張蓉

作者名片

朱自清（1898-1948），著名散文家、詩人、學(xué)者、民主戰(zhàn)士。1922年，與葉圣陶等人創(chuàng)辦了我國(guó)新文學(xué)史上第一個(gè)詩刊——《詩》月刊，倡導(dǎo)新詩。1923年，朱自清發(fā)表的《槳聲燈影里的秦淮河》，被譽(yù)為“白話美術(shù)文的模范”。其散文代表作品有《春》《背影》《荷塘月色》《匆匆》等。

內(nèi)容介紹

朱自清散文主要表現(xiàn)五個(gè)方面的主題：其一，言志表意；其二，覽勝記游；其三，抒懷抒情；其四，感悟覺世；其五，指摘時(shí)弊。他善于緣情寫景，以景襯情，不僅使作品具有繪畫美，而且富有情趣美、意境美。他喜愛古典詩詞，寫散文時(shí)能信手拈來，使詩詞的意境與散文的意境融為一體，在散文中創(chuàng)造詩情畫意的境界。朱自清要求文學(xué)語言要“回到樸素、回到自然”，要“變故為新”。他的散文語言讀起來使人感到樸實(shí)、自然、清新，寫景抒情細(xì)膩生動(dòng)，有一種詩味。

精段選讀一

槳聲燈影里的秦淮河（節(jié)選）

大中橋外，頓然空闊，和橋內(nèi)兩岸排著密密的人家的景象大異了。一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，襯著蔚藍(lán)的天，頗像荒江野渡光景；那邊呢，郁叢叢的，陰森森的，又似乎藏著無邊的黑暗：令人幾乎不信那是繁華的秦淮河了。但是河中眩暈著的燈光，縱橫著的畫舫，悠揚(yáng)著的笛韻，夾著那吱吱的胡琴聲，終于使我們認(rèn)識(shí)綠如茵陳酒的秦淮水了。此地天裸露著的多些，故覺夜來的獨(dú)遲些；從清清的水影里，我們感到的只是薄薄的夜——這正是秦淮河的夜。大中橋外，本來還有一座復(fù)成橋，是船夫口中的我們的游蹤盡處，或也是秦淮河繁華的盡處了。我的腳曾踏過復(fù)成橋的脊，在十三四歲的時(shí)候。但是兩次游秦淮河，卻都不曾見著復(fù)成橋的面；明知總在前途的，卻常覺得有些虛無縹緲?biāo)频摹Ｎ蚁?，不見倒也好。這時(shí)正是盛夏。我們下船后，藉著新生的晚涼和河上的微風(fēng)，暑氣已漸漸消散；到了此地，豁然開朗，身子頓然輕了——習(xí)習(xí)的清風(fēng)荏苒在面上，手上，衣上，這便又感到了一縷新涼了。南京的日光，大概沒有杭州猛烈；西湖的夏夜老是熱蓬蓬的，水像沸著一般，秦淮河的水卻盡是這樣冷冷地綠著。任你人影的憧憧，歌聲的擾擾，總像隔著一層薄薄的綠紗面冪似的；它盡是這樣靜靜的，冷冷的綠著。我們出了大中橋，走不上半里路，船夫便將船劃到一旁，停了槳由它宕著。他以為那里正是繁華的極點(diǎn)，再過去就是荒涼了；所以讓我們多多賞鑒一會(huì)兒。他自己卻靜靜地蹲著。他是看慣這光景的了，大約只是一個(gè)無可無不可。這無可無不可，無論是升的沉的，總之，都比我們高了。

（選自《東方雜志》1924年1月25日，有刪改）

◆賞讀感悟

《槳聲燈影里的秦淮河》記敘的是作者和友人俞平伯同游秦淮河時(shí)的所見、所聞、所遇、所思、所想。朱自清是故地重游，文章里流露著對(duì)燈月交輝的十里秦淮熱切的依戀之情，而這份濃烈的情感巧妙地融合在了他傳神的筆法、詩意的語言中，細(xì)膩而深秀。

尤其是文中疊詞的使用，使語言豐富、形象且和諧；使景物具象、真實(shí)且生動(dòng)；使感情濃厚、深沉且悠長(zhǎng)。如“一眼望去，疏疏的林，淡淡的月……郁叢叢的，陰森森的”，短短的一句景物描寫包含了多處疊詞，樹林是稀疏的，月光是冷淡的，而另一邊卻是蒼翠茂盛的，借著淡淡的月光，又襯托出陰森的暗，暗示了作者失落憂郁的心情，令讀者隨著作者的描述沉浸其中。

精段選讀二

兒 女（節(jié)選）

你讀過魯迅先生的《幸福的家庭》么？我的便是那一類的幸福的家庭！每天午飯和晚飯，就如兩次潮水一般。先是孩子們你來他去地在廚房與飯間里查看，一面催我或妻開飯的命令。急促繁碎的腳步，夾著笑和嚷，一陣陣襲來，直到命令發(fā)出為止。他們一遞一個(gè)地跑著喊著，將命令傳給廚房里傭人；便立刻搶著回來搬凳子。于是這個(gè)說，我坐這兒！那個(gè)說，大哥不讓我！大哥卻說，小妹打我！我給他們調(diào)解，說好話。

但是他們有時(shí)候很固執(zhí)，我有時(shí)候也不耐煩，這便用著叱責(zé)了；叱責(zé)還不行，不由自主地，我的沉重的手掌便到他們身上了。于是哭的哭，坐的坐，局面才算定了。接著可又你要大碗，他要小碗，你說紅筷子好，他說黑筷子好；這個(gè)要干飯，那個(gè)要稀飯，要茶要湯，要魚要肉，要豆腐，要蘿卜；你說他菜多，他說你菜好。妻是照例安慰著他們，但這顯然是太迂緩了。我是個(gè)暴躁的人，怎么等得及？不用說，用老法子將他們立刻征服了；雖然有哭的，不久也就抹著淚捧起碗了。吃完了，紛紛爬下凳子，桌上是飯粒呀、湯汁呀、骨頭呀、渣滓呀，加上縱橫的筷子、匙子，就如一塊花花綠綠的地圖模型。

吃飯而外，他們的大事便是游戲。游戲時(shí)，大的有大主意，小的有小主意，各自堅(jiān)持不下，于是爭(zhēng)執(zhí)起來；或者大的欺負(fù)了小的，或者小的竟欺負(fù)了大的，被欺負(fù)得哭著嚷著，到我或妻的面前訴苦；我大抵仍舊要用老法子來判斷的，但不理的時(shí)候也有。最為難的，是爭(zhēng)奪玩具的時(shí)候：這一個(gè)的與那一個(gè)的是同樣的東西，卻偏要那一個(gè)的；而那一個(gè)便偏不答應(yīng)。在這種情形之下，不論如何，終于是非哭了不可的。這些事件自然不至于天天全有，但大致總有好些起。

我若坐在家里看書或?qū)懯裁礀|西，管保一點(diǎn)鐘里要分幾回心，或站起來一兩次的。若是雨天或禮拜日，孩子們?cè)诩业亩?，那么，攤開書竟看不下一行，提起筆也寫不出一個(gè)字的事，也有過的。我常和妻說，我們家真是成日的千軍萬馬呀！有時(shí)是不但成日，連夜里也有兵馬在進(jìn)行著，在有吃乳或生病的孩子的時(shí)候！

……

正面意義的幸福，其實(shí)也未嘗沒有。正如誰所說，小的總是可愛，孩子們的小模樣、小心眼兒，確有些教人舍不得的。阿毛現(xiàn)在五個(gè)月了，你用手指去撥弄她的下巴，或向她做趣臉，她便會(huì)張開沒牙的嘴格格地笑，笑得像一朵正開的花。她不愿在屋里待著；待久了，便大聲兒嚷。妻常說，姑娘又要出去溜達(dá)了。她說她像鳥兒般，每天總得到外面溜一些時(shí)候。

閏兒上個(gè)月剛過了三歲，笨得很，話還沒有學(xué)好呢。他只能說三四個(gè)字的短語或句子，文法錯(cuò)誤，發(fā)音模糊，又得費(fèi)氣力說出；我們老是要笑他的。他說好字，總變成小字；問他好不好？他便說小，或不小。我們常常逗著他說這個(gè)字玩兒；他似乎有些覺得，近來偶然也能說出正確的好字了——特別在我們故意說成小字的時(shí)候。他不好意思，或見著生客時(shí)，便咧著嘴癡笑；我們常用了土話，叫他作呆瓜。他是個(gè)小胖子，短短的腿，走起路來，蹣跚可笑；若快走或跑，便更好看了。他有時(shí)學(xué)我，將兩手疊在背后，一搖一擺的；那是他自己和我們都要樂的。

他的大姊便是阿菜，已是七歲多了，在小學(xué)校里念著書。在飯桌上，一定得啰啰唆唆地報(bào)告些同學(xué)或他們父母的事情；氣喘喘地說著，不管你愛聽不愛聽。說完了總問我：爸爸認(rèn)識(shí)么？爸爸知道么？妻常禁止她吃飯時(shí)說話，所以她總是問我。她的問題真多：看電影便問電影里的是不是人？是不是真人？怎么不說話？看照相也是一樣。不知誰告訴她，兵是要打人的。她回來便問，兵是人么？為什么打人？諸如此類的問題，每天短不了，常常鬧得我不知怎樣答才行。

她和閏兒在一處玩兒，一大一小，不很合式，老是吵著哭著。但合式的時(shí)候也有：譬如這個(gè)往床底下躲，那個(gè)便鉆進(jìn)去追著；這個(gè)鉆出來，那個(gè)也跟著——從這個(gè)床到那個(gè)床，只聽見笑著、嚷著、喘著，真如妻所說，像小狗似的。

（選自《小說月報(bào)》1928年10月10日，有刪改）

◆賞讀感悟

朱自清的文章，不管是抒寫至真、至純、至厚的父子情，描寫至情纏綿的夫妻情還是敘述平常歡樂的兒女情，都能以真摯而熱烈的情感叩擊讀者的心扉，使人產(chǎn)生共鳴，抑或是催人淚下。這種坦誠(chéng)的真、濃郁的情、樸素的美，是他散文中最閃亮的一筆，也是我們永遠(yuǎn)追逐的寫作真諦。在文章《兒女》如家常聊天一般的敘述中，家的和諧圖景如一幅畫般展開：“吃飯圖”“訓(xùn)子圖”“個(gè)性圖”，流露出父親濃濃的舐犢之情，讓人體味著生活中平常的歡樂。