)為每個個體提供了暢所欲言的表達機會，成為社會成員表達自我、宣泄情緒的重要途徑。但正是由于互聯(lián)網(wǎng)具有門檻低、傳播廣等特點，催生出眾多倫理失范現(xiàn)象。

影片《保你平安》中，韓露在生命盡頭向撫養(yǎng)自己的孤兒院捐款百萬元的消息在網(wǎng)絡(luò)上被惡意捏造成其通過情色交易而積攢錢款。魏平安本是為兄弟兩肋插刀而鋃鐺入獄，卻被網(wǎng)絡(luò)改寫為爭奪、欺辱兄弟之妻等多個荒唐版本；其出獄后成為墓地銷售員，為給客戶韓露討要公道，卻被造謠為道德低下的嫖娼者；事件持續(xù)發(fā)酵后，其被網(wǎng)友搜索出牢獄之事，又被傳為奪噱頭而想走黑紅路線的炒作者。

在某一社會熱點被公開在網(wǎng)絡(luò)上時，起初大部分群眾出于為正義發(fā)聲的初衷發(fā)表言論，但伴隨互聯(lián)網(wǎng)信息的快速傳播，信息差開始出現(xiàn)，一些不明真相的人開始對他人惡意揣測，一些道德低下的人開始肆意造謠和謾罵。此時，正義的外皮下是以暴力形式聲討他人的網(wǎng)絡(luò)暴力，互聯(lián)網(wǎng)快捷便利的信息傳播優(yōu)勢已然變?yōu)橥苿泳W(wǎng)絡(luò)暴力的工具。

3.2 兩性社會結(jié)構(gòu)中的倫理失序

從古至今，因生理、社會分工不同，男性與女性之間構(gòu)成了復(fù)雜的權(quán)力關(guān)系。在探索這種權(quán)力關(guān)系過程中，性別便成了文學(xué)、藝術(shù)關(guān)注的永恒話題之一，因為它不僅是關(guān)于性別的表達和闡述，背后還蘊含著深厚的社會結(jié)構(gòu)和政治、意識形態(tài)關(guān)系。在影像語言敘事進程中，男性與女性往往處于不平等的狀態(tài)，性別倫理問題亦隨之產(chǎn)生[8]。

影片《保你平安》的創(chuàng)作靈感來源于2020 年一位女子在正常收取快遞后，卻被無端捏造成“第三者、私生活混亂的少婦”。和現(xiàn)實類似，影片中的韓露本是為福利院捐贈百萬元的愛心人士，卻被污蔑為坐臺小姐，直接導(dǎo)致韓露社會性死亡。然而，當(dāng)我們通過魏平安抽絲剝繭式的探案之路尋找真相時，卻發(fā)現(xiàn)關(guān)于這條黃色謠言傳播鏈條中的每一個人的動機都只是“吃個瓜而已，何必當(dāng)真”。不可否認(rèn)，當(dāng)前社會中，女性總會被輕易地與“性”話題結(jié)合，此時，一些人就會先入為主地代入道德淪喪等性侮辱觀念。這正是在兩性話語中男性凝視權(quán)利的絕對優(yōu)勢以及社會長期對女性的刻板印象導(dǎo)致的女性現(xiàn)實困境。

影片中的韓露在被造謠為坐臺小姐后，不論是受捐的福利院還是曾對韓露伸出援手的馮總，均第一時間默許這一傳聞，并試圖與其撇清關(guān)系。影片戲劇性的情節(jié)起伏為我們揭示了現(xiàn)實世界中對女性惡意造謠的社會亂象，正如一位女生只因在社交平臺分享與親人的合照中她漂染了粉色頭發(fā)便被網(wǎng)友惡意捏造誣陷，最終致使女生無力抵抗輿論壓力自殺身亡的事件一樣，即使素未謀面，但一些人卻依然可以對女性附之語言的暴力，為其冠以一個“蕩婦”名稱，致使她們遭受肉體和社會的雙重死亡?！侗Ｄ闫桨病冯m然是一部商業(yè)喜劇電影，但導(dǎo)演大鵬利用現(xiàn)實困境中的倫理沖突，完成影片的現(xiàn)實指向，由此強調(diào)更為殘酷荒謬的現(xiàn)實世界，諷刺了當(dāng)前兩性社會結(jié)構(gòu)中的倫理失序現(xiàn)象。

4 結(jié)語

《保你平安》為商業(yè)喜劇的類型化實踐提供了有益參考，略有不足的是影片結(jié)尾處魏平安與謠言始作俑者驚心動魄的追逐片段處理得過于戲劇化，顯得劇情過于單薄。但是追溯其本體而言，作為一部商業(yè)喜劇片，《保你平安》在一定程度上實現(xiàn)了喜劇電影多元化的美學(xué)創(chuàng)作，不論是在類型間的互滲融合，還是對人物形象由淺入深的細(xì)節(jié)刻畫以及對當(dāng)下社會倫理隱憂的深度書寫，都為今后商業(yè)喜劇電影的創(chuàng)作帶來了重要的啟示。