一、動(dòng)作游戲與攻擊反饋音效的定義

（一）動(dòng)作游戲

動(dòng)作游戲是一種電子游戲類型，玩家通過控制角色進(jìn)行各種動(dòng)作和操作，以解決游戲中的挑戰(zhàn)和任務(wù)。該游戲類型通常強(qiáng)調(diào)快節(jié)奏的動(dòng)作、需要玩家快速實(shí)時(shí)反應(yīng)與手眼協(xié)調(diào)，并 常常包含戰(zhàn)斗、攻擊、防御、跳躍、射擊等動(dòng) 作元素。該類游戲的核心特點(diǎn)包括實(shí)時(shí)的游戲交互性、人物角色的動(dòng)態(tài)控制和玩家參與度等，可以在各種平臺(tái)上進(jìn)行操作，包括個(gè)人計(jì)算機(jī)、游戲機(jī)、移動(dòng)設(shè)備等。這一游戲類型已經(jīng)產(chǎn)生 了許多經(jīng)典和受歡迎的系列作品， 如《只狼·影逝二度》《魂斗羅》《合金裝備》《生化危機(jī)》等。

相對(duì)于其他游戲類型，動(dòng)作游戲在攻擊操作方面具有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)。該類游戲與其他游戲類型相比，在攻擊操作上有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

1.實(shí)時(shí)反應(yīng)和手眼協(xié)調(diào)

動(dòng)作游戲強(qiáng)調(diào)玩家的實(shí)時(shí)反應(yīng)和手眼協(xié)調(diào)能力。玩家需要迅速做出決策并執(zhí)行各種攻擊 動(dòng)作，以應(yīng)對(duì)游戲中的敵人和挑戰(zhàn)。

2.強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)斗和格斗技巧

動(dòng)作游戲通常涉及各種戰(zhàn)斗和格斗場(chǎng)景，玩家需要學(xué)習(xí)和掌握不同的攻擊技巧、連擊組合與防御策略，以在戰(zhàn)斗中取得優(yōu)勢(shì)。

3.提供動(dòng)態(tài)和擬真的游戲體驗(yàn)

動(dòng)作游戲通過流暢的動(dòng)畫和視覺效果以及爽快的攻擊動(dòng)作，為玩家提供充滿刺激和挑戰(zhàn)的游戲體驗(yàn)。攻擊動(dòng)作的設(shè)計(jì)和表現(xiàn)對(duì)于打造流暢、令人興奮的游戲流程至關(guān)重要。

動(dòng)作游戲依據(jù)以上的幾個(gè)特點(diǎn)，使得攻擊動(dòng)作在該類游戲中具有重要的地位。攻擊動(dòng)作的設(shè)計(jì)和相應(yīng)的音效表現(xiàn)都直接影響著玩家的游戲體驗(yàn)和參與度，同時(shí)也是動(dòng)作游戲獨(dú)特魅力的重要組成部分。

（二）攻擊反饋音效

在游戲中， “攻擊”這個(gè)詞的定義是：當(dāng)玩家按下攻擊按鍵（輸入），主體就會(huì)給出一 個(gè)攻擊動(dòng)作（響應(yīng)），隨后主體與客體發(fā)生碰撞，并觸發(fā)了后續(xù)一系列響應(yīng)，直到玩家發(fā)出下一 次攻擊指令，這個(gè)過程被稱為“攻擊流程”。

而攻擊反饋音效是指在攻擊流程中，通過音頻技術(shù)與設(shè)計(jì)來模擬和增強(qiáng)角色或?qū)ο筮M(jìn)行 攻擊動(dòng)作時(shí)產(chǎn)生的聲音效果。它旨在通過聲音的力度、頻率、節(jié)奏等元素， 傳達(dá)出攻擊的力量、速度、威力以及與攻擊的相關(guān)效果。攻擊音效在游戲中具有重要的作用，可以提升游戲的沉浸感、真實(shí)感和戰(zhàn)斗體驗(yàn)，使玩家更加投入游戲的攻擊動(dòng)作。

攻擊反饋音效在動(dòng)作游戲中常見的應(yīng)用有 以下幾點(diǎn)：

1.反饋音效

動(dòng)作游戲中的攻擊音效直接傳達(dá)玩家攻擊動(dòng)作的力量、速度和威力。通過巧妙設(shè)計(jì)的音效，例如劍擊、槍聲、拳擊聲等，玩家可以感受到 自己的攻擊是否成功，增加游戲的真實(shí)感和滿 足感。

2.特殊技能音效

動(dòng)作游戲中的角色通常具有各種特殊技能，這些技能的施放和效果往往通過特定的音效來呈現(xiàn)。例如火球術(shù)的燃燒聲、電擊技能的電流聲等，這些音效可以突出技能的獨(dú)特性，讓玩家感受到技能的威力和特殊效果。

3.敵人動(dòng)作音效

動(dòng)作游戲中的敵人動(dòng)作音效對(duì)于玩家的反應(yīng)和戰(zhàn)略起著重要作用。通過設(shè)計(jì)獨(dú)特的敵人攻擊音效，玩家可以根據(jù)音效的特征判斷敵人的攻擊類型和方向，從而做出相應(yīng)的躲避或反擊動(dòng)作。

4.進(jìn)階反饋音效

動(dòng)作游戲中的進(jìn)階反饋音效能夠告知玩家 特定動(dòng)作或技能成功與否。例如，連擊成功的 音效、技能釋放成功的音效等，這些音效可以 激勵(lì)玩家繼續(xù)探索和嘗試更高級(jí)的動(dòng)作和技能，提升游戲的挑戰(zhàn)和樂趣。

本文將著重針對(duì)第一點(diǎn)“反饋音效”進(jìn)行研究并總結(jié)出相應(yīng)的設(shè)計(jì)思路。

二、攻擊反饋音效的應(yīng)用設(shè)計(jì)思路

在動(dòng)作游戲中，攻擊動(dòng)作的方式可按照后續(xù)產(chǎn)生的反饋效果分為“直接接觸式攻擊”和“間接接觸式攻擊”兩大類，本文將這兩類分成“刀劍拳腳類”“槍炮武器類”“飛行射擊類”三種模型并對(duì)其各自的音效進(jìn)行分析。

在輸入攻擊指令到碰撞前的動(dòng)作我們定義為“攻擊前搖”，碰撞后到整個(gè)攻擊流程結(jié)束的動(dòng)作我們定義為“攻擊后搖”。在這里引入一個(gè)“攻擊速度”的概念，它代表著角色單位時(shí)間內(nèi)的攻擊頻率，具體表現(xiàn)為在各種游戲中，當(dāng)玩家的“攻擊速度”得到提升時(shí)， 相對(duì)于“慢速”狀態(tài)，更快的攻擊速度所帶來的打擊感會(huì)更加的順暢，通過錄制游戲畫面并逐幀回放時(shí)可以發(fā)現(xiàn)這是因?yàn)椤肮羟皳u”的時(shí)間變短了，也就是輸入指令后和產(chǎn)生碰撞之間的時(shí)間變得更短了。

（一）刀劍拳腳類的攻擊音效

那么在使用刀劍、拳頭這類“慢速”武器 的情況下，通過適當(dāng)縮短“攻擊前搖”似乎是增強(qiáng)游戲體驗(yàn)感的途徑之一。同時(shí)，根據(jù)碰撞面的材質(zhì)所反饋的聲音也是另一個(gè)影響游戲體驗(yàn)的元素，當(dāng)角色的武器與不同材質(zhì)接觸時(shí)的聲音符合常識(shí)，人的大腦才能提供正確的反饋。

（二）槍炮武器的攻擊音效

以槍械作為武器的游戲中，從輸入開槍的指令到攻擊生效基本是瞬間完成，也就是說碰撞在這個(gè)瞬間完成，不存在“攻擊前搖”這個(gè)時(shí)間，所以相比刀劍類游戲，射擊游戲的打擊感往往更強(qiáng)。那么如何增強(qiáng)射擊游戲的打擊感，這就要利用到“攻擊后搖”這個(gè)概念，在射擊游戲中， “攻擊后搖”往往被設(shè)計(jì)成火藥爆炸? 后的混響音效、槍械的后坐力、子彈劃過空氣的聲音甚至子彈飛行的軌跡等。因此射擊游戲區(qū)別于刀劍游戲，可以通過增強(qiáng)“攻擊后搖”來增強(qiáng)體驗(yàn)感。

（三）飛行射擊類武器的攻擊音效

飛行射擊類的攻擊音效包括但不限于弓箭類武器、法術(shù)攻擊等，其最大的特點(diǎn)就是在輸入攻擊指令后需要延遲一段時(shí)間攻擊才能得到釋放，且因?yàn)樽陨淼奶厥庑赃€同時(shí)存在兩種前后搖和碰撞的設(shè)定，其音效設(shè)計(jì)時(shí)需要考慮的條件較多，比如有拉弓時(shí)箭與弦的摩擦聲、箭矢離弦時(shí)的第一次碰撞聲、弓箭在空中飛行時(shí) 的混響聲、箭矢射中敵人的第二次碰撞聲、敵人受擊后的反饋音效等。

三、對(duì)當(dāng)前游戲音效設(shè)計(jì)的感悟

游戲音效的設(shè)計(jì)在目前階段只能靠游戲廠商自己去耐心地打磨。打擊音效做起來并沒有很高的技術(shù)門檻，而是單純費(fèi)時(shí)費(fèi)力，且不一定有預(yù)期效果。很多廠商也不想花大量時(shí)間精力在上面，所以本文認(rèn)為游戲音效甚至音樂都是很能反映游戲廠商態(tài)度的一個(gè)方面。如果說一款動(dòng)作元素比較多的游戲，在開發(fā)的資金、時(shí)間、人力都相對(duì)充足的情況下，打擊感卻做得很糟糕，那主要原因就是游戲廠商的態(tài)度問題了。此外，經(jīng)?？吹接型婕以谕豢钣螒虻拇驌粢粜嫌幸庖姺制?，本文認(rèn)為是很多玩家沒有意識(shí)到游戲音效也是分類型的。部分玩家可能最早接觸到的是日本的動(dòng)作游戲，所以對(duì)于打擊音效的概念都有些先入為主，認(rèn)為所有游戲就應(yīng)該像《鬼泣》《忍龍》這一類“一拳就把人打飛出去十幾米遠(yuǎn)，一刀就把人挑飛到空中”一樣，覺得這種才是好的打擊感。但是? 像《對(duì)馬島之魂》這種打擊感就是偏寫實(shí)的，? 不能拿它跟《鬼泣》那種夸張的打擊音效做比較，《對(duì)馬島之魂》的打擊感要是真做成《鬼泣》那樣，那也會(huì)破壞游戲的代入感。所以關(guān)于打擊音效，一定要結(jié)合游戲的風(fēng)格和類型去看待，? 不要一味套用日本動(dòng)作游戲的標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)樗灰欢ㄟm合所有的游戲。

四、結(jié)語

TGA（TheGameAwards， 年度游戲大獎(jiǎng)， 是由索尼、微軟、任天堂以及維爾福贊助的新活動(dòng)，被譽(yù)為“游戲界的奧斯卡”）頒獎(jiǎng)典禮從2014年的第一屆到2023年已經(jīng)舉辦了九屆?；仡櫭恳粚玫哪甓茸罴延螒?，包括了引領(lǐng)全球游戲行業(yè)創(chuàng)新游戲玩法的《雙人成行》《守望先鋒》《塞爾達(dá)傳說：荒野之息》，以人物刻畫和游戲劇情著稱的《最后的生還者2》《龍騰世紀(jì)：審判》，也不乏《巫師3：狂獵》《戰(zhàn)

神》《只狼：影逝二度》這樣時(shí)至今日都讓人 們贊嘆不已的動(dòng)作游戲。這些佳作無疑是在游戲被稱為“人類第九藝術(shù)”后的杰出代表作品，它們成功的背后，在技術(shù)層面上是無數(shù)游戲開發(fā)者的辛勤工作和打磨的成果，而在表現(xiàn)層面 則代表當(dāng)時(shí)頂尖的行業(yè)標(biāo)桿和視聽水準(zhǔn)。橫向?qū)Ρ冗@九款年度游戲，雖然年代跨度很大，但是放在當(dāng)時(shí)發(fā)售的年代，都有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是無論是游戲的視覺體驗(yàn)方面還是聽覺感受方面，都帶給游戲玩家無與倫比的享受和耐人尋味的游玩經(jīng)歷。

時(shí)至今日，我們已經(jīng)不再受當(dāng)時(shí)硬件設(shè)備? 的限制了。2018年，顯卡廠商英偉達(dá)（NVIDIA）發(fā)布了NVIDIARTX（光線追蹤技術(shù)），向世人展示了當(dāng)前的顯卡硬件的發(fā)展已經(jīng)在游戲的開發(fā)和游玩中實(shí)現(xiàn)了實(shí)時(shí)電影級(jí)的渲染。2020年，EpicGames公司正式公布公司第五代游戲設(shè)計(jì)引擎UnrealEngine5（虛幻引擎5），發(fā)布會(huì)上的演示視頻已經(jīng)讓人難以分辨出數(shù)字世界與現(xiàn)實(shí)世界的差別。隨著科技的發(fā)展，在游戲制作領(lǐng)域已經(jīng)出現(xiàn)越來越高端的軟硬件支持，制作出的作品也是愈發(fā)精良和真實(shí)，但是與此同時(shí)玩家的眼光自然也是水漲船高，對(duì)于游戲品質(zhì)和游玩體驗(yàn)的追求自然也會(huì)隨著時(shí)代的發(fā)展步步向前。游戲音效的設(shè)計(jì)之路道阻且長(zhǎng)，行則將至；行而不輟，未來可期。

基金項(xiàng) 目：2022年度 浙 江 音 樂學(xué)院研究生科研及藝術(shù)實(shí)踐項(xiàng)目，項(xiàng)目編號(hào)：YXKY2022019。

[ 作者簡(jiǎn)介 ] 嚴(yán)宇，男，漢族，安徽安慶人，浙江音樂學(xué)院音樂工程系電子音樂作曲專業(yè)碩士研究生在讀，研究方向?yàn)殡娮右魳纷髑?/p>