陳晶晶

中國幅員廣闊， 地形地貌復雜且類型眾多， 加上歷史文化久遠深厚，民族文化的地方特色 明顯，故而因地域形成的中國畫流派不勝枚舉。? 現(xiàn)今關于美術歷史以及美術流派的研究包括美 術家傳記、創(chuàng)作作品分析、敘事表達風格以及 風格形成原因研究等。關于美術歷史的研究多 數(shù)以畫家出生以及游歷的地理環(huán)境作為特定的 地域背景展開，對于研究畫家個體、風格流派 以及繪畫的發(fā)展進程至關重要。

南京（金陵）久負盛名，除了龍盤虎踞的? 鐘山、浩浩蕩蕩的長江、風光旖旎的郊外之外，? 這里還有著深厚的文化底蘊。清代戲曲家孔尚? 任就認為：“天下有五大都會， 為士大夫必游地， 曰燕臺， 曰金陵， 曰維揚， 曰吳門， 曰武林。” 但凡古時文人士大夫出游，皆以文藝相隨，或? 作詩， 或作畫， 于是便有了“憶金陵詩”與“繪? 金陵畫”。秦淮的地域文化對“新金陵畫派” 的畫風形成了充分浸染。

一、“新金陵畫派”體現(xiàn)了金陵地域文化的南 北交匯性

中國繪畫史上有兩個重要畫派： “金陵畫? 派”與“新金陵畫派”，兩個畫派都是金陵山? 水畫與江南人文傳統(tǒng)緊密相連的結果。前者更? 強調古代文人的出世情懷， 以“金陵之派重厚” 展現(xiàn)文人雅士的儒雅敦厚、寧折不彎；后者則秉承積極投身世間洪流， 敢為天下先的意愿 [1]， 從而精準詮釋了傅抱石“思想變了，筆墨就不 能不變”的創(chuàng)作思想，還有代表畫家錢松喦 、 亞明、宋文治、宋玉麟等雖身居要職，卻心系 連綿山川、滔滔江湖，為江蘇美術事業(yè)的發(fā)展 鞠躬盡瘁。

南京因為地理位置的關系，又因為與南方 的吳文化、淮揚文化、海派文化發(fā)源地非?？?近，與北方的燕文化、魯文化、東北文化交流 甚多，所以南京這座城的包容性很強，地域文 化也具有一定的南北交匯性。[2] 南京作為歷史 上多個朝代的都城， 具有豐富的文化藝術底蘊。 南京地域文化中的傳統(tǒng)建筑、園林、民俗及地 方藝術等方面對“新金陵畫派”畫風的形成產 生了深刻影響。從藝術地理學的角度來看， “新 金陵畫派”畫風的形成除了地域因素以外，還 反映了文化環(huán)境對藝術家創(chuàng)作的影響。南京作 為歷史文化名城，擁有濃厚的文化底蘊和豐富 的傳統(tǒng)藝術資源，為“新金陵畫派”畫家提供 了獨特的創(chuàng)作理念和資源。他們的創(chuàng)作除了在 一定程度上受到了地域文化的影響，同時又在 創(chuàng)新中不斷地超越和突破。這對我們的啟示就是要充分發(fā)掘和利用地域文化資源，探索本土 藝術的發(fā)展和創(chuàng)新。

傅抱石是一位善于把自然美變成藝術美的 畫家，他提倡戶外寫生，曾經在 20 世紀 50 年 代、60 年代率領江蘇省國畫家壯游六省，行程 兩萬三千里進行考察寫生，也曾遠赴東北三省，甚至多次出國進行考察。他的藝術成就不僅享 譽全國，而且獲得世界認可。不過無論傅抱石 怎樣足跡遍布南北東西，觀者都能看到畫家深 深熱愛祖國大好河山的情誼。無論是東北雪原，還是巴山蜀水，無論是黃山云霧，還是雨林風? 光，甚至描繪外國建筑，傅抱石的畫都帶有著? 濃濃的江南文化特色。例如，《待細把江山圖畫》 是傅抱石率隊遠游歸來創(chuàng)作的一幅描繪華山的? 作品，華山素以險峻聞名，畫家舍棄筆墨描繪? 華山險要之處，而是以大氣磅礴的“抱石皴” 與深墨暈染作占據(jù)畫面三分之一的左側山峰，氣勢雄偉奔放。右側山腰間縹緲的云彩以留白?? 形式呈現(xiàn)，山腳則是用平緩坡地來襯托華山的?? 高聳入云與奇峻陡峭的氣概。其實江南文化一?? 直以來都有著大江東去的豪邁與隱忍的非凡血?? 性，而傅抱石對水以及墨色的極致把控，正是?? 體現(xiàn)了南北文化的交匯融合。在文化史上長期?? 被看作陰柔美的江南特色，已經被“新金陵畫派” 畫家們融合多種文化賦予了深沉的氣魄與風骨。

二、“新金陵畫派”體現(xiàn)了金陵科教文化的崇 文尚德性

“新金陵畫派”的藝術家們在創(chuàng)作中并沒 有放棄傳統(tǒng)文化元素，他們將傳統(tǒng)文化與西方 繪畫相結合，形成了獨具特色中西結合的藝術 風格。另外在表現(xiàn)手法和材料運用上，他們也 引入了現(xiàn)代藝術的元素，使作品更具現(xiàn)代感和 時代性?！靶陆鹆戤嬇伞碑嫾覀冊诩挤ㄉ侠^承 發(fā)展了寫意山水畫法，以南京及周邊地區(qū)特有 的地域景物入畫，適當融入當時的世俗生活，以地域性融合江南人文內涵為創(chuàng)作理念。“新 金陵畫派”的畫家們都重視寫生，尤其體現(xiàn)在 山水畫作品中，表現(xiàn)為山水畫中的現(xiàn)實性與寫 實性。長期生活在南京及南京周邊地區(qū)的畫家， 都主張親近自然風景，感受大自然的魅力，并 從中尋求創(chuàng)作素材。

“新金陵畫派”發(fā)展時期代表畫家魏紫熙? 就曾創(chuàng)作了大量南京科教文衛(wèi)題材的作品，比? 如《紫金山天文臺》《溫課》等?！蹲辖鹕教? 文臺》顧名思義描繪的是紫金山天文臺上三位? 科技工作者在調試儀器設備的情景，魏紫熙將? 群山安排在畫面的遠景，近景強調了工作人員? 認真工作的狀態(tài)，當時紫金山天文臺在全國天? 文領域來說都是首屈一指的，畫家繪畫時一定? 由衷地感到自豪，在畫面中充分展現(xiàn)了南京在? 全國科技領域的領先地位?！稖卣n》與《紫金? 山天文臺》都是畫家 20 世紀 60 年代的代表畫? 作， 《溫課》主要描繪的是一群江南婦女在辛? 勤勞作的間隙抓緊時間溫習夜間掃盲班的課程， 農婦們三三兩兩席地而坐，看向課本，認真交? 流，說明了當時農民渴望獲得知識的熱情。畫? 家采用 S 構圖，近景巧妙地安排扁擔及簸箕等? 生產工具，中景安排六位主體人物身穿不同色? 彩的衣服，姿勢各異，兩邊都參差地安排了兩? 棵正在開花的果樹。如實地交代了人物、場景、? 時間等信息，使人有身臨其境的感覺。畫家魏? 紫熙的創(chuàng)作特色很好地詮釋了“筆墨當隨時代” 的精神，很好地展示了南京的科教文化的崇文? 尚德性。 [1]

三、“新金陵畫派”蘊含了金陵詩詞文化的優(yōu) 美風雅性

20 世紀初，隨著國際交流的逐漸頻繁，西方倡導的藝術理念和繪畫技法進入中國，開始? 影響中國現(xiàn)代美術的發(fā)展?！靶陆鹆戤嬇伞钡?創(chuàng)始人劉海粟、徐悲鴻等都曾經在歐洲留學， 接觸學習了當時西方繪畫的創(chuàng)作理念和技法， 游學經歷為他們在后來東西融合的藝術創(chuàng)作提 供了基礎。此外，其他的“新金陵畫派”畫家 還通過不同的途徑接觸到了國際藝術的新潮流， 吸取了西方先進的藝術觀念和西畫技法，這些? 都促進了“新金陵畫派”畫風的不斷演變和創(chuàng)新。 “新金陵畫派”在吸收西畫成功經驗和保持民 族性的同時，還在深挖古詩詞文化的韻味，或 將古詩詞直接放到畫中，或間接續(xù)寫后再放入 畫中，抑或表現(xiàn)古代文人雅士及相關場景，這 些做法將中國畫的詩文入畫特色發(fā)揮到極致。

方駿是當代“新金陵畫派”多元發(fā)展時期?? 的代表畫家之一，他在繼承傳統(tǒng)文人畫的同時?? 注重在作品中加入題畫詩，書畫評論家常常把?? 他的畫風歸為“新文人畫”。如他在作品《綠?? 楊橋外》中題跋：“年年相送鬢成絲，何求能?? 教春去遲， 人在江頭無意緒， 綠楊橋外立多時?！?方駿畫面整體布局很有巧思，秩序中帶有靈動，精細處的描繪隨意又放松。色彩豐富且多變， 加上與墨色的交相輝映使作品具有完整性。畫 面層次分明，空間富有邏輯性，整體感覺畫面 兼具裝飾性與繪畫性。作品的巧思看出作者創(chuàng) 作時的理性，但是題畫詩的空靈感又使人感到 畫家感性的那一面。

錢松喦晚年所作《楓橋夜泊》，著重表現(xiàn) 了唐代詩人張繼的詩意。畫面上樹叢深處的小橋，江水中一輪明月的倒影，烏鴉棲息小舟停 泊，一派安寧恬遠的氣象。題畫詩： “月落烏 啼霜滿天， 江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺， 夜半鐘聲到客船?！碑嬅媸菍埨^古詩的敘事 性表達，寥寥數(shù)筆傳達出詩人作品中江南夜晚 褪去白天喧囂的寧靜悠遠的氛圍。

“新金陵畫派”體現(xiàn)的金陵地域文化的南 北交匯性、金陵科教文化的崇文尚德性以及畫? 派畫風蘊含的金陵詩詞文化的優(yōu)美風雅性都生 動體現(xiàn)了秦淮地域文化對畫派畫風形成的浸染 作用?！靶陆鹆戤嬇伞笔窃?20 世紀 20 年代、? 30 年代以南京為地域中心所形成的畫派。南京? 國民政府是當時的中央政府機構與最高行政機 關，北伐戰(zhàn)爭成功之后南京成為重要政治中心。? 當時南京國民政府展開了一系列恢復國民經濟 的措施， 較為重視教育， 國家政治、經濟、文化、 外交、教育、行政、司法暫時趨向統(tǒng)一，短暫? 達到近代較高水平。南京在當時的重要地位也? 是促成“新金陵畫派”形成的重要因素，江南? 地域的人文藝術思想對畫派畫風起到一定的推 動作用。

[1]?? 出自陶亞萍《從“金陵畫派”到“新金陵畫派”的 嬗變》，《民族藝術研究》2019 年第 5 期。

[2]?? 出自趙振宇《試析隋唐繪畫創(chuàng)作的地理分布》，《美 術觀察》2010 年第 1 期。

[1]?? 出自陳同基《筆墨當隨時代的新金陵畫派》， 《大 美術》2005 年第 5 期。