彭思媛

在影視作品制作過程中，后期制作是十分 重要的環(huán)節(jié)。通過后期制作可以增添作品的畫 面效果，使作品可以給觀眾帶來更好的視聽感 受。采用數(shù)字調色的方式，可以使畫面色彩、 光影更加協(xié)調，充分展現(xiàn)創(chuàng)作者所要表達的情 感，為作品營造良好的意境，提升作品整體藝 術創(chuàng)作水平。近幾年，世界各國的文化產(chǎn)業(yè)都 在迅速發(fā)展，中國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)也隨之有了長足的 進步，觀眾的審美水平大幅提升，對影視節(jié)目 視聽效果有了更高的要求。所以，要充分發(fā)揮 數(shù)字調色技術的優(yōu)勢，提升影視后期制作的水 平，使影視作品的畫面更加完美， 增強空間感、 氛圍感和表現(xiàn)力，促進影視元素再創(chuàng)作。

一、數(shù)字調色技術對影視后期制作的影響

（一）影響畫質

從觀眾的角度來說，在觀看影視作品的過? 程中，畫質是感受作品氛圍、品質的最直觀要素。 如果畫面質感較低，則會顯得作品品質較低。? 所以，很多經(jīng)典影視作品會經(jīng)過畫質修復和數(shù) 字調色的方式提升因當時技術條件限制而影響 的整體質感和畫質，使其能夠符合現(xiàn)代觀眾審? 美。在數(shù)字調色技術應用的過程中，需要結合 畫面整體色調進行調節(jié)，確保畫面的和諧統(tǒng)一。 例如， 在夜景拍攝的過程中， 為確保畫面和諧，? 會將室內燈光明度調低，使整體呈現(xiàn)出昏暗的? 氛圍。如果只是單純利用道具，則難以達到良 好的效果，因為在拍攝過程中，光線不足會造

成人臉模糊、拍攝質量下降，所以還要配合后 期數(shù)字調色技術，調整畫面色彩飽和度，使室 內燈光呈現(xiàn)出昏暗、低沉的氛圍。不僅如此， 為使畫面色調更加自然和諧，可以適當添加環(huán) 境色。通過這種方式， 既可以確保人物清晰度， 也能夠提升作品畫面質感， 保證作品整體質量， 并且滿足觀眾觀賞需求。

（二）影響人物

在影視作品中，人物是故事構建的核心， 為了給觀眾塑造一個立體、生動的人物角色， 需要從多個方面著手：首先，要選擇外形、氣 質與角色匹配的演員，同時盡可能發(fā)揮演員的 演技，確保演員可以在表演中投入所有情感， 給人真實、生動的感受；其次，應該發(fā)揮后期 制作的作用，采用數(shù)字調色等技術手段，對畫 面效果進行調節(jié)， 通過色彩氛圍展現(xiàn)人物情緒， 使人物形象更加豐滿，并且?guī)椭^眾理解人物 角色的情緒變化， 達到引人入勝的效果。例如， 紅色象征熱情，但因為與血的顏色相同，也具 有危險、殺戮的含義，如果在電影中出現(xiàn)大面 積紅色，可能暗示著血腥犯罪。

此外，很多影視作品中會加入回憶的片段， 為了使觀眾可以準確區(qū)分回憶與現(xiàn)在，在后期 處理時，會將回憶部分的畫面調暗或模糊處理， 展現(xiàn)不同年代或場景特點。例如，很多影視作 品會將回憶畫面調節(jié)為黑白色調，使觀眾有更 強的代入感，便于觀眾理解劇情?；蛘卟捎门c 現(xiàn)實畫面有明顯差異的色調。例如，在電視劇《何以笙簫默》中，男主角回憶大學時期的片段，? 會采用暖黃朦朧的色調，不僅可以區(qū)分回憶和? 現(xiàn)在，也可以展現(xiàn)主角對這段美好過往的懷念 與憧憬，增強觀眾的代入感，激發(fā)觀眾情感共鳴。

二、數(shù)字調色技術在影視后期中的應用目標與 優(yōu)勢

（一）目標

隨著時代的發(fā)展，傳統(tǒng)調色技術逐漸被淘 汰，數(shù)字調色技術開始廣泛應用。數(shù)字調色技 術包括調色和校色兩個方面，前者用于畫面色 彩匹配，使畫面色調更加和諧，強化影視畫面 的藝術效果；后者用于還原正確的色彩，因為 在拍攝的過程中，經(jīng)常會出現(xiàn)偏色的情況，通 過校色的方式，使色彩更加接近物品的原本色 彩，呈現(xiàn)更加真實、生動的畫面。在影視行業(yè) 發(fā)展的背景下，人們的審美水平不斷提升，數(shù) 字調色技術在影視后期中的應用也愈加頻繁。 為確保影視制作技術質量不斷提升，促進整個 影視行業(yè)進步與發(fā)展，中國在不斷完善相關技 術規(guī)范與標準。早在膠片時代，中國就已經(jīng)出 臺了《電影攝制技術規(guī)范》《電影發(fā)行拷貝技 術質量規(guī)范》等規(guī)范要求，為確保影視作品拍 攝與復制質量提供依據(jù)，確保中國影片技術質 量符合審美需求。為促進中國數(shù)字影視技術進 一步發(fā)展，相關部門制定并不斷完善各項規(guī)范， 包括《電影送審數(shù)字母版聲畫技術質量主管評 價方法》等，為數(shù)字影視作品的創(chuàng)作、發(fā)行提 供明確的技術要求。規(guī)范中要求，作品畫面色 彩應該還原正確自然和正常膚色，提升畫面質 感，確保色彩飽和，有效銜接各個鏡頭之間的 色調、影調。對曝光、對比度等參數(shù)進行合理 調節(jié)，確保細節(jié)清晰、暗部表現(xiàn)充分等。在影 視作品實際制作的過程中，應用數(shù)字調色技術 的主要目標就是確保影視作品畫面達到上述規(guī) 范要求。

（二）優(yōu)勢

在數(shù)字調色技術應用的過程中，對軟件系 統(tǒng)和硬件設備有一定的要求，必須符合技術標 準，才能確保調色效果，制作生成品質優(yōu)良的 影片，提升影片畫面整體質感和效果，同時也 能縮減后期制作的周期。采用數(shù)字調色技術對 影視畫面進行加工，可以使每一幀的色彩像素 得到優(yōu)化，使影視作品畫面的色調、飽和度、? 亮度、對比度等色彩參數(shù)符合影視作品的風格 與品質要求。采用該技術還可以調整畫面中陰? 影、高光等區(qū)域，實現(xiàn)對部分區(qū)域單獨調整，? 滿足細節(jié)優(yōu)化需求。利用該技術制作虛擬光照 效果， 可以提升環(huán)境空間感， 使構圖效果增強，? 營造符合角色情感、劇情走向的色彩氛圍。在 該技術的應用下，可以將觀眾記憶中的色彩還 原出來，確保影視作品畫面符合觀眾的審美需 求，給觀眾帶來更好的視聽體驗。合理配置鏡頭， 盡可能減少或避免作品中出現(xiàn)“抖動”的視覺 效果，確保鏡頭平穩(wěn)度，同時通過色彩調節(jié)突 出作品主題，在不同的環(huán)境、時段、空間下營 造不同的氛圍，使視覺效果增強，提升觀眾的 審美感受。

三、數(shù)字調色技術要點及其在影視后期制作中 的實踐

（一）調色方式

在影視后期制作的過程中，調色包括校色 與調色兩部分。校色就是對顏色的準確度進行 校對，針對拍攝過程中出現(xiàn)的色彩失衡、過曝 等問題進行調整與優(yōu)化。采用調色軟件校對素 材顏色，恢復原本的景物面貌、畫面色彩。調 色為主要工作內容， 即對畫面敏感度、對比度、 飽和度等色調參數(shù)進行調節(jié)， 使畫面亮度合理、 細節(jié)分布均勻。針對一些區(qū)域進行單獨調節(jié)， 達到突出主體、增強對比等效果。例如，在一些表達陰暗、低沉、血腥的畫面中，可以將畫 面整體調成黑白色，但保留血液的紅色，突出 血腥、陰暗的效果。調色可以讓在不同鏡頭中 分布的事物呈現(xiàn)出協(xié)調一致的色彩。例如，在 電視劇拍攝的過程中，素材拍攝時間跨度較大， 所以拍攝畫面受到時間、氣候、環(huán)境等因素的 影響，可能呈現(xiàn)出不同的色彩效果。為實現(xiàn)色 調統(tǒng)一，可以采用數(shù)字調色技術進行后期處理。

在實際處理的過程中，可以利用調色軟件 完成，配合非線性編輯軟件，確保調色效果。 采用獨立調色軟件進行色彩色調調節(jié)，將調節(jié) 好的素材輸出給后端，然后與非線性編輯軟件 配合，實現(xiàn)剪輯與調色搭配，同時配合特技、 字幕等后期環(huán)節(jié)，最后生成完整的影視作品。 采用專業(yè)的數(shù)字調色軟件，選擇 RGB（工業(yè)界 的一種顏色標準）或 HSL（一種將 RGB 色彩模 型中的點在圓柱坐標系中的表示法）空間處理 視頻信號，對比非線性編輯軟件的 YUV（一種 顏色編碼方法）色彩空間計算，這兩種計算方 式可以保留更多細節(jié)和色彩信息，所以調節(jié)效 果更好。YUV 信號將亮度值作為像素點采樣對 象，相鄰像素點采樣一對色度值。如， 在 8bit（8 位，bit 是二進位制信息單位）的視頻中，像素 點利用 16bit 空間存儲亮度與色彩信息。RGB 和 HSL 信號則不同，每個像素點都會保留對應 的亮度值和色度值，在 8bit 的視頻中，可以利 用 24bit 空間存儲亮度與色彩信息， 所以細節(jié)更 加豐富，計算誤差也相對較小，可以呈現(xiàn)更好 的畫面色彩效果。

首先對畫面整體進行調色，調整畫面的敏 感度，并且做好校色工作，使畫面保持和諧統(tǒng) 一的呈現(xiàn)效果?？梢岳眠m量波形區(qū)分畫面顏 色偏向， RGB 波形可以顯示畫面各個顏色通道， 以此確定色彩偏向，然后進行合理調節(jié)，使色 彩保持平衡。其次，進行局部調色。通常采用 HSL 色鍵對畫面上顏色相近的部分進行選取， 共有三個通道參數(shù)可以使用，各個通道可以獨立或聯(lián)合。色鍵支持單點選取和多點累加，能 夠滿足比較復雜的色彩處理需求。

（二）實際運用

在影視作品后期制作中，數(shù)字調色技術可 以具體應用在光源重塑、明暗調整等方面。以 光源重塑來說，針對光源過強或過弱的情況， 可以采用數(shù)字調色技術進行調節(jié)，減少中間調 層次，確保畫面和諧統(tǒng)一。該技術也可以模擬 光源，實現(xiàn)對畫面的二次創(chuàng)作，滿足不同的畫 面呈現(xiàn)需求。例如，在《狼圖騰》這部作品拍 攝中，受到場景制約，光源布置難度較大，所 以只能利用演員自提油燈模擬光源。但應用數(shù) 字調色技術，可以通過后期添加光源，降低光 源布置難度。

在敏感調整方面，可以將畫面整體分為暗? 部、中間調、亮部三個部分，然后分別處理三? 個部分的色調，確保畫面統(tǒng)一。利用飽和度、? 對比度、色調冷暖度的調節(jié)，使畫面呈現(xiàn)出不? 同的效果。在不同類型的影視作品中，會采用? 不同的敏感度對比呈現(xiàn)方式，進而營造不同的? 氛圍。例如， 懸疑片中， 可以通過敏感度調整，? 彰顯人物立場的對立性，營造懸疑、沖突的氛圍。

四、結語

綜上所述，在影視后期制作的過程中，可 以使用數(shù)字調色技術對畫面色調進行調節(jié)和優(yōu) 化，使畫面色調統(tǒng)一，并且提升畫面質感，給 觀眾帶來更好的視覺審美體驗。在實際應用的 過程中，要采取合理的調色方式，掌握技術應 用方法，主要利用該技術進行光源重塑、敏感 調整等處理，滿足畫面呈現(xiàn)需求。