劉慈欣

那是四十多年前一個炎熱的傍晚，大人們都在外面搖著扇子聊天，家里只有我一個人在流著汗看書，那是我看的第一本科幻小說——凡爾納的《地心游記》。如癡如醉中，書從我手中被拿走了，是父親拿的。我有些緊張，但父親沒說什么，默默地把書還給我。

就在我迫不及待重新進(jìn)入凡爾納的世界時，已經(jīng)走到門口的父親回頭說了一句：“這叫科學(xué)幻想小說。”這是我第一次聽到這個影響了我一生的名詞，我現(xiàn)在還清楚地記得自己當(dāng)時的驚訝，我一直以為書中的故事是真的！凡爾納的文筆十分寫實。“這里面，都是幻想的？”我問道。

“是，但有科學(xué)根據(jù)?！备赣H回答。

就是這三句簡單的對話，奠定了我以后科幻創(chuàng)作的核心理念。

以前，我都是把1999年發(fā)表的第一個短篇小說作為自己科幻創(chuàng)作的開端，到現(xiàn)在有20多年了。其實，我自己的創(chuàng)作歷程要再向前推20年。我在1978年寫了第一篇科幻小說，是一個描寫外星人訪問地球的短篇小說，在結(jié)尾，外星人送給主人公一件小禮物，是一小團(tuán)軟軟的可以攥在手中的薄膜，外星人說那是一個氣球。主人公拿回去后向里面吹氣，剛開始是用嘴吹，后來用打氣筒吹，再后來用大功率鼓風(fēng)機(jī)吹，最后把這團(tuán)薄膜吹成了一座比北京還大的宏偉城市。我把稿子投給天津的一份文學(xué)刊物，然后如石沉大海般沒了消息。

在發(fā)表《鯨歌》前的這20年中，我斷斷續(xù)續(xù)地寫作。其實，早在20世紀(jì)80年代初，由我和父親那三句對話所構(gòu)成的傳統(tǒng)科幻理念已經(jīng)開始被質(zhì)疑，然后被拋棄，特別是在后面的那十年中，新的觀念大量涌入，中國的科幻創(chuàng)作則像海綿一樣吸收著這些觀念。我感覺自己是在獨(dú)自堅守著一片已無人問津的疆土，徘徊在空曠的荒野中，那種孤獨(dú)感，我至今記憶猶新。在最艱難的時候，我也曾想過曲線救國，寫出了像《中國2185》和《超新星紀(jì)元》這樣的作品，試圖用邊緣化的科幻贏得發(fā)表的機(jī)會，但在意識深處仍堅守著那片疆土。后來，我放棄了長篇小說的寫作，重新開始寫短篇小說，也重新回到自己的科幻理念上來。

開始在《科幻世界》上發(fā)表作品后，我驚喜地發(fā)現(xiàn)，原來這片疆域并不像我想象的那樣空曠，還有別人存在，之前沒有相遇，只是因為我的呼喚不夠執(zhí)著。后來，我發(fā)現(xiàn)這里的人還不少，他們成群結(jié)隊地出現(xiàn)，再到后來我發(fā)現(xiàn)，他們不但在中國，其他國家也有很多，大家共同撐起一片科幻的天空，也構(gòu)成了我科幻創(chuàng)作的后十五年。

科幻文學(xué)在中國有著不尋常的位置，作為一個文學(xué)類型，它所得到的理論思考，所受到的深刻研究和分析，所承載的新觀念、新思想，都遠(yuǎn)多于其他類型的文學(xué)。新的話題和課題在不斷涌現(xiàn)，不斷地被研究和討論，沒人比我們更在意理論和理念，沒人比我們更恐懼“落后于前衛(wèi)”。

曾經(jīng)有一位著名作家說過，以托爾斯泰和巴爾扎克為代表的古典文學(xué)，是一塊磚一塊磚地壘一堵墻；而現(xiàn)代和后現(xiàn)代文學(xué)則是一架梯子，一下子就能爬到墻頭的高度。

這種說法很好地描述了科幻界的心態(tài)，我們總想著要超越什么，但忘了有些東西是不能越過的，是必須經(jīng)歷的，就像我們的童年和青春，我們不可能越過這些歲月而直接走向成熟。至少對科幻文學(xué)來說，一塊磚一塊磚地壘一堵墻是必不可少的，否則即使有梯子，也沒地方架。

我后來意識到科幻小說有許多種，也明白科幻小說中可以沒有科學(xué)，也可以把投向太空和未來的目光轉(zhuǎn)向塵世和現(xiàn)實，甚至只投向自己的內(nèi)心。每一種科幻都有存在的理由，都可能出現(xiàn)經(jīng)典之作。

同時，那三句對話所構(gòu)成的核心理念在我心中仍堅如磐石，我依然認(rèn)為那是科幻文學(xué)存在的基礎(chǔ)。雖然走了近百年，中國科幻文學(xué)至今也是剛啟程，但來日方長，時間足夠你愛。