五月的杭州翠柳鶯歌，煙湖朗月，由中國文化和旅游部主辦的第五屆中國歌劇節(jié)，于2023年5月12日在錢塘的初暖清涼中盛大開幕。中國歌劇節(jié)是我國歌劇領(lǐng)域的國家級藝術(shù)盛會，每三年一屆。自2011年起，先后在福建、湖北、江蘇、山東舉辦了四屆．推出了一大批歌劇佳作和歌劇創(chuàng)作表演人才，為促進中國歌劇藝術(shù)事業(yè)的繁榮發(fā)展發(fā)揮了非常重要和積極的作用。三年一屆的中國歌劇節(jié)，每一屆都有新的亮點和特色。縱觀第五屆中國歌劇節(jié)，可用“原創(chuàng)新追求，經(jīng)典新意義，評學(xué)于一體，方向再明晰”這20個字來概括。

原創(chuàng)新追求

本屆歌劇節(jié)參演的19部新創(chuàng)作品，分別來自北京、上海、天津、重慶、廣東、浙江、江蘇、安徽、湖南、河南、山西、甘肅、青海、四川、香港等地文藝院團，地域覆蓋面廣，題材內(nèi)容豐富，創(chuàng)作上各具特色，各有追求。本屆歌劇節(jié)的參演作品，在題材選擇上依然以革命歷史題材和現(xiàn)實題材為主，麗類題材共12部，占新創(chuàng)作品的60%以上。

作為開幕演出劇目，由浙江演藝集團創(chuàng)作演出的《紅船》是本屆歌劇節(jié)中革命歷史題材的代表性作品。該劇深刻聚焦百年多前風(fēng)云激蕩的中國社會，揭示出中國共產(chǎn)黨得以建立的歷史必然。該劇首演于2021年，至今已經(jīng)演出大小版近百場。本次歌劇節(jié)上，歌劇《紅船》共演出三場，角色、群演、合唱、樂隊為全本土班底，是浙江在歌劇演出方面綜合能力的集中展現(xiàn)。

河南省歌舞演藝集團的《銀杏樹下》和安徽省歌舞劇院的《風(fēng)雪大別山》，關(guān)注的都是大別山的革命故事，但戲劇側(cè)重點不同?！躲y杏樹下》以戰(zhàn)爭年代紅軍寫給銀杏村百姓的四張欠條為貫穿，講述了紅軍家屬紅姑與紅二十五軍五個娃娃兵之間，血濃于水、可歌可泣的感人故事，該劇中的“紅姑”形象感人至深，極具革命老區(qū)人民的代表性：《風(fēng)雪大別山》通過安徽大別山區(qū)兩個家庭兩代人前赴后繼，共同為中國革命奮斗犧牲的感人故事，揭示出中國共產(chǎn)黨人忠于革命信仰，胸懷大局、團結(jié)奮進、勇當先鋒的大別山精神。

革命歷史題材的參演劇目還有中國歌劇舞劇院的《唱響南泥灣》，講述當年南泥灣大生產(chǎn)運動背景下，延安魯藝青年學(xué)生的故事；甘肅歌劇院的《呼兒嘿呦》，講述當年南梁革命根據(jù)地的故事，揭示“江山就是人民，人民就是江山”的深刻主題；作為本屆歌劇節(jié)上唯一的縣級院團，湖南省常寧市歌舞團的《八百礦工上井岡》，以質(zhì)樸的藝術(shù)表現(xiàn)，講述當年在常寧水口山，以宋喬生、耿飚等為代表的革命先輩，帶領(lǐng)八百礦工英勇起義奔赴井岡山、踏上革命斗爭偉大征程的故事。

本屆歌劇節(jié)上，現(xiàn)實題材的六部作品在主題內(nèi)容和表現(xiàn)形式上也是各有聚焦，絕無雷同。重慶歌劇院的《一江清水向東流》，關(guān)注長江生態(tài)文明的主題，演繹形式上追求當代化、年輕化的表達；山西省歌舞劇院的《三把鎖》，以小見大，通過“一口水井”揭示國家精準扶貧的主題；內(nèi)蒙古包頭市藝術(shù)劇院的《雙翼神馬》，是近年來首部以中國鋼鐵工業(yè)發(fā)展歷程為題材的歌劇作品，通過一家三代的代際傳承，講述中國鋼鐵人在不同時代的共同奮斗；青海演藝集團的《青春鑄劍221》，塑造了當年為研制“兩彈一星”，無私忘我、奮斗犧牲的科學(xué)家群像：上海音樂學(xué)院的《康定情歌》，講述了川藏公路建設(shè)者的故事：深圳歌舞劇院的《先行者》，圍繞創(chuàng)新、聚焦青年、直面海洋抒懷，塑造了在全球化互聯(lián)網(wǎng)時代．具有鮮明時代特征的新一代先行者之群像，該劇在藝術(shù)表現(xiàn)方面也有全新的探索和追求，令人耳目一新。

《邊城》和《僑批》是本屆歌劇節(jié)上兩部人文歷史題材作品。由中央歌劇院創(chuàng)作演出的《邊城》，根據(jù)沈從文同名小說改編，整體氣質(zhì)清新淡雅，飾演女主人公翠翠的雷佳，作為民族聲樂女高音．在沒有單獨擴音的情況下，以柔潤開闊的聲樂表現(xiàn)，自然靈動的傳神表演，與一眾美聲聲樂演員、交響樂隊、合唱隊有機完美合作，可謂是中國民族聲樂歌劇表演的一次突破。由珠海演藝集團創(chuàng)作演出的《僑批》，將中國傳統(tǒng)文化的“誠信為本”以及“愛國愛鄉(xiāng)”的雙主題有機融合在一個戲劇故事當中，呂薇飾演的粱董氏唱演俱佳，很有藝術(shù)感染力。江蘇省演藝集團的《周恩來》，廣州星海音樂學(xué)院的《星海星?！罚鶠闅v史人物題材，前者為領(lǐng)袖人物，后者為文化先驅(qū)。傳統(tǒng)歷史題材方面，浙江音樂學(xué)院和浙江演藝集團創(chuàng)作的《李清照》，整體藝術(shù)呈現(xiàn)具有古今融合的特點，在歌劇節(jié)上引發(fā)了相當?shù)年P(guān)注和熱評。南充市文化藝術(shù)交流中心創(chuàng)排的《陳壽著三國志》，香港寰宇交響樂團的《孔子傳》等，都從各自的創(chuàng)作角度弘揚中國傳統(tǒng)文化。

本屆歌劇節(jié)雖然在題材選擇方面還存在類型相對集中的現(xiàn)象，但具體到每一部創(chuàng)作，則各具追求和品質(zhì)。這種情形或許是今后歌劇創(chuàng)作當中的常態(tài)，題材相同是很正常的，最重要的是在創(chuàng)作中有新思考、新探索、新成果。

經(jīng)典新意義

本屆歌劇節(jié)展演劇目中有五部中外經(jīng)典，分別為中國歌劇舞劇院演出的《白毛女》《小二黑結(jié)婚》，天津音樂學(xué)院演出的《同心結(jié)》，上海音樂學(xué)院演出的《茶花女》，上海歌劇院演出的《漂泊的荷蘭人》。

從第三屆中國歌劇節(jié)開始，歌劇《白毛女》《小二黑結(jié)婚》就成為每屆歌劇節(jié)必演的保留劇目。本屆歌劇節(jié)上，該院不僅要完成新創(chuàng)作品的演出，更要保證這兩部中國民族歌劇的里程碑之作以高水準的精良品質(zhì)展現(xiàn)國家院團在傳承演繹中國民族歌劇經(jīng)典方面的專業(yè)風(fēng)貌。

天津音樂學(xué)院復(fù)排演出的歌劇《同心結(jié)》，創(chuàng)作于1981年．是中國民族歌劇史上少有的“抗美援朝題材”的優(yōu)秀作品。該劇以戰(zhàn)斗英雄黃繼光的英雄事跡為原型，通過合理的藝術(shù)想象，講述了一個壯烈動人的故事。天津音樂學(xué)院此番全院總動員，通過劇目鍛煉學(xué)生，真正實現(xiàn)教學(xué)相長。青年學(xué)子們朝氣蓬勃，歌聲嘹亮，氣勢壯闊，仿佛當年生龍活虎的志愿軍戰(zhàn)士。天津音樂學(xué)院院長、男高音歌唱家王宏偉親自領(lǐng)銜，唱演侯佳，形神兼?zhèn)洌旤S繼光奮不顧身撲向敵人的碉堡、當黃媽媽深情地望著志愿軍隊伍呼喚“繼光……”時，英雄主義的光輝就照耀在每一位現(xiàn)場觀眾的心里。

將中國民族歌劇優(yōu)秀經(jīng)典劇目作為歷屆歌劇節(jié)常態(tài)化的安排，不僅能讓觀眾感受經(jīng)典作品的藝術(shù)魅力，更可讓當今的歌劇創(chuàng)作者們從中學(xué)習(xí)和領(lǐng)會經(jīng)典之為經(jīng)典的真正原因：那就是藝術(shù)追求上，有對中國歌劇創(chuàng)作方向的探索和創(chuàng)新：在創(chuàng)作目的上，緊緊圍繞為人民而創(chuàng)作的核心主旨，關(guān)注現(xiàn)實，歌頌時代，致敬英雄。

《白毛女》《小二黑結(jié)婚》兩部作品在中國歌劇史上具有非常重要的藝術(shù)和學(xué)術(shù)的研究價值，《同心結(jié)》則是誕生于20世紀80年代的優(yōu)秀作品，這三部經(jīng)典在復(fù)排中都有全新的思考和創(chuàng)新的演繹，對于今天中國歌劇的創(chuàng)作、演出都極具啟發(fā)和借鑒。事實上，任何經(jīng)典都不能停留在白紙黑字的檔案中，只有讓經(jīng)典“活”在舞臺上，讓一代代人都能看到、聽到，感受到經(jīng)典的魅力，才是對經(jīng)典最好的傳承。這或許才是經(jīng)典常演常新準確解讀。

上海音樂學(xué)院演出的威爾第歌劇《茶花女》以精美的制作、專業(yè)的呈現(xiàn)，展現(xiàn)出該院在教學(xué)、演出方面的綜合實力。作為中國歌劇節(jié)舉辦以來上演的唯一一部瓦格納的作品，由上海歌劇院演出的瓦格納歌劇《漂泊的荷蘭人》，指揮許忠，演員全部為上海歌劇院本院的藝術(shù)家，精良的制作，精彩的演繹，讓觀眾充分領(lǐng)略了這座作為長三角地區(qū)唯一的專業(yè)歌劇院團在演出、制作西方經(jīng)典歌劇作品方面的雄厚實力、專業(yè)能力和職業(yè)素養(yǎng)。

評學(xué)于—體

中國歌劇節(jié)歷時五屆，每一屆都有新的建樹與開拓。從第三屆歌劇節(jié)開始，“一劇一評”成為歌劇節(jié)的常態(tài)活動，2021年，“中國民族歌劇創(chuàng)作人才研修班”正式入駐第四屆歌劇節(jié)。然而，因為疫情的原因，在第四屆歌劇節(jié)上，這兩項重要活動都沒能完整地在線下實現(xiàn)。

第五屆中國歌劇節(jié)展演從5月9日開始，至25日最后一場演出完成，“一劇一評”與“研修班”如影隨形。研修班學(xué)員不僅觀摩每天安排的演出，同時要跟聽第二天對應(yīng)劇目的研討會，認真聽取專家們對于劇目的點評。與此同時，文旅部還為“研修班”安排了專家授課，劇作家、作曲家、評論家等根據(jù)學(xué)員的專業(yè)方向進行有的放矢地講授，學(xué)員則會結(jié)合自我感受，撰寫每日學(xué)習(xí)小結(jié)、觀摩心得，溫故知新，確保實效。

從2017年開始．中國文化和旅游部開始實施“中國民族歌劇傳承發(fā)展工程”，該工程開展六年來，不僅極大地推動了新時代中國民族歌劇的創(chuàng)作和演出．涌現(xiàn)出一批在思想上、藝術(shù)上優(yōu)良的作品，同時對于中國歌劇發(fā)展的整體業(yè)態(tài)也有巨大的提升和促動。在這樣的情況下，歌劇尤其是民族歌劇創(chuàng)作人才的儲備就成為中國歌劇事業(yè)穩(wěn)步健康發(fā)展的亟需。

“中國民族歌劇創(chuàng)作人才研修班”，依托中國歌劇節(jié)的劇目演出集中的優(yōu)勢，為“研修班”學(xué)員提供了平時很難有的觀摩和學(xué)習(xí)的機會：“一劇一評”專家們對于每一部劇目的意見和建議，也都極大地開闊了學(xué)員們的思路和視野。本屆“研修班”的學(xué)員都是從全國各地一線的文藝院團、藝術(shù)研究院、藝術(shù)高校等單位優(yōu)選出來的，很多學(xué)員都是院團的領(lǐng)導(dǎo)或者業(yè)務(wù)骨干，通過研修班的集中學(xué)習(xí)，將觀摩、聽評、聽課等結(jié)合起來，真正做到了實踐性的觀摩與理論性的總結(jié)以及課堂上的學(xué)習(xí)有機結(jié)合在一起，確保這批學(xué)員與往屆一樣．成為未來中國民族歌劇事業(yè)發(fā)展的生力軍。

方向再明晰

在第五屆中國歌劇節(jié)正式開幕前的兩天．5月10日下午，中國歌劇研究會第四屆會員代表大會在浙江嘉興市嘉興圖書館會議廳召開。大會選舉產(chǎn)生第四屆中國歌劇研究會會長、副會長、秘書長、副秘書長、常務(wù)理事會、理事會成員等：研究并審議通過了新修訂的《中國歌劇研究會章程》：確定第四屆中國歌劇研究會榮譽會長、名譽會長、首席顧問和顧問等。參加本次會議的有來自全國各地的代表共171人，其中現(xiàn)場參會代表89人，線上參會代表82人。

中國歌劇研究會具有悠久的歷史和光榮的傳統(tǒng)，是由賀敬之、周巍峙、張庚、丁毅、田川等一批老延安、老魯藝的藝術(shù)家于1981年發(fā)起成立的學(xué)術(shù)團體．距今已42年。自成立以來．歌劇研究會團結(jié)凝聚了中國歌劇界的眾多知名藝術(shù)家和專業(yè)團體，專業(yè)性很強、社會影響力大。在賀敬之、周巍峙、丁毅、李剛、王祖皆等歷屆會長及廣大理事、會員的共同努力下，歌研會積極開展中國歌劇的理論研究、創(chuàng)作演出、交流推廣和人才培養(yǎng)，為推動中國歌劇事業(yè)繁榮發(fā)展發(fā)揮了重要作用。在中國歌劇事業(yè)蓬勃發(fā)展的今天，中國歌劇研究會的換屆可謂正當其時，目前活躍于歌劇創(chuàng)作、演出、管理一線的同志被選為歌研會班子成員，實現(xiàn)了年輕化、專業(yè)化，他們不僅對于中國歌劇事業(yè)發(fā)展情況了解熟悉，更對中國歌劇未來的創(chuàng)作和演出有著實踐基礎(chǔ)上的深入思考。

換屆大會上，新任會長、中國文化旅游部藝術(shù)司副司長明文軍，對中國歌劇研究會以及中國歌劇未來發(fā)展的方向進行了展望：“第一，堅決貫徹落實習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想，把握中國歌劇新時代發(fā)展方向，自覺承擔起舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象的使命任務(wù)，圍繞中心、服務(wù)大局，堅定文化自信，堅守中華文化立場，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，真正做到不忘本來、吸收外來、面向未來，推動創(chuàng)作生產(chǎn)更多思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的優(yōu)秀歌劇作品，反映新時代波瀾壯闊的奮斗歷程，為建設(shè)社會主義文化強國、實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢做出新的更大的貢獻。第二，繼承發(fā)揚中國歌劇研究會光榮傳統(tǒng)，不辜負各方殷切期望，切實發(fā)揮組織優(yōu)勢，著力加強制度建設(shè)，推動新一屆中國歌劇研究會走好高質(zhì)量發(fā)展之路。第三，團結(jié)凝聚歌劇界磅礴力量，合力推動中國歌劇新時代新發(fā)展。”

2023年5月24日，第五屆中國歌劇節(jié)在浙江嘉興圓滿落幕。本屆歌劇節(jié)參演劇目共24部，其中新創(chuàng)19部，中外經(jīng)典5部。自2023年5月9日起．24部參演劇目分別在浙江杭州、嘉興、臨平、德清等地的十余座劇場，進行了48場演出，觀眾累計四萬人次；歌劇節(jié)期間，全國十多家新媒體平臺進行線上同步直播、轉(zhuǎn)播。與此同時，“一劇一評”“民族歌劇創(chuàng)作人才研修班”“歌劇藝術(shù)小分隊”“歌劇藝術(shù)講座”等活動開展得有條不紊，二十天的時間，“看歌劇去”成為杭州市民的口頭禪。

歌劇的創(chuàng)作和演出是一項極為繁瑣、浩大、精細的綜合藝術(shù)工程，其創(chuàng)作演出的不易．恐怕只有身處其中才會感同身受。本屆歌劇節(jié)上，有一部分是上屆歌劇節(jié)因疫情原因未能進行線下演出的作品，之所以將這些作品納入本屆展演中，最重要的原因，恐怕就是希望給予每一部創(chuàng)作都有公平展示的機會，讓所有熱愛歌劇的院團、藝術(shù)家們，有勇氣和信心為中國歌劇事業(yè)的發(fā)展不懈努力。本屆歌劇節(jié)參演劇目的整體藝術(shù)水準都有大幅度的提升，尤其是歌劇表演人才的專業(yè)素養(yǎng)得到專家觀眾的一致稱許。任何藝術(shù)門類的發(fā)展都需要一個良好的生態(tài)環(huán)境，中國歌劇發(fā)展的健康生態(tài)在本屆歌劇節(jié)上已經(jīng)得到了比較充分的體現(xiàn)。

游暐之 《歌劇》雜志主編

（責(zé)任編輯 張萌）