孫克（中國(guó)畫學(xué)會(huì)原副會(huì)長(zhǎng)）：姚大伍的傳統(tǒng)花鳥畫基礎(chǔ)相當(dāng)扎實(shí)，他很勤奮，同時(shí)很善于思考、善于汲取新的東西。花鳥畫的歷史已經(jīng)超過2000年，是中國(guó)畫很獨(dú)特又很成熟的一個(gè)科目，我們需要繼承傳統(tǒng)，還要發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的優(yōu)勢(shì)。很多花鳥畫家都是循著某一畫派或者老師的樣子去畫，能夠有一種新的見解或表現(xiàn)方式的并不多，姚大伍是其中之一。他的作品對(duì)自然的美、花卉和禽鳥的美有一種很生動(dòng)鮮明的表達(dá)，他的畫很有生命力，同時(shí)又有許多獨(dú)特的表達(dá)方式，這一點(diǎn)很難得。

郭怡孮（中央美術(shù)學(xué)院教授）：中國(guó)畫在數(shù)千年的傳承中不斷發(fā)展，每個(gè)時(shí)代都有每個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)。今天的畫家也要思考，這個(gè)時(shí)代要求我們從強(qiáng)大的中華文化傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上如何向前發(fā)展？新時(shí)代，我們更需要在“大河尋源”的基礎(chǔ)上，在整個(gè)歷史長(zhǎng)河里前進(jìn)一步。從姚大伍的展覽中，可以看到他在積極思索這個(gè)問題。姚大伍的繪畫基礎(chǔ)訓(xùn)練是比較全面的，他對(duì)中西方繪畫傳統(tǒng)都有深入的研究，但是他都沒有照原來的老樣子去走。他獲得了一種新的感悟，并將其轉(zhuǎn)化成一種中國(guó)畫的筆墨，雖然這些東西都是探索性的，但是這種探索性帶來了一種活力，這種活力是我們畫家非常需要的。姚大伍試圖在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上通過自己的心去感悟現(xiàn)在的社會(huì)，給人一種新的感受，這一點(diǎn)值得我們尊敬和學(xué)習(xí)。

馬書林（中國(guó)美術(shù)館原副館長(zhǎng)）：姚大伍的作品是一種全新的花鳥畫，他作品中的禽鳥雖然是具象的，但它是一種意象之后的具象，是源于心靈的創(chuàng)作。從他的作品中能夠感受到他對(duì)中國(guó)文化精神的理解有其獨(dú)到之處，也有他自己的深度。高境界的繪畫是一種自然流露的狀態(tài)，是藝術(shù)家對(duì)中國(guó)文化精神和東西方文化精神理解之后的一種自然流淌的狀態(tài)，這一點(diǎn)充分體現(xiàn)在了姚大伍的作品中。我們看到他畫的花鳥在似與不似之間表達(dá)著畫家自己獨(dú)有的生活感受，是任何人都替代不了的，這也是他幾十年來的繪畫學(xué)養(yǎng)、繪畫技法，以及他對(duì)歷史文化精神的理解共同促成的他自己獨(dú)有的狀態(tài)，這種狀態(tài)通過繪畫流淌出來，非常感人。

張江舟（中國(guó)國(guó)家畫院原副院長(zhǎng)）：在一般人的印象中，姚大伍是花鳥畫家，但是從這個(gè)展覽看，好像把他定位為花鳥畫家并不準(zhǔn)確。雖然他的創(chuàng)作題材以花鳥為主，但他的作品已經(jīng)完全超出了我們印象中的傳統(tǒng)花鳥的形式規(guī)范，注入了藝術(shù)家個(gè)人的生活體驗(yàn)。或許和他美好的家庭生活有關(guān)，他的作品中透著一種極端的幸福感，而非冷冰冰的炫技。姚大伍曾在全國(guó)美展等大型展覽里屢屢獲獎(jiǎng)，他是一個(gè)技能儲(chǔ)備、傳統(tǒng)文化儲(chǔ)備都非常厚實(shí)的藝術(shù)家，不管他今天的繪畫如何變化，我們都能感覺到他非常強(qiáng)的筆墨能力和非常嫻熟的造型能力，因此他的作品非常耐看。今天，他已經(jīng)是一個(gè)具有當(dāng)代意識(shí)的畫家，完全走出了傳統(tǒng)花鳥畫給我們規(guī)定的一種情境或者語(yǔ)言范式。我認(rèn)為姚大伍是一個(gè)潛力無(wú)限的畫家，他還會(huì)畫出更多超出人們想象，但又非常符合當(dāng)代人期待的作品。同時(shí)，他對(duì)當(dāng)前的中國(guó)畫創(chuàng)作，尤其對(duì)花鳥畫的創(chuàng)作會(huì)產(chǎn)生很好的影響。

唐輝（榮寶齋畫院院長(zhǎng)）：姚大伍這次展出的一批作品集中了很多當(dāng)代水墨的元素和傳統(tǒng)繪畫的內(nèi)涵，再加上他對(duì)身邊生活的思考跟感受，給人帶來一種很新奇的感覺。他的作品有水墨的味道，又有創(chuàng)新的思維，還加入很多色彩，有他自己的個(gè)性。最可貴的是，他畫面的內(nèi)容都來自他身邊的生活。他把生活的一些場(chǎng)景納入畫面當(dāng)中來，所以很有趣味。他不僅做到了形式上的突破，在內(nèi)容上，他也擴(kuò)大了花鳥題材的范圍，有了很多他自己的表達(dá)。所以這個(gè)展覽是很成功的，也是他多年來藝術(shù)探索的一個(gè)非常好的總結(jié)。相信這個(gè)總結(jié)之后他會(huì)有更大的突破，也希望看到姚大伍將來在藝術(shù)上更加成熟，在當(dāng)代的花鳥畫領(lǐng)域取得更大的成就。

崔進(jìn)（中國(guó)藝術(shù)研究院國(guó)畫院常務(wù)副院長(zhǎng)）：姚大伍這次展出的作品與他以往的創(chuàng)作風(fēng)格相比跨度很大，令人耳目一新。我也是第一次見到他的一批油畫風(fēng)景寫生，這種中西跨界、互融的運(yùn)用，也讓我們更好地解讀他那具有象征符號(hào)和表現(xiàn)意味的花鳥畫創(chuàng)作。他的花鳥畫已經(jīng)完全跨出傳統(tǒng)花鳥畫的范疇，表達(dá)出與過往經(jīng)驗(yàn)截然不同的審美意境和繪畫語(yǔ)言，尤其是他以當(dāng)代人的精神視角審視現(xiàn)實(shí)和生存狀態(tài)，將花鳥擬人化處理，為人們熟悉的物象提供了一個(gè)陌生化的心理感受，從中能捉摸到他對(duì)世界、對(duì)社會(huì)的一種觀察和體悟，為花鳥畫的當(dāng)代性轉(zhuǎn)型提供了一個(gè)成功的范例。