洛洛西

“我好愛洛天依——”“虹夏！人活著哪有不喜歡虹夏的！”“可莉，我的寶貝女兒……”

或許你對上面這些話非常熟悉，或許你對這些話十分陌生，并且當(dāng)你知道洛天依、虹夏、可莉這些是動漫或游戲中的角色，也就是所謂的“紙片人”時，會感到十分震驚。為什么有人會喜歡一個虛擬的人物呢？喜歡紙片人是正常的嗎？

愛上紙片人？先來談?wù)勈裁词菙M社會交往

心理學(xué)研究者唐納德·霍頓和理查德·沃爾，在1956年首次提出了“擬社會交往”這一概念。兩位研究者觀察到，電視普及之后，某些受眾會喜歡上他們在電視節(jié)目上經(jīng)常見到的面孔，并且產(chǎn)生依賴的情感。

在當(dāng)下，偶像文化將這種關(guān)系體現(xiàn)得最為明顯：t a們會積極地在偶像的微博或社交媒體上互動，不錯過任何一場綜藝和演出，對偶像的性格特點、舞臺風(fēng)格等如數(shù)家珍，甚至?xí)驗榕枷窆_表達的一些內(nèi)容而感到愉悅、心疼、悲傷……

哪怕偶像從未對t a們做出過現(xiàn)實層面的回應(yīng)，t a們依舊會感受到一種緊緊綁定的關(guān)系。

隨著傳媒和數(shù)字技術(shù)的進一步發(fā)展，紙片人也成了虛擬角色的重要組成部分。比如，觀看完每一部《哈利·波特》電影，你都會隨著哈利一起冒險，感到自己對他無比熟悉——就好像你們真的認識一樣。

正常的關(guān)系會有親疏遠近，擬社會關(guān)系也分為三個不同的階段。最開始，或許你只是偶然間刷到一個符合你審美的紙片人，你對t a感到好奇，會去了解ta所處的動漫或游戲。這是最初的擬社會互動，短暫而易逝。緊接著，你收集了很多ta的信息，對ta有了深入的了解，形成了比較長期的、穩(wěn)固的擬社會關(guān)系。等到最后，你發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)義無反顧地喜歡上t a，買了大量周邊，刷了許多同人，這時已經(jīng)到了程度更深的擬社會依戀階段。而擬社會依戀，就是喜歡紙片人的根源。

為什么會產(chǎn)生單向的依戀？因為它也很甜

日常生活中，我們看恐怖片，哪怕知道是虛假的，依舊會感到恐懼；坐跳樓機，哪怕知道是安全的，依舊會腎上腺素狂飆。這是因為，理解虛構(gòu)作品的腦區(qū)和與真人互動時的腦區(qū)有很大的重疊，我們的大腦會將所有的互動，不論真實與否都一視同仁地接受。也就是說，人類大腦先天就決定了，我們會對虛擬的人、事、物產(chǎn)生真感情和依戀感。

而另一方面，現(xiàn)代社交媒體的發(fā)展，使我們有了更加真實、公開、可見的對話，這也會進一步增強普通人對媒體人物的擬社會關(guān)系。當(dāng)我們打開手機就可以看到心愛的紙片人的Live2D壁紙，t a們會笑、會打招呼、會跟我們交流……我們自然也會跟紙片人締結(jié)出更強的連接。

當(dāng)然，擬社會關(guān)系不能取代真實的社交關(guān)系，但它可以作為社交關(guān)系的一個很好的補充，它本身也很甜，是復(fù)雜生活中的一道慰藉。

當(dāng)經(jīng)歷擬社會分手時，又該如何走出來

就像游戲會通關(guān)、新番會完結(jié)，小說和漫畫也終究會迎來最后一章。這種情況被稱為“擬社會分手”。除了角色因為劇情完結(jié)或者意外而向鏡頭另一端的人告別，另一種“擬社會分手”是鏡頭這端的人停止觀看或者喪失興趣，對角色不再投入。

雖然擬社會分手不會像現(xiàn)實生活中分手帶來那么大的壓力和難過情緒，但那種悵然和空虛的感覺，依舊會在心頭久久盤旋。如果你正處于這種空虛中，不妨試試以下幾個建議：向現(xiàn)實中的好友尋求支持，多跟他們交流，減少擬社會分手帶來的孤獨感；在同人社群中尋找支持，找到跟你有相同趣味的人交流，建立聯(lián)結(jié)；也可以嘗試自己進行一些同人創(chuàng)作，為故事中讓你遺憾的地方畫上完美的句號；嘗試新的游戲或者番劇等。

當(dāng)然，你也可以不必急于告別這段傷感。畢竟這種空虛感，是你揮手告別了異世界的旅程、告別了青澀的戀情或少男少女們追夢的旅程，而留下的印跡，是“曾經(jīng)喜歡過”的最貼切的注腳。

棟梁//摘自京師心理大學(xué)堂微信公眾號，本刊有刪節(jié)