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        德州市博物館展陳場(chǎng)景制作探析

        2023-11-09 18:52:50徐振江
        東方收藏 2023年9期
        關(guān)鍵詞:陳列展覽

        摘要:場(chǎng)景制作是博物館展覽陳列的主要展示手段之一,對(duì)于凸顯展覽重點(diǎn)內(nèi)容、增強(qiáng)展示效果發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。近年來(lái)隨著“博物館熱”的興起,廣大中小型博物館對(duì)于場(chǎng)景制作的作用愈發(fā)重視,但在應(yīng)用過程中存在脫離展覽主題、設(shè)計(jì)制作不專業(yè)等一系列問題。文章在分析德州市博物館場(chǎng)景制作經(jīng)典范例的基礎(chǔ)上,對(duì)中小型博物館注重場(chǎng)景制作的原因、應(yīng)用類型及應(yīng)用原則等多個(gè)方面進(jìn)行分析論述,希望能夠?yàn)闃I(yè)內(nèi)同行提供有益的幫助與借鑒。

        關(guān)鍵詞:中小型博物館;陳列展覽;場(chǎng)景制作

        一、場(chǎng)景制作的概念

        場(chǎng)景制作亦稱“景觀陳列”,是從舞臺(tái)表演中發(fā)展進(jìn)化而來(lái)的。在展覽陳列的范疇中,場(chǎng)景制作不僅僅只是場(chǎng)景復(fù)原,而是“以實(shí)物、模型、雕塑、繪畫、音響、照明等結(jié)合或單獨(dú)使用,來(lái)表現(xiàn)特定主題的一種博物館陳列形式,常見的有沙盤、模型、布景畫、巨幕電影、全景電影等”。場(chǎng)景復(fù)原只能說是場(chǎng)景制作的一部分,當(dāng)然也是最容易出彩的部分。作為當(dāng)前最為流行的展陳形式,場(chǎng)景制作與文物陳列、版面設(shè)計(jì)、多媒體應(yīng)用、聲光設(shè)備渲染并稱為博物館展覽陳列手段的“五大金剛”,內(nèi)容的形象化、技術(shù)的多元化、制作的逼真化是其主要特性。也正是基于這些特性,場(chǎng)景制作在歷史、文物與觀眾之間架起一道橋梁,賦予觀眾沉浸式的觀展體驗(yàn),增強(qiáng)了觀展趣味。

        二、中小型博物館注重場(chǎng)景制作的原因

        近年來(lái),隨著國(guó)家政策和資金扶持力度的不斷加大,以及現(xiàn)代化展陳技術(shù)的日新月異,我國(guó)眾多中小型博物館開始重視場(chǎng)景制作在基本陳列甚至臨時(shí)展覽中的應(yīng)用,究其原因可以分為以下三點(diǎn):

        首先,場(chǎng)景制作使展覽內(nèi)容更加形象生動(dòng),能夠拉近展覽與觀眾的距離,最大限度地增強(qiáng)展示效果。以往,大多數(shù)中小型博物館受各種因素限制,在地域通史和精品文物基本陳列中僅僅采用文物靜態(tài)展示和圖文展板的簡(jiǎn)單結(jié)合,表現(xiàn)形式呆板沉悶,圖文設(shè)計(jì)千篇一律,展覽對(duì)觀眾缺乏吸引力。近年來(lái),隨著場(chǎng)景制作的廣泛應(yīng)用,廣大中小型博物館陳舊的展覽形式發(fā)生了翻天覆地的變化。通史陳列中的重要內(nèi)容及文物陳列中的重點(diǎn)文物通過場(chǎng)景設(shè)計(jì)制作,搭配聲光電設(shè)備的渲染烘托,展覽意境向全方位多維度擴(kuò)展,使得觀眾在“身臨其境”中收獲知識(shí),感受與古人的“同呼吸、共命運(yùn)”。

        其次,中小型博物館在展覽中面臨最大的問題是展示內(nèi)容“先天不足”。這個(gè)“不足”主要包括館藏文物資源“不足”和地域歷史研究“不足”,可以說全國(guó)八成以上的中小型博物館都需要面對(duì)這個(gè)展覽創(chuàng)新發(fā)展的“瓶頸”。以德州市博物館為例,其館藏文物中真正能用于展覽陳列的不過五六百件/套,文物選擇余地小。此外,由于專業(yè)歷史研究人才的稀缺、地域歷史研究資料匱乏,使得德州歷史研究?jī)H偏重明清時(shí)期及近現(xiàn)代,因而在展示明清之前德州歷史內(nèi)容時(shí)備受掣肘。場(chǎng)景制作正是彌補(bǔ)這些“先天不足”的重要手段,文物不足可通過場(chǎng)景展現(xiàn)器物的制作或使用過程、古代墓葬的形制特點(diǎn);歷史內(nèi)容不足可通過場(chǎng)景還原重要?dú)v史事件、表現(xiàn)重要?dú)v史人物,從而充實(shí)展線內(nèi)容、凸顯重點(diǎn)內(nèi)容、增強(qiáng)展示效果。

        再者,廣大中小型博物館還存在著館舍建設(shè)及日常維護(hù)資金投入有限的問題。近年來(lái)國(guó)家對(duì)于地方博物館的建設(shè)與運(yùn)營(yíng)切實(shí)加大了投入力度,但是廣大中小型博物館的主要資金來(lái)源仍然依靠各級(jí)地方財(cái)政,這就決定它們尤其是經(jīng)濟(jì)相對(duì)落后地方的博物館在館舍建設(shè)與運(yùn)營(yíng)方面需要精打細(xì)算,展覽效果上需要追求性價(jià)比高的展陳手段。場(chǎng)景制作面對(duì)中小型博物館普遍存在的文物館藏?cái)?shù)量少、地域歷史研究不系統(tǒng)、多媒體運(yùn)用成本高等展陳瓶頸,的確是個(gè)相對(duì)明智的選擇。譬如德州市博物館歷史足跡展廳中對(duì)于大禹、后羿與嫦娥的藝術(shù)展現(xiàn),在歷史資料、文物藏品匱乏情況下,沒有采用大型綜合多媒體設(shè)備去展示傳說故事,而是將大禹治水、嫦娥奔月以及后羿射日三大傳說做成浮雕墻,配搭合適的燈光效果以凸顯主題,氣勢(shì)恢宏。這種場(chǎng)景制作既合理地充實(shí)展線內(nèi)容,又有效地降低展覽成本,這也是眾多中小型博物館采用此類性價(jià)比高陳列方式的原因。

        三、場(chǎng)景制作在德州市博物館展覽陳列中的應(yīng)用分析

        德州市博物館的場(chǎng)景制作,主要分布在以德州通史介紹為主的“歷史足跡”展廳和以明清時(shí)期德州人文風(fēng)情介紹為主的“城市記憶”展廳。依據(jù)展覽主旨不同,兩個(gè)展廳設(shè)計(jì)制作了主題不一、特色鮮明的場(chǎng)景內(nèi)容。

        (一)“歷史足跡”展廳中場(chǎng)景制作的應(yīng)用

        “歷史足跡”展廳以時(shí)間為主體脈絡(luò),展現(xiàn)了從龍山文化到近代德州近五千年的德州人文歷史,是德州悠久歷史文化的總領(lǐng)之廳。整個(gè)展廳的場(chǎng)景制作以重點(diǎn)歷史人物及歷史事件為主題,包括董仲舒書寫論著場(chǎng)景復(fù)原、漢武帝與東方朔場(chǎng)景復(fù)原、顏真卿與東方朔畫贊碑場(chǎng)景制作、中國(guó)科舉史上首位狀元孫伏伽塑像、明代德州衛(wèi)城(靴子城)沙盤模型等九處,設(shè)計(jì)合理、制作精良,烘托了整個(gè)展廳的歷史氛圍,極大地增強(qiáng)了展示效果。

        董仲舒、東方朔、孫伏伽以及顏真卿皆屬于有代表性的德州古代歷史名人,他們或出生于德州,或求學(xué)治學(xué)于德州,或執(zhí)政于德州,對(duì)德州歷史乃至中國(guó)歷史的發(fā)展都有著重要影響,這就決定了在通史陳列中關(guān)于他們的事跡必然要著重體現(xiàn),而場(chǎng)景制作是必不可少的展現(xiàn)手段。以顏真卿與東方朔畫贊碑場(chǎng)景為例,顏真卿是唐代杰出的書法家、政治家、軍事家,任平原(今德州市陵城區(qū))太守期間,抗擊安史叛軍,英名當(dāng)世。他開創(chuàng)的“顏體”楷書剛健雄渾、遒勁嚴(yán)正。天寶十三年(754),顏真卿游厭次(今德州市陵城區(qū)神頭)東方朔廟,重書西晉文學(xué)家夏侯湛撰寫的《漢太中大夫東方先生畫贊碑》,成為“顏碑”中的珍品。為突出表現(xiàn)顏真卿秉性正直的性格以及奔放豪邁的書法家氣質(zhì),場(chǎng)景中按照1∶1的等比例還原制作了顏真卿塑像和東方朔畫贊碑,塑像人物的頭部、手部均采用仿真硅膠材料,形神具備,栩栩如生;碑體為樹脂仿制,碑文為原文拓制,字跡清晰,真實(shí)還原了碑文原貌;背景墻裝飾為《漢太中大夫東方先生畫贊碑》碑文內(nèi)容的藝術(shù)化處理。整個(gè)場(chǎng)景塑造的氛圍就像一代書法宗師顏真卿正向觀眾講述自己對(duì)于東方先生的仰慕之情,以及對(duì)于當(dāng)時(shí)朝局的擔(dān)憂與感慨。

        歷史建筑精準(zhǔn)展示的最佳方式莫過于本體還原再現(xiàn),但在空間有限、內(nèi)容眾多的通史展廳很難做到這點(diǎn)。場(chǎng)景制作中的沙盤模型及小比例場(chǎng)景,幫助我們解決了這一難題。以德州衛(wèi)城沙盤模型為例,明洪武三十年(1397)德州衛(wèi)城“易土城為磚城”,因衛(wèi)城形似官靴,俗稱“靴子城”,城內(nèi)布滿兵備道、游擊府、戶部分司、水次倉(cāng)、常豐倉(cāng)等官署機(jī)構(gòu)。鑒于德州衛(wèi)城布局特點(diǎn)以及運(yùn)河對(duì)于衛(wèi)城的重要作用,在沙盤制作中著重體現(xiàn)衛(wèi)城官署倉(cāng)儲(chǔ)布位及運(yùn)河河道兩個(gè)重點(diǎn)內(nèi)容。為了確保沙盤內(nèi)容能夠準(zhǔn)確還原明代德州衛(wèi)城原貌,設(shè)計(jì)方案根據(jù)專家意見九易其稿,從明代德州運(yùn)河河道走向到城內(nèi)各級(jí)官署衙門確切定位,從五座城門形制特點(diǎn)到甕城位置和尺寸比例,每個(gè)細(xì)節(jié)都做到有據(jù)可查、有史可依,最終為州城人民呈現(xiàn)了制作精良、科學(xué)完整的德州衛(wèi)城沙盤模型。

        (二)“城市記憶”展廳中場(chǎng)景制作的應(yīng)用

        “城市記憶”展廳可以說是德州市博物館最具特色的基本陳列展廳。明清時(shí)期,德州有“九達(dá)天衢”“神京門戶”之美譽(yù),經(jīng)濟(jì)上商業(yè)發(fā)達(dá)、交易繁盛,是當(dāng)時(shí)全國(guó)三十三大工商城市之一;文化上人文昌盛、書院林立,為名副其實(shí)的“山左”文化名城。為了展示這個(gè)時(shí)期德州經(jīng)濟(jì)繁榮、文化昌達(dá)的盛世景象,整個(gè)展廳完全利用場(chǎng)景制作的方式進(jìn)行陳列展示,沒有文物,鮮有展板,所有場(chǎng)景均為德州明清時(shí)期有代表性的建筑,采用實(shí)木按照1:1比例精心搭建。展廳主要場(chǎng)景包括乾隆駐蹕德州御碼頭場(chǎng)景、漕運(yùn)公館署衙門、賈氏扒雞店、柳湖書院、城隍廟戲臺(tái)、德州四合院等十余處,觀眾游覽于展廳中仿佛穿越了數(shù)百年的歷史時(shí)空,回到那個(gè)“巨艘列河干,官商舶鱗集”的古代運(yùn)河名城,看到了當(dāng)年“商賈輻輳,士女如云,車水馬龍,奔赴絡(luò)繹”的盛世德州。

        展廳中最為宏大的場(chǎng)景莫過于乾隆駐蹕德州御碼頭,該場(chǎng)景面積約占整個(gè)展廳五分之一,綜合運(yùn)用人物塑像、壁畫、景觀復(fù)制、多媒體運(yùn)用、聲光渲效系統(tǒng)等場(chǎng)景制作中的幾乎所有技術(shù)手段。場(chǎng)景背景前半部分為一艘氣勢(shì)恢宏的清代皇家龍舟,后半部分為古代德州運(yùn)河夜景壁畫,搭配14臺(tái)高流明投影機(jī)投射禮花綻放的效果。主景部分為乾隆皇帝接受地方官員叩拜請(qǐng)安,乾隆皇帝塑像的頭部及手部均為硅膠制作,表情細(xì)膩,神態(tài)逼真;次景為德州迎駕百姓塑像群及江邊亭,其中木制江邊亭設(shè)計(jì)考究,純手工打造,可供觀展游客休憩所用。整個(gè)場(chǎng)景由數(shù)十臺(tái)紅黃色LED燈光渲染歡慶氛圍。為了凸顯運(yùn)河水,裝配十臺(tái)水波紋燈投影河道,波光蕩漾,甚是好看。此外,配合場(chǎng)景主題的還有百姓歡呼聲、禮花綻放聲等背景音效,熱鬧非凡??傮w上講,該景觀氣勢(shì)宏偉、色彩協(xié)調(diào)、聲光電配合精彩,可謂場(chǎng)景制作中的上乘之作。

        展廳另一處精妙的場(chǎng)景制作是德州四合院的復(fù)原,其由大門、影壁、東西廂房、正房及后院組成,為德州小型四合院的典型代表。正院主景為一對(duì)新人成親景象。后院設(shè)計(jì)更是別有洞天,其主景為一古稀老人端坐在石桌旁和顏悅色地為兩小孩講故事,桌面正中嵌置一臺(tái)多媒體電視,可點(diǎn)播德州民間傳說故事。整個(gè)四合院場(chǎng)景設(shè)計(jì)精美、制作考究,搭配以紅黃為主色的LED燈光凸顯喜慶氣氛,讓觀眾在欣賞德州古代典型民居的同時(shí),還能感受到傳統(tǒng)婚嫁儀式的喜慶氛圍,可謂一舉兩得。

        展廳其他場(chǎng)景制作也各有特色,比如城隍廟戲臺(tái),歇山式屋頂,飛檐翹角,莊嚴(yán)中透著雋秀;戲臺(tái)中央循環(huán)播放魯西北特色劇種“一勾勾”,精彩紛呈;戲臺(tái)下數(shù)組觀眾塑像,或撫須贊嘆,或高聲叫好,惟妙惟肖。再比如茶館,一張四方桌,幾把舊茶壺,懸掛竹簾的店門,帶著老風(fēng)箱的燒水爐,幾點(diǎn)舊物,幾多風(fēng)情 ,讓人懷舊??傊?,觀眾一進(jìn)入“城市記憶”展廳就會(huì)有一種“夢(mèng)回從前”的穿越感,游覽于形形色色的古建筑中,叫賣聲、歡呼聲盈于耳,小景觀大場(chǎng)面映入眼,令人流連忘返。

        四、中小型博物館場(chǎng)景制作的三大應(yīng)用原則

        近幾年隨著“博物館熱”的興起,全國(guó)各地博物館的建設(shè)及改陳工作對(duì)于場(chǎng)景制作的作用愈發(fā)重視,但部分中小型博物館對(duì)其運(yùn)用存在著過于追求“高、大、全”的現(xiàn)象,脫離展覽主題、罔顧內(nèi)容科學(xué)性和歷史性、設(shè)計(jì)制作不專業(yè)的事例屢見不鮮。凡事皆應(yīng)有“度”,有“度”方能協(xié)調(diào)統(tǒng)一,有“度”方能特色鮮明,場(chǎng)景制作的運(yùn)用也應(yīng)有“度”,這個(gè)“度”就是場(chǎng)景制作的應(yīng)用原則。筆者結(jié)合德州市博物館多年在場(chǎng)景制作應(yīng)用方面的經(jīng)驗(yàn)和心得,總結(jié)了以下三點(diǎn)原則,望與業(yè)內(nèi)尤其是中小型博物館同行商榷。

        (一)秉持合理適度原則,保持場(chǎng)景制作與展覽整體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一

        我們應(yīng)當(dāng)秉承適度的原則,合理運(yùn)用場(chǎng)景制作,詮釋重點(diǎn)歷史人物及事件展示內(nèi)容,凸顯重點(diǎn)內(nèi)容展示效果,從而達(dá)到場(chǎng)景與展覽整體的和諧統(tǒng)一,做到“畫龍點(diǎn)睛”,而不是“大水漫灌”,更不是“畫蛇添足”。德州市博物館在通史展廳中也面臨同樣的問題,春秋戰(zhàn)國(guó)及兩晉南北朝時(shí)期的地域歷史研究較少,但對(duì)于董仲舒和大運(yùn)河開通后尤其是明清德州史的研究系統(tǒng)深入,成果頗豐。因此,我們將董仲舒、顏真卿、明清盛世德州作為展廳重點(diǎn),采用人物塑像、沙盤模型、原型復(fù)原等多種場(chǎng)景制作手段,將重點(diǎn)內(nèi)容“顯像化”展示,豐富內(nèi)涵表達(dá),凸顯展示效果。場(chǎng)景制作在展覽陳列中必須合理適度運(yùn)用,在重點(diǎn)展示中充分發(fā)揮其“畫龍點(diǎn)睛”的作用,從而實(shí)現(xiàn)展線設(shè)計(jì)的主次有序、錯(cuò)落有致以及展覽布局的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

        (二)確保場(chǎng)景制作內(nèi)容的科學(xué)性與真實(shí)性,維護(hù)歷史的嚴(yán)肅性

        確保自身內(nèi)容的科學(xué)性與真實(shí)性,是博物館展覽設(shè)計(jì)制作最基本也是最核心的原則。就場(chǎng)景制作而言,無(wú)論小到集市場(chǎng)景中人物的服飾和食物,還是大到戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景中軍隊(duì)的陣型和戰(zhàn)法,只要做到認(rèn)真考據(jù)、小心求證,就能達(dá)到“最靠近歷史的真實(shí)”。在德州市博物館建設(shè)期間,針對(duì)德州衛(wèi)城沙盤中運(yùn)河流經(jīng)路線、德州四合院的建筑規(guī)制等制作細(xì)節(jié)和難點(diǎn),我們都進(jìn)行了科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目甲C,查閱了大量文獻(xiàn)資料,走訪了多位相關(guān)領(lǐng)域權(quán)威專家,數(shù)易其稿,從而確定了最符合歷史事實(shí)的設(shè)計(jì)方案,實(shí)現(xiàn)了最佳的展示效果??傊?,確保內(nèi)容的科學(xué)性和真實(shí)性,維護(hù)歷史的嚴(yán)肅性是場(chǎng)景制作最基本的應(yīng)用原則,每一個(gè)細(xì)節(jié)必須細(xì)究到位,每一個(gè)情景必須嚴(yán)謹(jǐn)考證,從而為廣大觀眾提供科學(xué)正確的文史知識(shí)以及生動(dòng)真實(shí)的視覺體驗(yàn)。

        (三)注重設(shè)計(jì)制作的專業(yè)化和規(guī)范化,打造場(chǎng)景制作精品展示

        博物館展覽以文物和歷史文化為展品服務(wù)于大眾,這種特性決定其設(shè)計(jì)制作必定是一個(gè)專業(yè)化、規(guī)范化程度極高的藝術(shù)創(chuàng)作過程。場(chǎng)景制作作為博物館陳列的重要展示手段,其專業(yè)化和規(guī)范化的實(shí)現(xiàn),除了腳本內(nèi)容由專業(yè)研究人員負(fù)責(zé)編寫之外,專業(yè)化場(chǎng)景施工團(tuán)隊(duì)的選擇也尤為重要。德州市博物館的場(chǎng)景制作從腳本編撰開始就邀請(qǐng)知名專家團(tuán)隊(duì)主筆,場(chǎng)景設(shè)計(jì)施工也聘請(qǐng)國(guó)內(nèi)知名場(chǎng)景制作團(tuán)隊(duì)操刀主持,從場(chǎng)景人物塑像的形態(tài)設(shè)計(jì)到服飾材料的挑選加工,從場(chǎng)景道具的做舊處理到聲光效果的巧妙搭配,無(wú)不精琢細(xì)磨,以求實(shí)現(xiàn)最佳展示效果,讓廣大觀眾在精彩紛呈的各類場(chǎng)景中享受知識(shí)、感悟歷史。

        作為一項(xiàng)集雕塑、背景設(shè)計(jì)、多媒體應(yīng)用、聲光設(shè)備搭配等多種元素于一體的藝術(shù)創(chuàng)作,場(chǎng)景制作對(duì)于廣大中小型博物館的展覽陳列來(lái)說意義重大。可以預(yù)見,隨著社會(huì)的發(fā)展和新科技的不斷涌現(xiàn),場(chǎng)景制作對(duì)于博物館展覽將會(huì)產(chǎn)生越來(lái)越深刻的影響。廣大中小型博物館從業(yè)者應(yīng)當(dāng)及時(shí)了解場(chǎng)景制作技術(shù)的最新動(dòng)態(tài),讓其更合理、更科學(xué)、更專業(yè)、更精彩地應(yīng)用到展陳工作中去,從而再現(xiàn)歷史、服務(wù)大眾。

        參考文獻(xiàn):

        [1]王宏鈞.中國(guó)博物館學(xué)基礎(chǔ)[M].上海:上海古籍出版社,2001.

        [2] 中國(guó)大百科全書出版社編輯部.中國(guó)大百科全書:文物? 博物館[M].北京:中國(guó)大百科全書出版社,1995.

        [3] 單霽翔.淺談博物館陳列展覽[M].北京:故宮出版社,2015.

        作者簡(jiǎn)介:

        徐振江(1978—),男,漢族,山東德州人。碩士研究生,文博館員,研究方向:展覽陳列、地域歷史研究。

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