中國歷代繪畫是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的瑰寶，是中華民族文化自信的重要體現(xiàn)。由浙江大學、浙江省文物局編纂出版的“中國歷代繪畫大系”，是2005年習近平同志親自批準，多年來一直高度重視、持續(xù)關(guān)注的一項規(guī)模浩大、縱貫歷史、橫跨中外的國家級重大文化工程。

——浙江大學官網(wǎng)2022年11月11日

歷時17年，遍訪海內(nèi)外263家文博機構(gòu)，收錄作品12405件（套）——《中國歷代繪畫大系》絕對對得起“盛世修典”的美譽。而此次在國博呈現(xiàn)的成果展，將其內(nèi)容立體化、數(shù)字化，幫助觀眾通過更加直觀的沉浸式體驗，“臥游”上下五千年。

2022年9月29日，由中共中央宣傳部、國家新聞出版署和中共浙江省委、浙江省人民政府共同主辦的“盛世修典——‘中國歷代繪畫大系’成果展”在中國國家博物館開幕。本次展覽包含“薪火相傳 代代守護”“千古丹青 寰宇共寶”和“創(chuàng)新轉(zhuǎn)化 無界之境”三大板塊，以圖像、文字、視頻、新媒體等多元展示手法，呈現(xiàn)“中國歷代繪畫大系”所反映的中國古代繪畫的宏富成就。在三大板塊集中亮相的1700余件歷代繪畫精品的出版打樣稿檔案，是國內(nèi)藏品與流散在世界各地的中國繪畫“國寶”的一次集合匯聚，更是中國美術(shù)發(fā)展歷程的生動寫照。

薪火相傳 代代守護

中國歷代繪畫是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的瑰寶，展覽以“中國歷代繪畫大系”的展示作為序幕，該系列共收錄海內(nèi)外263家文博機構(gòu)的紙、絹（含帛、綾）、麻等材質(zhì)的中國繪畫藏品12405件（套），其中國內(nèi)藏品9155件（套）、國外藏品3250件（套），涵蓋了絕大部分傳世的“國寶”級繪畫珍品，包括《先秦漢唐畫全集》《宋畫全集》《元畫全集》《明畫全集》《清畫全集》，共計60卷226冊。這是迄今為止同類出版物中精品佳作收錄最全、出版規(guī)模最大的中國繪畫圖像文獻。

千古丹青 寰宇共寶

第二板塊為佳作展示區(qū)。中國繪畫藝術(shù)與漢字同源共生，共同承續(xù)中華文明豐富生動的歷史記憶，寄寓中華民族的美好理想和精神追求。

第一單元“皇皇大觀”部分集中展示入編“大系”的絕大部分“國寶”級名畫，涵蓋歷代重要名家、流派和代表性畫作，從宏觀角度呈現(xiàn)浩瀚的畫史洪流，包括“漢唐氣象”“宋韻無盡”“元氣淋漓”“明麗煊耀”和“清流回蕩”五個展區(qū)。

第二單元 “生生不息”反映繪畫藝術(shù)圖像背后中華民族的發(fā)展歷程，通過“江山無限”“生靈百態(tài)”“世情萬象”展區(qū)縱覽祖國壯美河山，親近百姓民生，由此生動地展現(xiàn)了可信、可愛、可敬的中國形象。

第三單元“美美與共”體現(xiàn)歷代繪畫藝術(shù)對推進不同文明交融匯通的重要作用，通過“絲路寶相”“墨妙東傳”“中西會通”展現(xiàn)中華民族以文明交流超越文明隔閡、以文明互鑒超越文明沖突、以文明共存超越文明優(yōu)越的偉大理想和實踐。

第四單元“久久為功”聚焦“大系”項目的編纂理念、學術(shù)意義和歷史價值，反映“大系”精心搜集整理、突破學術(shù)與技術(shù)難關(guān)，建立圖像數(shù)字資源庫，解決“藏用兩難”的歷史性難題，為建設(shè)中國特色學術(shù)體系、學科體系所做的努力。

“中國歷代繪畫大系”項目組對標“干在實處、走在前列、勇立潮頭”的要求，承續(xù)前人未竟之志，17年來不忘初心、牢記使命，克服重重困難，梳理、搶救、保護流散海內(nèi)外的中國古代繪畫寶貴遺產(chǎn)，建立起浩大的歷代繪畫精品圖像數(shù)字資源庫，解決了古畫名跡“藏用兩難”的歷史性難題，為建立中國特色學術(shù)體系、學科體系和人類文明新形態(tài)實踐做出了努力。

創(chuàng)新轉(zhuǎn)化 無界之境

第三板塊由“取像傳真”和“光影丹青”兩個單元組成。隨著“中國歷代繪畫大系”的出版，浙江大學依托雄厚的學科資源優(yōu)勢，在各方支持下，綜合運用5G、云計算、動作捕捉和增材制造等最新科技，為實現(xiàn)古代藝術(shù)遺跡和文化遺產(chǎn)的數(shù)字化保護、數(shù)字化重現(xiàn)及數(shù)字化虛擬體驗，推進中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展作出了貢獻。

在敦煌研究院等單位的大力支持下，浙江大學通過自主研發(fā)全球領(lǐng)先的3D高保真數(shù)字測量與重建技術(shù)，將列入世界文化遺產(chǎn)名錄、世界八大石窟中的中國五大石窟和甘肅炳靈寺石窟、四川安岳石窟、杭州靈隱飛來峰石窟群等代表性龕像進行等比例復(fù)制。在“取像傳真”展區(qū)，觀眾可以穿越時空，與這些不可移動的石窟藝術(shù)遺產(chǎn)面對面，現(xiàn)場領(lǐng)略中國古代藝術(shù)的獨特魅力。

“光影丹青”展區(qū)依托中國歷代繪畫作品和當代數(shù)字科技，通過視、聽、觸、嗅多感官交互裝置，引領(lǐng)觀眾以一種全新的體驗方式“走”入畫中，為中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)元素向虛擬數(shù)字化形態(tài)的轉(zhuǎn)化，提供了廣闊無垠的發(fā)展空間。

（來源：藝術(shù)中國2022-10-03）

⊙ 倪偉

01

2005年，浙江大學與浙江文物局啟動《宋畫全集》編纂，雄心勃勃地希望集納全世界公立文博機構(gòu)所藏存世的宋代繪畫，以高清印刷的方式讓世人看見。后來，雄心越發(fā)壯大，從《宋畫全集》擴展到《元畫全集》《明畫全集》《清畫全集》和《先秦漢唐畫全集》，合為“中國歷代繪畫大系”。

極為脆弱的古代書畫，保護與利用的矛盾始終難以逾越。這項為歷代繪畫拍攝和出版高清圖像的行動，讓繪畫既藏之名山，又廣為流傳。

國家博物館“盛世修典”展覽中，面積最大的一幅展品基于《千里江山圖》制成。這幅北宋天才少年王希孟的鴻篇巨制，原畫近12米長，展覽中的畫稿又將其放大兩倍，制成燈光效果圖。旁邊附了一篇小文章，講述了這幅畫進入《宋畫全集》的經(jīng)歷。

作為國內(nèi)收藏宋畫數(shù)量最多的機構(gòu)，故宮博物院是否支持《宋畫全集》，是至關(guān)重要的第一關(guān)。2005年，《宋畫全集》甫一啟動，項目團隊就前往故宮，向時任故宮博物院院長鄭欣淼請求支持。鄭欣淼欣然同意，隨后故宮為編委會提供了館藏現(xiàn)有的宋畫的照片。

不過，以前這些用4×5英寸膠片拍攝的照片，雖然質(zhì)量已經(jīng)很高，卻無法達到《宋畫全集》的圖像要求。為了纖毫畢現(xiàn)地呈現(xiàn)畫作原貌，《宋畫全集》定下前所未有的標準，不僅是故宮，全球也沒有幾家收藏機構(gòu)可以提供如此高清的照片。

《宋畫全集》編委會向故宮提出，能不能提取出全部宋畫，專門拍攝一次？基于對《宋畫全集》學術(shù)意義的認可，故宮配置專門團隊，歷時兩年多，完成所藏宋畫的重新拍攝。自1992年之后，《千里江山圖》長達17年未曾開卷，經(jīng)過慎重考慮，2009年，故宮為了《宋畫全集》重新展卷拍攝。

故宮的支持起到了風向標的作用。

《宋畫全集》分為七卷，前三卷為故宮博物院、上海博物館、遼寧博物館藏品卷，后三卷是中國其他文化機構(gòu)、歐美和日本藏品卷，第四卷是臺北故宮藏品卷。到2011年，前三卷和后三卷都出版了，唯有最中間的第四卷始終缺席，像一道裂口。

與臺北故宮的溝通曠日持久、幾番起伏。直到2021年，大系項目臨近收尾，《宋畫全集》臺北故宮藏品卷終于出版，《溪山行旅圖》《萬壑松風圖》等傳世名作從此如在眼前。

有學者曾經(jīng)評價，在《全宋詞》《全宋詩》《全宋文》等大型典籍之后，《宋畫全集》堪為與它們相提并論的“全宋畫”。

在匯集宋畫的同時，唐畫與元畫自然而然進入視野中。在中國繪畫史上，元畫與宋畫是并駕齊驅(qū)的兩座高峰。宋人重格物，致力于描繪世間萬物的真實，院體畫成就尤高；元畫則強調(diào)境界與筆墨，是文人畫的鼎盛期。唐畫更為稀少，浙江省博物館副館長許洪流博士說，存世的唐畫有些其實是宋代摹本，為《宋畫全集》收集資料時，一些收藏機構(gòu)不愿“降格”列為宋畫。為了安放這些名畫的影像，編輯團隊決定啟動唐畫項目，最終，成果則遠遠超出唐代范疇，形成《先秦漢唐畫全集》。

02

大系收錄一萬多幅古畫，其中很多畫歷時經(jīng)年才得以收錄，其間困難重重。

傳為五代董源所作的《寒林重汀圖》，也是耗時長久才收錄的一幅畫。這幅畫收藏于日本黑川古文化研究所，大系團隊橫跨三年、三顧黑川才拍攝完成。起初，黑川所只同意提供往年拍攝的4×5英寸底片；第二次，答應(yīng)大系團隊只能用8×10膠片拍一張全圖，不能拍細節(jié)。大系收錄的每一幅畫在拍攝全圖之外，還要專門拍幾張局部，呈現(xiàn)最關(guān)鍵的細節(jié)，否則只能用原圖底片放大局部，便失去了細節(jié)圖的意義。他們沒有放棄，回到杭州后，繼續(xù)與黑川所溝通，最終得到同意，次年再赴黑川所拍攝了局部。

蘇州靈巖山寺是一座千年古剎，收藏著十多幅明末清初“四僧”（石濤、八大山人、石溪、弘仁）的畫作。時任靈巖山寺住持、凈宗泰斗明學法師在特殊年代里搶救下了這些名畫，視若珍寶，不愿輕易示人。大系團隊數(shù)次上山拜訪，帶著全套攝影器材，雇傭轎夫抬上山，一等就是三個小時。明學法師起初不為所動，最終還是被他們感化了。在一間會客廳里，大系團隊將白紙貼在墻上，再將畫作舉在白紙前，以避免畫作直接與墻面接觸，拍攝完成了“四僧”的名作，距離第一次上山已經(jīng)過去了四年。

許洪流說，全世界收藏機構(gòu)的宋畫，大約九成已被《宋畫全集》收錄。對于文物的展示，收藏機構(gòu)絕大多數(shù)都保持開放，愿意通過大系讓所藏的繪畫更廣為人知。

《宋畫全集》中半數(shù)海外藏品都來自日本，全集啟動之初，許洪流就前往日本到處尋訪。與東京國立博物館的溝通，讓他深刻領(lǐng)會到這件事的復(fù)雜。

連續(xù)三天，東博干部會上都在討論這件事，每天會后，時任東博列品部主任的副館長富田淳與許洪流碰面，轉(zhuǎn)告館方的疑慮。許洪流當晚便在酒店手寫回復(fù)信，傳真給富田淳，請他次日幫助解釋。富田淳是浙江的女婿，在中國美院留過學，對中國很親近。有一次，富田淳欲言又止，許洪流請他不妨直說，富田淳才說破，館長擔心中國的出版質(zhì)量。許洪流說，館長的擔憂可以理解，但請放心，全集一定會高質(zhì)量完成，“可惜我現(xiàn)在沒有樣品給你看，但我是有底氣的?！比旌?，日方館長終于點頭答應(yīng)。許洪流至今還記得那些天的焦慮，“今天不知道明天怎么樣，那種感覺很難受。”

（來源：中國新聞周刊2022年第40期，有刪改）

重新理解經(jīng)典繪畫

⊙ 美國耶魯大學教授 班宗華

《中國歷代繪畫大系》中已經(jīng)出版的《宋畫全集》，是迄今為止關(guān)于輝煌的宋代繪畫最重要的出版物，這個大系中的《元畫全集》也于近日出版。我相信，這兩個出版物將成為古典藝術(shù)史不可替代的永恒記錄。

一直以來，其實很少有人能夠接觸到世界各大博物館收藏的宋元繪畫作品，而《中國歷代繪畫大系》精良的印刷和廣泛的搜羅，為所有人提供了學習經(jīng)典繪畫的最佳途徑。即便是像我這樣研究這些時代的古畫專家，也會長久地受益于這套書的出版，因為這套書讓我可以隨時、輕易地看到近乎完備的中國繪畫史中的重要作品。

《中國歷代繪畫大系》這套令人驚嘆的精美書籍，對于世界最重要的藝術(shù)財富之一的保存、研究以及深入我們的理解，正在作出無與倫比的貢獻。我非常真誠地希望，越來越多的讀者理解到《中國歷代繪畫大系》開啟了一個重新理解古代中國經(jīng)典繪畫的新時代。在此之前，沒有任何出版物可以讓我們?nèi)绱私咏@些名作，并且看到這么多準確清晰的繪畫細節(jié)。

我非常理解這套書出版的過程中，出版社和編輯所遇到的困難和挑戰(zhàn)。首先是了解全世界重要的中國繪畫收藏，并獲得授權(quán)出版；其次是在選擇繪畫、分清時代歸屬方面，而且要用最高質(zhì)量印刷所選的畫作。這套書無疑是優(yōu)雅的鑒賞、精準的判斷以及高質(zhì)量的印刷的綜合產(chǎn)物。

現(xiàn)在，浙江大學出版社的專家，希望可以繼續(xù)出版《明畫全集》（共40卷）。對于中古藝術(shù)史的學者和學生來說，這是一個多么激動人心的工程！同時也是一個充滿挑戰(zhàn)的工程。由于散落在世界各地的明代繪畫數(shù)量很多，而且內(nèi)容形式非常多樣豐富，把這些最好的明代繪畫圖像集中起來，以一流的質(zhì)量出版，將是一個里程碑式的功績，也會對整個世界范圍內(nèi)進一步深入理解中國繪畫史作出獨一無二的貢獻。

作為中國藝術(shù)史的一名專業(yè)人員，作為美國耶魯大學的教授，我完全理解這套叢書包含的重要意義，我相信這套書會開啟世界范圍內(nèi)，研究中國藝術(shù)與文化的新時代。

提升民眾藝術(shù)水準

⊙ 美國普林斯頓大學教授 方聞

浙江大學藝術(shù)史研究團隊主持的《明畫全集》出版計劃，擬對全球收藏的明代繪畫作系統(tǒng)的調(diào)查、整理、研究和出版，這是從藝術(shù)史作品實物開始，重建一門有中西文化比較性的中華文化史論說的一項標志性大工程。

中國藝術(shù)史是活著的文化遺產(chǎn)，更是中國文化史上最生動、最有力、最有實在性的一種物質(zhì)上的表現(xiàn)。多年來的研究體會，研究中國歷代優(yōu)秀的繪畫作品，不首先考察這些繪畫背后的道統(tǒng)根本就無從談起。從唐宋雄偉山水主賓階段思想的宇宙觀，轉(zhuǎn)化為元明清主觀性文人的寫意畫，可說是中國后帝國時代，儒家思想史上“理學”與“心學”分歧的有力表現(xiàn)。從知識論角度而言，中國畫從宋代崇尚“狀物形”演變?yōu)槠浜笾v究書法用筆的“表吾意”的個性表現(xiàn)，恰恰與“理學”“心學”兩派分家的發(fā)展不謀而合。朝代的起落更換，政治合法性與個體的意義模式——一個關(guān)于人類尋求“天人合一”且深刻尊重歷史的“故事”。我自己對中國藝術(shù)史的理解，即藝術(shù)史，是在隨時間流逝始終不斷變幻的歷史語境中，決定藝術(shù)家與其作品重大意義與諸種關(guān)系的歷史。我希望能有更多的機會“看”和“讀”，以便更好地重新構(gòu)想中國藝術(shù)史，它無疑是一個最具閃光創(chuàng)造精神的時代背后潛在的精神歷程。

如果說，歐洲文藝復(fù)興藝術(shù)史能夠說明西方“人文主義”以“人”為“一切的尺度”的觀念，中國藝術(shù)史和它相關(guān)的社會史，也就是中國“人文主義”追求“天人合一”理想關(guān)系的縮影。中國藝術(shù)史的節(jié)奏——改朝換代、正統(tǒng)觀與個人表現(xiàn)、守舊與革新的對立——在尊重歷史的同時，也長期蘊含了“吾人”努力將“人”的本身與道德倫理世界“融合”的含義。

當今中國和平發(fā)展，已引起世人關(guān)注。一個國家，不僅是經(jīng)濟、政治方面要加強，也必定應(yīng)是文化強國。我們今天必須強化中國文化固有的“價值”，以及這些“價值”與人民藝術(shù)生活的關(guān)聯(lián)。

我相信，浙江大學《明畫全集》的出版，必將大大提升大學生和一般民眾對視覺藝術(shù)欣賞和研究的水準，從而推動中國文化的當代復(fù)興。這是吾等海外游子所期待的。

（來源：光明日報2013-11-16，原題《墨在色猶新 元風明韻長》，有刪改）