李亞婷

（西安美術(shù)學(xué)院）

一、綜合材料版畫的發(fā)展歷程

綜合材料版畫最早是在20世紀(jì)50年代由格倫·阿爾卑斯提出的這一概念，然而早在19世紀(jì)末，這一新的版畫藝術(shù)形式就已經(jīng)出現(xiàn)。在19世紀(jì)末發(fā)起的現(xiàn)代主義運動下，出現(xiàn)了許多為推動繪畫語言形式發(fā)展而不斷做出新的嘗試的藝術(shù)家。正是有這些許許多多不斷探索嘗試的藝術(shù)家，將新的材料和技法融入版畫作品，打破傳統(tǒng)方式，才有了這一新版種—綜合材料版畫的出現(xiàn)。

在中國1970年前后就已經(jīng)出現(xiàn)對于綜合材料版畫藝術(shù)創(chuàng)作形式的探索，后又通過版畫家們的帶動，中國的綜合材料版畫真正進(jìn)入了發(fā)展時期。綜合材料版畫在中國的發(fā)展時間比起其它版畫種類要短，它是在不斷發(fā)展進(jìn)步著的藝術(shù)領(lǐng)域中誕生出的新的一種版畫形式，對今天的中國版畫藝術(shù)具有重要的創(chuàng)新意義，對于在中國這片土壤上成長起來的綜合材料版畫，也受到了越來越多來自專業(yè)領(lǐng)域的專家學(xué)者的關(guān)注與研究，這進(jìn)一步促進(jìn)了綜合材料版畫的應(yīng)用與發(fā)展。在國內(nèi)相較于其它傳統(tǒng)版畫，綜合材料版畫發(fā)展時間短，因此有關(guān)于綜合材料版畫的相關(guān)研究較少。臺灣藝術(shù)、教育家廖修平在《版畫藝術(shù)》一書中介紹了有關(guān)于版畫材料和印刷借助拼貼、剪切等方式，這為綜合材料版畫的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。在19世紀(jì)末發(fā)起的現(xiàn)代主義運動下，出現(xiàn)了許多為推動繪畫語言形式發(fā)展而不斷做出新的嘗試的藝術(shù)家。國內(nèi)在八十年代就已經(jīng)有版畫家在探索新的版畫印刷方式和材料選擇，但此時并沒有明確提出“綜合版畫”的概念，1996年廖修平從巴黎17版畫工作室學(xué)習(xí)歸來后帶動了中國版畫的發(fā)展，加之各大學(xué)院開設(shè)相關(guān)課程，綜合材料版畫才開始陸續(xù)出現(xiàn)，經(jīng)過各大美術(shù)學(xué)院的深入研究和探索，才有了今天綜合材料版畫的新發(fā)展。楊鋒在2012年出版的《綜合材料版畫技法》一書介紹了關(guān)于綜合材料版畫的材料應(yīng)用技法，書中對綜合材料版畫的基本概念進(jìn)行了定義，在對綜合材料版畫技法方面介紹了金剛砂制版技法、木板凹凸印技法以及脫膠版畫技法，對國內(nèi)綜合材料版畫在材料技法方面的應(yīng)用提供了參考。目前國內(nèi)關(guān)于綜合材料版畫材料語言的分析多以結(jié)合自身創(chuàng)作實踐為對象，從材料的肌理痕跡及其在畫面中起到的視覺作用方面進(jìn)行，而當(dāng)代文化語境下的綜合材料版畫主要是從其“時代性”這一特點著手進(jìn)行研究。

國外對綜合材料版畫的研究主要是從基本理論、工具、技法以及材料四個方面進(jìn)行。Joan Bess編寫的《Mixed-Media Mono-printing Without a Press》一書中介紹了運用不同材料進(jìn)行版畫制作的方法。《The Complete Screen-print and Lithograph、The Complete Book of Painting Techniques》中描述了基本概念和展示制作技法。Naren Barfield 在《Spatial Ontology and Digital Print》中對綜合版畫也進(jìn)行了有關(guān)論述?！皠?chuàng)作版畫”的藝術(shù)概念始于十九世紀(jì)歐洲的“版畫原作運動”，促使版畫從傳統(tǒng)的復(fù)制功能中擺脫出來形成獨立的藝術(shù)價值，這一運動開始讓版畫被社會廣泛接受，自此版畫作為一種獨立繪畫形式在西方的現(xiàn)代美術(shù)運動中發(fā)揮了重要作用。1927年法國版畫家海特在巴黎創(chuàng)立的17版畫工作室，發(fā)現(xiàn)了版畫實驗性的新技術(shù)，這種技術(shù)推動了綜合材料版畫的產(chǎn)生，同時吸引了畢加索、米羅等藝術(shù)家進(jìn)行相關(guān)嘗試。法國版畫家海特作品中運用到了實物制造痕跡的方法，挪威畫家蒙克作品中運用到了套色木刻加入手繪的方法，而西班牙畫家米羅則是第一個將石版和銅板結(jié)合印制的畫家。

二、綜合材料版畫的特性表達(dá)

綜合材料版畫是在不斷發(fā)展著的，因此具有實驗性的特點。綜合材料版畫的實驗性在于它打破傳統(tǒng)版畫形式，是發(fā)展著的不斷創(chuàng)造出運用新的材料和技術(shù)來實驗的一個過程。不同的材料和印刷方式的組合，往往可以營造出許多不同的畫面效果，具有極強的實驗性。在可控與不可控之間，綜合材料版畫這樣的一種狀態(tài)也體現(xiàn)出了其實驗性的特點。盡管可以對材料的痕跡有一定的預(yù)測，但最終呈現(xiàn)的結(jié)果往往存在偶然性，而這樣的實驗過程，也許會給作品加入意想不到的靈動感。雖然版畫家們可以通過不斷的實踐來控制在制作過程中的這種不確定性，但這種不確定性所帶來的結(jié)果也許會讓作品產(chǎn)生更多的可能，這也是綜合版實驗性特點最吸引人的地方，也因此在這樣不斷實驗的過程中，產(chǎn)生了各種各樣的視覺效果，誕生了許多新的技法，進(jìn)一步推動著綜合材料版畫的發(fā)展和進(jìn)步。

綜合材料版畫與其它版畫類型不同在于其對材料的應(yīng)用，因此材料的肌理痕跡及其在畫面中起到的視覺作用對作品畫面表現(xiàn)語言的表達(dá)起著關(guān)鍵作用。通過對材料肌理語言的分析能夠直接將材料在版畫創(chuàng)作中轉(zhuǎn)換成版畫語言進(jìn)行應(yīng)用，并且可以傳遞版畫家的思想與創(chuàng)作理念。材料的應(yīng)用對于綜合材料版畫的創(chuàng)作來說是十分重要的，材料的肌理痕跡形成了綜合材料版畫的重要語言要素，材料自身給人帶來的情感共鳴加以在作品中進(jìn)行運用，可以充分的展現(xiàn)作品，除了材料肌理之外，材料的功能和顏色，這些都可以帶給創(chuàng)作者以感受，最終影響作品的呈現(xiàn)。不同材料在綜合材料版畫創(chuàng)作上起到的作用和意義是不同的，對于材料的選擇和應(yīng)用是綜合材料版畫創(chuàng)作上需要更加注重，也因材料在綜合版創(chuàng)作上的關(guān)鍵作用，成為其創(chuàng)作上的重要特點之一。

綜合材料版畫的時代性體現(xiàn)在其發(fā)展順應(yīng)時代的要求。在這個日新月異的時代中，版畫需要開拓出新的形式、新的方向來與時代接軌。綜合材料版畫不僅在材料運用上，還是內(nèi)容題材上都更具時代性，他貼切的詮釋著車爾尼雪夫斯基的藝術(shù)生活理論。綜合材料版畫在傳統(tǒng)版畫的基礎(chǔ)上，最大限度地開拓出了新的版畫表現(xiàn)形式，在材料運用和形式語言表達(dá)方面都將版畫發(fā)展到了一個更高的層次?！皶r代性”同時體現(xiàn)在綜合材料版畫的當(dāng)代文化語境，中國版畫從傳統(tǒng)到當(dāng)代的變化影響的是版畫本身在痕跡使用上的更為廣闊和開放的自由的創(chuàng)作空間以及印刷媒介和材料的探索，因此綜合材料版畫的當(dāng)代文化語境與其發(fā)展緊密相關(guān)，在不斷出現(xiàn)的新的技法、新的材料應(yīng)用中，綜合材料版畫的當(dāng)代文化語境也在發(fā)生著變化，因此當(dāng)代綜合材料版畫還未有定性，這也為綜合材料版畫在時代性上提供了更多更大的可能。

三、在《記憶·痕跡》系列作品中應(yīng)用與啟示

基于對綜合材料版畫材料性歷史發(fā)展與特點的認(rèn)識上，在《記憶·痕跡》系列作品中運用這一版種，通過材料的拼貼這一方式制作，并以選取的實物為對象重新拆分組合。作品為凸顯“記憶”這一關(guān)鍵詞，呈現(xiàn)內(nèi)容上是不清晰、不確定的，并且利用網(wǎng)等材料的堆疊、組織等方法來形成畫面最終效果。在材料的選擇上，運用到乳膠繪制和網(wǎng)紗拼貼，乳膠可以進(jìn)行圖像的繪制，而網(wǎng)紗則意味著聯(lián)結(jié)交融，這些材料加在一起是有溫度的，它們共同構(gòu)成畫面的情感表達(dá)的因素。通過膠和粉的堆砌和一層一層的疊涂，形成的時間軸和年份相關(guān)的數(shù)字，這些標(biāo)有特殊意義的年份散布在時間軸上，成為開啟每一份記憶的鑰匙，不僅是對自身，也是對看到這幅作品的每一個人。在這一系列作品中，“時間軸”相互交叉在一起，是記憶的連接，重復(fù)交叉的時間軸和重復(fù)的標(biāo)示年份的數(shù)字，會令人產(chǎn)生聯(lián)想，回憶自己在這一時間節(jié)點所做的事情，給觀者以情感的觸動。因此，在作品中，材料和情感是共同的，材料也是有溫度的，它可以用另外一種方式讓觀者感受到作品的生命，使作品更加的完整。

圖1 《記憶·痕跡—有關(guān)時間的自述（一）》綜合版70x100cm 李亞婷 2021.05

《記憶·痕跡》系列作品以個人記憶為出發(fā)點，通過物與人的關(guān)系來表達(dá)記憶中曾經(jīng)的人與人之間發(fā)生的故事，以此為連結(jié)點，并通過對時間的藝術(shù)語言表現(xiàn)，抒發(fā)個人情感。以綜合材料版畫表現(xiàn)語言和方式體現(xiàn)人與人存在的各種聯(lián)系，這里不僅是作者個人的，也是觀者通過觀看作品能夠喚醒的記憶。作品中出現(xiàn)的不只是各種與記憶相關(guān)的物品，更是人們情感的連結(jié)，是材料拼貼組合成的有溫度的存在。這一系列作品體現(xiàn)的是在人與人之間的漸行漸遠(yuǎn)的當(dāng)下生活中，通過這些記憶中的物品表達(dá)封存在人們記憶深處的過去，希望可以重建一種人與人之間的關(guān)系。

四、結(jié)語

綜合材料版畫作為版畫門類的一種，它以新的方式拓展了版畫的形式語言和藝術(shù)表達(dá)方式。通過對不同版種以及版種間特性的融合，以綜合的、材料的語言進(jìn)一步促進(jìn)了版畫的發(fā)展，延展了版畫創(chuàng)作的廣度，對材料的應(yīng)用與試驗也促使版畫朝著更具有現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作特點的方向不斷前進(jìn)。與此同時，綜合材料版畫是在不斷發(fā)展著的，因此不具有十分明確的定義，實驗性、材料性、時代性等特點形成了這一版種的特有語言，偶然的、實踐的構(gòu)成綜合材料版畫獨特的藝術(shù)魅力，吸引著許多的藝術(shù)家進(jìn)行嘗試，使得綜合材料版畫融合著各領(lǐng)域藝術(shù)特點不斷成長。通過對綜合材料版畫的具體實踐，將在創(chuàng)作中繼續(xù)通過自身對綜合材料版畫的實踐應(yīng)用來研究綜合材料版畫的可創(chuàng)新性，進(jìn)一步促進(jìn)綜合材料版畫的發(fā)展。對于綜合材料版畫這樣不斷發(fā)展著的新的版畫語言，在開拓出更多新的表現(xiàn)形式的同時，還需給予作品以生命力，使其在中國的土壤上生根發(fā)芽，發(fā)展得更加繁盛。綜合材料版畫繼承開拓了傳統(tǒng)版畫，除了在傳統(tǒng)版畫基礎(chǔ)上進(jìn)一步豐富了版畫語言形式，也在對綜合材料的運用上，為藝術(shù)創(chuàng)作提供了新思路、新觀念，開創(chuàng)了藝術(shù)表達(dá)的新可能。

圖2 《記憶·痕跡—有關(guān)時間的自述（二）》綜合版 70x100cm 李亞婷 2021.05