沈慶鳳

摘 要 謀篇布局是文學(xué)創(chuàng)作的關(guān)鍵要素之一，謀篇是否精妙、布局是否清晰，是影響文學(xué)作品藝術(shù)性和文學(xué)性的主要原因。尤其是在古代詩(shī)歌創(chuàng)作中，作者都會(huì)通過巧妙的謀篇與布局，達(dá)成某種敘事、抒情目的。杜甫《江南逢李龜年》在謀篇布局上彰顯了一代詩(shī)圣的文學(xué)創(chuàng)作能力。將謀篇與布局作為切入點(diǎn)，從對(duì)仗、呼應(yīng)等手法中，能深刻體會(huì)其在結(jié)構(gòu)安排和內(nèi)容組織上的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞 《江南逢李龜年》? 謀篇? 布局? 特點(diǎn)

在古詩(shī)詞的文本解讀和賞析中，對(duì)其謀篇和布局的特點(diǎn)進(jìn)行深入分析，實(shí)則是研究其結(jié)構(gòu)思路。在《江南逢李龜年》的文本解讀中，著眼七言絕句的文體特征，從不同的方面解析文本謀篇和布局的特點(diǎn)，體會(huì)杜甫在結(jié)構(gòu)安排、篇章設(shè)計(jì)等方面付出的心血，深度賞析和解讀整首詩(shī)的審美意蘊(yùn)和藝術(shù)特征。從總體上來(lái)看，《江南逢李龜年》一詩(shī)，在謀篇布局方面，具有靈活多樣的特征。

一、對(duì)仗手法的巧妙運(yùn)用

對(duì)仗是古詩(shī)詞謀篇布局的主要手法之一。通常情況下，在創(chuàng)作詩(shī)詞時(shí)，作者要從詞性、語(yǔ)意兩個(gè)方面，保證文本呈現(xiàn)出對(duì)仗的特點(diǎn)，加強(qiáng)整首詩(shī)詞的自然美和格律美?！督戏昀铨斈辍肥且皇灼哐越^句，杜甫在創(chuàng)作這首詩(shī)時(shí)，顯然認(rèn)識(shí)到了對(duì)仗的重要性，他在前兩句巧妙地運(yùn)用了對(duì)仗的手法、后兩句則未采用對(duì)仗，使得整首詩(shī)展現(xiàn)出工整與自由相融的特征。

從詩(shī)的前兩句“岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞”看，“岐王宅”和“崔九堂”相互對(duì)應(yīng)，二者都為地點(diǎn)，都象征著繁華、鼎盛之意，意在說(shuō)明詩(shī)人與李龜年過往的輝煌?！袄铩焙汀扒啊苯允欠轿幻~，指出了二人相見的地點(diǎn)。而“尋?！薄皫锥取蓖瑯佣际穷l率副詞，表明二人相見的頻率之高、次數(shù)之多?！耙姟焙汀奥劇倍紴閯?dòng)詞。依據(jù)詩(shī)的前兩句相互對(duì)仗的內(nèi)容，詩(shī)人重點(diǎn)表明了自己與李龜年曾經(jīng)輝煌的過往，一個(gè)是得到了皇室青睞的文人，一個(gè)是極被權(quán)貴推崇的藝術(shù)家。曾經(jīng)，他們初入王權(quán)貴族的宮室是如此平常的事，暗示了二人都得到過重用。

詩(shī)的后兩句并未采用對(duì)仗的手法。第三句“正是江南好風(fēng)景”直接引出了詩(shī)人與李龜年再次相見的時(shí)間，隨后又以“落花時(shí)節(jié)又逢君”點(diǎn)出了二人重遇的事實(shí)，抒發(fā)了詩(shī)人的主觀情感，暗示兩人此時(shí)都已失勢(shì)，凄苦飄零的處境。

二、文本結(jié)構(gòu)的前后呼應(yīng)

在謀篇布局時(shí)，為了保證整篇作品邏輯的貫通性和完整性，作者一般會(huì)營(yíng)造前后呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)，形成一種渾圓的美感。而在古詩(shī)詞的創(chuàng)作中運(yùn)用呼應(yīng)結(jié)構(gòu)，既可以增強(qiáng)文本的有序性，又能使不同的語(yǔ)言材料有機(jī)地組合起來(lái)，進(jìn)而構(gòu)成一個(gè)具備表意和抒情功能的整體。在這里，要認(rèn)清對(duì)仗和呼應(yīng)的區(qū)別，呼應(yīng)與對(duì)仗不同，它不在于形式的工整，在于情感的前后相連?？偟膩?lái)說(shuō)，絕句中的前后呼應(yīng)，一般有首尾呼應(yīng)、隔句呼應(yīng)等類型?！督戏昀铨斈辍房芍^是唐詩(shī)中的異類，它并未采用傳統(tǒng)的前后呼應(yīng)方法，而是用詩(shī)的最后一句呼應(yīng)整首詩(shī)，構(gòu)成了一種特殊的文本結(jié)構(gòu)。

詩(shī)中的第一句與第二句，寫出了詩(shī)人與李龜年相見的地點(diǎn)，這兩句為并列結(jié)構(gòu)，并不是呼應(yīng)關(guān)系。這種寫法與傳統(tǒng)唐詩(shī)“起、承、轉(zhuǎn)、合”的脈絡(luò)結(jié)構(gòu)有所不同，第二句并未起到承接首句的作用。詩(shī)的最后一句“落花時(shí)節(jié)又逢君”，則觀照和呼應(yīng)了全詩(shī)，與前文中的“尋常見”“幾度聞”等遙相呼應(yīng)。通過這種方式，詩(shī)人將重遇故人的驚喜、往事如風(fēng)的感慨和復(fù)雜的心緒表現(xiàn)了出來(lái)。而且，“落花時(shí)節(jié)”也與前一句中的“好風(fēng)景”相呼應(yīng)。此外，詩(shī)的最后一句，不僅與前三句相呼應(yīng)，也呼應(yīng)了古詩(shī)的標(biāo)題，標(biāo)題中“李龜年”即為“君”，詩(shī)人直接點(diǎn)明了主題，打造了一種“分—總”的文本結(jié)構(gòu)形式。

三、詩(shī)歌內(nèi)容的分層安排

詩(shī)歌內(nèi)容的分層安排，也是謀篇布局的一種形式。詩(shī)人為了循序漸進(jìn)地表達(dá)情感，通常會(huì)將整首詩(shī)的內(nèi)容分為不同的層次，以此創(chuàng)造一種遞進(jìn)式的抒情體式。絕句的內(nèi)容一般可分為一層、兩層甚至多層。在解讀古詩(shī)詞的謀篇布局方法或特點(diǎn)時(shí)，如果能夠清晰地了解、精準(zhǔn)地把握詩(shī)歌內(nèi)容的層次，便能感知和挖掘詩(shī)歌中的顯性信息和隱藏情感。

在詩(shī)歌創(chuàng)作中，詩(shī)人最先考慮的一般都是詩(shī)歌內(nèi)容要分幾個(gè)層次、每一個(gè)層次中要寫出怎樣的內(nèi)容，同時(shí)也要明確每一個(gè)層次中要表達(dá)出怎樣的情感等。經(jīng)過細(xì)致的安排和合理的規(guī)劃后，才能有序地展開詩(shī)歌創(chuàng)作，其篇章結(jié)構(gòu)才能更加清晰和完整。《江南逢李龜年》一詩(shī)，從詩(shī)歌內(nèi)容的層次來(lái)看，可以分為兩個(gè)層次。第一層著眼于回憶，以過往與李龜年的相處經(jīng)歷為素材，將二人相見的場(chǎng)景、地點(diǎn)等作為主要描寫的對(duì)象，表明二人曾經(jīng)的社會(huì)地位；第二層則著眼于現(xiàn)實(shí)，寫到了二人重見時(shí)的情景，主要涵蓋了地點(diǎn)、時(shí)間等要素。這兩個(gè)層次中，詩(shī)人選用了不同的內(nèi)容、表達(dá)了不同的情感，前一層次的內(nèi)容重在緬懷過往、后一層次的內(nèi)容重在表達(dá)相逢的喜悅。

除了顯性的信息之外，詩(shī)歌內(nèi)容的層次安排還可以體現(xiàn)在隱藏情感之上。從這一角度進(jìn)行劃分，《江南逢李龜年》可歸為一個(gè)層次。整首詩(shī)中雖以“江南逢李龜年”為主要內(nèi)容，實(shí)則蘊(yùn)含了世事無(wú)常、世態(tài)炎涼的感慨，詩(shī)人借助與李龜年過往和當(dāng)前的境遇，表現(xiàn)出個(gè)人往日輝煌不再、國(guó)家繁榮昌盛已去的感傷情懷。從詩(shī)歌內(nèi)容的層次上展開分析，可以從顯性和隱性兩個(gè)角度合理地解構(gòu)整首詩(shī)的內(nèi)容。

四、篇章線索的明暗交融

一首結(jié)構(gòu)完整的詩(shī)歌往往都具備一條或者多條行文線索。這些線索將不同的意象、典故、語(yǔ)言要素等串聯(lián)起來(lái)，構(gòu)成一個(gè)個(gè)具有審美、敘事和抒情意味的畫面、場(chǎng)景等。而絕句的語(yǔ)言簡(jiǎn)潔、結(jié)構(gòu)清晰，從簡(jiǎn)單的語(yǔ)言文字中，讀者很難直接、完全感受到詩(shī)歌所傳達(dá)的信息、表達(dá)的情感。此時(shí)，讀者要重點(diǎn)關(guān)注詩(shī)歌篇章中明暗交融的線索，尋找隱藏在詩(shī)歌深層的行文脈絡(luò)，從而真正理解詩(shī)人的用意和整首詩(shī)的思想與情感。

《江南逢李龜年》的語(yǔ)言簡(jiǎn)潔、樸實(shí)。若直接解讀詩(shī)歌構(gòu)思敘事的明線，很難深入理解詩(shī)歌的情感。所以，我們要做的便是挖掘和梳理隱藏在詩(shī)歌內(nèi)部的那條隱性線索。在詩(shī)歌的前兩句，詩(shī)人寫到過往與李龜年相見的地點(diǎn)，結(jié)合李龜年“樂師”這一身份可知他曾經(jīng)的輝煌經(jīng)歷。而到了三、四句，詩(shī)人與李龜年相見的地點(diǎn)，既不是皇室宮廷、也不是王權(quán)貴族的住所，這與李龜年“樂師”的身份并不匹配。至此，關(guān)聯(lián)詩(shī)歌創(chuàng)作的背景可知，“安史之亂”后，整個(gè)國(guó)家陷入了戰(zhàn)爭(zhēng)的恐慌之中，李龜年作為宮廷樂師，過上了顛沛流離的逃亡生活，曾經(jīng)美好的生活已經(jīng)逐漸遠(yuǎn)離他。從這一條暗線中不難看出，雖然整首詩(shī)的語(yǔ)言簡(jiǎn)潔且質(zhì)樸，卻涵蓋了杜甫無(wú)盡的哀嘆和感傷，這才是杜甫真正想要表達(dá)的情感。而整首詩(shī)明暗交融的線索，也加強(qiáng)了詩(shī)歌的藝術(shù)和文化底蘊(yùn)。

在《江南逢李龜年》詩(shī)的創(chuàng)作中，杜甫并未拘泥于常規(guī)的篇章結(jié)構(gòu)，而是巧妙地運(yùn)用了對(duì)仗手法、分層安排了詩(shī)歌的內(nèi)容，使得整首古詩(shī)呈現(xiàn)出渾圓完整的特征。這樣的謀篇布局方式，不僅給讀者帶來(lái)了奇異的審美感受，也增強(qiáng)了詩(shī)歌內(nèi)在的邏輯性，打造了一種脫離常規(guī)、高于現(xiàn)實(shí)的審美意境。通過研究詩(shī)中對(duì)仗手法、前后呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)、分層安排的內(nèi)容以及明暗交融的線索，讀者可以深刻全面地感知其謀篇與布局的藝術(shù)特點(diǎn)。

[作者通聯(lián)：合肥市第四十八中學(xué)]