蔡廣潤(rùn) 太原師范學(xué)院

一、裝飾性繪畫(huà)的定義

裝飾性繪畫(huà)是一種具有實(shí)用性的藝術(shù)形式，裝飾性繪畫(huà)的主要目的是裝飾家庭環(huán)境，起到美觀作用。裝飾性繪畫(huà)起源于古代，早期這種藝術(shù)形式?jīng)]有獨(dú)立的名稱，實(shí)用性強(qiáng)于藝術(shù)性，隨著經(jīng)濟(jì)和藝術(shù)的發(fā)展，到了19世紀(jì)，裝飾性繪畫(huà)成為一種專門的藝術(shù)。隨著生活水平的提高，歐洲的資產(chǎn)階級(jí)開(kāi)始尋找藝術(shù)家設(shè)計(jì)裝飾自己的家庭空間。

裝飾性繪畫(huà)的起源可以追溯到新石器時(shí)代的彩陶紋樣、洞窟壁畫(huà)、漢代的畫(huà)像石與畫(huà)像磚以及民間剪紙藝術(shù)等，這些藝術(shù)就是為了裝飾墻壁、家庭空間，具有很強(qiáng)的實(shí)用性。后期，裝飾性繪畫(huà)成為一種專門的藝術(shù)。在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，裝飾性繪畫(huà)中融入了簡(jiǎn)潔凝練的美學(xué)語(yǔ)言，在裝飾性繪畫(huà)中體現(xiàn)了19世紀(jì)歐洲的審美觀念，在具象和抽象的廣闊視野中，遵循形式美的規(guī)律，運(yùn)用夸張、變形等手法，對(duì)自然的物象進(jìn)行加工，以達(dá)到美的視覺(jué)效果。

裝飾性繪畫(huà)具有實(shí)用性與藝術(shù)性，在發(fā)展過(guò)程中，實(shí)用性強(qiáng)于藝術(shù)性。在創(chuàng)作過(guò)程中，裝飾性繪畫(huà)具有雙重意義，一方面是創(chuàng)造美，另一方面具有使用功能。裝飾性繪畫(huà)是一種表達(dá)方式，具有雙重意義，通過(guò)藝術(shù)家的加工制作來(lái)傳達(dá)其獨(dú)特的藝術(shù)思想。

二、馬蒂斯對(duì)裝飾性繪畫(huà)的理解

馬蒂斯是法國(guó)著名的油畫(huà)家，在19世紀(jì)末20世紀(jì)初，以鮮艷的色彩、狂野的筆觸等藝術(shù)特征而聞名。馬蒂斯是野獸派的領(lǐng)袖，推動(dòng)了20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展。馬蒂斯對(duì)裝飾性繪畫(huà)的關(guān)注源于其早期的藝術(shù)生涯，馬蒂斯深刻地受到東方藝術(shù)的影響。在非洲旅行時(shí)還被非洲藝術(shù)的變形和夸張所吸引，在后期創(chuàng)作中變形和夸張成為其畫(huà)面的表達(dá)方式。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，全球的文化交流日益密切，東方藝術(shù)開(kāi)始傳入西方，對(duì)馬蒂斯的藝術(shù)思想產(chǎn)生了重大的影響。馬蒂斯的繪畫(huà)不再像傳統(tǒng)繪畫(huà)那樣注重細(xì)節(jié)與寫實(shí)，而是注重畫(huà)面的簡(jiǎn)單化、幾何化，不是簡(jiǎn)單地再現(xiàn)客觀事物，而是通過(guò)加工制作，根據(jù)自己的藝術(shù)理念來(lái)美化畫(huà)面，增強(qiáng)畫(huà)面的表現(xiàn)力。

馬蒂斯的作品具有顯著的藝術(shù)特征，可以歸納為以下幾點(diǎn)：（1）作品具有平面性；（2）強(qiáng)調(diào)線條的流動(dòng)性；（3）線條成為畫(huà)面的主要構(gòu)成因素；（4）運(yùn)用純凈、鮮艷的色彩；（5）對(duì)比、補(bǔ)色的運(yùn)用；（6）裝飾性手法的運(yùn)用。馬蒂斯的作品具有震撼人心的效果，充分借鑒了各種藝術(shù)流派和東方圖案元素等。馬蒂斯的作品更加偏向平面化的物體，使用簡(jiǎn)單的幾何形式來(lái)描繪物體。馬蒂斯根據(jù)自己的藝術(shù)理念對(duì)畫(huà)面進(jìn)行加工處理，使畫(huà)面中的元素完美融合，呈現(xiàn)出震撼的畫(huà)面效果。馬蒂斯的作品能夠給人帶來(lái)視覺(jué)上的享受，使欣賞者在欣賞畫(huà)面時(shí)得到心靈的安慰，同時(shí)體會(huì)作品傳達(dá)出的藝術(shù)美，具有很強(qiáng)的藝術(shù)性。這種具有非功利性的愉快、撫慰的藝術(shù)是馬蒂斯和諧、愉快的心情的一種再現(xiàn)。

三、馬蒂斯裝飾性繪畫(huà)的藝術(shù)特征

（一）馬蒂斯裝飾性繪畫(huà)的風(fēng)格

馬蒂斯裝飾性繪畫(huà)的藝術(shù)特征可以概括為鮮艷的色彩、狂野的筆觸、簡(jiǎn)化的形式和平面的空間，馬蒂斯身處19世紀(jì)末20世紀(jì)初各種藝術(shù)流派相互交織的時(shí)代，法國(guó)作為藝術(shù)聚集地，馬蒂斯在此受到各種藝術(shù)的熏陶。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和世界文化的交流，非洲藝術(shù)對(duì)馬蒂斯產(chǎn)生了巨大的影響，非洲的簡(jiǎn)單象征圖案給馬蒂斯提供了創(chuàng)作靈感。

在早期的藝術(shù)生涯中，馬蒂斯被亞洲的紡織品、非洲藝術(shù)中的象征圖案所吸引，這些簡(jiǎn)單的形式與煩瑣的藝術(shù)相反，馬蒂斯借鑒其藝術(shù)特征，在畫(huà)面中嘗試運(yùn)用簡(jiǎn)單的形式、平面的空間進(jìn)行創(chuàng)作。在1912年的摩洛哥之行中，馬蒂斯接觸到北非的裝飾藝術(shù)品。北非的裝飾藝術(shù)品中大膽使用簡(jiǎn)單的形式、鮮艷的色彩，對(duì)馬蒂斯的創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響，他的藝術(shù)理念逐漸變化，在后期的創(chuàng)作中運(yùn)用了這種裝飾元素。

馬蒂斯在創(chuàng)作中經(jīng)常將東、西方的藝術(shù)相結(jié)合，使自己的作品具有實(shí)用性和藝術(shù)性。馬蒂斯對(duì)多種藝術(shù)流派的理解與接納，為其以后的創(chuàng)作提供了更加多元的視角，使得畫(huà)面內(nèi)容更加豐富。

（二）馬蒂斯裝飾性繪畫(huà)的色彩與圖案

色彩與圖案是馬蒂斯畫(huà)面中的主要元素，在創(chuàng)作過(guò)程中，馬蒂斯經(jīng)常使用鮮艷的色彩和平面幾何化的圖案形式，以及充滿激情的筆觸來(lái)構(gòu)建畫(huà)面。馬蒂斯更加關(guān)心色彩的搭配，鮮艷的色彩對(duì)比使得畫(huà)面具有平衡性。馬蒂斯經(jīng)常使用不同的圖案作為畫(huà)面元素，平面化的圖案增加了畫(huà)面的韻味，而重復(fù)的圖案凸顯了畫(huà)面的主題，狂野的筆觸增強(qiáng)了畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)感。馬蒂斯在早期的藝術(shù)生涯中接觸過(guò)許多流派，從早期的傳統(tǒng)學(xué)院派到20世紀(jì)初的近代主義繪畫(huà)流派，馬蒂斯不斷學(xué)習(xí)與借鑒各種流派的創(chuàng)作風(fēng)格，野獸派的繪畫(huà)理念推動(dòng)了近現(xiàn)代藝術(shù)的多樣性發(fā)展。馬蒂斯對(duì)色彩和圖案的運(yùn)用十分熟練，善于將色彩和圖案和諧地融入畫(huà)面中，對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深刻的影響。同時(shí)馬蒂斯的作品拓展了欣賞者的視野，使他們不再?gòu)膫鹘y(tǒng)的角度欣賞畫(huà)面。馬蒂斯的畫(huà)面給人以簡(jiǎn)單、愉快的感覺(jué)，畫(huà)面中充滿了激情。

馬蒂斯在其藝術(shù)生涯中使用的繪畫(huà)技法非常豐富，在后期的創(chuàng)作生涯中他還嘗試運(yùn)用剪紙拼貼畫(huà)，將需要的圖案形狀剪下來(lái)并拼貼到畫(huà)面中去，這樣使繪畫(huà)形式更加簡(jiǎn)潔。拼貼畫(huà)的應(yīng)用豐富了畫(huà)面內(nèi)容，是對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)形式的大膽創(chuàng)新。馬蒂斯的作品具有很強(qiáng)的震撼力和感染力，畫(huà)面中巧妙運(yùn)用簡(jiǎn)單幾何化的形狀，使整個(gè)畫(huà)面更加和諧，還遵循藝術(shù)的美學(xué)法則，使得畫(huà)面具有豐富的內(nèi)涵。

馬蒂斯的作品雖然看起來(lái)簡(jiǎn)單，但是在欣賞思考過(guò)后，畫(huà)面的復(fù)雜感油然而生。簡(jiǎn)單的幾何形式和鮮艷的色塊相結(jié)合組成畫(huà)面，用美學(xué)的動(dòng)態(tài)手法來(lái)構(gòu)圖和營(yíng)造畫(huà)面，簡(jiǎn)單與復(fù)雜相結(jié)合，使得作品具有極強(qiáng)的震撼力。馬蒂斯在藝術(shù)創(chuàng)作中不斷探索，將簡(jiǎn)潔的裝飾性藝術(shù)語(yǔ)言應(yīng)用于畫(huà)面中，使得畫(huà)面呈現(xiàn)出別具一格的效果。模板是馬蒂斯創(chuàng)作的基礎(chǔ)，馬蒂斯會(huì)在紙上或者其他材料上剪出不同的形狀，這些形狀極其簡(jiǎn)單、概括，語(yǔ)言含蓄優(yōu)美，造型夸張且富有想象。馬蒂斯通過(guò)使用模板創(chuàng)作出統(tǒng)一的圖案，模板化重復(fù)圖案的使用能夠增強(qiáng)畫(huà)面的節(jié)奏感。創(chuàng)作主題并不是憑空出現(xiàn)的，而是與客觀事物存在一定聯(lián)系，即使一部分剪紙作品處于隱喻性、象征性與非隱喻的邊緣，人們?nèi)匀豢梢栽谠缙诘挠彤?huà)作品中找到相似的試驗(yàn)品。

拼貼也是馬蒂斯在后期創(chuàng)作中經(jīng)常使用的技法，馬蒂斯從各種雜志、報(bào)紙等印刷物中剪下想要的圖像和形狀，然后將其融入畫(huà)面中，通過(guò)不同的排列組合創(chuàng)作出復(fù)雜的作品，這些作品富有層次感，作品中的元素相互融合，形成了不同的風(fēng)格。馬蒂斯的剪紙只有色彩特征，不需要用線條勾勒輪廓，而是通過(guò)顏色的拼貼來(lái)組織畫(huà)面。

在馬蒂斯裝飾性繪畫(huà)的畫(huà)面中，構(gòu)圖與設(shè)計(jì)是不可缺少的部分，由于馬蒂斯對(duì)藝術(shù)的深刻理解，其作品的構(gòu)圖越來(lái)越和諧。馬蒂斯被裝飾藝術(shù)的色彩、圖案深深吸引，這些元素在馬蒂斯的創(chuàng)作中非常重要，他常常將重復(fù)的圖案作為畫(huà)面主題，重復(fù)的圖案使得畫(huà)面具有節(jié)奏感與運(yùn)動(dòng)感。在畫(huà)面中馬蒂斯經(jīng)常使用鮮艷的色彩，使色塊充滿活力，和諧地融入畫(huà)面中，具有強(qiáng)烈的和諧感。馬蒂斯擅長(zhǎng)將畫(huà)面中不同的繪畫(huà)元素排列組合，并運(yùn)用狂野的筆觸來(lái)繪畫(huà)。

馬蒂斯善于運(yùn)用多種繪畫(huà)語(yǔ)言來(lái)營(yíng)造畫(huà)面，使得作品具有視覺(jué)沖擊力，馬蒂斯熟練掌握各種裝飾性繪畫(huà)語(yǔ)言，并且將這些繪畫(huà)語(yǔ)言應(yīng)用于自己的畫(huà)面中，將作品更加和諧統(tǒng)一地呈現(xiàn)出來(lái)。馬蒂斯的裝飾性繪畫(huà)充滿張力，構(gòu)圖精巧。

四、馬蒂斯裝飾性繪畫(huà)的特點(diǎn)

（一）主題特征

馬蒂斯的作品具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格，最顯著的特點(diǎn)是畫(huà)面的主題。在馬蒂斯的創(chuàng)作中常見(jiàn)的主題有人物與自然，在裝飾性繪畫(huà)中，人物主題經(jīng)常以簡(jiǎn)單幾何化的形式出現(xiàn)，僅寥寥幾筆就能勾勒出人物的輪廓，再使用純色涂抹填充。

例如《舞蹈》，這幅作品具有鮮明的裝飾性繪畫(huà)的特征，如平面化的風(fēng)格、鮮艷的色彩、簡(jiǎn)單的形式、狂野的筆觸。其中的主題人物形象極其簡(jiǎn)單，展現(xiàn)了一群正在跳舞的裸體人物，他將人物形象簡(jiǎn)化為幾何形狀并使用線條勾勒出輪廓，使用弧線和橢圓形來(lái)表達(dá)肢體，這種組合使得畫(huà)面具有節(jié)奏感。這幅作品的畫(huà)面使用純凈的色彩來(lái)表現(xiàn)。馬蒂斯擅長(zhǎng)用簡(jiǎn)單的手法來(lái)表達(dá)畫(huà)面，并將色彩創(chuàng)造性地應(yīng)用到畫(huà)面中，獲得了豐富的畫(huà)面效果。

馬蒂斯裝飾性繪畫(huà)中的物體都是以幾何的形狀呈現(xiàn)，使用簡(jiǎn)單的線勾勒出物體的輪廓，再用純凈的色塊進(jìn)行填充，簡(jiǎn)單的人物形式與明快的色彩相結(jié)合，直線與曲線相結(jié)合，使畫(huà)面富有節(jié)奏感，蘊(yùn)含深刻的內(nèi)涵，更具有沖擊力與張力。

（二）自然和人物形象

馬蒂斯經(jīng)常結(jié)合日常生活進(jìn)行創(chuàng)作，如作品《長(zhǎng)尾小鸚鵡與美人魚(yú)》《紅色畫(huà)室》，其中《紅色畫(huà)室》以工作室為主題，畫(huà)面運(yùn)用了鮮艷的顏色和簡(jiǎn)化的形式，還融入了許多自然元素。畫(huà)面中的色彩和形狀并不是為了區(qū)分物體的外形輪廓，而是作為一種表達(dá)情感與思想的媒介。在作品中，馬蒂斯使用鮮艷的色彩來(lái)分割畫(huà)面，而不是使用傳統(tǒng)的線條來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)，鮮艷的色彩充斥著畫(huà)面，給人一種生動(dòng)活潑的感覺(jué)。在畫(huà)面中，馬蒂斯將所有的物體平面化，將周圍的日常生活元素融入畫(huà)面中。馬蒂斯利用簡(jiǎn)單的自然元素來(lái)營(yíng)造豐富的畫(huà)面效果，還熟練運(yùn)用藝術(shù)技法，創(chuàng)新性地對(duì)畫(huà)面進(jìn)行完善，使畫(huà)面色彩明快、筆觸活潑，以簡(jiǎn)單的形式表達(dá)豐富的內(nèi)涵。馬蒂斯在借鑒傳統(tǒng)繪畫(huà)語(yǔ)言的基礎(chǔ)上不斷融合創(chuàng)新，創(chuàng)作出獨(dú)特的裝飾性繪畫(huà)，體現(xiàn)了其創(chuàng)新精神和審美追求。

五、馬蒂斯的創(chuàng)作與裝飾性繪畫(huà)

在早期的創(chuàng)作過(guò)程中，馬蒂斯大膽使用色彩、筆觸和簡(jiǎn)化的形式進(jìn)行創(chuàng)作，對(duì)裝飾性繪畫(huà)產(chǎn)生了重大的影響。在后期的創(chuàng)作中他運(yùn)用拼貼剪紙畫(huà)，更加增添了裝飾性繪畫(huà)的韻味。剪紙拼貼畫(huà)是馬蒂斯在后期創(chuàng)作中嘗試的一種繪畫(huà)方式，圖案的形狀自由靈活。馬蒂斯在創(chuàng)作過(guò)程中不斷積累、不斷成熟，他創(chuàng)作的裝飾性繪畫(huà)不斷完善，經(jīng)過(guò)前期對(duì)色彩、形式、圖案、構(gòu)圖等繪畫(huà)語(yǔ)言的運(yùn)用，馬蒂斯的藝術(shù)思維更加豐富多樣。

馬蒂斯創(chuàng)作的繪畫(huà)種類多樣，在不同種類的繪畫(huà)中運(yùn)用簡(jiǎn)單的手法來(lái)營(yíng)造畫(huà)面，色彩和圖案和諧地融入畫(huà)面中，使作品具有獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。

六、馬蒂斯裝飾性繪畫(huà)的意義和影響

馬蒂斯推動(dòng)了20世紀(jì)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的重要力量。20世紀(jì)初，廣大藝術(shù)家追求實(shí)用藝術(shù)，馬蒂斯的藝術(shù)理念打破了人們固有的傳統(tǒng)觀念，使人們不再只關(guān)注作品的實(shí)用性，還關(guān)注其藝術(shù)性。

直到晚年馬蒂斯還在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，不斷探索繪畫(huà)的表現(xiàn)形式，馬蒂斯的繪畫(huà)理念推動(dòng)了近代藝術(shù)的發(fā)展。馬蒂斯利用剪紙拼貼等方式進(jìn)行創(chuàng)作，豐富了繪畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，也增加了裝飾藝術(shù)的表現(xiàn)力，對(duì)裝飾藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。馬蒂斯在傳統(tǒng)繪畫(huà)的基礎(chǔ)上進(jìn)行融合創(chuàng)新，創(chuàng)作出許多新的藝術(shù)作品，充分體現(xiàn)了馬蒂斯的藝術(shù)理念和個(gè)人情感，展現(xiàn)了其超前的藝術(shù)審美理念。

現(xiàn)如今，馬蒂斯的裝飾性繪畫(huà)被眾多藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師借鑒和學(xué)習(xí)，大膽的色彩運(yùn)用給了其他藝術(shù)家極大的啟示，推動(dòng)著現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展。在最后幾年，馬蒂斯開(kāi)始創(chuàng)作拼貼畫(huà)，其中剪紙藝術(shù)對(duì)波普藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響，主要體現(xiàn)在安迪·沃霍爾和大衛(wèi)·霍克尼等藝術(shù)家的作品中。

馬蒂斯對(duì)當(dāng)代的繪畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生了重要的影響，其繪畫(huà)理念激勵(lì)著當(dāng)代藝術(shù)家。馬蒂斯擅長(zhǎng)運(yùn)用純凈的色彩和簡(jiǎn)單的圖案進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，他不斷創(chuàng)新裝飾藝術(shù)的表現(xiàn)形式，對(duì)裝飾藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他的作品具有極強(qiáng)的現(xiàn)代感與創(chuàng)新性。馬蒂斯極力追求形式美，在傳統(tǒng)繪畫(huà)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作，將色彩、圖案、繪畫(huà)形式、筆觸等融入畫(huà)面中，體現(xiàn)了自身對(duì)藝術(shù)的追求。