邵大箴（中央美術(shù)學(xué)院教授）：佘玉奇作品中筆墨的濃淡、虛實(shí)，線條的剛?cè)?、輕重，造成一種起伏，造成一種節(jié)奏。佘玉奇筆力剛?cè)徇@方面結(jié)合得很好，畫水也很有特點(diǎn)，瀑布、云彩都有自己的技法，這是他作品最出彩的地方。

張道興（解放軍美術(shù)書畫研究院原副院長）：佘玉奇與新金陵畫派拉開了一定的距離，他的畫明凈秀潤外多了雄奇壯闊，他對云氣、水口的處理上也十分獨(dú)到，在新金陵畫派的基礎(chǔ)上，他做了很多推動(dòng)。

馮遠(yuǎn)（中央文史研究館副館長、中國美術(shù)家協(xié)會名譽(yù)主席）：他的構(gòu)圖飽滿、結(jié)實(shí)。他對傳統(tǒng)的技法下了很大的功夫，勾染點(diǎn)皴，比較結(jié)實(shí)，筆墨中正厚重，兼容了北派山水的一些特點(diǎn)。

苗再新（中國人民武裝警察部隊(duì)總部文藝創(chuàng)作室原主任）：佘玉奇的畫“寧靜虛和”，他畫的不是當(dāng)今時(shí)下的風(fēng)景，小船、亭子有一定的年代感，恰恰是現(xiàn)代人需要的安靜心態(tài)，也是大家渴望回歸的田園感覺。能夠從他的畫中得到一種心靈上的慰藉，很適合現(xiàn)代人欣賞。

田黎明（中國畫學(xué)會會長）：我讀佘玉奇的畫，有一個(gè)很深的感觸，就是他在繼承金陵畫派先賢優(yōu)秀學(xué)術(shù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，賦予了作品時(shí)代的氣象、時(shí)代的溫馨、時(shí)代的感召和時(shí)代的精神，豐富了金陵山水畫創(chuàng)作語言，帶來了新的面貌和氣象。

高云（中國畫學(xué)會副會長）：江蘇在世的畫家中，在中國美術(shù)館辦個(gè)人畫展的不多，佘玉奇是非常優(yōu)秀的一位山水畫家，他能去中國美術(shù)館辦展，體現(xiàn)了江蘇文化藝術(shù)的繁榮和發(fā)展。

何家英（中國美術(shù)家協(xié)會副主席）：佘玉奇的青綠山水畫，畫得非常瑰麗，顏色用得非常好，他對山石結(jié)構(gòu)、勾勒等非常純熟，就是不用這些皴法，他也能把山水畫得很好。他的山水畫，很踏實(shí)，豐富而滄桑，特別是一些主題性的創(chuàng)作，能看到那種格局。

陳孟昕（中國工筆畫學(xué)會會長）：可以看出佘玉奇的畫是自由的。他得到了中國繪畫的很多要領(lǐng)，有了很深厚的積淀，手上又有呼應(yīng)到位、隨意圈點(diǎn)、自然天成的那樣一種把握能力，他才能夠有這樣的自由。

楊曉陽（中國美術(shù)家協(xié)會副主席）：佘玉奇謙遜儒雅，他能夠容納各家各派、古今中外，他是一位比較全面的畫家。以他目前的功力、目前的年齡，以及為人處事，他還有很大的進(jìn)步空間。

陳平（中央美術(shù)學(xué)院教授）：他注重生活，既有豪邁壯闊的氣象，又有雋秀雅致的氣質(zhì)。他追尋古法，屬于典型的金陵八家一路，比如從皴法上能看到龔賢造境的影子。他用墨非常講究，而且青綠山水也畫得很好。佘玉奇的畫整個(gè)氣息流暢貫通，代表著江蘇山水畫的水準(zhǔn)。

徐里（中國美術(shù)家協(xié)會副主席）：佘玉奇這些作品，從生活中來，又到生活中去，既有名山大川的雄偉，又有江南煙雨的朦朧。他的山水讓人感受到江南的美好，呈現(xiàn)的仿佛是人間的天堂。

張江舟（中國國家畫院原副院長）：佘玉奇的畫很安靜，安靜是山水畫很高的境界。作品是畫家內(nèi)心的觀照，是學(xué)養(yǎng)的反映。從佘玉奇的畫中不難看出他骨子里透出的古代士大夫式的人文情懷，以及對沉靜典雅的詩畫境界的追求。

何加林（中國文藝志愿者協(xié)會副主席）：佘玉奇的作品，無論是溫潤雋秀的江南水鄉(xiāng)，還是氣勢磅礴的北國山川，都傾注了他對祖國山河的熱愛。他的巨幅山水，表現(xiàn)出跌宕起伏的格局和氣象。他的小品，哪怕是一邊一角，甚至是停泊在堤岸邊上一艘小船，無不體現(xiàn)了他對美好生活的向往。

尚輝（中國美術(shù)家協(xié)會美術(shù)理論委員會主任）：佘玉奇的畫靈秀灑脫又不乏蒼勁厚重。他的畫面特別講究意境的構(gòu)成，尤其是在整體畫面的結(jié)構(gòu)上。他的設(shè)色也非常淡雅，新江蘇畫派渲染的那種透明在他作品中表現(xiàn)得特別好。佘玉奇是新金陵畫派的代表人物，他的作品給我們帶來一種驚喜。

李翔（中國美術(shù)家協(xié)會副主席）：佘玉奇的筆墨不落俗套，特別是在傳統(tǒng)文人畫這一塊，在筆墨功夫上、在傳統(tǒng)詩詞上、在書法上，都做到了一般人難以企及的地步。他用傳統(tǒng)的技法描繪現(xiàn)實(shí)生活，用傳統(tǒng)的手法表現(xiàn)現(xiàn)代體裁，他走出了一條自己的路。像他的名字一樣，不達(dá)奇崛之境誓不罷休。

方土（中國國家畫院美術(shù)館原館長）：他的積累，不僅僅是筆墨，包括在文學(xué)上，在整個(gè)文化熏陶中，慢慢形成的面貌。尤其讓我感動(dòng)的是，一位藝術(shù)家能保持這么純粹，畫得這么純粹、這么寧靜，而且還能夠把自我的情感找到山水的依托，十分不容易。

黃華三（中國美術(shù)家協(xié)會教育委員會副主任）：通過佘玉奇的作品，我能感受到他和當(dāng)下很多畫家不一樣的地方。一是畫面里面?zhèn)鬟_(dá)出來與古代文人畫家一脈相承的文氣；二是與眾不同的雅；三是與大多數(shù)畫家特別不一樣的地方，就是耐看。

巴龍（法國巴黎大學(xué)藝術(shù)系教授）：佘玉奇的畫與其他人的畫不一樣，既有東方的韻味，又融入西方繪畫的元素，很有質(zhì)感，給我?guī)砹藦?qiáng)烈的視覺沖擊。不同地域、不同畫種對藝術(shù)評判不一定一致，但對美的追求全世界是一樣的。

帕克里夏·埃里斯（英國美術(shù)評論家）：佘玉奇的畫作體現(xiàn)了中國畫的特色，也吸取了西方繪畫的色塊面的元素，他的技法使畫面質(zhì)感很強(qiáng)，他畫的許多風(fēng)景特別美。畫西方繪畫如何結(jié)合東方精神，是我看過佘先生畫展以后思考得最多的問題。

歐陽歌（德國柏林美術(shù)家協(xié)會秘書長）：佘玉奇水墨畫給我的感覺非常強(qiáng)烈，這種黑白對比、構(gòu)圖比例關(guān)系，以及云彩和云彩下面的景色，畫面非常明快，對西方繪畫創(chuàng)作有借鑒作用?；厝ヒ院笪乙煤醚芯?，把中國水墨畫的元素融入西方繪畫的創(chuàng)作。