朱雪瑞

（寧夏演藝集團(tuán)秦腔劇院 寧夏 銀川 750001）

戲曲是一種以情節(jié)結(jié)構(gòu)為主的表現(xiàn)藝術(shù)，充分融合了美術(shù)、表演、文學(xué)與音樂(lè)等多方面的內(nèi)容。在戲曲舞臺(tái)表演期間，為了保證舞臺(tái)表演效果，表演人員必須對(duì)舞臺(tái)節(jié)奏進(jìn)行有效把握，以此增強(qiáng)舞臺(tái)表演的情感感染力與藝術(shù)表現(xiàn)力。但是，舞臺(tái)節(jié)奏的把握難度較高，需要表演人員綜合考慮戲曲舞臺(tái)表演的內(nèi)容，根據(jù)表演需求科學(xué)把握戲曲舞臺(tái)節(jié)奏，通過(guò)舞臺(tái)節(jié)奏的有效把握提高舞臺(tái)表演效果。

一、節(jié)奏與舞臺(tái)節(jié)奏

節(jié)奏是在人的活動(dòng)或自然中存在的一種具有韻律特性的，能夠發(fā)生有規(guī)律的改變的運(yùn)動(dòng)現(xiàn)象。節(jié)奏可以借助對(duì)應(yīng)、反復(fù)等多樣化方式來(lái)組織各種變化因素，使它們構(gòu)成有序的結(jié)構(gòu)。舞臺(tái)節(jié)奏則是在舞臺(tái)表演中需要密切關(guān)注的要素，其不僅體現(xiàn)在聲音層面，也體現(xiàn)在舞臺(tái)表演中的情感運(yùn)動(dòng)與景物運(yùn)動(dòng)層面。戲曲作為一門綜合性的表演藝術(shù)，本身是一種行動(dòng)性藝術(shù)，涉及非常復(fù)雜的節(jié)奏表現(xiàn)形式。舞臺(tái)節(jié)奏發(fā)自舞臺(tái)表演人員內(nèi)心，根據(jù)舞臺(tái)表演人物所處的環(huán)境，根據(jù)表演人物的行動(dòng)邏輯與思想邏輯，不同人具有不同的節(jié)奏，不同的舞臺(tái)表演情況涉及不同的表演情景。只有有效控制舞臺(tái)節(jié)奏，才能保證舞臺(tái)表演的整體效果。

二、戲曲表演舞臺(tái)節(jié)奏把握的重要性

（一）有助于舞臺(tái)戲曲的流暢表現(xiàn)

舞臺(tái)節(jié)奏是戲曲表演實(shí)踐中需要密切關(guān)注的因素，有效把握節(jié)奏的突出意義在于，其關(guān)系著演員能否流暢表現(xiàn)舞臺(tái)戲曲的整個(gè)過(guò)程?；谖枧_(tái)節(jié)奏變化的有效控制，才能使戲曲舞臺(tái)表演越發(fā)靈活，同時(shí)，演員才可以展現(xiàn)自己的個(gè)性化特征與表演風(fēng)格，保證舞臺(tái)表演情節(jié)有序推進(jìn)。通過(guò)舞臺(tái)節(jié)奏的有效控制，能使表演人員塑造出生動(dòng)、形象的舞臺(tái)人物形象，并使這些人物形象更加貼合實(shí)際情況。對(duì)戲曲表演藝術(shù)而言，整個(gè)戲曲作品本身的審美功能與價(jià)值主要在人物形象塑造方面。戲曲舞臺(tái)表演人員要在舞臺(tái)表演中要借助有效的舞臺(tái)節(jié)奏掌控將自己所塑造的藝術(shù)形象以清晰、深刻、生動(dòng)的形式展現(xiàn)出來(lái)，提高戲曲藝術(shù)舞臺(tái)表演的效果。

（二）有助于舞臺(tái)藝術(shù)情緒感染

戲曲舞臺(tái)表演本質(zhì)上是一種統(tǒng)一性和綜合性的藝術(shù)表演方式，其中，節(jié)奏是展現(xiàn)及突出社會(huì)大眾審美意識(shí)，引發(fā)臺(tái)下觀眾內(nèi)心情感共鳴的關(guān)鍵因素。戲曲舞臺(tái)表演者要在舞臺(tái)表演過(guò)程中采取恰當(dāng)?shù)墓?jié)奏把控方式及手段增強(qiáng)時(shí)空處理的靈活性、自由性與彈性，借助舞臺(tái)表演充分展現(xiàn)戲曲舞臺(tái)表演作品創(chuàng)作人員的主觀情感和中心思想，借助舞臺(tái)表演中的節(jié)奏控制提高戲曲表演藝術(shù)的感染力?；谖枧_(tái)節(jié)奏的有效把握，對(duì)戲曲舞蹈表演藝術(shù)中包含的各種情感要素進(jìn)行深刻傳達(dá)，這樣一來(lái)，整體舞臺(tái)表演劇情就會(huì)變得越發(fā)緊湊，有效吸引臺(tái)下觀眾的注意力，引發(fā)他們的情感共鳴。因此，為了強(qiáng)化舞臺(tái)藝術(shù)情緒感染力，提高舞臺(tái)表演的藝術(shù)效果，就需要科學(xué)、合理地把握舞臺(tái)表演的節(jié)奏。

三、把握戲曲表演舞臺(tái)節(jié)奏的主要方式

（一）情節(jié)角度下的戲曲表演節(jié)奏

戲曲舞臺(tái)表演過(guò)程中相應(yīng)的節(jié)奏改變同劇情矛盾之間具有顯著聯(lián)系，可以依據(jù)劇情矛盾的實(shí)際情況把節(jié)奏靈活地劃分成慢節(jié)奏與快節(jié)奏。為了對(duì)戲曲舞臺(tái)表演中的節(jié)奏進(jìn)行有效把握，就需要對(duì)戲曲劇目作品本身的情節(jié)發(fā)展進(jìn)行深入分析，同時(shí)，還需要立足于戲曲表演情節(jié)的改變情況靈活地對(duì)舞臺(tái)節(jié)奏進(jìn)行有效把控。使舞臺(tái)下的觀眾對(duì)戲曲表演作品本身的情節(jié)內(nèi)容進(jìn)行更好的感知，使他們對(duì)劇情表演過(guò)程中情感的跌宕起伏有深刻感受。比如，針對(duì)《獅子樓》這一劇目的劇情而言，在舞臺(tái)表演中塑造武松這一個(gè)形象過(guò)程中需要展現(xiàn)出強(qiáng)悍、勇猛的形象，并且，塑造出來(lái)的舞臺(tái)角色本身要展現(xiàn)出正面氣息，對(duì)“明”和“暗”的人物性格色彩進(jìn)行塑造，對(duì)作品表現(xiàn)過(guò)程中的情節(jié)內(nèi)容展現(xiàn)出來(lái)的輕重緩急進(jìn)行有效展現(xiàn)，這樣的節(jié)奏把握方式可以極大增強(qiáng)戲曲舞臺(tái)表演中情節(jié)內(nèi)容的戲劇性與沖突性。這種基于劇情矛盾的舞臺(tái)節(jié)奏把握方式可以使塑造的舞臺(tái)表演角色更加形象，更加生動(dòng)，反過(guò)來(lái)，這也有利于對(duì)戲曲表演的內(nèi)容進(jìn)行更好的展現(xiàn)。

（二）演員角度下的戲曲表演節(jié)奏

戲曲藝術(shù)具有一套完整的藝術(shù)體系，具有非常強(qiáng)的綜合性，但是，戲曲藝術(shù)表演效果的呈現(xiàn)要立足于戲曲舞臺(tái)表演活動(dòng)視角，對(duì)戲曲藝術(shù)表演人員而言，他們?cè)诘桥_(tái)表演期間必須密切關(guān)注人物行為變化，同時(shí)還要注意人物行為的改變，以此有效傳達(dá)內(nèi)在情感，借助該種舞臺(tái)節(jié)奏把握方式更好地推動(dòng)戲曲舞臺(tái)表演劇情，這樣有利于使塑造的舞臺(tái)人物形象更加鮮活，更加生動(dòng)。這就需要戲曲舞臺(tái)表演人員針對(duì)戲曲表演作品中塑造的不同人物形象進(jìn)行深入剖析，之后結(jié)合戲曲劇目表演的劇情走向?qū)Σ煌宋镄袨檫M(jìn)行合理的塑造。比如，在戲曲表演中展現(xiàn)得意忘形的情緒的過(guò)程中，可以借助撲、翻等這些肢體動(dòng)作；在塑造的人物形象展現(xiàn)緊張和心虛的情緒過(guò)程中，可以借助“蟒袍武生”的相應(yīng)程式動(dòng)作，以提高相應(yīng)的人物形象塑造效果。

（三）導(dǎo)演角度下的戲曲表演節(jié)奏

戲曲舞臺(tái)表演人員是戲曲舞臺(tái)表演活動(dòng)開展的關(guān)鍵要素，而表演人員能否有效、準(zhǔn)確地把握這些情感，會(huì)對(duì)舞臺(tái)節(jié)奏把握的實(shí)效性產(chǎn)生直接影響。作為戲曲舞臺(tái)設(shè)計(jì)導(dǎo)演，要做好戲曲舞臺(tái)表演中的情感表達(dá)。對(duì)戲曲舞臺(tái)表演人員而言，在表現(xiàn)相應(yīng)的情感要素的過(guò)程中，必須有一定的依據(jù)，并結(jié)合實(shí)際的戲曲舞臺(tái)表演情況，合理選擇情感的表現(xiàn)手段及方式，通過(guò)對(duì)戲曲舞臺(tái)表演過(guò)程中的情感要素的有效運(yùn)用提升整體戲曲舞臺(tái)表演效果。比如，在戲曲舞臺(tái)表演實(shí)踐中，雖然送葬隊(duì)列與軍隊(duì)行軍的表演過(guò)程中會(huì)采用一樣的行進(jìn)速度，但是，二者的情緒與速度節(jié)奏的要點(diǎn)有差異，戲曲表演人員要通過(guò)對(duì)情感要素與速度節(jié)奏的有效控制，對(duì)不同情境下的表演動(dòng)作進(jìn)行準(zhǔn)確區(qū)分。在展現(xiàn)戲曲舞臺(tái)表演中的情感要素的過(guò)程中，戲曲表演人員要有高超的藝術(shù)表現(xiàn)力，才能保證整體的戲曲舞臺(tái)表演效果。比如，在塑造一名丈夫保持靜坐狀態(tài)等待自己妻子回家和一名囚犯在監(jiān)獄里面靜坐等待法庭宣判這兩種場(chǎng)景中，雖然二者在舞臺(tái)表演動(dòng)作方面不存在很大差異，但是，在這兩種情境下塑造的人物形象本身包含不同的情感要素，最終使得兩種情境下的戲曲舞臺(tái)表演節(jié)奏有比較大的區(qū)別。為了在戲曲舞臺(tái)表演過(guò)程中區(qū)別這兩種人物塑造方式，就需要戲曲舞臺(tái)表演人員在舞臺(tái)表演過(guò)程中對(duì)自己的眼神與細(xì)微肢體動(dòng)作進(jìn)行合理調(diào)控，以此傳達(dá)相應(yīng)的情感。

（四）舞臺(tái)角度下的戲曲表演節(jié)奏

戲曲舞臺(tái)設(shè)計(jì)是一項(xiàng)綜合考慮舞臺(tái)布設(shè)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)等多方面內(nèi)容的工作?；谖枧_(tái)燈光、道具等這些戲曲舞臺(tái)設(shè)計(jì)要素的有效運(yùn)用，可以很好地支持戲曲表演節(jié)奏的表達(dá)與呈現(xiàn)。戲曲舞臺(tái)表演是一項(xiàng)表演藝術(shù)，控制表演節(jié)奏的根本出發(fā)點(diǎn)是給臺(tái)下觀眾帶來(lái)更加震撼的視覺(jué)刺激和聽覺(jué)刺激。而舞臺(tái)燈光、聲音及道具等舞美設(shè)計(jì)元素?zé)o疑會(huì)對(duì)臺(tái)下觀眾的聽覺(jué)和視覺(jué)等感官產(chǎn)生直接刺激。因此，為了更好地控制舞臺(tái)節(jié)奏，可以通過(guò)舞臺(tái)燈光的設(shè)計(jì)，借助燈光顏色的改變或者亮度的變化來(lái)更好地展現(xiàn)戲曲表演節(jié)奏。與此同時(shí)，可以借助舞臺(tái)表演過(guò)程中的音響設(shè)計(jì)，利用聲音的節(jié)奏與戲曲表演節(jié)奏進(jìn)行“共振”，這樣也有利于提高整體戲曲表演節(jié)奏的控制效果，避免因?yàn)槲枧_(tái)道具、燈光、聲音等設(shè)計(jì)不合理而影響戲曲表演節(jié)奏的表達(dá)效果。

三、有效把握戲曲表演舞臺(tái)節(jié)奏的策略

（一）把握戲曲情節(jié)，控制舞臺(tái)節(jié)奏

在戲曲舞臺(tái)表演實(shí)踐中，為了準(zhǔn)確把握舞臺(tái)節(jié)奏，首先需要戲曲表演人員對(duì)所表演的戲曲劇本內(nèi)容進(jìn)行深入的研讀。在這一階段，表演人員要高度重視戲曲劇本的劇情變化，通過(guò)對(duì)戲曲劇目作品的認(rèn)真解讀來(lái)了解不同舞臺(tái)表演人物的行為動(dòng)作以及性格特征等內(nèi)容，詳細(xì)了解所表演舞臺(tái)作品的內(nèi)容。在舞臺(tái)下對(duì)照戲曲劇本開展常規(guī)訓(xùn)練期間，戲曲表演人員也要注意對(duì)不同表演內(nèi)容之間在表演上的銜接進(jìn)行深入思考，使整個(gè)戲曲舞臺(tái)表演更加流暢。因此，在戲曲舞臺(tái)表演過(guò)程中，戲曲表演人員必須對(duì)所要表演的戲曲劇本進(jìn)行認(rèn)真解讀與分析。

（二）把握角色表演，控制舞臺(tái)節(jié)奏

角色表演中情感的有效融入關(guān)系舞臺(tái)節(jié)奏的把握效果。為了進(jìn)一步提高戲曲舞臺(tái)表演效果，還需要高度重視表演實(shí)踐中情感要素的全面融入。實(shí)際上，戲曲舞臺(tái)表演的過(guò)程就是戲曲表演人員結(jié)合戲曲劇目作品進(jìn)行二次創(chuàng)作的過(guò)程。針對(duì)同一戲曲劇目作品，不同戲曲表演人員會(huì)展現(xiàn)出不同的表演效果，所以，不同戲曲表演者都要對(duì)戲曲劇目作品包含的情感內(nèi)容進(jìn)行深層次的體會(huì)，還需要注意充分融入自身對(duì)這些情感要素的獨(dú)有認(rèn)知與理解，這樣才能保證在后續(xù)戲曲舞臺(tái)表演實(shí)踐中有效融入自身獨(dú)特的情感體會(huì)，進(jìn)而使戲曲舞臺(tái)表演活動(dòng)變得更加鮮活，增強(qiáng)戲曲表演實(shí)踐中包含的情感內(nèi)容的藝術(shù)表現(xiàn)力以及情感感染力和影響力，提高整體戲曲表演質(zhì)量。

（三）把握導(dǎo)演設(shè)計(jì)，控制舞臺(tái)節(jié)奏

在戲曲表演期間，表演人員要注意對(duì)表演中的線性節(jié)奏進(jìn)行凸顯，這樣才能在戲曲舞臺(tái)表演實(shí)踐開展過(guò)程中展現(xiàn)更強(qiáng)的感染力與藝術(shù)表現(xiàn)力。因?yàn)?，在線性節(jié)奏的有效控制及表達(dá)下，戲曲表演人員需要對(duì)舞臺(tái)表演中的內(nèi)容進(jìn)行有效控制，保證做到段落分明和首尾完整，這樣可以使舞臺(tái)表演過(guò)程中的情節(jié)內(nèi)容展現(xiàn)出非常強(qiáng)的曲折性與故事性，使臺(tái)下觀眾能夠更好地接受藝術(shù)熏陶與感染。對(duì)戲曲舞臺(tái)表演人員而言，他們?cè)趹蚯枧_(tái)表演實(shí)踐過(guò)程中也要注意滿足臺(tái)下具有不同審美層次和心理需求的觀眾，使戲曲舞臺(tái)表演活動(dòng)展現(xiàn)出具有普遍性的審美價(jià)值。與此同時(shí)，戲曲舞臺(tái)表演人員可以在自己的表演實(shí)踐中充分融入寓教于樂(lè)、雅俗共賞等相關(guān)理念，使自己的戲曲表演實(shí)踐充分展現(xiàn)戲曲藝術(shù)作品所包含的深刻內(nèi)容和思想情感，使新時(shí)代背景下的戲曲舞臺(tái)表演展現(xiàn)出比較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力與感染力。

（四）把握舞臺(tái)要素，控制舞臺(tái)節(jié)奏

對(duì)戲曲表演人員而言，為了保證整體舞臺(tái)節(jié)奏把控效果，需要綜合處理戲曲表演實(shí)踐中涉及的各種要素，具體如下：其一，時(shí)間。在戲曲舞臺(tái)表演實(shí)踐中，戲曲表演人員要注意對(duì)時(shí)間層面的節(jié)奏進(jìn)行有效把握。因?yàn)閼蚯鷦”久扛粢欢螘r(shí)間都有不同的內(nèi)容，表演人員需要明確劇目表演過(guò)程中不同段落之間的差異，對(duì)戲曲表演內(nèi)容進(jìn)行合理調(diào)整，這樣才能通過(guò)時(shí)間節(jié)奏的有效控制使所要表演的劇情推進(jìn)得更加流暢，整體舞臺(tái)節(jié)奏才能得到有效控制。其二，速度。在戲曲舞臺(tái)表演中，速度是關(guān)系節(jié)奏控制與把握的關(guān)鍵。如果戲曲舞臺(tái)表演本身速度較快，那會(huì)使整體舞臺(tái)節(jié)奏變得更快。這就需要表演人員緊密結(jié)合所要表演的劇情內(nèi)容以及自身表演風(fēng)格等實(shí)際情況對(duì)表演速度進(jìn)行合理確定，這樣才能提高整體的戲曲劇目表演效果。其三，力度。力度是戲曲舞臺(tái)表演中的關(guān)鍵指標(biāo)，關(guān)系舞臺(tái)表演實(shí)踐中的情感感染力，主要同戲曲表演中人物塑造實(shí)踐中的心理改變和情感壓力等實(shí)際情況有關(guān)。因此，戲曲舞臺(tái)表演人員必須對(duì)所要表演的戲曲表演劇目當(dāng)中的劇情沖突與矛盾等實(shí)際情況進(jìn)行有效把握，同時(shí)還需要對(duì)舞臺(tái)表演中表演人員本身的情緒改變進(jìn)行合理分析，這樣才能正確展現(xiàn)相應(yīng)的表演力度，最終通過(guò)表演力度的有效控制提高整體戲曲舞臺(tái)表演的效果。

總之，節(jié)奏把握是提高戲曲舞臺(tái)表演質(zhì)量的關(guān)鍵，是需要戲曲舞臺(tái)表演人員進(jìn)行訓(xùn)練的關(guān)鍵內(nèi)容。在戲曲舞臺(tái)表演過(guò)程中，節(jié)奏把握體現(xiàn)在劇情、角色、演員和舞臺(tái)四個(gè)方面，為了更好把握節(jié)奏，需要演員針對(duì)性把握戲曲情節(jié)、角色表演、導(dǎo)演設(shè)計(jì)與舞臺(tái)元素幾個(gè)方面的內(nèi)容，才能不斷提升戲曲表演的效果。